M

2.754

ESCUELA
P A S A TOCAR CON PERFECCIN

LA

GUITARRA

DE CINCO Y SEIS ORDENES.

UBflERIA CE CUSTA V

CARRETAS 3 MORIH
;

ESCUELA
PARA TOCAR CON PERFECCIN

L A

G U I T A R R A

DE CINCO Y SEIS ORDENES,

CON KEGLAS GENERALES DE MANO izquierda y derecha.
T R A T A DE LAS C A N T U R A S Y PASOS DIFCILES que se pueden ofrecer, con -mtodo fcil de e x e n tarlas con prontitud y limpieza por una y otra mano,.
COMPUESTA

POR D. ANTONIO ABREU, BIEN jpor el Portugus.

ILUSTRADA Y AUMENTADA

CONOCIDO

CON VARIOS DIVERTIMIENTOS

honestos y tiles para los aficionados este Instrumento:

POB EL P. F. VCTOR PRIETO\ DEL ORDEN de 5. Gernimo , Organista en su Real Monasterio de Salamanca,
L A DA A LUZ SU APASIONADO N . If.

CON
Eti Ulamm*
Ao

LICENCIA:
ie ij99.

: En la Imprenta de la calle del Prior.

(Pg.5)

- ADVERTENCIA;
Y DIVERTIMIENTO PRIMERO

AL

QUE

LEYERE.

A u n q u e son muchos y grandes s^ae^-j tros que han escrito sobre la Guitarra ,as. antiguos como modernos , y que esto parece haba de ser motiv para acobardarme^ no obstante i habknjdpj visto quasi todas sus Obras , dir-lo que en esto alcance,mi coreo talento. De los antigos^ algunos los mas se proponen dar reglas com laberintos y , ottas instrucciones para tocar rasgueado , y dirigir la mano izquierda con dificultosas posturas y sones de aquellos tiempos en, - .que escribieron , sin acordarse apenas de la mano derecha parcia4 y necesaria, que debe concurrir con su alternativa en los
A

dedos a los primores caractersticos de la Guitarra. Pues nadie ignora que la mao dcredha4 hit&ndq las, cuerdas^ de la Guitarra, substituye el oficio que hace el a9do;'-n ci V M n ^ ' n l Clave'las plumas, y en el Fortepiano las muletillas martinetes. He visto y odo en algunos una improba execucion en ambas- manos", pero mal ordenada y (bien que tocar bien , 6 tocar m a l , rodo es tocar.) A otros, y de stos muy pocos* solo tocar inumerables carreras ligadas de fusas y semifusas , sin variar > como si la Guitarra no tuviera el mismo privilegio que los dems instrumentos, debiendo verificarse oportunamente ya los puntos ligados, ya los picados, ya variando d arpegios , d o s , y otros primores del arte, y no contentos con su capricho desean que todo el comn de tocadores cautive su entendimiento k s% ideas. Me parece' oportuno que para toda la gavilla de instrumentistas y muI;

/7)

skos poco, instruidos!',.podetrosjx aadir aqu:k> que dice el Profeta Amos ep 5:4
vers. z 3 . Jufer a me tunwltum carjftnum tuorttm <i& -cntica lyrdt tua-non.-adiami
s

Es decir: aparta^exete desmbel embEo11o y imidoi d .tq? veroy jly. bssihos de tu Lyra no los oir. ' Solo- el famoso Abru es ( mi pare-; cer) quien supo en este instrumento; he> rir la dificultad , y componer caracteres iticamente para Guitarra.. Buenos testigos son,sus delicadas:Obras,, las que andan eon mucha aceptacin por toda J a p e nnsula : Pues jamado Lector y y aficionado , de este tronco nacieron estas d biles ramas, que te presento.. De industria y cot^ltod cuidado omito dar reglas y principios d msica con escalas, y laberintos, &c. pues esto mas sera, tocar; ;>embrollo :y. abultar steL.trar^disfri,,:; qu-e! dar una abreve , insb traccin . : - m e ' iftaga ;e cargo:, que hay mucho escrito-> y muy acercada mente en
r

esta; materia ie (musicai ^ y i asi lo ;teng: por intil /como dice un Sabio ce este siglo , y mucho mas hoy , Lector , que las Bellas Artes parece que >van tocando su. punto! /de:perfeccin y hoy que la musica ha llegado, al grado ms alt de delicadeza que puede imaginarse ; hoy
;

que la Poesa., la Oratoria , y tras mu-

chas ocupara lai atencin de los mejores Filosofasi ; ' Ai paso que.se han adelancado los conocimientos sobre el hombre moral, que se han examinada con la' atencin mas escrupulosa los resortes del .corazn humano , y que se ha reconocido quan grande es el. poder de . las pasiones, ha ido extendiendo la musica la infinita variedad: de la armona. Despus que se supo que la composicin de un canto consista en la sucesin, de muchos sonidos, que suben de \ grave l agudo-,' que v a y a n s e lo agudo al grave , se fue' v a r i a n d o l a , sucesin , y excitando de
1 1 !

cpjnsijgukrM; di ferentes afectos o. pasi o. nes.i..SeSabe;e.a\ge*ilral2q*ie ks&t&ag | dqs. excitan lao algrai. yaqke b& grai ves producen Ja. misma tri steza *,. que los can tos pe proceden por semi tonos meno res*. sn;otej?riQs* dulcen,.. fect^osojs >; y los que estn compuestos;; por imitnos mayores son alegres y rui dosos. El movi miento m i smod?,los cantos;contri buye tambin hacer c$tos efectos ^mas fuertes. N o hay una pasi n en fi n , ,qu no tenga en la ms ca un tono que la. li songee, i siendo .c^nstantgi ^qustxi am la poesa , y las demsi bellas Aries logran su perfecci n en la i mi taci n dela; bella naturaleza. Hay muchos; entusi astas, que dejcyt^dps en; atrjibuir al; losr anti guos conpcimi^ntps en todas I materias superio res lo;s; que li oy tenemos , creen hallar en ellos obras.; ma^stras.de msi ca y as en l%,injQda i gomoremla ai moi a > |egu fa,ndp >; que 4s Gomc*rlaj poesa; ti eerss
? s :

ffoyierQSjsus Virgilios* sm'Pda hsly

B

otros

, .
(

1 0 )

muchos, as la <musica tiene sus Titgoras,, sus'dristxeMs i f ssDidints: perore engaan flotablemente Todos sus descubrimientos se reducan 4 la perfeccin de la meloda , pero nada adelantaban sobre la armona i la ciencia de los conciertos.' Entre ellos esta ciencia estaba aun en la infancia, no teniendo sobre esto sino ideas uy imperfectas. CrtoGan lascnsonncks y pero 'igtraban l arte- efe mezcla ths para formar conciertos. Se sabe que por consonancia s entiende la conveniencia dedos isonidos uno grav, y otro agudo > ylts qaitlsi imczc con tina ierta proporcin , que hace un efecto agradable: ai odo.' Los antiguos admitan seis las qia'-^ lesi djirann^rabres: particulares. Ests consonancias se distinguian por el numero de los sonidos, en que la voz se detiene, pasandct de uno-a otro* m'zeindo dos de es^-consbnaficks formaban |>6r casualidad algunos conciertos* siendo los;
i; ; 0

*olas^'?q4je:;onotat .cs no nr.. i i L a prcti ca; deJaamjeft'Vy ^ i p o produxron los mayores conoci mi entos. Se buscaron y descubri eron: otras conso nancias:y conciertos, sfeinvirrirD^ yoi t* yinro.niorini3o5e ai si rljspri merosele^ rrientos de la armona. Di vi di se la mu sieren muchas partes candindose. :suce+ sivamenteibaxo> l tenoE,yoehcontpafc Q. Ignorase:pori qui en |i an sido^qlto muchqs de estos descubriniienitosr est arte encantadora* y muchosEHsqos i i e^tr^aij someted !fia; arraooaci ? regi as^
: ;

como fueron Z in , Kjrhr a , Wltis> Messne y Hugbwi pero sus raci oci ni os
y

no t.eni endo .na:;rlacQ di recta: con el HtQ$:p*fUiU$n gontriuadsrsu perlectiom > [ i ohi rc-iBog [ ,
1

Con todo, espreci so exceptuar ; ~Zar^. /J*>quto escriba roas, coima imusiectque como gemerja"jEstesbt4 ha publicado,

una c?brarji :hsttKehmkMrSMmiar., env las

; r

quales trata verdaderamente de i acompo^

0) scion a r m n i c a . Ef elk#establece q u e en est: c o m p o s i c i n es necesario comenzar por el tenor aadir despus el b a x o , y l u e g o el c o n t r a l t o . Este) mtodo parec i m u y d i s t a n t e , de la- naturaleza,: y en extremo: d i f i p u l t o o ; Urtos^misicos uhan q u e r i d o ;que se c o m p o n g a p r i m e r o l tiple ?sucesivJameMe; e l b a t f o ; ' el tenor e l c c m s t a l c o ; fitotm l c o n t r a r i o ^ piensan (;yptehsahibkrjd) q u J e l k a x o c d b s e r e l fundakenio-dela's/^tras partes , porqu
r

liaceDCjie;-resalten!, y sostiene toda la a r niOga jfpeVooesca t a b i b i n i s - una-or>p nfotH ,

\'a<\

< tullas, .

ucu:

De a q u la-diversidad; del; g u s t o e n las c o B i t p o t i o n s d e msic.Unos - n o g u s tansstiofeayfes sotrecairgados ufe bemoles , y s o s t e n i d o s : Estos son l o s i t a l i a n o s . Los Francesesnn^hc'en c a s o m a s q u e de
1

los t o n o s . n a t u t k s , i d i l s a y r e s t i e r n o s gracisbsn, ;:yl decibeldcsconiertS^[f'-f^ strQS no ;csMblecietido^'opinin- a l g u n a

; t

p a r t i c u l a r : . a d o p t a m o s uria? y otra espe--

eialmentc la Italiana. Lo mismo qu^ hemos dicho de la musica en general, decimos respectivamente de la Instrumental 5 porque no es fcil averiguar corri ni' en qu pocas fueron inventados los Instrumentos [ m s i c o s n i de qu modo se han fomentado. Lo que puede asegurarse con toda certidumbre es lo que nos dice la Sagrada historia r que Jubl nieto d Latneck yfu el inventor de la Ctara , y el rgano. # . Cmo se extendieron stos , y la infinita variedad de tros que no conocemos, ni aun por sus nombres propios, se ignora. Tambinn o s dice la historia Sagrada ( i ) que quando el Rey Nabucodonosor mand hacera aquella grande Estatua de oro , y que rodos sus Vasallos la haban de adorar sopea de su indignacin , la seal habia de ser al oir el sonido de todo gnero de : Instrumentos msicos*
3

Genes, eap, 4.

