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APROXIMACIONES GEOMTRICAS BASICAS A LA SAGRADA FAMILIA DE GAUDI

2 Prologo :
El templo de la Sagrada Familia de Antonio Gaudi , iniciado por el autor , est siendo edificado en parte siguiendo la poca documentacin original , que se conserva por el desgraciado incendio que en su estudio se produjo . Este estudio estaba en la propia obra y la documentacin no destaca por su extensin y detalle , para una obra tan compleja como ya se adivina . Gracias a los nuevos medios informticos , se puede hoy da trabajar en el anlisis de esas formas que luego sern cristalizadas y elaboradas , para su colocacin en la obra . Todo ello si se visitan las obras en su estado actual , puede revelar las impresionantes dificultades de tal empeo . Cerca de nueve millones de personas , de todo el mundo , la visitan anualmente y con sus aportaciones econmicas , resuelven el gran problema econmico que esto pueda suponer , en gran parte . En general , estos visitantes ven estas formas y se ven desbordados , en cuanto a como ser el templo una vez acabado . De momento ven el juego formal de sus escultricas formas , pero pocos de ellos , se hacen alguna idea de cmo ser el templo cuando se termine . Algunos dibujos y maquetas , intentan dar una adelanto de cmo ser este final . Hay que ir tomando decisiones , continuamente confrontadas e interpretar , por los tcnicos , los problemas formales y constructivos , que aparecen a diario , ya que han cambiado , no solo la documentacin sino tambin los medios y sistemas materiales edificatorios y constructivos . Esto supone , que parte de lo que queda por hacer , sufra cambios y adecuaciones a la marcha de la obra . Si esto ya es un gran problema , para los tcnicos , que no ser para aquellos visitantes con ciertos conocimientos en la arquitectura y edificatoria , que no conocen esa documentacin y elementos que se estn analizando , en estos momentos . Sobre todo para los estudiantes , futuros arquitectos , que cuando la visiten , en su ejecucin , querran infinidad de respuestas , que seguramente no se les dan . o conozco demasiados intentos de seguir estas obras , sus resultados e incgnitas y anlisis de sus formas . Creo sinceramente que a Antonio Gaud , se le ha establecido como un hito histrico y cultural , aparece en todos los libros de Arquitectura e historia , pero ocupa poco sitio en las escuelas de Arquitectura , a nivel de estudiantes . En Barcelona , es una obligacin de visitar y su fuerza turstica , vence claramente al anlisis de sus formas y espacios .. a su ARQUITECTURA . Gran pare de los visitantes , se queda con una serie de preguntas , que no hace , que no sabe hacer . Cargan su cmara de fotografas y videos y vuelve a su pas , en el mejor caso a lucir aquella extraa catedral , si es que vuelve a hablar de ella . He estado consultando innumerables libros , todos dicen las mismas cosas ( a menudo equivocadas , como deca Gaud ) , pero realmente no existen demasiados artculos , que toquen el gran misterio , el por qu y sus soluciones . o est el autor para dar sus razones . Modernamente en Internet , existen miles de artculos , dedicados a las obras ( que no al templo ) . Todos ellos dicen las mismas cosas , los mismos temas , las mismas ancdotas ( casi para turistas ) . Creo que cualquier catedral Gtica , aparece con una documentacin , mucho ms exuberante y extendida . MUCHO MAS . Gran cantidad de eruditos , han detallado mil temas y suposiciones , adems de datos , sobre casi todas los templos , que podemos visitar TERMI ADOS . Alrededor del edificio , sin terminar , los edificios de viviendas , van ahogando a las ruinas sin terminar , de nuevas que estn . Como no es un edificio de estilo catalogado , parece difcil arriesgarse a decir cosas sobre l .. Menos a entrar en serio en como ser . Los equipos tcnicos que en estos momentos estn actuando , tienen un enorme trabajo , que posiblemente no ser recompensado , es de gran dificultad y son de alabar .

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os imaginamos , miles de millones de visitantes y eternos obreros cambiantes ( muchas y varias generaciones diferentes ) a lo largo de quinientos aos , para levantar una de nuestras catedrales , Si verlas , como ahora las vemos , que informacin les daran . Si es que les daban alguna . Estamos ahora ante una de esas obras , en plena y actual ejecucin , desparramando fotos y videos por el mundo entero . Repitiendo artculos por ensima vez , en Internet . Y casi todos podran decir algo sobre la arquitectura de otre Dame la catedral de Len , pero no saben que decir sobre la Sagrada Familia . He sido profesor de nuestra Escuela de Arquitectura de Madrid , durante casi cincuenta aos . Mis alumnos , nunca me han preguntado , ni tan siquiera por la planta , solo alguna vez por alguna de sus torres y extraas formas . Esto es ms grave , a mi entender . Que un Chino , se lleve a su pas una docena de fotos y postales repetidas , sobre este templo , que le ayudar a situar en su foto a algn pariente amigo , pase , pero que en las Escuelas de Arquitectura , quede casi como ancdota ... Creo que merece una vida , el tratar sobre este misterio Arquitectnico . Habr quien lo tome como una maquetacin repetitiva en 3D . i se ha intentado . Se trata simplemente , de mediante APROXIMACIO ES bsicas Geomtricas , guiadas por las arquitecturas precedentes y de la poca , ir analizando como son los espacios ( que no las formas ) , es decir los elementos arquitectnicos , que Gaud iba colocando y cambiando , para constituir el templo completo a un nivel acaparable y alcanzable Cualquiera que haya manejado un ordenador y programa de 3D y renderizado , sabe las enormes dificultades de montar un modelo 3D , que explicara cosas sobre el existente en construccin . Los volmenes de datos , colgaran los programas , con los aparatos que hoy en da se utilizan normalmente y domsticamente . Se necesitaran grandes equipos y grandes ordenadores , para que esas aproximaciones se acercaran a la realidad , y fueran acercamientos a la totalidad . Los modelos que se acompaan , ya son difciles de manejar y son normales ficheros de ms de cuarenta megas . Solo estas aproximaciones finales , sobrepasan las trescientas megas . Se ha huido de todas las esculturizaciones y detalles . Se han hecho simplificaciones excesivas ( evidentemente el templo no es como lo aproximamos ) . o se busquen por tanto detalles , ni esculturas ( tan ricas en el templo ) , SI LAS PARTES ESE CIALES BSICAS , que permitan a un lector no excesivamente tecnificado , hacerse una idea clara de cmo ser un acercamiento a la obra terminada ( que podr diferir naturalmente ) . El propio Gaud ha ido dando ideas , de lo que su templo sera , pero las ha tenido que variar , da a da , sin que pierdan el espritu inicial . Lo que se pretende , es que el lector se sienta en esos espacios completados y no en una visin parcial ms exacta , de lo que ahora puede ver .

Todas esas curvas de diseo ( lneas vivas ) que generarn despus superficies y volmenes tambin vivos , permitirn al lector , entender esa idea , que le permitir seguir sus espacio formas e incluso jugar con ellas , ante el ordenador . o hay nada ms exacto , que las aproximaciones que parten de las ideas geomtricas bsicas , estamos seguros que esas aproximaciones , permitiran terminar el estado final cambiante , que dejar de cambiar en el momento de la ltima pincelada .. Se ha tratado de vulgarizar estos caminos , para hacerlos ms solidarios , con la carga tcnica suficiente para el juego prohibido , hasta ahora .

4 Los espacios arquitectnicos y formas vivas de Antoni Gaudi :

Las formas edificatorias de la Arquitectura a lo largo de la historia , han obedecido a infinidad de criterios diferentes . Desde el clsico y multitudinario cajn ( Ortoedro ) , prismas , pirmides con caras planas , donde el rectngulo y triangulo , abundaban , hasta las formas curvas como cilindros , esferas , elipsoides y ms modernamente paraboloides e hiperboloides , reglados no . Tambin , en partes de esas edificaciones , han aparecido helicoides , conoides y cilindroides , otras formas tambin regladas ( que contienen rectas ) , en menor cantidad sistemas , que las anteriores . Han existido siempre Arquitectos ms menos afectos a estas formas en su disear . Igualmente han existido razones , ms menos rgidas , para su utilizacin . Algunas de ellas de ndole mecnica resistente . Otras constructivas , otras de estilo , otras econmicas , funcionales ... etc . El Arquitecto se encontraba inmerso en ellas , o las adoptaba a su criterio gusto . Pero si analizamos geomtricamente estas formas , son reflejos y cristalizaciones , que pueden ser catalogadas de muy diferente manera . En nuestro trabajo , lo haremos desde ese punto de vista Geomtrico y filosfico-cientfico , prescindiendo de criterios estticos , estilsticos personales . No obstante , dedicaremos un tiempo a especificar ciertos condicionamientos , que indudablemente tuvieron jugaron su papel ante esta eleccin de criterios . Estos se pueden establecer de muchas maneras , nosotros optaremos por la siguiente : ABCDEFGCriterios de materializacin . Criterios mecnico fsicos . Estructurales . Criterios Constructivos y de sistemas constructivos . Criterios Funcionales . Criterios estticos y de estilo . Criterios econmicos ergonmicos . Criterios personales .

