Está en la página 1de 15

Maestra en Interpretacin de Msica Latinoamericana del Siglo XX

Cuarta Cohorte

MONOGRAFA
Interpretacin Vientos I Profesor: Lars Nilsson

Ttulo de la obra: Violentango Compositor: Astor Piazzolla

Maestrando: Jaime Atenas S. Santiago de Chile, 10 de Octubre de 2011

AGRADECIMIENTO A la maestra Yns Batura, pianista, por su buena disposicin para los ensayos de la obra Violentango.

NDICE

I. Introduccin............01

II. Desarrollo.02 2.1 Datos relevantes del compositor y su obra. 02 2.2 Sobre la estructura de la obra...04 2.3 Sobre el arreglo de piano de Fernando Muslera en Violentango .06 2.4 Sobre el arreglo de saxo de Fernando Muslera en Violentango..09

III.- Conclusiones.11

IV.- Bibliografa.12

Como citar este documento: Atenas S., Jaime: (2011) Violentango de Astor Piazzolla, Monografa para la asignatura Interpretacin I. Magister en Interpretacin de Msica Latinoamericana del Siglo XX, Mendoza, Argentina. 12 pgs.

I. Introduccin

El presente trabajo Monogrfico se referir a la interpretacin de la obra Violentango, del compositor argentino Astor Piazzolla. Creada originalmente para bandonen y diez solistas, fue

posteriormente adaptada por el arreglador argentino Fernando Muslera para saxofn alto y piano e interpretada por el maestrando Jaime Atenas en saxo, en el Seminario de Interpretacin Vientos I, de la Maestra en Interpretacin de Msica Latinoamericana del Siglo XX, Cuarta Cohorte, dictado entre los das 19 y 23 de Septiembre de 2011 en la ciudad de Mendoza, Argentina, dirigida por el flautista de origen sueco, maestro Lars Nilsson, radicado hace ms de cuarenta aos en la ciudad de Mendoza. Los objetivos del maestrando, al presentar esta obra, es ir, en primer lugar, perfeccionando la interpretacin de la pieza escogida y conocer de mejor forma la intencionalidad musical del gran compositor argentino Astor Piazzolla. El segundo objetivo es ir preparando uno de los requisitos para la aprobacin/promocin del Seminario de Interpretacin que es ejecutar un programa de obras de repertorio latinoamericano que debe cubrir un total de 60 minutos de msica para ser presentadas en un Concierto pblico. Esta monografa ha sido elaborada y desarrollada como un proceso de investigacin cientfica, describiendo, brevemente y con la mayor claridad posible, un anlisis cualitativo muy personal de la obra Violentango.

El marco terico para fundamentar los argumentos expuestos fueron extrados de libros relacionados al tango y blogs de pginas de internet sobre el acompaamiento en este estilo musical, claramente identificados en la bibliografa.

II.- Desarrollo

2.1 Datos relevantes del compositor y su obra Astor Piazzolla fue un msico diferente a los de su generacin, un revolucionario por naturaleza y un enamorado de la renovacin.

Incomprendido en su poca debi luchar por llevar adelante sus ideales musicales. Fue compositor, bandoneonista, pianista, arreglador de excepcin y uno de los grandes intrpretes del bandonen y del nuevo tango argentino, revolucionando el gnero con la vanguardia de sus creaciones. Naci en Mar del Plata, Argentina, el 11 de marzo de 1921 y fue hijo de padres inmigrantes italianos de la ciudad de Trani, que est a

40 kilmetros al oeste-noroeste de Bari,

llamados Vicente Piazzolla y

Asunta Manetti. Su padre lo llam Astor pensando en uno de sus mejores amigos, Astor Bolognini, primer violonchelista de la Orquesta Sinfnica de Chicago.

Al comienzo Astor Piazzolla vivi gran parte de su niez con su familia en Nueva York y a los nueve aos ya tocaba el bandonen. Desde muy joven sinti inquietud por la msica. Nueva York cal hondo en Piazzolla y de ah proviene su inters por el jazz, pero tambin descubri la msica barroca de Bach, lo que le abri un mundo de posibilidades. Se puede entender lo que signific para Piazzolla crecer en esta ciudad en una entrevista que dio a su propia hija Diana Piazzolla: Era un barrio violento, porque exista hambre y bronca. Crec viendo todo eso. Pandillas que peleaban entre s, robos y muertes todos los das. De todas maneras, la calle Ocho, Nueva York, Elia Kazan, Al Jolson, Gershwin,