(1)

J)an. cap.

('4}

ya en esta edad se usabanmuchos, y aun que la historia pone los nombres pignoramos sus figuras, diapasones , y sonidos. Despus de su prodigiosa invencin, se fueron propagando por todas las Naciones cultas del O r b e , y cada nacin tom los Instrumentos que mas convenian con su genio , y natural inclinacin. Extendidos as por el Orbe, los destin tambin la Iglesia para el culto Divino; y as se lee en la vida de Salomn , que para celebrar la Dedicacin del Santo Templo se mandaron hacer doscientas mil trompetas de oro , y plata, y quarenta mil de otros instrumentos manera de Harpas, y Salterios, -: Deque caracteres de msica se usaban y;qu tonos, aunque he visto.alguna relacin acerca de esto, no es fcil hacer una convinacion y dar aqu una idea exacta y clara , para venir; en algn conocimiento. Lo que consta ain antes de esto, es que.ya se cantaban Salmos acom-

05)

panados con los rganos , y:Ctaras; El aficionado que quiera instruirse, y satisfacer su curiosidad c o n utilidad en este asunto , lea las curiosas Investigaciones del Padre^ Bautista Martini en e l Torno i . de su Historia de la Msica: las del Abate Mathci; y la Disertacin latina de francisco Bianchini: (De tribus* generibus Instmmentorum msica Veterum Org-

nica j lo qua 1 merremito en este particular. N o es fcil sentenciar qua! de los instrumentos'm tsicos es el mejor j cada U n o tiene su propio oficio, y todos juntos, bien ordenados, forman una admirable a r m o n a . Soy de parecer con infinidad de Hombres de* mrito, que al rgano debemos dar e primer lugar, como maestro , y padre de todos los instrumentos, pues seguramente en l se encierran y esV
|n sugtOs t o d o s los dems.. ;

Y as aquellos que tengan mas; conexin c o n el rgano sern l o s mejoren

i}6)
h

Y o hallo que la Guitarra es uno de ellos; porque adems de hallarse nellagrandes conveniencias para perfeccin de los tanos., y la temperatura , no es poca conveniencia; (cmo dice! el Doctor Francisco Salinas , citado por el Padre Tosca) ( i ) hallarse en ella el crculo msico. Los Maestros de msica saben muy bien que en l instrumento en que se halla el crculo msico, se puede sin mucha dificultad executar toda clase de piezas de msica>, aun, de aquellas que parece estn destinadas solamente para el rgano. ,.' Omito otras, particularidades que i su lugar propio se explicarn: ahora solo d i ' r lo que he registrado en varios volmenes y antiguos ya modernos acerca de la Guitarra. Primero hablar de su invencin , y origen , modo de encordarla ; y templarla , y otras., curiosidades propias del asunto ; y. despus' mas latamente la
;

(i) Tom . Cotnp. Math. trai, 6 . ' del lib. 7. Mus.pract. tabl. 6 . /0/...418.

Escuda para tocarla de cinco seis dc^ nes metdicamente dispuesta por el famoso Orfo de este siglo D. Antonio Abru. Suplicte recibas solo el deseo que tengo de agradarte y acertar *, y si te determinas aprender esta prodigiosa ciencia de la msica, y la ingeniosa y rara habilidad de tocar la Guitarra, que la dirijas al Autor del Universo que con mejor orden y armona dispuso todo lo criado , que siendo sin la menor duda el Prncipe de ios msicos mas ponderados, segn San Agustn: Cum 'Deas omnium musicorum ( sim controversia princeps sit) quiso

que toda esta mquina del Orbe guardase fielmente las leyes inviolables de la concordia y unin. Si al llegar- aqu te canso y no te gusto , sbete que esto no es mas que darte la muestra del pao, y asi me despido , como lo hace la Musa Americana , en el prlogo del i . tom.de sus Obras postumas, donde dice::C

A Dios que esto na es mas c darte la muestra del pao: si n o te agrada la pieza, no desenvuelvas el fardo.

VALE.
>->--SH^ <> ^^-^^<&"^-&-

XWKJEMCXOWY
D E L A

OM.XGJEJST

G U I T A R R A .

Qualquiera que intenta investigar el origen de las cosas (aun de las mas comunes) de que nos servimos, sabe quantas, fatigas cuestan nuestras pretensiones. Y> lo experiment registrando la antigedad: para hallar el origen del vulgar instrumento de la Guitarra. A pocos pasos advert caminaba sin luz, por un casaron en donde por casualidad

podra encontrar lo que buscaba: Cuntas veces me acord de la linterna de Digenes el Cnico , de otras verdaderas luces de los sabios? Y o hubiera ahorrado mucho trabajo en registrar libros para descubrir un secreto , del que- seguramente no interesa la Iglesia ; pero en fin es una verdad. Salt de alegra como tchmcdes* luego que hall el origen de la Guitarra. Acerca de s primer inventor hay muchas opiniones (cmo en todas materias.) Los clsicos Astrlogos persuaden que Arion fu el primero. Pero otros afirman <|uc Mercurio , el qual la dio Apolino en cambio de una yunta de bueyes s J ^uc este Apolino, habiendo descubierto la Ctara, cedi Orfo la Guitarra, que, segn quieren algunos, habia hallado en el monte Cylcno de la Arcadia. Y difinieJidola un Docto , dice: Es un instrumento en el qual suenan tantas voces, quantas son las cuerdas de que se compone;

(20)

h qixo qtiot stnt fieles tot resonant voces. #

Sobretodos los dichos Autores, ninguno se merece tanto asenso como el grande P linio: ste nos dice que el referido Mercurio hizo la primera Guitarra del cncavo de un animal que en nuestra Espaa es conocido por el nombre de Tortuga , Galpago, j consumidos los interiores de ste , y quedando solo los nervios tirantes , cuya verdad demuestra en
el lib. Hstor. anim. lib. 9 . cap. 1 1 . Donde

dice que Carbilio Polio se dedic a desentraar este animalejo , y haca de su concha ciertos lechecillos , donde se recostaban comer los antiguos , y cambien servicios para la mesa. Textudinum putamina in laminas ledos, trumentav <& reposorio bis vestir sagacis ingenii ins-. Carbilius Polio instituit

La aceptacin que se ha merecido este instrumento en todas las edades, es bien

* mbr. Diccin, %,1'wg. litt.Z yf. 958.. r.^

sabida ; y para exagerar su estimacin., cantan las historias de los Poetas que habiendo muerto Orfo, quien diximos la cedi Apolino , fu colocada en los Cielos por las musas. Omito, por no ser m o lesto , el sumo aprecio que han hecho de ella los Poetas y bsteme decir , que Homero cant con ella la Oda primera, y Ovidio la dcima y undcima..

DIVERTIMIENTO
SEGUNDO*
l o es mi intento acumular y hacer un catlogo de historia de msica ; solo s d i r , que la msica es por s sumamente apreciable y honorfica , sin embargo del injusto desprecio con que algunos la miran , y procuran hacerla (despreciable , llevados de su pasin^

 engaados de su ignorancia. Ella es en realidad una de las Bellas Artes mas tiles y necesarias aquella, noble porcin de gentes , cuyas obras atraen prodigiosamente sobre s las admiraciones del resto de los dems hombres > no teniendo esta noble ciencia otro objeto , que un ser compuesto de extremos tan diestramente unidos , que hechiza los corazones mas speros indolentes , no puede menos de que su inluxo sea de los mas principales en la construccin de aquellos monumentos que arrebatan sin arbitrio la atencin de las gentes instruidas > pues como todo el empeo de los mas hbiles artfices se dirige precisamente que cada una de las partes de su hermosa fbrica observen recprocamente la mas exacta proporcin , es consiguiente que la msica tenga mucho uso en las producciones mas maravillosas. Ahora tratar con la mayor brevedad

lo perteneciente Guitarra > principalmente para los aficionados y personas de gusto i y as traducir sencillamente lo que dice IQrhr en el Epgrafe del cap. i. del magnetismo de la msica> debindose entender parte alegricamente ,. y parte tropolglcamente. Es tanta la virtud magntica de las modulaciones msicas \ tanta la eficacia de su virtud atractiva , que no sin fundamento dixron los antiguos,. que el msico ~Orfeo al son de su Guitarra atraa los animales,. las selvas, hasta ios mismos peascos j de lo qual habla elegantemente Claudiano en el Prefacio del libro se. del rapto de Troserpina en las siguientes palabras-*

El msico de Treia celebrada vuelve tomar , cobrado su contento, la Guitarra , que tuvo ya olvidada, y templando las cuerdas al momento con los dedos festivos repasaba los tonos que sabia en su Iastrumcnto.

("34 )'

Apenas en los campos se escuchaba el dulce modular, quando al sonido la furia de los vientos se amansaba parbanse las aguas sin ruido, y nunca estuvo en sus estrechos "tanto el Ebro perezoso entorpecido. El alto tityoctope, en do estaba el canto, puso muchas montaas conmovidas de las tiernas canciones ai encanto. El Osa, que sus rocas abatidas muestra, para escuchar las consonancias, vio sus heladas nieves derretidas. Dxa el erguido Chapo , las distancias por venirse hasta el Emo , peascoso gozar de las dulces disonancias. El Pino , qual amante carioso, llama la Encina , para compaa en el rato que se oye delicioso.

El Laurel , que de Jpok, antes haba las sabias Bellas Artes despreciado las voces de Orfo, se vena; ya su antiguo rencor apaciguado iban junto las Liebres los Molossos, atendiendo al sonido concertado. La Cordera, y el Lobo , cariosos, pensaban en vivir sociablemente, los Tigres, y los Gamos., ya amistosos, alegres retozaban juntamente;, y ya el tmido Ciervo, mas cercano repar sin temor la adusta frente del terrible Lean, bruto Africano.