En el grupo A , de materializacin , estn mezclados los dems , posiblemente , pero los trataremos histricamente , ya que consideramos que son los ms primitivos . Suponemos , que el concepto Arquitectnico , surge despus del edificatorio . Queremos decir que la Arquitectura es un hecho eminentemente cultural y solo aparece cuando esta cultura , ha aparecido . El primer hombre que buscaba cavernas cuevas , donde guarecerse , necesitaba espacios donde introducirse , para vivir protegido . No tuvo que construir nada , solo adecuar lo que encontraba . No podemos hablar por tanto de edificatoria . Pero el colocar unas piedras , una sobre otra , para expresar algo asociarlo a algo trascendente con significado , para el y los otros , ya conlleva algo edificatorio . Su primer problema es la propia piedra y su colocacin estable , con una finalidad .

La colocacin d esos grandes bloques ( menhires ) , con finalidad religiosa probablemente , conllev grandes esfuerzos , no podemos hablar todava de edificacin , ms bien hitos sealamientos y con transcendencia , posiblemente religiosa .

El muro , empieza a aparecer . El muro no protege de la lluvia y poco del fro , pero si de agresiones y adems crea dos espacios . exterior e interior y dos caras . Este muro pronto necesita cubrir , con esas mismas piedras ms grandes . Aparecen las falsas bvedas talayots y menhires . Losas de gran tamao y apoyo , dan ideas de dinteles . Pero tienen dos problemas el tamao y peso y la rotura dentro de unas luces . Hace seleccionar las piedras ms adecuadas y resistentes . Nace el adintelamiento limitado . El sucesivo adintelamiento en paralelo , comienza a producir formas edificatorias , ya claras .

El peso de las piedras y sus limitaciones de luz , hace pensar en los troncos de rbol , ms adecuados para los momentos flectores , la naturaleza les ha dotado para ello , con formas esbeltas . Surgen los primeros dinteles de madera y su talla . Si la solucin se pretende en madera , por su resistencia al fuego , verdadero problema de la madera y rbol , se recuerda en estos dinteles , incluso los veteados vegetales , los dinteles aparecen tallados con formas vegetales .

Los apoyos , de estos dinteles , se investigan y mimetizan tambin a los vegetales , nacen los capiteles , bacos etc y dems elementos de una arquitectura que ya toma formas y estilos . El muro hace esbeltamente nacer al pilar y este a la columna . Un primer estilo arquitectnico empieza a nacer , con recuerdos claros a las maderas y troncos vegetales . Los primeros templos , son claro ejemplo de esto . La luces demasiado grandes , recuerdan forzadamente a recurrir al arco y estos a las bvedas , primeros fajones y despus de can . Los cilindro semicilindros , toman cuerpo material , las dovelas resuelven el problema material constructivo y sistema . Muchos siglos lo avalan y todava subsisten .

Estos primitivos sistemas se multiplican y mezclan , con mayor menor fortuna y la denominada Arquitectura , ya s , se extiende en sus investigaciones constructivas . Todos estos sistemas se trabajan y explican , mediante el dibujo de sus lneas . Las representaciones son necesarias para su conocimiento y tambin para su explicacin y comunicacin . Las lneas van a generar las superficies y estas los slidos y su materializacin cristalizacin edificatoria . Las lneas crean a las formas slidas . El Dibujo es muy importante para el preproyecto y despus su construccin . Surgen , la madera , el hierro , despus el acero y otros materiales metlicos y finalmente el hormign armado . Preferiblemente resuelven casos estructurales y siguen ms cerca de las lneas , que de las superficies . En muchos casos una estructura , es la traduccin de sus geometras lineales . En los perfiles laminados . esto aparece ntido . En el hormign armado , en ejecucin , todava ms claramente , pero al Aadir la pasta de cemento y piedras , queda cubierto tapado , solo queda indicados si el diseador , lo resalta como motivo ornamental a veces . Estructuras nervadas de Torroja Nervi , as lo hacen . En el caso que nos ocupa de Antonio Gaud , son motivo de composicin formal directa .

El hierro , acero y hormign armado , desarrollan estos sistemas constructivos , dotndoles de caractersticas especiales y particulares , el roblonado y la soldadura ,aaden sus particulares medios de unin ,crecen construcciones por mdulos y partes y se multiplican sus sistemas . Los plsticos y vidrios , tambin aportan soluciones , muchas veces clsicas , y solo son traducciones a otros materiales de las mismas similares geometras . El hormign crea el material continuo , superficies y formas continuadas y unificadas . Los conceptos de superficies complejas , toman cuerpo y la geometra Superior , comienza a nacer aplicada a la edificatoria . Todava se dibujaba , pero nace el ordenador y la informtica y naturalmente se aplica . Las superficies clsicas se convierten en otras posibles , aunque subsisten . El dibujo se complica y multiplica y los medios informticos , parecen ms adecuados , par su diseo , su calculo y su presupuestado y detallado . En estos momentos incluso para la ejecucin de sus modelos reales en materiales , de manera exacta y automatizada . Antonio Gaud , resolva trabajosamente estos modelos , con smiles mecnicos , cuerdas , pesos ... etc EN las obras de la Sagrada Familia , estas formas se realizan exactas , a escala , por mquinas conectadas a los ordenadores , que contienen sus diseos en 3 D .

B- Criterios Mecnico Fsicos y Estructurales . Todos los sistemas constructivo y formas , llevan aparejados sus problemas resistentes , su calculo . Cuando eran simples compresiones en la piedra , se basaban en la prctica . Cuando se han hecho ms complejos , en teoras de clculo , ms o menos reales , suelen ser smiles parecidas . La Mecnica , lo natural y los clculos de estructuras , afectan a la forma se basan en ellas . Una vez conocidos esos esfuerzos y elegidos los materiales , surge el sistema estructural . Queda claro que la forma se supedita en parte al sistema estructural . Tambin el sistema estructural supedita la forma y en cada diseo se toman decisiones de su componente . Un puente tiene unas , una vivienda otras y una sala de conciertos otra muy diferente . La forma adopta posicione de coherencia y equilibrio , bajo este aspecto resistente y el material , que tiene por naturaleza unos , tambin influye . Podemos considerar que cada material y sistema , tiene unas caractersticas tpicas propias . PODEMOS HABLAR DE UNAS FORMAS TIPOS , SEGN ESTAS VARIABLES . Por tanto tambin de unas Geometras consecuentes y en relacin a ellos El diseador debe conocer todo esto e ir tomando decisiones en su mtodo de generar formas .. Todas estas cuestiones , tienen una componente geomtrica , que el diseador debe conocer , experimentar indagar en fenmenos asociables , en la naturaleza experiencias previas . Podemos por tanto distinguir entre , Geometras formales , propias de la madera , del hierro acero , del hormign y del plstico y cristal , al igual que las tenan la piedra y el barro y sus productos .

C- Criterios constructivos y de Sistemas constructivos .De los dos apartados anteriores se deduce , que todo material , lleva aparejado su sistema constructivo ( sistema adecuado al material tratado ) . El sistema de montaje , llevar tambin implicado un orden y herramientas adecuadas , unas tcnicas y unos condicionantes . Esto lleva inevitablemente a formas tpicas de cada sistema constructivo mtodo de construccin , donde aparecen relaciones con los dos primeros evidentemente . Igualmente sus propias geometras constructivas y de Sistemas . Consideramos tambin , que cada sistema es adecuado y genera formas dentro de unas familias , que pueden coherentizarse no , con los os apartados anteriores . Existe un tipo de Arquitectura para el

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ladrillo , sus albailera y sus procesos constructivos , Tambin para el acero , perfilera y otros para la madera y su carpintera , as como para el hormign la piedra en su momento y cada tipo de piedra . Todas estas acompaadas de sus especficas geometras de montaje , elementos en el mercado u sus medios de unin .. etc .

D Criterios funcionales . Hasta este momento, , el objeto edificio solo es una forma , AJENA A SU USO . Pudiera ser una simple escultura , sin intervencin finalidad de acoger al ser humanos y sus funciones vegetales , de relacin , comunidad transcendentes . El edificio forma es vivienda , deportes , msica , comercial , iglesia religioso.... etc . Todas estas funciones implican geometras espacio temporales . No pueden entrar en colisin con las otras y pueden ser capaces de dotar a la forma de caractersticas propias , sin nada que ver con las anteriores , pero acordes . Merece un capitulo aparte , cuando estas funciones son transcendentes , de perdurabilidad de creencias y respetos .

