Contrapunto II

Unidad I - Mezclas de especies

Prof: Csar H. Vega Zavala

I. COMBINACIN DE DOS SEGUNDAS ESPECIES

La tcnica ms significativa de esta combinacin es el uso de una nota en una voz para
proporcionar un soporte consonante a una nota de paso de otra voz que de otro modo seria
disonante.
En esta combinacin, y de hecho en todas, debe mantenerse la integridad de las especies. Cada
voz mantendr una relacin con el cantus firmus conforme con la segunda especie. Generalmente
entre las voces de segunda especie se forma una textura de nota contra nota (Primera especie),
esto har que tengamos cuidado con el empleo de disonancias abordadas por salto.
La primera blanca de cada compas siempre ser consonante con respecto del Cantus firmus y la
segunda, de ser disonante, ser una nota de paso; en resumen, las tres voces debern formar un
acorde consonante al inicio de cada comps.
La nica forma de identificar la cualidad consonante o disonante de una voz en segunda especie es
tomando en cuenta a la voz de ms larga duracin, en este caso el cantus firmus.

El uso de consonancias entre las voces en especies es el principal uso de esta combinacin.
CONSONANCIAS EN AMBAS VOCES EN ESPECIES


Las dos voces en segunda especie se combinan para extender o completar el acorde del
primer tiempo, y por lo tanto representan casos rudimentarios de prolongacin de
acordes.

NOTAS DE PASO DISONANTES EN AMBAS VOCES

La exigencia de que las dos voces en especies permanezcan consonantes la una con la otra no
impide en absoluto emplear la nota de paso disonante en relacin al cantus firmus.
Las notas de paso disonantes forman intervalos consonantes las unas con las otras (terceras,
sextas, dcimas y octavas).Las consonancias imperfectas pueden resultar del movimiento
contrario como del paralelo; las quintas solo podrn producirse por movimiento contrario, la
quinta no puede producirse entre dos notas de paso disonante. La cuarta entre las voces de
segunda especie merece un tratamiento particular.

UNA CONSONANCIA EN UNA VOZ CONTRA UNA DISONANCIA EN LA OTRA

Aqu encontramos situaciones de conduccin de las voces algo ms complejas que cuando las dos
voces mviles mantienen una relacin similar con el cantus. Los casos menos problemticos se
producen cuando la nota consonante del segundo tiempo contina o completa el acorde del
primero. Cuando la nota consonante es ajena al acorde inicial la conduccin de las voces es a
menudo menos satisfactoria. El impacto de la nota nueva que aparece en el mismo tiempo de la
nota de paso disonante produce una impresin parecida a la disonancia de nota contra nota. Sin
embargo bien se podra hacer una excepcin si a una quinta en la voz superior le sigue una sexta
en la voz media. Aqu la impresin de un cambio de acorde es mucho ms dbil.





MOVIMIENTO PARALELO Y OTRAS CONSIDERACIONES DE CONDUCCIN DE VOCES

En estas combinaciones se hace bastante difcil el uso excesivo de terceras, sextas y dcimas
paralelas. No obstante el alumno debe hacer todo lo posible por evitar ms de tres (a lo sumo
cuatro) de estos intervalos en sucesin con motivo de mantener la independencia de las voces.
El llegar a la quinta o a la octava por movimiento directo de la primera a la segunda blanca es una
nueva posibilidad, sin que requiera que la voz restante ejecute un movimiento contrario.
Se siguen evitando las quintas y octavas ocultas entre las voces exteriores, por lo dems siguen
siendo vlidas todas las reglas estudiadas en el contrapunto de especies.