Conocan bien los antiguos la poderosa fuerza que la msica tenia sobre el alma, que se muda segn las impresiones que la variedad de sonidos causa en ella , y que los reciba lo mismo que la cera. Adems de esto , vean que la msica podia suavizar y variar las costumbresi
D

y que nada influa mas fcilmente en los nimos tiernos y delicados como la variedad de sonidos , cuya fuerza es inexplicable , tanto para dar nimo los desfallecidos > como para templar los airados ; tanto para ensanchar los espritus , como para oprimirlos. En todas estas noticias tan familiares y caseras que escribo no ignoro que el que las sabe no las necesita j pero advierto , que y o no escribo esto para esta especie de Leguleyos. Tampoco escribo esto para aquellos furibundos Maestros de Israel,. que hacindose cabeza monstruosa de un vulgacho ignorante , incapaz de conocer los tesoros de la msica, con diente rabioso y canino , todo lo quieren atrepellar y romper j stos seguramente dara yo el golpe, preguntndoles primero:: Amice: qaam artem profiteris? D i g o , que bien se conoce que por vulgo , no solo se entiende la gente humilde y plebeya,

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sino todo aquel que no sabe. Escribo para otra clase de gentes, para aquellos, que no hallndose con una robustez de espritu , y agitados con el peso de sus negocios y obligaciones, solo encuentran algn reposo y alivio en los Instrumentos msicos y en la msica. Pues, la verdad la msica compone los nimos descompuestos y ali via los trabajos del espritu, siendo la P mas conforme la naturaleza racional, i>y la mas apta hermanarse, con la vir" t u d . Ella es el alimento mas proporcionado para el h o m b r e , y por s misma; se merece todas las atenciones: Goza muchos privilegios de la Divinidad , segn Censorino j y aade Estrabon q u e toda msica es hechura de las Manos , Omnipotentes de. Dios.: Y Museo,(citai do por KErker.) llama ala; msica: Dulcsimo embeleso , y prodigioso encanto , dada del Cielo los mortales para suavizar sus t r a b a j o s c h a l l a r cona

(38) ^

suelo en sus penas y aflicciones. La msica impide mil desordenes ( i ) , reprime las pasiones , y eleva el alma sobr estas cosas terrenas ( i ) . En medio de la guerra es una dominante emperatriz : en los convites mas respetables el mas til compaero jams falta en los Sacrificios - de alguna consideracin: Son muchas las prerogativas que la acompaan. l Cardenal Bona en el Tratauo de Msica , refiere un caso de un Santo "Mengb-dL Chcf^-I&cey 'que San Ansberto, Obispo de Rothmago, (que hoy es la Ciudad de Run en Francia ) antes de abrazar- el monacato , viva en el Palacio del Rey : y sintiendo desde su aposento mucha' variedad d Instrumentos msicos , y su agradable armona , se sinti tan 'dominado! del gozo y alegra, que* prorrumpi sin libertad en estas voces: (Buen Dios! qu delicias tan ine(i) CasfodW* '. ()' Milon. '' ' J

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fables no disfrutarn los Santos en el Cielo, oyendo aquellos conciertos y cnticos perennes de los Angeles: y qu suavidad y complacencia tan imponde-r rabies no disfrutarn y experimentarn los que te a m a n , hallndose entre los Coros de los Santos, quando has concedido los mortales una industria tan extraordinaria, que los ecos sonoros de sus voces tan bellamente concertadas, despiertan los corazones mas dormidos de los oyentes para que te alaben , 6 Dios m i , y con la mayor devocin te bendigan como nico Criador de los Cielos y la tierra? # Y San Agustin , entrando en una ocasin en un T e m p l o , oyendo cantar , y y al mismo tiempo acompaar con el rgano , despus de algunos dias, acordndose de esto , dice : Qunto llor conmovido con los suavsimos Hymnos
* Card. Bona cap. 1 7 , de Cant, Mcd. fol, 473

. (30)

ce tu Iglesia 1 Vivsimaraente se entraban aquellas voces por los odos, y por medio de ellos penetraban la mente tus verdades : el corazn se encenda en afectos, y los ojos se deshacan en lgrimas. # Verdaderamente nuestra alma recibe unas impresiones tan vehementes de placer en fuerza de algunos cnticos y graciosos versos, y goza con ellos un parentesco y amistad tan estrecha , que basta los nios, pendientes de los pechos de sus madres, si lloran y se afligen sin consuelo , beneficio de algunas cantinelas , cae de repente sobre ellos un dulce y permanente sueo , huyendo de ellos apresuradamente el llanto y la afliccin. Las A m a s , que diariamente los llevan en sus brazos , muchas veces con unos movimientos encontrados > asociados de
* '"-$. Soan.Cnrysost.

otros tantos cantares inocentes y pueriles , los aquietan y adormecen con fac* lidad y sin trabajo. Por lo mismo los Caminantes tambin j quando el Sol llega ai medio de su carrera , acostumbran a cantar desde, su perezoso carretn , arrastrado por dos bueyes , con el fin de suavizar la pesar dcz de su jornada. Este arbitrio tan fc i l , tan natural y tan gustoso , no, solo le abrazan los viageros j se valen de l los que pisan las ubas en el lagar los vendimiadores , y quantos cultivan los campos. En una palabra , apenas, los Jornaleros trabajan vez alguna,; que no dulcifiquen sus labores con la miel de sus canciones. " Los Marineros , puestos en alta mar, cantan igualmente sus romances para que no les moleste tanto el trabajo de mover fuerza de brazo los pesados remos. Las Mugeres mismas, juntas en urt saln solana ,. en el rigor del invier-

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n O j quando texen sus celas, y desenredan con la lanzadera sus hilos , tan presto una sola como todas una voz , cantan ciertos trozos de msica , y tonadas tan graciosas, que embelesan los pasageros, y ellas se alivian mucho de las fatigas de su l a b o r , con semejante entretenimiento. Este admirable conjunto de utilidades , que acompaan felizmente todo gnero de gentes,y mucho mas los que consiguen esta ciencia , lo penetr muy bien la antigedad. Y as en sentir de un Docto : Los ignorantes, los que tienen un entendimiento sin cultivo y sin ideas, son enteramente semejantes un despreciable jumento : En otro tiempo (dice San Isidoro) se conceptuaba un hombre ignorante de la msica por tan soez , como al que careca de literatura : : : Tam turpe
(plim) fuise nescire mksicam quam litteras.
"" * S. Isidor. UV. 3. de Orig.

Para prueba de esto referir el lance vergonzoso que le sucedi Temstocles, aunque es tan notorio y sabido::: Hallndose este Ateniense en un gran convite , celebrado por los Griegos, (testigo Cicern) fu tenido por un hombre de los mas rudos y toscos , porque acostumbrndose pasar la Guitarra de mano en mano , para que despus de la cena , tocasen los convidados por su orden , confes que le era del todo ex trangera semejante facultad i y de all adelante ya. no le tenan por tan docto. De aqu nacera la costumbre (segn Plutarco en el libro de Anima) de colocar en las manos de sus Dioses por sus Telogos y Filsofos los Instrumentos de msica mas sonoros, persuadidos seguramente que las funciones y sacrificios mas propios de su culto > eran las de tocar y formar los mas bellos y agradables conciertos. ; O msica , y que eficaz es el emE

(34)

bels de tu suavidad ! qun. dulcemente tiraniza'tu dominio las potencias del hombre! Son tan; asombrosos tus admirables efectos., que perderan el derecho -t da' credulidad , si m a s del testimonio de clebres Aurores , no nos lo acreditase la experiencia. #f ; k

MOMO J&M M.JSrCQJELDAIR

= LA GUITARRA
;

P a r a este fin se deben tomar y escoger las cuerdas que cada orden le corresponde :. deben, ser iguales y cristalinas , que no tengan nudos , ni escombros y que pendientes sus extremos de una mano la otra , y as heridas con uno de los dedos desocuy 3

S. Basil. JomiU e legen. Gentil,

(35)

. ,

pados, deben hacer las vibraciones igual e s , esta es la prueba de que la cuerda es buena * pero si sus vibraciones , son desiguales y parecen dos cuerdas, absoiutamenteno.es buena*, lo mismo se debe observar en todo calibre de cuerda de tripa , y el tocador y verdadero aficionado ha de estar bien prevenido de buenas cuerdas , para que la Guitarra est siempre bien dispuesta , las cuerdas que se llaman tiradillas de la Fbrica de Madrid , son las mejores que ahora conocemos. Las primas no han de ser gordas , ni tampoco delgadas, pues estas no tienen buen tono , y las otrass quiebran fcilmente , y no aguantan i ni. sufren el tono. Las segundas deben ser algo, mas gordas , y de la misma clase proporcin *, salen muy buenas para segundas , las primas delgadas de V i o lin: Para terceras son muy propias las primas regulares, y algo gordas

(36)

de i Viclin. Para encordar las qmrcas, las'quintas;:, y las sextas', era necesario' "Captulo . separado , pues en esto hay tantas opiniones como tocadores: Unos'. usan poner bordones solos duplicados , otros solo n' bordn y una cuerda delgada en octava , que llaman requarta , requinta y sextillo: el famoso;:Maescro Gaspar Stit , '&icfc :'t*u' los' lta liano, .-f\ aq&elfos^Maestros; que habia en su tiempo pn Roma , usaban poner, las qu artas , y quintas cuerdas delgadas j estos triodos de encordar son para varios lisos no hay la menor duda que para tocar con mucha delicad e z a , y corresponderse unas voces con otras , y hacer variedad. de campanelas , es mejor encordar con cada bordn una cuerda delgada: Y o experiment ser este- mtodo 'ultimo el mejor. Pero cada uno abunde en su sentir: Para acompaar en una Orquesta donde haya muchos Instrumentos
; ! ; ;

(37)

es muy bueno usar de los dos tres bordones , para hacer sentir la parte del Baxo , que regularmente le toca la Guitarra : En quanto los bordones deben ser iguales , y que no sean duros , ni muy gordos. Porque si son as sacan una voz muy spera , y al tiempo de pisar no se puede fcilmente afinar , y para sostener la voz , al apretar los dedos se resvalan. En este su-r puesto, pasaremos templar la Guitarra. Advirtiendo primero , que todo Instrumento n.sico , regularmente tiene y consta de tres octavas , excepto la Guitarra de cinco rdenes : pero la de seis rdenes tiene las tres octavas sin salir de los doce trastes , que comunmente se suponen en la Guitarra , por la qual se ha de tocar msica. Los puntos signos de la primera octava se llaman graves , en la de seis rdenes en vaco, que es Elami hasta Elami de la quai C J , pisada en segundo traste , desde este