E- Criterios estticos y de estilos . Ahora nuestras formas , son ms eclcticas , ms mezcla de todo . Lo oriental se mezcla con lo Occidental , se globaliza todo . Un edificio en China , no se diferencia de otro en Amrica del Sur , existe un estilo Internacional . Durante muchos siglos , el Gtico , el Romnico , el Arte clsico Griego el Bizantino , tenan sus reglas y estilos , hoy da es mas anrquico , pero no tanto como se piensa . Diramos , que el estilo est sujeto por lo industrial y tcnico , y comienza a estarlo por la era informtica y el ordenador . bastante ajenos a las ataduras anteriores , pero con claras ataduras . Un edificio diseado con ordenador , adems de las anteriores , se cie sujeta a los condicionantes informticos , que existen y en mayor grado , posiblemente . Esto implica su propia geometra , de momento algo anclada en la clsica y conocida ya , ampliada y mecanizada automatizada . Repetida en procesos de crecimientos que la mquina hace y guarda fcilmente , de manera increble . Es por tanto un estilo , diferente a los clsicos , pero que se impone y cambia muy rpidamente . Los quinientos aos del gtico , ser simples trienios del ahora . Sus geometras vendrn incrementadas por las superficies Nurbs , nubes de puntos , deformaciones y transformaciones e infinidad de cambios automatizados . No existen dificultades para hacer ladrillos en forma de dodecaedros , si estos presentan alguna ventaja constructiva econmica .

F- Criterios personales . Cada persona es un mundo , perfectamente conocible , el infinito ego , hace crear lo propio y el endiosamiento creativo , hace hacer cosas por el simple echo de hacerlo . yo y para m . Sin otra justificacin . Eso tambin genera un estado de se puede hacer algo , sin hacer nada , simplemente por Que hago lo que quiero ... soy libre y anrquico , soy un pequeo Dios Diablo propio . Esta posicin tambin genera una geometra , mucho ms importante de lo que se cree y considerablemente interesante . El de disear algo fuera de lo comn . Aparentemente sin orden .

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El caos . Pero el concepto de caos matemtico , no es tanto sin orden , sino con otro orden cambiante a cada momento , cambiando los parmetros en cada momento . Nuestras mquinas pueden generar formas Bastante ms ordenadas de lo que se piensa y con bastantes ms razones , incluso naturales . La naturaleza no disea con objetivos , sino con caos . No necesita el producto diseado con un tiempo determinado , NO BUSCA , ENCUENTRA . El diseo con objetivo , para la naturaleza , es un Disparate . Para el hombre que si est afectado por el objetivo y el tiempo , es una ilusin , para la religin los creyentes en un Dios , es una blasfemia , es una imitacin del CREADOR .

Este comienza a ser el criterio principal de nuestro diseo , nuestras formas por tanto tienen su propia geometra a considerar .. EL CAOS . Vemos por tanto que en todos estos componentes de ese diseo y forma edificatoria , se deben considerar estos apartados y vamos , analizarlos , en la obra formal Arquitectnica de Antonio Gaud , de forma ntida , apreciable as por nuestra opinin . Nos basaremos principalmente en su obra principal , aunque inacabada , LA SAGRADA FAMILIA y algunos de sus edificios , ms conocidos . Todos los estudios y comprobaciones , durante el proyecto , siempre ha n estado ligados a modelos geomtricos . Los Griegos se maravillaban de que la geometra , no necesitara su dibujo , tam siquiera , para su transmisin y trabajo , pero no admitan como ciencia , aquello que no se pudiera dibujar con regla y comps . Filosficamente , era una cosa y en la prctica era otra . Durante muchos aos , esto en Arquitectura era una norma . Lo que se va a construir , debe poder dibujarse y adems muchas veces implicado a sus lneas . De alguna manera , se planteaba la forma por sus lneas , por algunas de sus lneas , ms fcilmente dibujables . Muchas formas , sino todas , Eran planteadas en lneas y despus se rellenaban hacia lo slido . Es decir las lneas generaban las superficies y estas los slidos . Geomtricamente esto puede debe ser a la inversa : Los slidos , contienen superficies y estas lneas y ALGU AS PUEDE TE ER RECTAS . El proceso a s entendido , valora las cosas de otra manera . Lo ms importante son las rectas ( segmentos ) , despus las superficies ( caras ) y finalmente los SLIDOS formas 3D con volumen , es decir los transformables materialmente . Esto conllev a valora el segmento de recta y el plano .y acaso las superficies Regladas sobre todo , YA DESDE SU ORIGE Y MUCHO MAS E SU TRASLADO A LA MATERIA . La arquitectura , en muchos momentos se ha anclado en este echo . uestros edificios cajones , son la prueba . Gaud , gran observador de lo natural , inverta en parte este proceso . Se percat que la aturaleza o tiene rectas , ni segmentos , sus elementos orgnicos , son frutos de ese orden catico si objetivo , solo con encuentros y experimentos . En sus construcciones sigui esta mxima ley universal . Resolvi despus con la materia , magistralmente , lo visto intuido y aplic una nueva manera de disear . Ese fue su enorme xito , que ha permanecido anclado , hasta esta era de la informtica ,donde los equilibrios formales, los resuelven en 3D los programas en los computadores . Ese proceso es totalmente natural , el otro una simple ilusin , que nos ha llenado de increble orgullo creador sin serlo .

Y que ha pasado con la geometra de esas formas , Los programas de modelado informticos , son esencialmente ( DE MOME TO ) , Geometra clsica informatizada . Todos esos programas , tienen un grupo de Primitivas ( Esfera , caja , prismas , pirmides , elipsoides , toros , cilindros , conos ... y sus correspondiente 2D , circulo , arco , elipse ,...... ) . Que sirven para ser utilizadas tradicionalmente , como bases ( parece que si no se utilizan , no hay geometra ) . Tambin un

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grupo de operaciones clsicas ( traslados , giros , matrices , polares .....) y almacn de propiedades y elemento s ( ngulos , perpendiculares , bisectrices ... ) y pueden facilitar el trabajo con ellos , MUCHO MAS FACILME TE , QUE CO EL COMPAS Y LA REGLA y sobre todo con mayor exactitud y limpieza , POR TA TO . El Dibujo debera para por tanto a otros niveles , pero no , estos aparatos se utilizan , por esas propiedades mecaniza , simplemente . Una fregona motorizada , es un gran avance para FREGAR , Una sirvienta puede fregar ms y mejor , pero conservara es reliquia ancestral , se la puede seguir insultando apaleando si se equivoca lo hace mal . Esos programas , van cambiando a toda velocidad , salindose de sus ancestros e incorporando nuevos aspectos de la Geometra : Puntos de Edicin y control , curvas Nurbs y de Beziers , superficies del mismo nombre , Slidos y operaciones Booleanas , Mallas , ... iluminacin y materializaciones simuladas , Renderizados y virtualizaciones , animaciones ..e tc . Todo en 3D , tridimensional . Ya no se dibuja , se crea en 3D , se simula y virtualiza , se deforma y transforma , se crean familias de eleentos a elegir , para disear con los ms adecuados y se almacenan con gran capacidad . Se comunican , se establecen bases de comunicacin y se comprueban en segundos ... De que estamos hablando ,... de unas nuevas experiencias ... O Antonio Gaud , ya las manejaba n sus diseos , por qu la ATURALEZA , LAS MA EJA , LAS HA MA EJADO Y LAS MA EJAR SIEMPRE . Esta es la intencin de este trabajo , detectar esa metodologa geomtrica de disear , formas y espacios en la Arquitectura de este genial Arquitecto de hace ya casi un siglo . Y Gaud no tena ordenador alguno , que no fuera su cerebro y sus ojos y manos . Pero tena a su alcance y en su mente la Geometra de lo atural ... y como lo manej .

LAS GEOMETRAS DE GAUDI , E EL DISEO ARQUITECT ICO :

La Geometra que se estudiaba en la Escuela de Arquitectura , cuando all estudiaba Gaud , no era tan diferente a la que en estos momentos se estudia en cualquier Escuela actual . Haba una Geometra bsica estudiada en bachillerato estudios medios , que se poda resumir fcilmente en unos estudios sobre geometra en el plano , con figuras , movimientos y relaciones de elementos y una espacial referida a cuerpos geomtricos y su relaciones . Por otra parte , se haca nfasis , a ciertas geometras clsicas de los ordenes y estilos Griegos y Romanos y tambin algunas teoras de composicin basadas en proporciones clsicas ( nmero de oro , proporciones ureas , serie de fibonacci .... etc ) . Cierto peso en Composicin Arquitectnica , muy clsica y tradicional , Sistemas de Representacin grfica y pocas cosas ms , que no fuera la ejecucin de proyectos tipo y su arquetpica geometra . Normalmente se acentuaba en la parte de la geometra que rozaban las matemticas . Despus , ciertas geometras implicadas en la construccin y edificatoria y poco ms . Cuando le preguntaban a Gaud sobre los libros y donde aprenda lo que practicaba , sola responder , algo as .... ... en los libros no , a menudo estn equivocados .... en la naturaleza que me rodea .... Esos libros , enciclopdicos y ortodoxos , desde luego no tenan nada que ver con lo que el haca . Estudi Ciencias Naturales y comprob en sus frecuentes visitas a la Naturaleza prxima , todo lo que el proyectaba , bosques , rboles , flores , vegetales , cristales .... animales ... todo . Ciertas curvas eran frecuentes en lo que observaba y quedaban justificadas en la relaciones de resistencias y mecnicas , que le presentaban . Entre ellas destacaban las Cnicas y entre estas .... la Parbola ,

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verdadera reina de las curvas . unca se aventuro a diferenciar un arco de parbola de uno de hiprbola , salvo en el paraboloide e hiperboloide . La Recta , fue eludida , salvo en elementos de basamento , nunca apareca en lo alto , solo para pasar de lo alto a lo basamental . La hiprbola . siempre incluida en el hiperboloide cono . L a elipse solo en curvas cerradas propias y no demasiado . Pero con este estrecho catalogo , cre una autentica biblioteca , simplemente estudiando sus acoplamientos , segn sus elementos principales . Consecuentemente con sus superficies cudricas . Pero como deba ser , las superficies , generaban la aplicacin de las lneas y no al revs , como antes ya se ha indicado . Comencemos , pues , su estudio por esa PARBOLA .