Sophie Taulker cantando en el Orpheum, un bar que estaba en la esquina de casa... Todo eso, ms la violencia, ms esa cosa emocionante que tiene Nueva York, est en mi msica, estn en mi vida, en mi conducta, en mis relaciones. (Piazzolla, D.:2005) Astor Piazzolla regreso junto a su familia a Mar del Plata, Argentina en 1937 donde comienza a actuar en algunos conjuntos. All hace su tercer gran descubrimiento, despus del jazz y Bach, al escuchar por radio al sexteto de Elvino Vardaro, quin aos ms tarde sera su violinista. Esa forma distinta de interpretar el tango lo impacta profundamente y se

convierte en su admirador. La inclinacin de Astor por el tango y, en especial, por este tipo de tango que comienza a prender con fuerza en su espritu y en su nimo lo lleva a radicarse en Buenos Aires en 1939. Tena solo18 aos. (Kuri, C. 2008:23) Lo que vendr a continuacin para Piazzolla como msico innovador ser una serie de encuentros y desencuentros con su pas con aquellos que lo amaban y odiaban por haber desfigurado la esencia del tango. Esto lo lleva a alejarse de su tierra para perfeccionarse en Pars y organizar giras por todo el mundo, incluyendo Buenos Aires en algunas oportunidades, pero siempre solo de paso por su pas. En 1973, en plena gira por Brasil, sufre su primer infarto que lo obliga a reducir sus actividades artsticas. De esta manera decide irse a vivir a Italia en donde sigue componiendo y es ah, en la ciudad de Miln que da a luz su disco llamado Libertango en donde aparece en el lugar nmero cinco su obra Violentango. Esta composicin, fue escrita para bandonen y diez solistas: piano, batera, bajo elctrico, 2 flautas traversas en do, marimba, guitarra elctrica, rgano Hammond, timbales y percusin menor.

La adaptacin de violentango para saxo alto y piano fue hecha por el compositor bonaerense Fernando Muslera en 2005 y forma parte de un encargo del saxofonista santafesino Diego Nez, titular de la Ctedra de Saxofn del Instituto de Msica de la Universidad Nacional del Litoral de Santa F, Argentina, para lo que sera3su primer trabajo discogrfico con el do Nuez-Muslera titulado Dale no ms! lanzado al mercado en 2008, donde confluyen reminiscencias de nuestra msica ciudadana y folklrica con una sonoridad clsica y un tratamiento discursivo camarstico. (Nuez, D.: 2011)(1) El nombre Violentango es una palabra compuesta y no est muy claro el por qu de este ttulo. Por un lado se le atribuye al nuevo estilo que quera crear Piazzolla con un tango mucho ms agresivo, de ah lo de violentango (tango violento). Por otro, se especula que este ttulo hara alusin a la violencia de la poca, la agresin fsica, los asesinatos, el terrorismo, las guerras, etc.. Jos Gobello (1919), escritor, poeta, ensayista e investigador argentino, tiene su propia interpretacin de esta obra: Yo creo que, mejor que esa violencia terrorfica y sangrienta, Violentango expresa otra violencia, la sorda violencia que se ejerce sobre el espritu del hombre contemporneo, sobre el libre albedro de ese hombre. (Gobello, J.: 1976)

2.2 Sobre la estructura de la obra Violentango fue compuesta basndose en un motivo rtmico meldico principal que se repite una y otra vez. Segn Gobello, Piazzolla reitera su tema como quien repite algo que considera una verdad
1

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/12-28658-2011-05-13.html

principalsima, una verdad que da sentido a su vida. Esa verdad, simple, esquemtica, pero fundamental, es quiz la que ha explicado la dialctica del bandonen en los solos reservados, naturalmente, al virtuosismo del astro.(Gobello, J: 1976) Se pueden distinguir claramente las siguientes secciones en el tema:

INTRODUCCIN: Ocho compases (1 al 8) Funcin de Dominante (E7).

AA Ocho compases (9 al 16) Presentacin del motivo principal en Am.

B B Diez y seis compases (17 al 32), Presentacin de un nuevo motivo en Am.

C Ocho compases (33 al 40), C Transicin 3+3+2

D D

Ocho compases (41 al 48),

Presentacin de otro motivo en Gm7.

Veinte y ocho compases (49 al 76), Solo fraseado ad libitum.

FF Treinta y dos compases (77 al 108), Re exposicin del motivo principal.

GG Diez y seis compases (109 al 124), Modulacin del motivo principal a Fm. H H Dos compases (125 al 126), Coda y Fin.
5

2.3 Sobre el arreglo de piano de Fernando Muslera en Violentango Fernando Muslera, nacido en Buenos Aires en 1975, ha realizado estudios de msica en la Universidad Catlica Argentina y se ha perfeccionado en piano, msica de cmara, composicin y pedagoga musical en la Escuela Interdisciplinaria de Msica, dirigida por Mnica Cosachov. La calidad del arreglo de Muslera es bastante notable pues debi reducir a piano la ejecucin de diez instrumentos escritos por Piazzolla en su versin original. El arreglador, al ser pianista, tiene muy claro la funcin acompaante que debe cumplir este instrumento en el tango, es as como no innova demasiado en la funcin rtmica armnica de la obra. Cuando se inicia el tema en el comps 9, Muslera deja que la mano derecha vaya haciendo los acordes y la mano izquierda el bajo marcado en cuatro, usando las triadas de los acordes, que es fundamental para que el solista no pierda el pulso.
9

En el comps 25 desarrolla otro de los acompaamientos bsicos del tango, la Yumba, que es una variante del marcado en cuatro y se

caracteriza por el sonido grave en los tiempos dbiles.