(3)

punto hasta la prima en vaco , que cambien es Blimi, se llaman signos agudos , y desde aqu hasta el duodcimo traste de la dicha prima , que es la tercera octava , se llaman signos sobre agudos. En la Guitarra de cinco rdenes empiezan los signos graves en Albamirt gtave , que, son quatro puntos mas altos que en la de seis rdenes, es la quinta en vaco , y por esta. diferencia no alcanza alas tres octavas, y as para dar el Gcsolreut grave en esta Guitarra , es preciso valerse def agudo , que son las terceras en,vaco. Estas cuerdas terceras se templarn , y ajustarn tan iguales que parezcan al oirlo una sola cuerda en un tono que no sea alto ni muy baxo. Pues este es el rgimen para templar. . . , Templadas del modo dicho se levantarn las primas como seis puntos , y pisadas en el tercero traste se ajusta-

ran con las terceras basca.-que hagan la octava perfectamente. Despus siguen las quartas , stas deben estar quatro puntos mas baxas que las. terceras. , y pisadas las quartas en el segundo traste , se ajustarn con las primas ,, quedando stas una octava mas alta 3 y al ayre en vaco las quartas sealan De la solre grave : ahora se siguen las segundas, que: es <B;efabmi agudo en vaco , y pisadas, en tercero traste , se ajustan con las quartas , siendo de este modo pisadas las segundas <De la solr aaudo. esto es , en tercero traste. Las quintas , pisadas en segundo traste es 'Befabmi grave y se ajustan con las segundas en vaco y despus se pisan las, terceras en segundo traste con las quintas en vaco, para conocer si quedaron bien stas : ltimamente las sextas en vaco , es. el signo de EL mi grave , ste se ajusta con las quartas pisadas: en el segundo traste : Este es

(39)

(4<0

el modo mas regular de templar .U Guitarra ; otros usan templar de otro modo ; pero de qualquier modo que sea el' temple debe quedar la Guitarra en la forma dicha; esto e s , la prii^na en vaco Elami agudo , fin de los signos agudos , y principio de los sobreagudos, la segunda Befabmi agudo, la tercera Gesolreut agudo , la quarta (De la solre grave , la quinta Alamire grave , la sexta Elami grave , dos octavas mas baxa que la prima , y .no siendo* as el temple , no ser Guicarra , ser otra cosa. Uno de los medios para tocar , y herir con primor las cuerdas de la Guitarra son las uas v. las quaics, despus de coreadas con las tixeras lo que sea necesario , se afilarn y compondrn por los lados con una lixa , pizarrita suave^de suerte, que han de quedar limpias y afiladas sin los tropiezos, que suelen quedar despus de cortadas,.

y de este modo no impiden al cxecutai: figuras v carreras vivas ; no deben estar largas, ni muy coreas , porque si estn largas fcilmente se encorvan y al herir se detienen las cuerdas > si sort cortas , no cazan las cuerdas j y as deben estar las uas en un medio , y que mas estn en figura redonda que puntiagudas : Los Maestros Antiguos de Guitarra dicen , que se debe sacar el tono la Guitarra limpio , sonoro y claro , sin araar las cuerdas , con que suponen que se deben tocar con uas j me ha parecido poner esto, porque hay algunos , que sin saber lo que es tocar Guitarra, afirman que han visto y aun se debe tocar con las yemas de los dedos > una particularidad, no hace regla general i es cierro que el que se acostumbre saldr con ello; yo creo que es lo mismo decir esto de las yemas de los dedos como si dixesemos, que para tocar con mucho priF

(44)

mor y delicadeza el Violin en lugar de dar las cerdas del arco con la pez que se le da , se untasen las cerdas con azeyte , s e b o , enjundia de Gallina , y as saldran mas suaves las
voces. Ohl. infinitus est rmmerus stultoruml

INTRODUCCIN'
A LA ESCUELA:

.'

D E

G U I T A R R A . .

U n a inesperada casualidad' y mi desvelo me subministraron esta Obrira tan instructiva en lo relativo a Guitarra,, que con razn se; puede llamar (Dia;

lctica

'Peregrina Dialctica

de. este Ins-

trumento en la que en mtodo breve se vn lucir los mas slidos fundamentos , con las mas exactas y cons.-

(43)

tantes reglas: Q b r a , vuelvo decir, que aunque su mtodo es compendioso , no hay duda que en su clase es nica y completa pues la verdad , el que > la registre con desinters encontrar con mucha erudicin en sus tericas producciones , quaito puede apetecerse , reduciendo stas en sus respectivos lugares demostraciones sencillas > y v aqu Lector la prctica. Varios volmenes ya impresos , ya manuscritos , han manejado y manejan nuestros Profesores : Pero puedo lisonjearme que este es el nico , y caracterstico de Guitarra > en todos encontramos j documentos ios que yo he visto Antiguos , parece que solo se proponen instruir acerca del rasgueado, y puramente de aquellos sones , que se usaban en los tiempos en que escribieron , desentendindose (con bastante dolor los apasionados) del punteado y de lo que es substancia en el

tocar , para adelantar , y poder executar con primor , y facilidad todo gnero de dificultades con ambas manos , que es lo que regularmente es apetecido y usado , entre las gentes de algn discernimiento , y delicadeza de ingenio ; y aunque es verdad qu al* gunos han escrito con alguna relacin al punteado , es tan escasa su explicacin que apenas merece el nombre de esqueleto: porque han empleado su trabajo en solo dirigir la mano izquierda, sin acordarse que la mano derecha parcial y necesariamente concurre con sus primores aquella armona resultante : Igualmente del manejo bien regulado de sta , que de las posituras de aquella.

(44)

<4S)

AQU EMPIEZA L A ESCUELA

Y MMTOJB 2AJELA
' LA

TOCAR
'

G W I T A E R A . DE A

EXPLICACIN

ESCALA,

T o d o gnero de msica, qualquiera que sea, han de ser los puntos naturales , 6 bemoles, sostenidos. T o dos se hallarn precisa y sucesivamente en sus respectivos sitios y casas, con tal que no excedan ni en lo grave ni en lo agudo , inclusos e las tres octavas que v sealadas en esta Escala. Como no salgan de esto ,. aunque sea msica de Fortepiano , Viol i n , Flauta > se puede muy bica

executar ; es cierto que m;jor se tocar la msica'propia de Guitarra. Advirtiendo que es indispensable , asi para la limpia execucin, corno para sacar un tono claro y plateado , observar puntualmente la economa en la alternativa de los dedos en ambas manos ; esto e s , nunca dar dos puntos seguidos con un mismo dedo:: Desde los puntos mas graves que empiezan en la sexta orden en v a c o , hasta la tercera cuerda, se hieren con el dedo pulgar hacia arriba y y desde la tercera cuerda se debe empezar la alternativa hasta los ms subidos y delicados puntos , cuidando que el modo de herir sea muy suave y delicado , y aun en los bordones, que no sea de mucho impulso , ni de espantoso estrpito , por manera que mas se acerque el sonido piano , que tono de cntrabaxo , pues la Guitarra naturalmente pide un sonido muy de1

(47)

licado : aquellos sei s, nmeros que hay junto a Los puntos de mska s gn f can i ii las sei s rdenes de cuerdas: , como en Elami grave hay uasei s. as,. .sexta : en la quinta un, > <y asju~ los dems: cosrao i mi . i r tenc no : es, hablar de i i i msica , om to la expli caci n de t i ios; y r:sen i tnbs jv;perQv me es.; pre i i ; ciso; decir,. q\reb;;ea.otodo i goero)i de ruf. sica fpi:iolodhy Idos tonos*; efe tercera m a y o r , ; y el otro de: tercera menor U ri o obstante^i ci agunasCapi T Has efe ms ca i sercostumbra de* cir pri mero , segundo , &r. punto, alto baxo pero si empre vendremos, deci r que. eL tal tono esrel :punto tSusm modo mayor o;-.menor kcrii'lat..'manen i zqui erda se debe observar por rega i n ex s cepcin apretar mucho, lost dedos, que pisan las cuerdas y arr marlos al. i traste i nmed ato ,, cu dando que n i i i aun por olv do pi se: sobre los tras^ i tes,;: se gui arn los dedos de esta; ma>
t : x 5 : 5

era: Supongamos que ya son la primera- en vaco , y que es preciso seguir hasta el sexto , sptimo traste; el punto primero , despus de la prima , es Fefat , * natural sostenido, debe pisarlo el dedo ndice el otro es Gesolreut, tambin natural, sostenido , si es natural debe pisarlo el dedo largo , si es sostenido , le toca al dedo anular v y el dedo chico ha de pisar *el punto siguiente que es Amire en el quinto traste de la prima ; aqu finalizan los dedos la primera mano i y para seguir adelante , se vuelve empezar con el dedo ndice > (siendo los puntos gradatim , como estn en la Escala) y as seguir con este mtodo , aunque sean infinitos los puntos.
; t

..

 R I MERA

RG LA,

Advirtese en primer l u g a r , que para tocar la msica mas difcil no son precisos mas* que tres dedos, que s o n : l pulgar, y el que se sigue, que es .el ndice , quien llamaremos primero d e d o ; en este supuesto al otro inmer diato , que es el largo , J l a toaremos' segundo dedo; y as observaremos as re? glas siguientes: ;jp
*;. -V SBG ,l KDA - RE G L -A,, .