LAS PARBOLAS DE GAUDI . Gaud , pareci darse cuenta que todas las parbolas eran la misma , deformada . De una misma familia . Nacan con condiciones de tangencia en origen y final , dentro de un triangulo , determinado por su inicio y final y un tercero fuera de las lnea de los dos . Cuando este se alejaba de los dos origen y final , la parbola se hacia ms punzante en este . Cualquier usuario de un programa de dibujo 2D 3D , SABE QUE TRES PUNTOS DE CONTROL , DETERMINAN UNA PARBOLA INSCRITA EN EL TRIANGULO DE LOS TRES PUNTOS . Gaud tambin lo saba y colgaba muchas cuerdas de dos puntos y pona distintos pesos , obtena familias relacionadas y compuestas , con similares condiciones de tangencia en los arranques . No poda haberlo aprendido con informtica , no exista , LO OBSERVABA EN LO NATURAL . Su mente le aseguraba que aquello poda ser considerado , en sus montajes . Ahora los puntos de Control , nos lo justifican plenamente .

Este conjunto de propiedades , se obtiene al variar el peso del punto de Control C . ( Mayor menor atraccin repulsin de C ) Mxima atraccin POLILINEA ACB . Mxima repulsin Lnea AB . ESTAS PRPIEDADES , PERFECTAMENTE EXPLICADAS CON LOS PUNTOS DE CONTROL . ETSBAN EN MENTE DE Antonio Gaudi , como en su momento demostraremos , con alguno de sus diseos . Era observable con los pesos y la cuerda .

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Vemos que solo hay una parbola e infinidad de elipses e hiprbolas . Tiene por tanto una singularidad importante esta parbola . Ya iremos viendo otras muchas .

Esas parbolas inscrita y bitan gentes en el triangulo , subdividen esta en reas con equivalencias que se representan en la figura adjunta . Es por tanto un sistema de medidas en rea 2D . Un sistema equilibrado de reas , ya que todo rea se puede subdividir en tringulos ( mallas ) .

Todas las lneas generadas con puntos de control en los vrtices , producen figuras equi-areas . Estas propiedades , estn indicando que todas estas relaciones , son parte de otras muchas relacione s de tipo mtrico proyectivo y que relacionan estas figuras bsicas entre si . o conocemos ms que algunas de las muchas y con el ordenador , aparecen ntidas . o han sido utilizadas por el hombre , nada ms que en una nfima parte .

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Gaud , conoca por su formacin , las ms usuales y que le fueron presentada en sus estudios . Su afn investigador e inquieto , le hicieron , observarlas en la naturaleza y tomarlas como modelo , para sus ensayos . A veces tenemos la impresin , viendo sus obras , que las buscaba , sin un objetivo claro y cuando las descubra las aplicaba , cambindolas a cada cambio de situacin ( modernamente cuando esas paramtricas , cambian de parmetro ) Esos puntos que aparecen en el triangulo , las parbolas y las curvas de control cerradas , aparecen siempre y siempre deben ser tenidas en cuenta . En lo clsico , parecen ser claras ( algunas de ellas ) tan solo en el triangulo equiltero , pero subsisten en cualquier tipo de triangulo , en esos tringulos especiales , adems hay concurrencias y multiplicaciones , precisamente por eso , ser casos particulares muy especficos . Si consideramos un cuarto punto D , adems de los tres coplanarios ABC y este est fuera del plano de los tres primeros , la figura forma tridimensional ( 3D ) pasa a ser el TETRAEDRO , Sus cuatro puntos , tomados como de control , definen una curva alabeada . Cumple un papel similar a la de la parbola , YA O PLA A . Es un curva muy interesante y con propiedades asimilables , pero muy multiplicadas , a las de la Parbola 2D Las aplicaciones de estos puntos de control , son mltiples . Dado que en sus dos primeros puntos de control y en sus dos ltimos , las curvas por ellos definidas , son tangentes en los extremos a los segmentos definidos por ellos , puden ser utilizados para producir CURVAS CO TI UADAS , con acuerdo geomtrico . Este acuerdo significa tangente comn y normal tambin . El procedimiento est detallado en las lminas siguientes . Estas curvas empalmadas y acordadas , son muy necesarias par el diseo suave , sin esquinas de transicin y muchas veces sirven para definir tambin superficies de acuerdo y formas transentes , suaves tambin de acuerdo , sin necesidad de chaflanes u redondeos posteriores .

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Esas curvas , generan superficies , solidos mallas que son ya formas espaciales de diswo coherente y de acuerdo geomtrico . Se ofrecen algunos ejemplos y asociaciones , de gran vitalidad .

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Se ofrecen asociaciones de estas curvas solidificadas , que denotan una organizacin , a veces de apariencia anrquica y catica , sin serlo , aparentado un apariencia orgnica y natural .

Estas apariencias orgnicas y naturales , abundan en todas las formas gaudinianas . Suelen ser reflejos de lo natural : Si observamos sus rejas , donde las formas lineales de curvas abundan y sus familias generan , esas formas que nos sorprenden , no son ms que cristalizaciones de esas geometras , aparentemente caprichosas , pero que tienen sus orgenes ligados a estas transformaciones . Observadas y traducidas de la naturaleza a sus experiencias , forman catlogos completos en su mente , que afloran continuamente en sus obras .

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la naturaleza en sus ensayos continuados formales , continuamente experimentado , sigue estos procesos , salvo condicionantes y variantes . Por este motivo , Gaud se reflejaba en esta metodologa formal . Cuando estaba cristalizada , aplicaba sucesivos procesos de materializacin y aproximaciones condicionadas , por el material , el medio ambiente y los sistemas constructivos . Esto que aparentemente diferencia su mtodo del natural , es lo que ms lo afirma . Puede haber un desfase en los momentos de aplicar la materializacin , que en la naturaleza ya esta integrado en el proceso desde el principio por necesidad . Como ser humano que era , a veces se enorgulleca de su aparente distanciamiento de lo natural en ciertas fases , era normal , no dej nunca de vanagloriarse de ser un genio . Estos ejemplos , aparecen continuamente en sus elementos de acompaamiento , rejas , vidrieras , mosaicos ... hasta en muebles , tambin en sus edificios ( con la natural sedimentacin que exigen estas formas constructivas , una reja , generalmente no tiene la misma mecnica que un elemento constructivo , al que se exige unas condiciones mecnico resistentes y de seguridad ). Hasta este momento , nuestras curvas eran preferentemente bidimensionales , pero tod ello es extensible al espacio tridimensional y curvas alabeadas . Al igual que en el plano 2D , existen unas curvas primitivas bsicas y otras de otros ordenes y generaciones . Durante mucho tiempo , o se pudo trabajar con estas lneas alabeadas . Solo algunas intersecciones de superficies , nos permitan manejarlas en el espacio . As surgieron las CUARTICAS , como interseccin de las superficies cudricas , por ejemplo . Hoy da con la generacin directa en los ordenadores , pueden manejarse totalmente y con comodidad .

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Las presentamos en el TETRAEDRO REGULAR , pero es extensible a todos los tetraedros irregulares . Dado que existen tres por cara , en funcin del orden escogidos de los puntos de la base elegida , podramos definir una figura slida , generando las superficies por cada dos de ellas y cerrndolas con la base . La forma obtenida , tiene tambin sus metricidades , relacionadas con las del tetraedro soporte , al igual que en el caso ya visto del triangulo 2D . Dejamos al lector la fcil investigacin de estas . Puede estar deduciendo continuamente , teoremas nuevos , desconocidos hasta el momento .

Todas estas formas, tienen unas representaciones , en la geometra , lejos de lo edificatorio , pero ha sido tradicional el asociarlas esquemas geomtricos . Ahora , con la facilidad que los programas 3D permiten su representacin esquematizada geomtrica , y trabajar con ellas , hasta el momento de su traslacin a lo constructivo y edificatorio , estos esquemas permiten un lenguaje cmodo ,

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rpido y puro , geomtricamente hablando . Todo lo explicable as , si es traducible a lo Euclideo y Cartesiano , es trasladable a lo material y edificatorio .

