En este pequeo cuento llamado El ro que pertenece al libro de Julio Cortzar Final de juego el autor crea un efecto en la que

la realidad y la fantasa se entrelazan y no se sabe lo que es real y lo que no hasta el final, incluso hace que tengamos esa confusin que presenta el personaje en lo que se refiere a los sentimientos y pensamientos hacia su mujer. Durante el relato, se narra la relacin de un matrimonio que est basado en discusiones, reproches y quejas, motivo por el que la mujer amenaza con suicidarse. La voz narrativa es en primera persona, desde el punto de vista del marido: [] Pero ya ves, escojo el silencio, enciendo un cigarrillo y te escucho hablar, te escucho quejarte [] y en donde puede observarse el desinters, la indiferencia y la desgana que muestra hacia su mujer: Entonces est bien, qu me importa si te has ido, si te has ahogado o todava andas por los muelles mirando el agua []. Se dirige continuamente a ella de forma que parece que hablan entre s pero no participa en ningn momento. Por otro lado, a medida que el relato avanza, comienza a hablar con un tono diferente, una actitud ms lujuriosa y sensual lo cual, es uno de los motivos que provoca confusin en el lector a lo largo de la historia: [] De la sbana que apenas te cubra alcanzo a entrever la rfaga instantnea que surca el aire para perderse en la sombra y ahora estamos desnudos [] Reconoce que no le importa nada en lo que respecta a su mujer, le da igual si se suicida ahogndose, tal como amenaza. Se puede ver como ambos estn cansados de su relacin, el la desprecia por su forma de ser, porque se enfada y desespera por todo y por otro lado, no deja de quejarse y de gritar: [] Tus determinaciones trgicas, esa manera de andar golpeando las puertas como una actriz de tournes de provincia, uno se pregunta si realmente crees en tus amenazas, tus chantajes repugnantes, tus inagotables escenas patticas untadas de lgrimas y adjetivos y recuentos []. Una de las noches, el esposo se adormece mientras escucha una vez ms, los quejidos y llantos de su mujer: [] Pero ya ves, escojo el silencio, enciendo un cigarrillo y te escucho hablar, te escucho quejarte (con razn, pero qu puedo hacerle), o lo que es todava mejor me voy quedando dormido, arrullado casi por tus imprecaciones previsibles []. En este momento la realidad y la ficcin se funden, desconoce si su esposa se ha ido realmente o todo ha sido fruto de sus sueos. A media noche la ve durmiendo a su lado, escucha su respiracin y a pesar de que en un principio todo le da igual, su monlogo interior avanza ,como coment antes, llega un punto en que empieza a verla atractiva y decide tocarla para intentar reconciliarse con ella: [] La sbana te cubre a medias, mis manos empiezan a bajar por el terso dibujo de tu garganta, inclinndome respiro tu aliento que huele a noche y a jarabe, no s cmo mis brazos te han enlazado, oigo una queja mientras arqueas la cintura negndote, pero los dos conocemos demasiado ese juego para creer en l [] Finalmente, descubre la verdad y realmente la mujer se haba marchado. El esposo se da cuenta de que todo ha sido un sueo y que ella cumpli su amenaza de suicidio tirndose al ro: [] en la penumbra verde miro con sorpresa mi mano que chorrea, y antes de resbalar a tu lado s que acaban de sacarte del agua, demasiado tarde, naturalmente, y que yaces sobre