Siempre que se encuentre msica agitada de figuras iguales, subiendo gradar

G

(50)

tim , entrando primero un golpe de baxo en la quinta, quarta, tercera cuerda, y siguiendo luego los dems puntos enva cuerda cuerdas inmediatas , tngase por regla general empezar con el primer dedo el segundo golpe, con el segundo dedo l tercer golpe volver con :el; primer iclsdo 5 Sy: as siguiendo la alternativa de los dedos * se exectaran carreras de muchos puntos, subiendo gradatim con prontitud y limpieza. El que encontrase difcil stas y ciernas reglas sucesivas, apliqese y est u d i e , y lo hallar fcil las manos, y el que los principios le parezca mas fcil hacerlo de otro modo ' segn su capricho, entienda va muy errado, porque lo que qualquiera puede discurrir en el asunto, est muy andado y desmenuzado V y as rWga lo qu le dicen sin escrpulo, que al fn dar4 las gracias. - -V
a : ;

(Si)

AMINA
FIGURA

:&-M.air'spJ
x*

E s t e ES el exempar de k regla que SE acaba de d a r , sn figuras agitadas co* mo se d i c e , subiendo gradatiti de una en otra cuerda > Y por eso se dice SE ha de empezar con el primer d e d o , Y seguir la alternativa hasta el ultimo punto. Este c x c m p l o , Y todos los que siguen y se ponen por rnusica Y cifray Y; as ser til este tratadito para todos.
REG LA I B S CERA.

Siempre que se encuentre una carrera," subiendo cmo la d i c h a , con la diferencia que el segundo golpe no sea en la, cuerda inmediata > - Y salte dexndo

en medio una , dos, tres cuerdas sin tocar.j e n ; tal casb tngase por regla *general tocar el primer punto con el dedo "pulgar,. pues este dedo le toca siempre tocar el baxo , el segundo punto ser del primer d e d o , y el tercero punto golpe ser del segundo dedo, y as siguiendo - los: dems puntes con la alternativa; de ios dedos ^jOU es -'no dar dos golpes sucesivos con' un mismo dedo. : . v ' : ' >'
:

FIGURA

2{

liste; es. Hit: exernplo de lo ?qfcf si acaba de decir : el primero golpe es en la quinta cuerda en vaco j el segundoglf>e es en :la tercera, donde se v no: es cuerda inmediata, porque se dexa h quarta sin tocar. La misma regla- se
t

,.

C3 5)

) ;

observar si de- la quinta cuerda saltara la segnda, la ptimeraV y en estos casos el primer --golpe es^ del' dedo pulgar.
REGLA QUART.

Q uando estas carreras son al contrarioj estb es , que el primer golpe es de voz mas alta que. el segundo -golpe , y quedan una dos cuerdas en medio sin tocar , en tales casos el primer golpe es del segund dedo y el segundo golpe es del primer d e d o , siguiendo la alternativa. : . X

FIGURA

3.

S o n estos los exemplos donde-se demuestra que el primer golpe es en la

prima > y el segundo salta la tercera cuerda , dcxando la segunda sin tocar: lo mismo se observara si el salto dexase en medio otras mas cuerdas sia tocar.
FIGURA 4,

(54)

"' JLAMJLNA $ JE (ZUMBA.

REGLA QUINTA.

E s t o s exemplos ensean que habiendo de tocarse tres cuerdas inmediatamente, una despus de otra , sin quedar ninguna cuerda en medio por t o c a r , siendo cantora: esto e s , de arriba abaxo, de agudo grave , las tres notas primeras ;se tocarn todas con el primer dedo : lo mismo el segundo comps, excepto el Gesolrcut g r a v e , que le toca al dedo pulgar y asi otras cantonas semejantes,
6

(55) -fIGURA s,'

REGLA

S ^ T A.

S r i stas carreras agitadas el. primero y segundo golpe -con ei^primei^ dedo/ (el baxo que tiene el primer golpe, y a se sabe que es del dedo pulgar ) sigue despus "la alternariva de los dedos y en otras semejantes carreras de cuerdas" inmediatas en que est mas alta el primero golpe que el segundo > pero si estuviere el' primer punto mas baxo que el segund desde luego , entrando el primer d e d o , seguir la alternati v a
: a r

r
FI GV R A

6.

% AMINA
RE G L i

SMaWNMAr
SPTIMA.

sta y sejge|a'iii^;::Cntp^a^y(le;-' tercera, laxando t m o se hace en dos cuerdas inmediatas de arriba abaxo , el primer golpe es del segundo dedo, y? ej "segundo glpe del primer dedo, y jas; rodos los dems puntos de te rcera que baxa > quando el primer punto sea mas abaxo que el segundo, empezar: el-primer dedo > y despus et segund y y as los dems;

FIGURA UAMIJI

7. SEGUNDA,

R EG L A

OCTAVA.

Estos y semejantes puntos ligados como se v por la.y.Firgula er arco , que abraza las cinco figuras han de sonar con un solo golpe con el primero dedo j advirtiendo , que siempre se harn en una spla cuerda , y as otras de ms , menos figuras ligadas este modo.
FIGURA 3.

ZAMIWA
REGLA

SMQVNJDA.
NONA.

ste es un arpegio tres voces : el primer golpe es del dedo pulgar por
H

k razn dicha en la tercera regla, el segundo es del primer dedo , el tercero , y quarto del mismo modo, y as otros muchos que se quieran, hacer.
REGLA FIGURA DCIMA. p

(58)

1LJLMINJL

SMGlIJNBJt.,

C a d a uno de estos tresillos ,, el primer golpe es del dedo pulgar , el segundo golpe es del primer dedo , y el tercero golpe lo ha de hacer el segundo dedo , y de este modo se harn otros, muchos quando queda una cuerda en medio sin tocar.

(5>) SEGXA UNDCIMA. 10, S EG UNI>A.

FIGURA L A MINA

E s t a s cantoras^ de tresillos, subiendo, siendo los primeros dos golpes en cuerdas inmediatas , se tocarn ambos con el primero dedo ^ y el tercero golpe con el segundo dedo , y asi rodos los dems.
REGLA D U O D E C I M A. II, SEGUNDA.

FIGURA LAMINA

E s t o s | son los baxando"; por de otro "modo saben hacer los

mismos tresillos, pero cuyo motivo se tocan , hecho un tresillo , se dems: el primer gol-

(6o)

pe es -del primer dedo , el segundo lo har el segundo dedo, y el tercero golpe lo vuelve hacer el primer dedo, y aunque al entrar al segundo tresillo le. toque el mismo primer dedo que acab de dar ltimamente , nada importa , porque con la prctica de ello se ver que este es el modo de exec-' tarlo con mas rapidez y limpieza , y asi -se tocarn todos quantos se quieran.
RE G L A DECIMATERCIA. FIGURA LAMINA 12, SEGUNDA.

l i s t o s tresillos , por ser hechos en dos cuerdas inmediatas , y el primer punto de voz mas alta que el segundo, se tocarn ambos con el primer dedo , llevando el primer sonido su acompaamiento , que en tales casos debe tocar7

(61)

lo el dedo pulgar , y el tercer golpe del dicho tresillo. lo ha de tocar el segundo d e d o , y de este modo se harn muchos.
REGLA DECIM QU FIGURA LAMINA 13, SEGUNDA. ARTA.

E L MISMO E X E M P L O POR CIFRA. E s t e es un exempiar de cantona, que empezando el primer golpe dos voces, y respondiendo despus el B a x o , observaremos el modo de tocarlo. Siempre que se encuentren semejantes pasos en que el primer punto lleve acompaamiento , que sea ya en la cuerda inmediata, en otra mas apartada , habiendo de responder el Baxo con algn golpe golpes: en tales ca-

(6*)

sos, la voz mas alca la ha de hacer el segundo dedo , la mas b a x a , 6 la que va junta, la tocar el primer d e d o , y los golpes del Baxo los ha de hacer el dedo pulgar; y este modo se tocarn >otros semejantes,
T I E G L A DECIMAQUINTA. LAMINA FIGURA SEGUNDA. 1.4.

IBechas las dos voces primeras de este cxemplar> es saber, las mas alcas con el primer dedo , y la otra de su acompaamiento con el dedo pulgar, seguir despus la alternativa de los dedos*, esto e s , que el segundo punto , despus de dichas dos voces, se ha de tocar con el segundo dedo_, y el tercero punto otra vez con el primero d e d o , y el quarto golpe volver con

el segundo dedo, que as se enciende la alternativa, y de este modo se tocarn semejantes pasos.
REGLA LAMINA DECIMASEXTA. SEGUNDA, FIGURA ir v a
v

(*3)

E s t e exemplar es muy til para saber tocar tres, quatro, cinco cuerdas seguidas , subiendo > de suerte, que observada la regla de tocar las cinco cuerdas,, sirve tambin para tocar, del. mismo modo quando son- quatro 6 tres saber : el primero y segundo -golpe es del primero dedo r aqu ya tenemos: regla para tocar un arpegio tres voces : el quarto golpe es con el segundo? dedo: tambin tenemos aqu regla para tocar un arpegio quatro voces j el quinto- golpe es del primero dedo, y
;

el sexto golpe

(4 5 " del segundo d e d o : de

comprendien-

este m o d o p o c o p o c o

d o esta r e g l a , se ascender e n tocar s t o s y otros p u n t o s c o n v e l o c i d a d y l i m pieza. REGLA DECIMASEPTIMA. SEGUNDA. 16. -

LA Mi &A FIGURA

JLos q u a t r o p r i m e r o s p u n t o s d e este arpegio se t o c a n del m i s m o m o d o , mo ^sexto g o l p e > ambos u n o Otro, voces, los que despus coy del arriba se e x p l i c a ? pero el q u i n t o

h a d e h a c e r el primer d e d o , es d e bastante armona y

y q u e d a f o r m a d o u n arpegio q u a t r o
lucimiento.

(<5 )
5

REGLA

D E C I M A O C T AVA. FIGURA 17, TERCERA.

*

LAMINA

E I primer comps ele esta r e g l a em-> pezando el primer punto con el segundo d e d o , sigue despus la alternativa j en el segundo comps los tres primeros puntos se tocarn del modo que ensea la regla dcimasexta , pgina 63 : despus sigue la alternativa.
}

REGLA

D E C I M A NO NA. 18, TERCERA.

* *

FIGURA , LMINA

E s t a carrera y otras semejantes , baxando , el primer golpe es del dedo 1

(66)

pulgar, por lo di cho en la regla ter cera' , pgi na 5 1 : despus entrando el pri mer dedo , si gue la alternat va: i advirtiendo , quando se hace trns to i de una cuerda o t r a , si empre el pri mer golpe de 'di cho trnsi to o mudan za de cuerda se ha de tocar con el primer dedo , aunque haya dado en la cuerda antecedente otro golpe , s i giendo de este modo dar dos golpes seguidos un mi smo dedo por excepci n de* regla : esto se enr ende en estas i carreras, baxando : sub endo i ya est dicho en las reglas segunda y tercera, pginas 4 ? y 5 1 j pero en los puntos baxos que se hacen, en los bordones,, todos los tocar el dedo pulgar*, aun? que sean muchos segu dos , como en i este cxemplo , que. empi ezan en e/d vire de la quarta, y acaba en Gesol t grave e la sexta, &c.