Hemos visto que la parbola , presenta una serie de ventajas singularidades , para su uso . Realmente podramos hablar de U A SOLA PARBOLA ORIGE , ya que mediante su deformacin transformacin , obtendramos cualquier otra . Estas transformaciones , harto pesadas desde un punto de vista del Dibujo , son muy simples y automatizadas con el ordenador . Presentamos aqu algunas de ellas . Estos esquemas , verdaderas caricaturas geomtricas de las formas , permiten trabajar con ellas de manera muy simplificada y en pura poesa cientfica de las formas a resolver . Estas curvas Cnicas , sobre todo la parbola , aparecen siempre en elementos que integran sus formas . En esa poca ests cnicas , aparecan como necesarias en todos los estudios de geometra que se valoraran tcnicamente . Hoy da las curvas de Bezier y urbs , son continuadamente utilizadas en el diseo -

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Definidas estas familias ( planas 2D 3D ) , permiten su eleccin adecuada y , sirven para generar superficies y formas 2D 3D , por los sistemas de generacin que cualquier programa especializado ofrecen ( Estas aqu presentadas , lo han sido con Rhinoceros )

La Introduccin del CUARTO punto , nos sumerge en el 3D , si ese cuarto punto o est en el plano de los tres primeros , es decir O ES COPLA ARIO . Aparece entonces una figura equivalente al triangulo en 2D ... EL TETRAEDRO , forma bsica en el espacio 3D -

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El mismo papel que el triangulo ABC , en el plano y sus parbolas , lo juega , ampliado el TETRAEDRO en el espacio 3D y una curva de cuatro puntos O coplanarios , denominada TETRABOLA ( en similitud a la parbola en el plano .

Estas curvas , aparecen continuamente en las formas de Gaud . . Las Parbolas , por sus continuos ensayos sobre estructuras y modelos de cuerdas y pesos ( bolsas de arena ) conjuntos de catenaria . Las segundas espaciales , por sus continuos RETORCIMIENTOS Y ALABEOS . De forma consciente , unas por sus estudios de estructuras y mecnicas y las otras por operaciones de cambio de secciones espirales Y retorcimientos alabeos todas ellas observadas en la naturaleza y lo natural , analizando vegetales y animales . Estas propiedades y operaciones se trasladan al las superficies y volmenes ( formas 3D ) y podramos extenderlas fcilmente a lo tridimensional .

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Como en repetidas veces diremos , esos puntos de control de primitivas bsicas ( en este caso un paraboloide revolucin , elptico ) , tienen un elemental e insustituible poliedro adosado de puntos de control . o pueden eliminarse , pero si moverse deformarse . Las formas as obtenidas , proceden del inicial , forman familias , con peculiaridades geomtricas de interesante aplicacin .

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Aunque ese paraboloide se altere ( cortndolo , eliminando , partes de esa superficie ... ) el poliedro de PCs , seguira inalterable . Quiere esto decir que mientras quede un a porcin ( por pequea que sea ) del inicial , sus puntos PCs de control , siguen inalterables , como la l Amina demuestra .

Particularmente interesante seran los poliedros ( regulares e irregulares ) , a los que dedicaremos un particular captulo .

POLIEDROS REGULARES : Estos cuerpos , que han aparecido desde siempre en las culturas ( hay referencias con varios miles de aos ) , han atraido siempre la atencin , por aspecto formales , simblicos y de simple rellenos macizaciones del espacio 3D . Cualquier libro de Geometra , les dedica unos espacios , tratados tradicionalmente clsicamente , racional cientfico y a veces mgico transcendentes . Existen informaciones repetidas , pero vamos a presentar aqu , una novedosa y actual , que se plantea posible con el uso de la informtica .

CO JU TO DE POLIEDROS REGULARES DERIVADOS DE LA ESFERA , POR EL PESO DE SUS PU TOS DE CO TROL BSICOS PRIMITIVOS .

Una esfera primitiva , generada por revolucin de un semi arco, presenta bsicamente veinticuatro puntos de control , situados en los vrtices de un cubo circunscrito a la esfera , segn sus tres crculos mximos ortogonales entre si . Adems los puntos medios de sus aristas y centros de sus seis lados . .

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Podemos por tanto admitir siete poliedros regulares : EL PU TO ....................... 0 LADOS EL TETRAEDRO ........... 4 LADOS EL HEXAEDRO ............. 6 LADOS EL OCTAEDRO.............. 8 LADOS EL DODECAEDRO ........12 LADOS EL ICOSAEDRO ........... 20 LADOS LA ESFERA ......... infinitos LADOS Todos ellos pueden entenderse como deformaciones de la esfera , mediante el peso de sus puntos de control , con atracciones repulsiones de ellos . Estas figuras , se encuentran e muchas de las construcciones s de Gaud , as como transformaciones de ellas . Torsiones , extrusiones , alargamientos , curvados y ahusados , o por cambios diferentes y mixtos , estn en caso todas sus figuras , remates, .. etc . En su momento no existan los procedimientos informticos que ahora tenemos , ni sus herramientas, pero en la genial mente del arquitecto si estaban . Estaba su geometra estudiada y

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leda en la naturaleza que le rodeaba

Hoy da existen programas informticos , dedicados a estos poliedros , sus redes y disposiciones espaciales , haciendo cmodas sus asociaciones y el trabajo con ellas . Paccioli , tuvo que acudir a laboriosas operaciones de dibujo modelos , para explicar ciertos trabajos con ellos . Estas publicaciones , permanecen hoy da como objetos de museo. Jamnitzer , igualmente describi , tambin posibilidades de formas polidricas , que hoy da todava son objeto de aproximaciones .

Entre las lneas tridimensionales , siempre tuvieron inters , las denominadas lneas CUARTICAS . Estas lneas eran asociadas a las intersecciones de Cuadricas . Incluso para sus representaciones modelos maquetados . Hoy da con los medios informticos , se estudian con toda comodidad , lo que hace que sus aplicaciones , vayan en aumento .

Gaud , las conoca y se sintio tentadoa su utilizacin , en infinidad de formas edificatorias .

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Todas estar formas 2D y 3D , aparecen en las formas de Gaud , el lector puede comprobarlo , ? Como es posible que estuvieran en su cabeza . o nos cansaremos de repetirlo , tena una base Geomtrica , de sus tiempos de estudiante , tena igualmente ejemplos en la naturaleza a su contemplacin y anlisis , tambin conoc ciertos procesos mecnicos y constructivos , que sugeran formas ,una fascinacin por el arte y la arquitectura islmica y oriental . Era un hombre religioso , observador de los ritos y simbolismos religiosos de las culturas Mediterrneas . Gran observador y analista de las curvas 2D y 3D alabeadas . Estas le llevaban a las superficies y finalmente a las formas slidas y materializables y por tanto a su edificatoria .

LAS SUPERFICIES CUADRICAS DE GAUDI En los estudios de Gaudi , en su poca de estudiante , parecidos a los actuales , figuraban , como no , las superficies Cudricas . De estas utiliz con frecuencia , los conos y cilindros ( reglados ) y la esfera y el paraboloide elptico , adems del elipsoide . Pero preferentemente utilizaba las dos cudricas hiperbolicas regladas : El Paraboloide hiperblico y el Hiperboloide hiperblico . En gran cantidad de casos y aplicaciones . Tambin utiliz otras regladas , conoides , cilindroides y helicoides , pero estas ya no son Cudricas y casi nunca el hiperboloide de dos hojas , de rara aplicacin incuso hoy da .