25

En el comps 33 Muslera no hace variaciones a la partitura original del piano de Piazzolla al usar la tcnica del 3+3+2. Piazzolla sistematiz como nadie antes, el uso del patrn rtmico del 3+3+2, pero no solo en el mbito del acompaamiento, sino como parte estructural de sus diseos meldicos, a veces tambin con los grupos desplazados respecto del primer tiempo del comps, usndolo incluso fraccionalmente en grupos de tres notas, como una suerte de 6/8 flotando sobre el continuo cuatro. (Alem, J.:2009)2
25

En el comps 49 sigue desarrollando el acompaamiento 3+3+2 mientras se desarrolla la seccin solstica de la obra.

http://www.elmusicoenforma.com/teoria/2009/08/sobre-el-acompanamiento-en-el-tango-ii/

En el comps 109, cuando se hace la reexposicin del tema en una nueva tonalidad (Fm) recin aparece la sncopa como funcin acompaante.
109

En el comps 117 vuelve al acompaamiento de corcheas desplazadas pero esta vez con la formula 3+2+3 para finalizar con un tutti con la meloda en los dos ltimos compases acentuando tiempos fuertes y dbiles.
117

+ 2 +

2 +

Tutti final

2.4 Sobre el arreglo de saxo de Fernando Muslera en Violentango Muslera no hace grandes cambios de la meloda de Violentango en el saxofn. El tema se inicia en el compas 9. (Meloda transportada para saxo alto)

Originalmente, es ejecutada por el bandonen y flauta traversa al unsono hasta el comps 16, de ah en adelante solo el bandonen sigue con la meloda hasta el comps 33 donde comienza una transicin tocada por dos flautas. Muslera reproduce la meloda exacta del motivo principal con el saxo hasta el comps 16. En el comps 17, Piazzolla escribe un nuevo motivo que va a durar hasta el comps 32 y que tambin es reproducido textual por el saxofn.

En el comps 41 aparece un nuevo motivo, ahora en Gm7 de piano.

9 u n a c it a

En el comps 49 se inicia un solo instrumental, ejecutado obviamente por el bandonen en el original. Aqu, Muslera escribre el solo para el saxofn tratando de seguir fielmente el ritmo de lo que Piazzolla hace en su intervencin, intentando hacer cuadrar matemticamente las figuras rubateadas por el solista, logrando una escritura bastante cercana a lo que se escucha en el bandonen.

Hacia el final de la obra la meloda del motivo principal sigue sonando hasta que llega el comps 101 donde Muslera hace un aporte significativo, lo que originalmente Piazzolla escribe para el piano como contrapunto a la meloda, el arreglador se lo concede al saxofn, logrando un nuevo aire rtmico meldico al instrumento que comienza a preparar la reexposicin a la tonalidad de Fm para finalizar con un tutti en el comps 126 bastante
10

efectista y espectacular, dndole nfasis a las corcheas con acentuaciones fuertes y dbiles.

Tutti final

III.- Conclusiones Astor Piazzolla fue bastante polmico durante la dcada del 50 y 60 por quebrantar los cnones convencionales, donde en ese entonces se deca con frecuencia: Astor Piazzolla no es tango, pero al detenerse y pensar un poco, tampoco fue jazz, ni msica clsica. Que fue entonces? A Piazzolla no le daba lo mismo que no le reconocieran su labor y la mayora de las veces andaba triste e indignado con los tangueros puristas, pero nunca claudic en lo que quera entregar musicalmente pues saba que a pesar del rechazo nada igual estaba sonando en su pas. La originalidad de sus creaciones llevaron a que se le reconozca como el creador de un nuevo gnero musical denominado tango sinfnico, combinando el tango tradicional con la msica popular y la msica clsica.

11

A lo largo de su extensa carrera compuso letras y msicas que integran la historia ms grande del tango argentino. Una de estas creaciones fue Violentango, que si bien es cierto no es la ms conocida, cuando se escucha se reconoce inmediatamente la mano y no se titubea en decir: esto es Piazzolla. Finalmente, eso fue Piazzolla, msica argentina que enriquece y enaltece la msica popular latinoamericana. Haber interpretado Violentango en este Seminario fue un enorme privilegio para el maestrando, que busca conocer, investigar e interpretar composiciones eruditas que estn inspiradas en ritmos folclricos y populares de Latinoamrica.

Bibliografa Kuri, Carlos. 2008, Piazzola la msica lmite, Ediciones Corregidor, Buenos Aires, Argentina. Gobello, Jos. 1976. Conversando tangos, A. Pea Lillo Editor, Buenos Aires, Argentina. Piazzolla, Diana. 1987 Astor, Emece editores, Buenos Aires, Argentina. Pginas web: Alem, Javier. 2007, Sobre el acompaamiento en el Tango (II)
http://www.elmusicoenforma.com/teoria/2009/08/sobre-el-acompanamiento-en-el-tango-ii/

Gentile, Marisol. 2011, Un saxo santafesino sonar en Pars, Pgina 12.


http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/12-28658-2011-05-13.html

Pessinis, Jorge y Kuri Carlos, 2002, Astor Piazzolla: Cronologa de una revolucin,
http://www.piazzolla.org/biography/biography-espanol.html

12