(7)

REGLA

VIGSIMA*
10, TERCERA.

>

FIGURA LAMINA

E s t e es un modo de correr todas las cuerdas , basando de ana cuerda en otra , los tres primeros golpes , se tocan con el primer dedo los otros dos golpes se tocan con el pulgar > y a% otros.
r

REG. A

VIGESIMAPRIMA.
so, tERCBRA,

FIGURA LAMINA

E s t o s y semejantes puntos ligados cd* mo se v por la vrgula en a r c o , que abraza las cinco figuras, han de sonar con un solo golpe del primer dedo

(68)

advirtiendo , que siempre se liarn en una sola cuerda y lo mismo_otros de mas menos, figuras ligadas.
3

R E G L A

VIGESIMASECUNDA. 21,

FIGURA

AMINA

FMJRCMMJ.

Hstas tres yoces la mas alta la har el segundo d e d o , la del medio la har el primer d e d o , y la mas baxa es del der do pulgar.
S E G L A YIGESTMATESCIA;

S i e n d o dos las voces en cuerdas inmediatas , la mas alta la debe tocar el segundo dedo , y la otra con el primera,.

R E G L A

VIGESIMAQUARTA.

uando dos voces se tocan despacio, segn el ayre de la- obra , salen ms sonoras tocndolas acia arriba con el primer dedo , sin entrar el segundo dedo como rozndolas.
REGLA VLGESIMAQUTNTA..

Wiusica agitada en cuerdas inmediatas, nunca se toque el primer golpe con el dedo pulgar al fin..
R E G L A V I G S I M A SEXTA-*

M s i c a que v despacio ,- con pocos puntos sale mas grata , y mas i g u a l , tocada solo con el primer d e d o , y el

(7r

Iptilgr quariHo 1c corresponda , segua las reglas dadas ^ porque'como regular=mente un dedo saca tono diferente del otro i el odo delicado cbnoce-csta^-ies^ agualdad , principalmente en la msica de esta naturaleza , y en tal caso no hay que usar el segundo d e d o , ni es ^menester,, por lo pausado de la msica en la agitada podra entonces el afieidnado mostrar toda su destreza.
I B G l i VIGSIMA SPTIMA.

X r c s circunstancias muy precisas ha de tener un Instrumentista*: primera, tocar comps : segunda , decir todos los puntos con claridad y limpieza i tercera , que ha de dar expresin lo que -toca j esta es bastante difcil de explicar, ni sobre ella dar reglas , porque sale siempre segn tos sentimientos del almade cada u n o : solo digo , que lo que

da expresin a la msica es- ef piano y fuerte tiempo ; para darlo k tiempo no es fcil dar reglas exactas-, pero, digo , que empezndose una oracin msica por el piano , debe seguir el mismo basta clausular el fuerte ,.algunas veces se usa al alzar el comps , quando el pensamiento es cortito , como

litrbi gratia.
FIGURA iv.

jLAMINA.

HM'XCJEJEia,

. A l alzar est el fuerte , y al dar est el piano; otras veces, corno es mas regular , entra al dar el fuerte para el fin de que mas sienta el comps : pero lo que mas importa es , que tomando un pensamiento por el piano , deben las voces de la oracin pensamiento salir iguales, no saliendo una mas fuerte qiffe otra y de este modo en los Instrut

(7*)

mcntos de punto suelto, en que duran, poco los sonidos, se imita el -triodo de sostener er los de arco y viento ; y por eso sale la msica mas agradable. Demasiado hemos" dicho respecto de la expresin porque vemos en esto mu> cha variedad , y suele muchas veces un tocador dar piano donde otro hace fuerte , y "mas le gusta de este modo que de otro: la verdad es., que siempre sale como diximos, segn el sentir y alma de cada uno ; y siendo este un tai principal punto , porque agrada la msica es lstima no se puedan dar reglas para que despus de saber tocar comps y con limpieza, se luciera con fundamentos de expresin una buena msica ; pero contentmonos con tocar limpio y comps , que harto, se hace en e l l o , / y la expresin siempre ser conforme el gusto de cada uno , y con estas circunstancias nunca dexar de agradar la buena msica.

<f3)

JPAJR.A

XA

MA-2T&
1

I Z Q U I E R D A .

primer lugar advirtese , que al ledo ndice llamaremos primero d e d o , al que -sigue, que es el largo ,'llamaremos segundo d e d o a l que sigue , que es el - anular, llamaremos tercero > y al dedo chico quarto dedo : en este supuesto, obsrvese . por regla primera general, |ue en qualquicra traste puesto de h 'Guitarra donde pise el primer, dedo, alli llamaremos lugar 'de primer traste, para el fin de que cada dedo de por s pise el traste que le corresponde por sil
f

(74)

orden h de suerte, que llamando pri me ro; traste donde p se, el pr mer dedo, i i aunque sea e l ' traste quarto, qu nto, i sexto, 'y sptimo , l otro, qualqui era, lue go el otro, traste que seje, si gue., ser lugar casa del segundo dedo , el ter cero traste ser, el puesto casa del ter cer dedo y el que si gue del quarto dedo., que, es el chi co > por manera que nunca de esta, orden, y. rega general se saldrn los dedos , sean los puntos, que fueren , ya en una,cuerda>.ya en~ otra, no ser que i ntervenga alguna excep cin, de regla , que en su lugar corres, pondiente se expli car: advi rti endo, que estas., son las propias^casassde; los dedos: quando, ellos; salgan ms .adelante al ti ras te i nmedi ato u al otro s gu ente , en i i fuerza de. algunos puntos mas di stante?, guardando el pri mer, dedo s empre su i puesto di remos se trastorna la; mano, morque .ya los dedos no andan ni estn :n sus legti mas c a s a s c $ m o verhi gra -.
? ; ;

(75).

th

en el cxeroplo siguiente::
FIGURA 3,
:

CAMINA-TJEMCJEJ&X

E n este exemplo se v que los dedos es preciso anden fuera de sus legtimos puestos porque elprimet 'punto Fefaut, h a ^ n d o l o en el^rimer "traste de la prima el primer d e d o s ' s i g u e despus el segundo^punto^/dw/r?, distancia de cinco trastes , y habiendo un "traste mas, segn la cuenta'de los dedos que pisan, en este caso "con razn se dice se halla trastornado e^orden de los "mismos dedos : advirtiendo , que en semejantes trnsitos , habiendo de hacerse algn punto puntos ii el tercer "traste , se pisar ste con el segundo dedo , para qu pueda subir la mano con mas libertad al quinto traste , que es lugar propio del quarto dedo. Represe bieh

(7)

en esta figura de mano , y qu dedos son los que se mueven^, porque estare* gla es general en qualsquiera puntos, de semejantes - distancias , sea -el puesto que fuere : aunque el quarto dedo naya de; ir mas larga distancia , aadiendo, otro traste ,_siempre;el lugar del tercer dedo lo ha.de. ocupar el segund o , siendo caso, que a l U x ofrezca hacer algn .punto puntos;.
r

QJjmCOSJ

SEAZEGILLA,:

y jomo, se hace, la. derecha.,.

egila quiere decir , que el dedo ndice de la. mano izquierda , primer d e d o , como le llamamos ,, echa* do todo, sobre un traste qualsquiera, pisando.rodas las cuerdas, desde la prima hasta Ja quinta -sexta orden., abrazando con el dedo pulgar .el mstil parra apretar-y sugetar las cuerdas de dir efe. zegilla,. .tQC.apdp^. al. mismo tiempo,

(77)

con la mano derecha todas las cuerdas, a fi n de exami nar si salen li mpi as todas las .voces*: Esto es lo. que. qui ere. deci r zegilla j.pera al modo de hacerla perfec tamente y con mas cmoda natural dad. i es de la manera si gui ente.....
MODO DE COMO SE Icl zegilla <BE dewh *.. a BAE%

Es,preciso adverti r para esta expli caci n^, que cada dcdo<* de la.: mano , a" excepr cion del dedo pulgar , t ene tres, juntu* i ras para los me vin den tos de cerrarse y
!

abrir-r: la pri mera

es

la que est mas

abaxo deja yema cabeza del dedo : la segunda la' que si gue mas abaxo > y la tercera la:que est, junto a la palma ,de la, mano , dendnace el dedo ; enten dido, estOv, . quando qu s remos hacer ii una perfecta.zegi lla , se ha de pi sar la prima ; con el medi o que est ; entre la, segn da y tercera, juntura del dedo n *

(78)

dice^o pri mer dedo, aunque se qu era i ? tocar algunas'de las otras cuerdas j la : razn e s , porque en, este si ti o~ tiene el , dedo mas resi stenci a , apri eta el lleno y medio del hueco que 'hay en aquel lu gar contra la cuerda que hace sal r la i voz mas li mpi a, quedndola mano con ;mas li bertad para manejarse, lo que su cede ai contrari o usando otro puesto del . dedo para la zegi lla." G o n esto ya ^sabe mos qu qui ere deci r zeg lla, y cmo i se ha de hacer para .mayor seguri dad^ perfeccin.
..ZEGILLA :LAADA O cmo se ha ce.
f

TO ^(MA

Z e g i l l a ladeada se llama quando est el dedo ndi ce formando una zegilla de recha regular en ququi era traste, y la cabeza del mi smo modo pi sa algn pun to de baxo en el traste i nmedi ato y su cesivo al de la zegi lla regular, y vi ene

(19)"

por este modo i. torcerse el dedcr, y ladearse as. adelante un traste mas..
EK'QUE CASOS SE USA <DE LA zegilla derecha , y de. la torcida.

Siempre que en "algn comps 6 parte deL comps, se encuentre dos puntos en um mismo; traste , habiendo despus algunos- puntos- mas~ altos, que sea preciso valemos: del quarto dedo, en: su puesto alfileran dea l y se; debe', hacer zegilla derecha Vregular-. y- pero> si. antes: despus est., inmediato algn golpe de baxo ( que re gula m i e n t e , se encuentra en la quinta -cuerda) y para hacerlo sea precisa pisar el traste siguiente dicha zegilla, entonces el mismo dedo que la hace sei ladea tuerze,, fin de que la cabeza de l pise aquel: punto sealado, y-queden sueltos los dems dedos i p^ra executar los puntos que all se ofrezcan: fetrmarmos un exemplo de lo dicho.