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LA SAGRADA FAMILIA DE GAUDI . BOCETOS DE U AS GEOMETRAS . Esta edificacin , es aunque inacabada , la principal obra del genial Arquitecto Antoni Gaudi . Se comenz en 1882 y su actuacin termin en el ao 1926 , un poco antes de su muerte acaecida trgicamente en 1929 . Antes otro Arquitecto Francisco de Paula Villar , la haba proyectado y empezado a construir , muy diferente de la que actualmente podemos ver . Gaud tuvo que pensar en parte en la cripta que ya estaba hecha . Con solo treinta y un aos , le fue encargado el proyecto . Ha sufrido multiplicidad de cambios , que pueden apreciarse en los bocetos de esa poca y posteriores , que mostramos a continuacin . La primera vez que vi la edificacin , tendra poco ms de trece aos . Solo haba edificada parte de la fachada del nacimiento , casi entera . Algunas cosas ms , pero destacaba esa fachada , sobre todo . Pareca mucho ms antigua de los aos que tena , la suciedad de la piedra , que Barcelona impona , la haca parecer de muchos ms siglos , que no aos . Los templos gticos conocidos , haban ido creciendo , mucho ms homogneamente , necesitaban irse apoyando unas cosas en otras , muros , arbotantes , bvedas . Eran edificaciones ms vivas , orgnicamente ms necesitadas de conjuncin . Yo vea all una enorme fachada de cuatro torres totalmente exentas , que se erguan por si solas , sin que nada ni nadie las mantuviera rectas , si no por ellas mismas . Esto las diferenciaba tremendamente del gtico . Poda el edificio hacerse por partes y as quedo hecho , durante mucho tiempo . Orgullosa esa fachada de lo que significara el templo completo si algn da se llegara a terminar . Me impact de tal manera , que decid ser Arquitecto , en aquel momento . Me senta la reencarnacin de su autor Antonio Gaud y sent un fuerte escalofro de eternidad . El estaba realmente all , entre sus piedras . Se ola su sudor y su miedo , su respeto y sus sueos . Su levantarse cada da a mirar y comprobar sus ideas cambiarlas humildemente si consideraba que estaban equivocadas . Cada conversacin con sus obreros , parte misma de el , debi ser la humillacin maravillosa del genio Dios , ante sus siervos y amigos . Dicen que tena mucho genio , que en ciertos momentos envaneca de ira , que siempre le fue perdonado , menos una vez por la hija de un amigo , su mdico de familia . Este amigo enfermo , era visitado por Gaud a diario . Cuando sufri el accidente , iba con tan pobres ropas , que fue confundido con un obrero y en el hospital obrero se qued . Tres das ms tarde falleca repitiendo .. dos veces ...... Dios mo ....... Dios mo ... Su amigo moribundo tambin , extraado , preguntaba a su hija , que sabindolo no se lo haba dicho , por que no viene Antonio .. que raro . o lleg a saberlo ... Dos das ms tarde , despus del fallecimiento de Gaud .. al entrar la hija en la habitacin , la dijo : Hoy ha venido Antonio y estaba esplendoroso y brillante .... Algn da , despus de acabada esa maravillosa e increble fachada , debi comprender , la imposibilidad de continuar el templo en vida , y ante su amor perdido de nia rosa , se envaneci distrado , justo el tiempo necesario , para que un tranva , que muchas veces pasaba a su lado , saludndole , no tuviera tiempo de esquivarlo y lo matara . Que a tiempo , que hermosa forma de inacabarlo y dejarlo escrito en piedra , como su testamento . Varios das encima de una fra mesa de piedra , sus memorias fueron enfrindose , su rosa marchitndose en el olvido y sus torres llorando a las gaviotas , que del mar venan ,orgullosas de su genio , que perdan . unca ms volvieron las gaviotas a hacer la venida y el retorno , Gaud ya no estaba all , se haba ido para no volver , pero que ya siempre alli permanecera . adie llor en su lecho de muerta , vivi solo , con Rosita su sobrina , que tambin muri . Su segunda rosa muerta , su hermana , tampoco . inguna otra mujer , vivi solo , aunque dicen que lleg a tener una novia , que afortunadamente lo dejo trabajar en paz . Cuando o esta historia , Cre ms en ser su continuacin si pudiera y se reafirmo mi voluntad de ser Arquitecto . Muchas veces he vuelto y viendo lo que all se continuaba , nunca volv a sentir lo que en aquellos cortos momentos , fue toda una vida .

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Hoy , ms de sesenta aos despus , he vuelto a sentir la proximidad del maestro . Ser por la proximidad de mi encuentro , ya jubilado y en trminos de continuacin , con un lapsus de medio siglo , en el tiempo . Este trabajo pretende el seguir en sus dudas , pero con otras herramientas y estas solo , con mis alumnos , como amigos y siervos . Lo hecho , hecho est y no se discute . Solo se pretenden aproximaciones , cambiantes , de sus ideas , como si no se hubiera movido de all , pues all est todava . Al trabajar sobre estas aproximaciones , una idea destaca en primeras posiciones : QUE DISTI TAS SE SACIO ES , SE TIE E DE ESA EDIFICACI DESDE DE TRO QUE DESDE FUERA . Desde fuera , prevalece el Mediterrneo y sus formas , casi islmicas , a pesar de ser tan Catlico su autor . Raimundo Lulio ( de gran parecido fsico ) fue siglos atrs , apedreado y muerto por defender , que las tres religiones Mediterrneas , Cristianos , Musulmanes y judos , eran casi lo mismo . Que su igualdades , superaban en mucho a lo que pareca separarles . Los que vivan de esa separacin y de agrandar sus desigualdades , no lo permitieron y le eliminaron con piedras . Con piedras se levant ese templo , que vino a ser la justificacin Luliana de aquellas ideas . Es musulmana por fuera , Cristiana por dentro y Judaica en el transito . Santa Sofa de Constantinopla , se ve reflejada en ella , por el exterior , San Pedro por el interior . En el transito el muro de las lamentaciones . Esta idea , posiblemente tan atacada , como las de Lulio en su da , es la base de este trabajo , con las siguientes y aparentes desviaciones . ABCDEl bosque Gaudiniano . Interior de las naves . El CasTillo mudejar . Exterior de las formas . Los tres muros de las lamentaciones , en las entradas . El concepto mercantil del Mediterrneo . Lonjas y otras formas .

Comenzamos por tanto estas aproximaciones , no busque el lector y menos el erudito , otras cosas donde no puede haberlas , ESTO ES U JUEGO , COMO TODA LA IDEA E SI MISMA , DO DE TODOS PODEMOS JUGAR , POR QUE ADIE PIERDE .

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Primeros juegos aproximados .

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Presentamos a continuacin , varios bocetos y maquetas de este planteamiento de Antonio Gaud .

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Estado actual de las obras con ocho torres y dos fachadas y boceto definitivo con el resto de las torres . De bastante mayor altura .

Esta variedad de ideas , mantienen en general una serie de constantes formales , que irina cambiando en la mente del arquitecto , en pocos aos : Esta ha sido una constante en casi todas las catedrales que hoy vemos acabadas . Posiblemente no empezaron con la misma idea que se terminaron y que vemos hoy .

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La enorme diferencia , es que en la mente de Gaud , todo esto ocurria en no ms de cuarenta aos y en algunas catedrales , se sobrepasaban los seiscientos , acusando cambios incluso de estilo . Esta consideracin importante , a la hora de hacer un anlisis de esta Arquitectura , SIEMPRE DESDE UN PUNTO DE VISTA FORMAL GEOMTRICO , nos hubiera llevado a planteado varias Sagradas familias y , ninguna del autor con exactitud . No ha sido esa nuestra intencin , en el planteamiento de este curso , para alumnos estudiantes de Arquitectura y con la herramienta informtica que en estos momentos disponemos . Posiblemente muy diferentes a las de dentro de escasos aos y TOTALMENTE DIFERENTE EN SUS ASPECTOS HERRAMENTALES , a las existentes en la poca del autor . A Gaud , se le estudia mucho como hito en la historia de la Arquitectura , como fenmenos formal y en su tiempo , pero con POCO ANLISIS DE SUS METODOLOGAS FORMALES . , que es la verdadera intencin de este trabajo . los alumnos deben interpretar formas y proponerlas , dentro de esa metodologa , en caso de existir . Por tanto , NUNCA SE TOME COMO UN INTENTO DE MAQUETAR UNA OBRA EXISTENTE Y TAMPOCO DE PROPONER MODELOS . Simplemente sern ejercicios y variantes de un mismo tema base . Basndose , en lo que podemos conocer de este genio ... solo eso .. que ya es bastante como podremos ver . En base a lo anterior , comenzamos con unas primeras aproximaciones entendimientos del proyecto , interpretado por cada alumno sobre , estas previas representaciones del templo . Se pueden proponer , simplificaciones justificadas , que iran de acuerdo al problema formal geomtrico a resolver con el ordenador y programa manejad . Como propuesta base se trabaj con el programa Rhinoceros V 4.0 , ya que el curso tena tambin como objetivo el conocimiento , manejo , control y habituacin a este conocido programa .

Primera volumetra base :

En el boceto en 3D , nicamente se han incluido la torre sobre el crucero de Jesucristo y la sobre el bside del altar .

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La solucin definitiva del templo y encargo del proyecto , cambi la distribucin inicial de un proyecto ya preexistente y que se haba empezado en parte . Gaud con solo treinta y un aos , recibi l encargo de lo que hoy vemos en parte .

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BOCETO E MAQUETA DE LASPARTES FU DAME TALES .

PLA TA DEL ESQUEMA TRIDIME SIO AL Y ESQUEMA GEOMTRICO BASE DE PARTIDA , APROXIMADO .

Para este trabajo de aproximacin y dado que no tenemos informacin grfica exacta , hemos tomado unos esquemas , bastante aproximados a la realidad actual . En base a estos y al anlisis de la obra, efectuaremos unas aproximaciones en 3D , que servirn al objetivo de este trabajo .

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El nmero de torres en el edificio ser de 18 . En nuestro trabajo se simplificarn a 14 , que aparecen sealadas en posicin con crculos . Cuatro por cada una de las tres fachadas y dos en el crucero , la ms alta de Jesucristo y una final sobre el altar .

La nave principal ( brazo ms largo de la cruz latina ) tiene cinco naves , la central de mayor luz . La siguiente intermedia de luz ms pequea y doble altura . La perimetral , igual casi a la anterior tiene dos alturas , la primera tiene un gradero inclinado , para fieles . Todas rematadas por arcos ramificados ( en rbol del bosque ) que se salen del plano vertical . Cada bveda lleva un remate que ata a los arcos diagonales del rbol y tiene forma orgnica natural , arbrea , con un orificio circular , que simula la entrada del sol entre las hojas del bosque . Como este prtico , se repiten cinco seis en paralelo , formando este ala principal de la planta . Los dos laterales de las naves en cruz ( iguales ) , son prticos similares a los anteriores , pero de tres vanos . El central de igual luz que los de la nave central . Cubren recintos cuadrados 1x1 y 1x2 los centrales rectangulares , como puede verse en el esquema en 3D .