las piedras del muelle rodeada de zapatos y de voces, desnuda boca arriba con tu pelo empapado y tus ojos abiertos [] Partiendo de esto es necesario aadir que el relato es descriptivo, pues se trata de un monlogo interior por parte del protagonista, el esposo. En l describe a su mujer y la mala situacin en la que ambos se encuentran. Adems transmite con sus palabras los sentimientos y sensaciones que tiene y lo que le provoca su mujer, desde indiferencia hasta pasin en ciertos momentos: [] No es por eso que te toco, en la penumbra verde del amanecer es casi dulce pasar una mano por ese hombro que se estremece y me rechaza []. Cabe destacar el tiempo de este relato pues hay saltos temporales continuamente, haciendo evocaciones al pasado no lejano y al presente: [] Y s, parece que es as, que te has ido diciendo no s qu cosa, que te ibas a tirar al Sena, Entonces est bien, qu me importa si te has ido, si te has ahogado o todava andas por los muelles mirando el agua, y adems no es cierto porque ests aqu dormida y respirando entrecortadamente, pero entonces no te has ido cuando te fuiste en algn momento de la noche antes de que yo me perdiera en el sueo, porque te habas ido diciendo alguna cosa, que te ibas a ahogar en el Sena []. Esto es que el plano del discurso no es lineal, lo que crea un desconcierto en el lector porque no sabe si la narracin y los hechos narrados son simultneos debido a dichos saltos temporales que provoca el monlogo interior del marido, por lo que parece que todo transcurre en el mismo tiempo de manera paralela. El espacio donde se desarrolla son la casa donde viven: [] esa manera de andar

golpeando las puerta [], la cama: [] la sbana te cubre a medias [] y el muelle junto al ro Sena donde finalmente aparece ahogada la mujer: []y que yaces sobre las piedras del muelle rodeada de zapatos y de voces, desnuda boca arriba con tu pelo empapado y tus ojos abiertos []

 Discuta, con ejemplos, la siguiente afirmacin: El Ro cuenta la historia de una pareja que no se lleva bien. Est narrado en forma de monlogo, del hombre dirigido a la mujer. A partir de ste, se infiere que ambos tienen peleas continuas, en las que ella amenaza con arrojarse al ro. Pero l se burla de ella, porque nunca cumple sus amenazas. Al final de la historia, comienza un forcejeo cuasi ertico entre ambos en la cama, pero l pretende matarla. El lector descubre, finalmente, que l la ha asesinado en sueos, hundindola en el agua; como si hubiera penetrado en el sueo de ella desde el suyo propio. El primer prrafo es cierto, aunque no considero que se burle de ella sino ms bien que muestra indiferencia y despreocupacin respecto a lo que dice porque las amenazas de suicidio no las cumple: []Entonces est bien, qu me importa si te has ido, si te has

ahogado o todava andas por los muelles mirando el agua, y adems no es cierto porque ests aqu dormida y respirando entrecortadamente, pero entonces no te has ido cuando te fuiste en algn momento de la noche antes de que yo me perdiera en el sueo, porque te habas ido diciendo alguna cosa, que te ibas a ahogar en el Sena, o sea que has tenido miedo, has renunciado y de golpe ests ah casi tocndome, y te mueves ondulando como si algo trabajara suavemente en tu sueo, como si de verdad soaras que has salido y que despus de todo llegaste a los muelles y te tiraste al agua [] El otro prrafo que habla sobre el final de la historia no es as. El marido est medio dormido y no sabe lo que es un sueo y lo que no, piensa que su mujer est a su lado durmiendo y desea tocarla: []y a lo mejor es por eso que prefiero tocarte, no porque dude de que ests ah, probablemente en ningn momento te fuiste del cuarto, quiz un golpe de viento cerr la puerta, so que te habas ido mientras t, creyndome despierto, me gritabas tu amenaza desde los pies de la cama. No es por eso que te toco, en la penumbra verde del amanecer es casi dulce pasar una mano por ese hombro que se estremece y me rechaza []; pero se da cuenta de que cumpli su amenaza y se suicid tirndose al ro: [] en la penumbra verde miro con sorpresa mi mano que chorrea, y antes de resbalar a tu lado s que acaban de sacarte del agua, demasiado tarde, naturalmente, y que yaces sobre las piedras del muelle rodeada de zapatos y de voces, desnuda boca arriba con tu pelo empapado y tus ojos abiertos []