&IGVRA

a ;
4

TERCERA,

i H n este comps se v que el segundo punro Csol fut esen el'pri mer traste de :1a segunda , el qu nto punto es en el i mismo traste en Ja pri ma > por esta ra zon..., xomo se advi erte, hay necesi dad de echar l pri mer dedo sobre estas dos cuerdas jpara formar'lazegi lla, l pri mer punto como n est en el pri mer traste, en el segundo traste de la qui nta cuer uda > por este moti vle ladea la cabeza del dedo que hi zo la zegilla, y conella ^e p sa aqul pri mer punto,, que i queden li bres los dems dedos, y hagan; con li bertad los puntos que se si guen ea semejantes canconas.
j

(8i )

QVE

COSA ES MEDIA ZEGILLA, y guando se deba mar^

jM[edia zegilla se hace quando la cabeza del primer dedo coge un tiempo dos cuerdas inmediatas en un mis* mo traste , y por esta razn se hace dicha zegilla : comunmente se usa de sta zegilla , quando de ella se ofrecen algunos puntos fuera de la casa de los dedos j porque esta^ disposicin de man o , d mas largo alcance aun que la zegilla derecha regular , y es mas fuerte ; no obstante , debe el aficionado escoger la que mejor le venga la mano : veamos un exemplito de lo dicho para que nos sirva de gobierno en otros, semejantes casos.

( 83) 1J: . LA MI FIGURA KA 35. TERCERA* -

5 i l segundo punco-, de este- comps es el quinto traste de la segunda. El quinto punto es. en el mismo traste de la prima r y;: por eso segn la regla dada se? debe; formar zegilla $ pero si al ajicionado le \ viene mejor hacer media zegilla , muy bien j pues.no es error substancial , y como los dedos, andan fuera de sus casas por causa del qarto y sptimo, que se han de hacer en el nono traste \ esta distancia desde el quinto, al nono traste ,. algunos aficionados njo- la pueden; hacer con zegila derecha , y por eso se da esta regla,, como arce de executarlo con mas facilidad , fin de que salgan limpios los puncos,, sin tanta violencia la mano.
y ;

MEDA

ZEGILLA QUE hacer el quarto -dedo.

SUELE

T a m b i n el dedo , al que llamamos quarto dedo , algunas veces tiene que hacer.media zegilla en casos semejantes al exemplar siguiente;
FIGURA 26,

jLAMINA

TJEJKCMMA.

E n este solo comps estn patentes dos medias zegillas , el primer punco IBfahmi bmol en razn de estar acompaado con la quarta cuerda al ayre no puede hacer zegilla derecha , porque ahogara el sonido de dicha cuerda al ayre. Zegilla por fuerza ha de haber, porque la segunda corchea (Delasolre agudo , est en cuerda inmediata al primer punto Bfabmi bmol, y en el mis-

(84)

mo traste , con que para que no ahogue la zegilla. derecha aquel Delasolre grave , que esta al ayre ',. cjase con la cabeza del primer dedo aquellos dos puntos. Bfhni bmol..y y el (Delasolre agudo de la segunda corchea., los otros dos puntos,. sigue que son la tercera y quarta corchea , tambin .son en cuerdas inmediatas > que ambos se encuentran en el sexto traste , y por esta razn la cabeza del dedo chico formara una media zegilla ,. con el fin de coger las dos cuerdas debaxo , y de este modo se harn todas las medias zegillas que ocurran. Todo el empeo del aficionado ha de ser que todos los pasos y carreras que encontrare subiendo baxando, los proporcione dentro de la casa de los dedos por manera , que quando pise el punto mas alto con el dedo, chico, ya el paso cantona tiene: casa determinada , y dentro de ella se harn t a {

dos los dems puntos porque no s,cm tan altos como aquel que pri mero s v ganar , que es la pri nci pal mjra.
r

>

FIGURA

37.

XA

MI

,-

EXCE<?

(DE %EGLA contra el orden de los dedos.

E s t e comps es ti l para tres csas> respecto de, la regla general de arr bay i que d ce se debe proporci onar los i pasos & carreras la mano ; de modo que se pueda hacer si n: moverla de un puesto v para conocer el puesto de la mano donde se ha de hacer este com ps > ya se di ce en la mi sma regla, qu se. h a de coger pri mero el s gno mas i alto con, el dedo ch i co; no qui ere de cir esto que antes de todo hemos de tocar el di cho si gno a l t o , si no que es

:(86)_

t la mano puesta alli en su legtima casa^ para que quando se ofrezca tocar el signo a l t o , el dedo chico lo pueda hacer sin violencia dificultad, pisando la casa que le corresponde : de suerte que el signo mas alto de este comps es Csolfaut sobre - agudo , que est en el octavo traste de la prima, cogido ste con el quarto d e d o , ya los dems dedos se v que por s mismos estn arreglados con casa determinada cada uno 3 porque el lugar del tercer dedo se v le corresponde el sptimo traste, el segundo dedo le toca pisar el sexto traste, y el primer dedo le corresponde el quinto traste , .con que inferimos de aqu, que cogido)re punto mas alto, la mano queda naturalmente arreglada por s los trastes que debe pisar cada dedo como queda advertido y esto tngase por general : la segunda casa que ensea dicho exemplar segn la regla dada , es menester hacer zegilla de-

(87)

recha, porque hay-que pisar dos cuerdas inmediatas en un mismo traste, que son prima y segunda , porque la figura segunda es Elami en el quinto traste de la segunda cuerda , y la quinta figura es Aamire en el mismo traste de la prima, con que ya con esto conoceremos que para executar aquel comps , es preciso formar zegila derecha' la tercera cosa que- ensea el dicho exemplar , es demostrar qundo , y en qu casos se ha de alterar el orden de los dedos ; en el dicho comps es menester hacerlo , porque aquel golpe de Baxo , que es primera figura Ffaut. ha de hacerse forzosamente dentro de la casa que seala el signo mas alto del comps > y por esta- razn no hay den-* tro de las casas de los dedos otro puesto donde se puede hacer el Ffaut que en el octavo traste de la quinta cuerda , y como la zegilla est prevenida en el quinto traste ,. del quinto traste
y

oto
al octavo se .cuentan (inclusive) quatro trastes, el ultimo de estos quatro trastes Jo 4ebia pisar el quarto dedo , no habiendo esta excepcin de regla j pero como los puntos del Baxo por lo regular son del cuerpo de la armona consonante , es menester sostener conservar semejantes sonidos quanto se pueda , en tanto que se hacen los puntos que se les sigue en semejantes cantoras porque aunque el Instrumento es de puntos sueltos * con todo dura por lgun rato el sonido de cada uno , y mientras dura hace Baxo y consonancia con los dems puntos de una carrera , qualquiera otra msica agitada 6 moderada > y esto en el caso de nuestro exemplar lo tenemos claro, porque si pisramos aquel octavo traste, primera figura del comps, con el quarto d e d o , segn la regla general, al tiempo de hacer los dems puntos que se siguen, sera menester quitarlo al ins3

'

(89)

tante i y no sonara aquel F/aut con la limpieza -yr claridad que debe -ji y asi para evitar esto , aquel Efaut ro 'ha de hacer el tercer d e d o , aunque viene algo violento ; pero, no hay otro arbitrio de hacerlo' tti&si firme para? la i limpieza de los dems puntos que se; siguen , y de este modo queda bien arreglada la mano , para* desempear sta y semejantes cantonas, y para eso se d esta ex* cepcion de regla. '* ' '
4

QUE

M W

VQllk

kfistGUK

cuerda al ayre mientras dura la zegilla.

E n las cuerdas en que estn los puntos que obligan formar zegilla jams s dar ninguno al ayre , mientras^ no se hayan dado todos:los puntos^de dicha zegilla , autiqud-sea un- comps entero , mucho mas siendo msica agitada , en que hay que volvernos del quarto dedo , en la casa fuera de- sa
M

<*>) puesto r e g u l a r , como en el exemplar siguiente : ..el que en : semejantes casos no pueda formar zegilla derecha, haga MEDIA zegilla , el que no pueda hacer NI una ni o t r a , no lo dexar por eso5 pues, [para;] todo hay remedio y tome una Guitarra chica para tocar, y lo har epn ^facilidad j pues; mejor, es tocar bien en Guitarra chica , que mal en' una grande. :. .
;

FIGURA

A8,

'

HA MI NA TERCERA: - \ ' \ ~ ' /'. S-.. '"J '-.KA' "', h . oy..

v

-\

OT^A EXCEPCIN <DE %EGLA para vencer- dificultades con limpieza.

uand una, cantora entra con alguna golpe, de Baxo , habiendo necesidad d hacer zegilla;, y .al: mismo tiempo algunos puntos e n en el traste donde esta dicho Baxo verbi gratia en el exemrplo siguiente: , .; , , .

FIGURA

' 19,

1LAMIMA -TMMCMMA.
E n tales casos aquel golpe de Baxo lo ha de pisar el segundo dedo contra la regla general que, dice que sea el tercero , porque el punto del Baxo que es Tfmt, est en el tercer traste de la quarta cuerda: y teniendo el dedo chico, que hacer \algim punto puntos, quec^^WyVt.^uteP y /siempre saldr, mal , si se hace segn la dicha regla, y mas habiendo tambin que hacer puntos^ en eL,mi&m,o traste donde est el.golpe 4c. Eaxp por,ser el exempar de cantora. agitada i quando no hay quei hacef ^ingun,punto e n . e l traste dpndg est ,el golpead?;Pa?, como en 4;^xemp]^r que.jsigue.;. ^ f a ; ; ; ; 1?r r) : : x :

(9a>
FIGURA 30.

ZAMiZNA-

TMJELCMMA.