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Estos tres cuerpos , forman tres de los cuatro lados del crucero , cuadrado , donde descansar la altsima torre central de uestro Seor Jesucristo ( casi dos veces y media ms alta ) . El crucero est cerrado por un bside , circular , formado por siete capillas circulares y hexagonales al exterior , ms dos algo mayores , que alojan escaleras de caracol y rematadas por otras posibles dos torres . Encima del bside existir otra torre ms baja , que ser acorde con las anteriores .

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Tiene tres fachadas principales , con cuatro torres cada una . Una gran pronunciacin de otro cuerpo , semejante al de las torres , `pero de mayor base y altura , en el crucero Y otro algo menos alto en la zona del altar . La disposicin en planta es de cruz latina . Este conjunto de torres y fachadas , esta envuelto por una construccin rectangular , tambin jalonada en sus vrtices por elementos cilndricos .

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Como repetiremos en varias ocasiones , no se ha tratado en ningn caso , en hacer un modelo exacto del templo , ms bien se trata e definir otro templo similar , que vaya explicando el proceder de Gaud , en su proyectacin . Es decir una segunda versin de este templo , fcilmente reconocible , al ir explicando las partes esenciales , que a nuestro juicio contiene el original . Tngase en cuenta que sera una propuesta de ejercicio y trabajo para alumnos de los primeros aos . Sin perjuicio de que en zonas se extienda a otros curso superiores y a otros niveles , por tanto . Bsicamente no tenamos documentacin suficiente ( en algunos casos inexistente , puesto que el proyecto se destruy en gran parte , en el incendio del propio estudio del arquitecto ) . Este ejercicio se tomara como base , simultneamente , para aprender el programa Rhinoceros , su manejo y posibilidades . Ocupara un curso de CUATRO MESES y no ms de CI CUE TA horas de trabajo de clase . De trabajo particular del alumno , calcularamos 150 al menos .

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ESTADO ACTUAL DE LAS OBRAS DE LA AVE CE TRAL -

Vistas completas de las obras y grabado de la fachada de la pasin .

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Fotografa de l techo en estado actual de la nave central .

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Aspecto del los ventanales de la nave central y grabado del frente del proyecto primitivo del Arquitecto Francisco de Paula Villar . La cripta y basamentos descansan bajo los actuales . El proyecto definitivo se le encarg a Gaud , con la edad de treinta y un aos .

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El Bosque Gaudiniano

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En base a estos anlisis de ciertas formas ( curvas y superficies ) utilizadas por Gaudi , nos hemos propuesto hacer una nueva propuesta del conocido templo de la Sagrada Familia . o se trata de un intento de maquetacin de la que actualmente se est construyendo en Barcelona , que dej empezada el genial Arquitecto . Pero si tomando aspecto bsicos de su geometra . Estos aspectos son : 010203040506070809Planta en cruz latina para la iglesia . Cinco naves , central y dos laterales , la central ms ancha y exenta . Las dos laterales extremas , con gradas . Cubiertas simulando el bosque , como en la original , pero simplificando los elementos pseudo vegetales . Cubierta simplificada a doble agua . Mdulos de cerramientos laterales de naves , simplificados . Aperturas en las partes altas de la nave central . Cuatro fachadas con torres , simplificadas . Elliminacin del recinto rectangular exterior . La forma en cruz y las fachadas formaran el conjunto exterior .

Los estudios , seguirn el orden siguiente : A Diseo del prtico base central con : A1- ave central . B1- ave lateral 1 - libre . B2- ave lateral con gradero . C Elemento cerramiento de naves D Crucero . E Cuatro Fachadas F Cubierta envolvente . Dos montajes , el interior de naves y el exterior envolvente , con torres y fachadas .

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SEGU DA APROXIMACI GEOMTRICA A LOS MODULOS DE CERRAMIE TO DE FACHADAS LATERALES .

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Los mdulos laterales de cerramiento , tienen una geometra en el edificio , sumamente complicada . Tienen tres partes claramente diferenciadas . Una parte alta triangular con unas superficie complejas , que en la lmina aparecen simplificadas , aunque algo ms complejas que las primeras . Una segunda parte en galera , de cuatro huecos , por mdulo , algo menos complicada . Una tercera parte , que incluye unos rosetones y unos ventanales alargados ( 4 ) , con remates en ternas de huecos circulares . o hemos representado esta solucin , dejando la ms elementalizada , ya que los archivos seran de gran peso , y dificultaran su manejo .

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MODULO CE TRAL DE CUBIERTA .

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MODULOS DE CUEBIERTAS LATERALES

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VISTA I FERIOS DE CUABIERTA DE CI CO AVES .

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Las columnas de la nave central y del crucero , aparecen estriadas y con un nudo ( de arbol ) como capitel , semejante al que aparece en estas lminas superiores . Incluso en algn caso las columnas son curvadas inclinadas , para absorber esfuerzos , ya que en esta edificacin , no hay contrarrestos en arbotantes y botareles , lo que las diferencia con el Gtico , aunque algunos tratan de equiparar este templo a esos estilos . Las cargas pasan directas al basamento , mediante estas inclinaciones . Esto hace posible el construir esta edificacin , por partes independientes , ya que tienen su estabilidad por separado .

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Esos nudos , asemejan de nuevo el rbol . con desgajamientos , de ramas troncos perdidos superiores .

Como se ha dicho anteriromenteel bside , est cubierto por dos bvedas , una trica y otra elptica , la elptica de tipo similar a las torres , pero ms chaparrota . Las dos primeras capillas , son realmente dos torres en espiral , que unen con el crucero ( no aparecen reflejadas en la figura . Si en la siguiente , aunque sin cubrir . La torre sobre el crucero , similar pero mucho ms esbelta , es de gran altura y se denomina de Jesucristo . Sera una de las torres ms altas de Barcelona , destacando incluso sobre las otras .

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En la siguiente lamina , se representa el bside y el crucero formado por los tres prticos sobre el cuadrado . o se representa la alta torre central , para su mejor entendimiento . Esta torre estara soportada en los cuatro soportes centrales del crucero , totalmente cuadrado .

PORTADAS DEL ACIMIE TO Y DE LA PASI . Bocetos simplificados de base . Estas dos portadas , estn en las dos alas de la cruz latina de la planta . Cada una tiene cuatro torres , dispuestas en dos pares , una ligeramente ms alta que la otra . Su forma puede ser considerada en medio elipsoide , rematados por un hiperboloide reglado en lo alto , cada una . Despus de remate final una figura escultrica polidrica de base , que luego se distorsiona en parte . Son los apstoles figuras bblicas conocidas . Para el anlisis que proponemos , ser suficiente el conjunto de cuatro torres y el porche porticado similar en ambas . En las lminas aparecen el esquema tridimensional de ambas ,

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ESTADO ACTUAL DE LA FACHADA DE LA PASI .

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LOS UMEROS MGICOS DE GAUDI : En la documentacin de agu sobre la Sagrada Familia , aparecen cierto nmeros , con cierta prefrencia , Un Criptograma famoso de diecisis nmeros , dispuetos en u cuadrado de 4x4 subdivisiones , suman en cualquier direccin 33 ( la Edad de Jesucristo ) . o conozco ninguna otra interpretacin de este misterioso lenguaje grfico y es de pensar que Gaud lo plantease as por algn motivo escondido . Existe otro Criptograma de esas mismas caractersticas en matriz de 4 x 4 cuadrada , que tiene grandes similitudes ( sino todas ) con el celebre de Gaud . Para ello hay que disponerlos con ciertos cambios consistentes en simetras respecto a sus dos diagonales . Uno respecto a una y el otroa la opuesta . Pueden apreciarse ahora , que de los diecisis nmeros , catorce ocupan LA MISMA POSICI Y LOS CUATRO RESTA TES , SO LOS DE GAUDI I CREME TADOS E U A U IDAD , O LOS DE DURERO DISMI UIDOS . Esto hace que en los de Gaud se repitan dos nmeros , que en el de Durero , no lo hacen . El de Durero , est formad por los 12 , primeros nmeros , en el de Gaudi , dos nmeros O aparecen . El 12 y el 16 .

DOCE ERA LOS APSTOLES , Y SUMADOS CUATRO MS ERA DIECISIS . Al no aparecer el diecisis , quedan solo quince a los que restados dos , quedaban en TRECE . Quiso significar algo Gaud con ello y relacionarse con Durero

Es posible que en la documentacin que se quem en el incendio de su estudio , hubiera alguna mencin a esto , de momento nos nos caben ms que conjeturas , pero parece demasiada causalidad . Que relacin pudo haber entre Gaud y Durero , no temporal , claro est

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Com estos dos Criptogramas , podemos confeccionar otros muchos , bastar sumar a los cuatro variables una misma cantidad ( restar ) , a todos . Dado que estn en todas las filas y columnas , incrementarn todas estas y las diagonales . Podremos por tanto fijar la cantidad que cada cuatro sumen y el resultado se extender al resto . Podemos partir , entonces de la edad de Cristo . o la cantidad que queramos . En el caso del de Durero , la suma constante sera de 34 .

A lo largo de la Historia a estos criptogramas se les asocian poderes mgicos transcendentes y es posible que Gaud les atribuyera , poderes especiales ,

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MO TAJES O MAQUETACIO ES COMPLETAS , DE EDIFICOS APROXIMACIO ES A LA SAGRADA FAMILIA . Con estas aproximaciones parciales , se pueden montar modelos ya completados , que a continuacin representamos : Dado el tamao de los ficheros a montar , iremos haciendo partes del edificio hasta llegar al modelo completo , volviendo a reincidir , en que no se trata del templo en su estado actual , sino de aproximaciones . CUERPO E T DE LA PLA TA Y PORTADA PRI CIPAL DE LA AVE 5

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La misma resaltando el aristado u terico despiece . Recuerdese el conocido libro de le Corbusier ,... CUA DO LAS CATEDRALES ERA BLA CAS

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Cuerpo en T , con las tres portadas . En tonos ocres .

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La misma en resaltados de aristas en blanco .

Faltan : El bside completo y su remate torre . ms pequeas . sobre el crucero . La torre en el crucero de Jesucristo y las cuatro torres

Iremos presentando estas partes , por separado , para completar al final el templo completo ( siempre sin la edificacin de atrio exterior rectangular Distrae el conjunto del templo exento .

En la siguiente foto , se han montado ese bside alveolado en siete alveolos y dos ms grandes para escaleras . Se presentan sin la parte anterior , para ser mejor vistos . Tienen la bveda torre sobre al altar mayos y la del crucero de Jesucristo , con cuatro torres adosadas ms pequeas , hacieno por tanto el total de dieciocho torres

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Esta parte complementa a la mitad anterior y da una perfecta idea de la geometra exterior formal del templo . Recordamos que este aspecto formal exterior , concurre con ciertas arquitecturas islmicas , del entono mediterrneo . Gaud era un gran admirador de esta Arquitectura y estudioso de ella , Por el interior y la planta de la edificacin es tradicional Cristiana Catlica . El transito entre las dos , definiran el influjo Judo ( el muro de la lamentaciones ) centrado en esos frontones de las tres portadas , con simples y serias puertas de entrada . Para mejor ubicacin se ha situado sobre el esquema Geomtrico en cruz latina .

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Finalmente aparece el montaje completo del templo son el atrio perimetral rectangular .

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Ese mal llamado atrio , rectangular , lugar de transito a la ciudadela del templo , creo que no forma parte del templo , sino ms biem de ese transito a la ciudad que le rodea , como proteccin si cabe . A los de dentro de los de fuera , a los de fuera de los de dentro , Cristianos e Islmicos , contra los Judios . Inerpretese como se quiera .

Este ejercicio de anlisis , sntesis y cristalizacin formal , se planteara como un curso de cuatro meses de duracin , que acabara con la propuesta aproximacin personal , por parte de los alumnos , siguiendo esa metodologa pre indicada , de carcter marcadamente geomtrico natural . MAQUETADO DE LA APROXIMACI FI AL E TRIDIME SIO AL . Programa empleado RHI OCEROS-FLAMI GO

ltimamente , hace unos pocos aos , el avance de los medios informticos ha permitido avanzar aspectos de este conocido templo de la Sagrada Familia y narrar sus posibilidades de virtualizacin . Han sido algunos los intentos de avanzar al espectador , posibilidades ( siempre

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interpretadas , dadas las ausencias de documentaciones reales ) de cmo este inacabado templo podra aparecerse en un prximo futuro . Han suscitado grandes problemas y criticas y hasta situaciones legales todava sin resolverse . Entre ellas destaca la interpretacin de Toni Meca , presentada en ueva York , con gran y aparente xito hace solo tres cuatro aos . Las impresionantes posibilidades de equipos informatizados , de gran potencia , manejados por gran nmero de tcnicos de todo tipo , han permitido confeccionar un modelo de ms de 35 millones de caras ( presume de ser el modelo virtual ms grande de un edificio , efectuado hasta el momento ) que virtualmente pone al espectador , realmente sobre un modelos , bastante ajustado , a lo conocido hasta el momento . De indudable calidad , es conocido mundialmente este trabajo . El nuestro , humilde en sus intentos , no tiene comparacin real y no lo ha pretendido nunca . Es un modelo al alcance del usuario modesto y sobre todo al estudiante de Arquitectura , que no ha entrado en el fenmeno Gaud . El montaje , de ciertas `partes esenciales del modelo aproximado ( no ms de treinta elementos ) permite asociarlos de muy diversas maneras , obteniendo otras respuestas a mismo caso . Posiblemente algunas de ellas , hubiesen estado en la mente del autor .. mucho ms escultricamente tratadas . Avanzamos este juego final , que a algunos les podr merecer un calificativo minorado , pero es lo que es ... un juego compositivo , con esos elementos . El lector as lo debe juzgar .

OTRAS APROXIMACIO ES Hemos tenido que confeccionar elementos estructurales delas naves y sus cubiertas . El lector ya los conoce . Tambin hemos tenido que buscar aproximaciones de mdulos de cerramientos y fachadas . Elementos de torres y portadas .. etc . Estn en el trabajo y el lector los enumerar y utilizar a voluntad , desde los ms simplificados , hasta los ms complejos . Esta es realmente la conclusin de este trabajo . Su utilizacin para la discusin y la docencia . Creemos que se entender el resultado visible , de la edificacin , bastante ms simple y poticamente , tratando estos elementos de composicin del edificio . Adornndolos de tanto ornato , como el lector sea capaz de adosar y trabaje . Pasamos por tanto a presentar otras posibles aproximaciones a este edificio similares soluciones ,que n absoluto pretenden competir con la maravillosa obra de Antonio Gaud . Si Jugar , como el debi jugar , siempre contemplando la naturaleza :

Se han jugado preferentemente con unas composiciones de la cruz de planta y manteniendo siempre la torre central ( la denominada de Jesucristo ) . Esta parte central permanecera fija , con mayor menor altura de la torre y solida o calada , Las cuatro tres portadas , con diferentes soluciones , tambin se han mantenido en general y finalmente el bside , que existe no , con elementos de fachadas laterales en senipoligonos ajustados al ancho d e la gran nave de cinco naves .

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Elemento central de crucero y naves en T .

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En esta primera opcin se han pretendido unas portada trianguladas . En la siguiente se ha optado por portadas curvada , ms acordes con las bvedas islmicas .

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Recordemos la admiracin de Gaud por la arquitectura Islmica y Mediterrnea oriental .

Evidentemente el calado de las agujas torres , adems de aligerar las composiciones , les disminuye en parte ese aparente domo islmico , como puede observarse en las siguientes .

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El juego de alturas entre las torres o agujas , evidencia el aspecto del templo , siendo muy diferente en l sus proporciones .

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El alargamiento de los mdulos de la nave principal , da quizs un mayor parecido a nuestras catedrales Gticas , ms importantes . Posiblemente el nuemero de cuatro cinco , se quedara pequeo ( es decir la base de la cruz latina ms corta menos pi ) . El alargamiento a 7 u 8 , permita aparecer la cruz latina , con mayor claridad y a si vez permita tambin crecer las dos laterales ( en este caso a dos + dos ) , destacando las portadas ( 3 ) . Las dimensiones del solar , pudieron ser lascausas de este acortamiento , caracterstica importante del templo actual .

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El bside poligonal , dota a la composicin de cierta Cristianidad , que la cruz griega , elimina . Dndole una mayor ortodoxia u orientalismo

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ULTIMA APROXIMACI :

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Como final de este trabajo , presentamos una ltima aproximacin , donde se ha aadido , esa especie de atrio rectangular perimetral , que rene las tres portadas consideradas y el bside .

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En esta ltima maquetacin y aproximacin supuesta , se ha aadido el atrio rectngulas , que unifica las tres portadas y el bside . SE ha escogido una forma parablica elptica de revolucin , por no cargar el fichero y creer que es una forma coherente con las torres bvedas , asociando reforzando un cierto aire oriental izado , no lejano al Mediterrneo .

Finalmente se suministran varias composiciones interiores , para percibir ciertos espacios de transito y de interior . Una exterior de la nave y otra interior del crucero . En esta ltima se ha presentado un nave , primero sin prticos ni columnas , imposible de ver en la realidad , pero que da una idea de sus iluminaciones . Despus se ha sobre dibujado un esquema arbreo , en lugar de porticos , para dar una ida del concepto de bosque interior , que Gaud trat muchas veces .

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EL BOSQUE GAUDI IA O .

Por ltimo una visin ( sin bosque ) del bside verdoreo . Manuel Hidalgo Herrera Arquitecto 2008- MMVIII