H n tales circunstancias> puesta la mano en zegilla, todos los puntos de sta- -y semejantes cfttbrs /se pisaran con los dedos que , segn la rega general, corresponden cada traste. COMO SE HAN DE HACE ^ LA - carretas- violentas^, %WiHdfrM $axM(' i gradtim.'.'
r y :

S-i una- carrera mpieza^or signo g fa^. v e , y ^sfbe grdathH al ^ o b e ^ g i ^ - ^ e r ' menester advertir primero- en todos lor puntos, jud-^ha^'lsi q%rts ^ueW#. ha-*;' cer en^lf csa^et*' sign ! lifos^-alt^jp con la mira que^e^h'TcSt-sH '^ryrcPo^ ne la casa de los signos graves agudos algn golpe de cuerda al ayre,.
1 J r r 1

para que mientras se da ste, se transporte la mano la casa del signo mas alto , y pueda all coger el punto que se sigue dicha cuerda al ayre , y proseguir en todos los dems puntos que haya v y , de este modo- se - harn y vencern semejantes dificultades: Sigese un exemplo por. msica y cifra , para que se conozca la cuerda al ayre que est inmediata al signo que ha de hacerse en la casa del mas alto.
T 1

(93)

FIGU

RA

, 3*.

JL AMINA

TMMCJEMA

J L a figura once del comps es la cuerda que se ha de dar al ayre , y luego* tomar pronto el sptimo traste de la segunda cuerda para hacer all el Ffaut sostenido , y los dems puntos ea la casa del signo mas alto : de este modo^ se harn otros semejantessiempre que;-

94)

en la msica de esta naturaleza no se halle este arbitrio , tngase por impropia del Instrumento , porque no se puede; humanamente exectar con limpieza por mas que se estudie > y por eso se reputa por impropia.
FIGURA 33,

?LAMINA

IMMCMJBLA,

t a figura nona es la que se debe tocar al a y r e , despus las dems se tocarn natural, como pinta,

(95 )'

EL DEDO PULGAR SOLO' en el caso de que no haya de darse segando golpe en la misma cuerda, coma se v en el siguiente , ^ exemplo. .
L

FIGURA

33T,

JLAMINA-

IMMCEMA.

-:

A q u se v que el primer golpe es en la quarra" cuerda al ayre , y no se vuelve dar el segundo golpe en* la misma cuerda sino que pasa hacer e l siguiente punto , que es' Alamire en la tercera cuerda si fuera el caso de que se repitiera algn golpe golpes en lamisma quarta cuerda principalmente en msica; agitada , desde luego entrando el primer dedo , seguir la alternada va de los dedos \ pero en el caso del exempiar de arriba debe entrar el dey

do pulgar primero por la razn

di-

Z7X T X M ^ .

JCNSTBirCClOM.

E n fin , toda msica se tocar con la mas natural colocacin de los dedosi pues'en _ esto consiste el tocar limpio las mayores dificultades > y todo nace de la clara razn de cada uno ; solo resta ahora decir por ultimo para mayor instruccin de las posiciones que, por exemplo , en 'Bfabmi agudo en el quarto traste de la tercera cuerda , es lo mismo que la segunda al a y r e , y cambien es lo mismo en el nono traste de la quarta cuerda h pero la- dificultad est en saber que punto hemos de escoger para tocar aquel signo : no se ha de atender nicamente que es el signo de 'Bfabmi r s i n o si viene incorpo-

rado en msica que tenga algunos puntos sobre-agudos, que en tal circunstancia se debe ganar quanto antes la casa del punco mas a l t o , como ya, esta advertido , .y all mismo., si no se puede llevar dicho signo al ayre en msica agitada principalmente , all mismo j como! ise dice 's ^hra el diho

(97)

(Bfabmi > si no hay signo tan alto que

nos obligue subir tanto la mano , y siempre se atender al mas aleo que haya en ei comps carrera , para ha-

cer el Bfabmi lo mas cercano la casa,

(

dentro de la casa de los dedos ; si es- Musida:< quei v despacio ,: y ::no su-, be , se bra donde , v e a g i mas .natural las manos del: aficionado pero siem* pre dir que ;s; mas -limpia lia cuerda a l ayre que no pisada;r;esta:regla y s u e x plicacin es mas ^til der;lo. que parece; pues no; solamente sirve para; este pa;nco de (Bfabmi:, sino para, todos los leonas^ y refuerza; mucho lel^conscimknco di
r ; : r :

/93)

las posiciones; en orden sacar qualquicra Msica nunca vista,? que es- el mayor secreto del Instrumento.
;

iFJTJV

J}JE

ZAL.

MSCWMjLA.

Mabiendo explicado y dicho en el Divertimiento primero algo de la msica en ge-* neral y de la Instrumental ,' y habiendo dicho tambin algo perteneciente al magnetismo de la Msica;, y tratado i la verdad muchas 'noticias-curiosas: y eraras, y tada vulgares, tocnces esta materia, me ha parecido que no ser fuera de propsito^ ni:los Aficionados , nijmis G o r r i r pcG-fsce&.xendrii: tmi'y que despue^
;

(99)

de haber dado la Escuela metd ca pa i ra tocar la Gui tarra, i i nali zc con la uti 'idad de la Msi ca , traduc da la letra i como la trae el s ncero hi stori ador !?o i libio , en su Li bri to de h stor as , i i b i i 4. fol. 3 1 7 . y es como se si gue.

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11

D A

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M JL A
:

MXT S'X

CA.'-,

E s constante qe la Msi ca no slo es til todos i os hombres, si no que hay Naciones qui enes es necesari a, como los naturales d Arcadi a ; y no ti ene razn Eforo , en lo que escri be en el Proemio de sus hi stori as , que la M sica fu i nventada para burlar y sedu cir los hombres. Ni se ha de juzgar que los Anti guos Cretenses, y Lacede mnios , si n fundamento tocaban al ar ma c el Pfano . Flauta, y hac am i
1

C loo)

sealpara salir a la Guerra coir conciertos armoniosos de Msica ., en lugar de Trompeta. ISJi que los- antiqusimos pueblos de la Arcadia , honraron sin razn tanto la Msica pues qurian que aquellos pueblos,:que por su naturaleza eran intratatables , y feroces, se domesticasen y h unjan asen : Para lo qual fu el mas poderoso atractivo-la institucin- de Es^ cuelas de Msica , que en sus Rey nos se erigieron , en las que no solo los nios ' y mancebos-, sino todos los jvenes deban con precisin exercitarse- basta los treinta ^os. Es. muy. cierto y manifiesto que. solo los de. Arcadia instruan ,y. enseaban desde su-, niez a J o s muchachos cantar Hyrnnos en obsequio de sus Dioses,. Hroes,,y. Penates ; instru-; dos , pues., en Jas Escuelas pblicas , y. ayudados de aquellos dos famosos,/Msi--y eos Timoteo, y, Filoxnev,:anualmente. componan -en- obsequio de. Baco danzas,;, y- cantaban Hymnos .pueriles , asi Jlarna-: r ;

(IO!

dos los que componan los muchachos, y juveniles -los que los jvenes.. T o d o su exerctcio no-era- otro que eL de la Msica , no tanto por el delyt-e que de las modulaciones experimentaban, quanto por salir diestros-,.y excelentes Msicos con tan continuado exerctcio.Bo'r tanto no era ingnominia alguna entre ellos ignorar las- otras bellas Artcsj pero la Msica , no solo no ignorarla, sino que precisamente la estudiaban. hasta los treinta, aos , como se ha dicho. Mas j ni an ignorndola , podan confesarlo , porque era la mayor afrenta en su Repblica. Todas estas ^ diversiones se v, con evidencia , que fueron ins^ titudas sabiamente por sus mayores,-nopara fomentar el lux o y la afeminacin (como- algunos: quieren) sino. para, que se les hiciese dulce y- llevadero el trabajo que tenian en el cultivo de los campos , y para con naturalizados con; l Jijumanidad > causa d ser. una gen-

te-'-ntu-ralincwc indmitarpara l o qual "contribuye rudh tambin sn regin., que por la mayor parce est circundada, de una a t m o s f e r a que influye en sus naturales fiereza y rigidez. A efecto , pues de conseguir de ' sus moradores afabilidad, y dulzura en sus :tmd5 ^y costumbres , instituyeron todos los exercicis y expresados Pero como los Cinecenses diesen "de mano por .algn tiempo estos exercicios., usados lar-.gos aos por ellos , y de los que'aquellos pueblos seguramente necesitaban ms qu algunos otros, degeneraron tanto de sus loables costumbres, que se Jciron el escndalo de todos aquellos que" los conocan , y ' e n breve tiempo se direm' cometer tantos vicios y abominaciones- > que los nacidos -no' 'oyeron fr'i oirn crueldades/ semejantes las executadas por ellos ; de io qu es -evidente testimonio tpc 'todos ios PueMos circunvecinos bottriban
1

de e l l o s - . y - d e sus v i c i o s . , e o m ^ c a a i v bien lo que les sucedi, en todas- lasCiudades de Arcadia , de las; que fueron -Ignominiosaree-nter expeidosv:y; vedada su vuelta ellas. Beto.los .que,mas: aversin manifestaron contra ellos f u e ron los Mantinienses i quienes ,- despus de su partida , purificaron , no solo las habitaciones donde; h a b i a n h e c h o mansin , mas tambin los. lugares mediatos. 3.
;

Hemos hecho relacin d e todas estas cosas , para que. sirva d e exemplo las Ciudades, d e Arcadia , y para amonestarles perseveren en su loable, instituto y exercicio. > Tambin para hacer ver las dems Naciones , que no por l u x o , sino por evitar las mayoTes" atrocidades, y por:.s.u, utilidad propia con tanta r a z n se dedicaban la Msica : Y por ltimo, para reconvenir los Cinetenses , que el M&bers&^separado bde/este exercicio, fue

a causa; d e l a miserable, situacin en que .se vieron. : i. . , r / | Aristteles parece que es de esta opinin , en quanto instruir la J u ventud, en la Msica i y as en el Jib& 8, Polit. Cap. 5. dice:: : Que para los muchachos , que naturalmente son inclinados L; los vicios , es tilsimo instruirlos en.la Msica-, para que por ella compongan armoniosamente sus .costumbres, su dulzura los aparte de los placeres d. la carne, y solamente se entretengan con el gozo que semejante armona ^ofrece, . ^
: v ;

Adems de todo. lo. dicho;, debo .ex,-; poner en favor de la nobleza y-anti* giiedad de la Msica , aquellas fuertes y poderosas -razones que el insigue H j o c de la Cantabria., honra de la N a cin Espaola , Don Toms ele Yriarc , dice en el Canto tercero del Poema
Je la Msica.

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