Aflo I - N 2 3

SSUTLCLON'

MONTEVIDEO

lili

ADKI.ANT.WIA

; (1 Ul)

Por un mes

P E R I D I C O

LUIS SAMBUCETTI

COLABORAOOUKS-SK.OUITAH
COZ55IMARA M L I K K U . I

: MAIUA

I.EM.A

ANEII.RU l'IKIUI

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PKsTKn'.ANs

M A I U A ( I'AURK ; Hit. Z A W K U T A I .
i,u-MANt;Kiv Lut'KxCONMANTI.SU

L I T E R A R I O A R T S T I C O

A i M i N* xhv R A i o ii F H A N C I S C ) O

H i >

PROFESOR,

ConnispoNSAL E N PARS

1JU

lmeros siiflrn

BALLKROS:

NoVIEMDUE 1 6 D E 1 S 8 5

SAMBUCETTI

pularielad el raro privilegio, casi siempre negando a su carcter como hombre y como a r t i s t a , y a en nolem g r a n d e s talentos, do ver sus obras dignamente velas, en ancdotas, y a en trabajos de mayor imI'clolinuUiH y aplaudidas por sus contemporneos, sin portancia, que aquel quo quiera conocer y e s t u d i a r

que e'l veneno do ma crtica injusta a m a r g a s e las. convenientemente esto g r a n talento, sin las profad u l z u r a s do su legitimo triunfo.
naciones con que h a n desnaturalizado el fuego sacro
LKT-1'IN- r.CIN
IVUIDOSTTH aclaiuacionca, interminables aplausos y que anim t a n sublime ingenio, debe acudir a las
I s t l H M l n l.K-

I d i s (lAKAIIH-

una calurosa ovacin en quo tomaban p a r t e todas obras de aquellos que con a u t o r i d a d incontestable
las clases, salud constantemente al jvon composi- de 61 se han ocupado siendo l a s nicas fuentes vorAKDBRH 11K G O V A N K U . L - A N T O N M A * T I ' MTAl A tor d u r a n t o las representaciones de l a mencionada dicas de entre cuyas paginas brotan a cada i n s t a n t e
L.

T ' U R Z U F K D K U U ' E KTU'AL.AMA

L.KO.N

STUAI

NS

J U A N M U S H I O - A I O I ' . H T H D r i ' n v r - . l i AN I . r s s u u

rasgos preciosos p a r a el historiador, que le r e t r a t a n

S U B . MuSO/. Y P K H K Z .

en brillantes pinceladas al eminento m a e s t r o que t a n

suave luz d o m a n a en el glo X V I I I .

Este peridico nparecer cuntro

veces al mes, los dias I , 8, 1 8 y 24.
Administracin: Florida N" 242.

Desde la recopilacin del consejero do Nissen, se-

gundo marido de l a mujer do Mozart, y el p r i m e r o

quo oen datos y documentos suministrados p o r e s t a
public una biografa interesantsima, so h a n publi-

SUMAR 1 4 M o K u r t
Hay<ln

la*

au

uatro

por FIHppo y i l l p p l

obra*

re#pondcucl

despus do esta la del ilustrado autor ruso A l e j a n d r o

ealaeloiie

Oulibichcff, que la aumenta y amplifica considera-

Kl P < - i r u -

m a E l lia y l e 9l>NftRlliiaI'M
tcVadc-Meenm

cado muchas y muy diversas, siendo las principales

blemente: una bien escrita historia do l a vida do Mo-

\r~

z a r t , por Holmcs; o t r a de Dauboug, y una, a u n q u e

Tti y VoC'or-

muy corta muy estimable, do P . Scudo, el " g r i n -

notleloMit.

cheux" revistero musical de l a Bcvue des deux mor'

des; sin contar l a s Memorias de Lorenzo do P o n t o ,
ntimo amigo do Mozart y a u t o r del libreto do su
pera Don Juan y l a infinidad do poetas quo en v a riedad do metros h a n cantado al insigne m a e s t r o 6
su divina msica, pues Alfredo do Mussot, p o r ejemplo, canta en armonioso verso la g r a n d e z a y sublimidad do la msica de Mozart, m i e n t r a s quo Hoffman, lord Byron y ol inspirado poeta Z o r r i l l a , cantan un tiempo Don Juan

y a su grandioso crea-

dor en el arto musical.

H a s t a el siglo XVJJI; h a s t a eso siglo g i g a n t e p o r
los g r a n d e s hechos que lo ilustraron y por los t a l e n tos quo en todos los ramos del humano saber r a s g a ron las tinieblas que aun nos envolvan desdo l a
E d a d Media, la msica, eco p a l p i t a n t e do todos los
sentimientos y ' a f e c t o s quo a g i t a n ol corazn del
hombro, no se alz para'ocupar su merecido r a n g o

MONTEVIDEO MUSICAL
N0Vl8MtRB 16 R 1885

del secundario puesto, en quo la tenan oscurecida

la pintura, la escultura y l a poesa, t a n c u l t i v a d a
y gloriosamente

t r e i n t a aos a l a cabeza de la i l u s t r e plyade do los

MOZART Y SUS OBRAS

t
En el mea do F o b r o r o

do 1787 11CJ6 l a buena

Mudad de P r a g a , J u a n Orisostomo W o l f a n g M o z a r t

I n t e r p r e t a d a s en los' siglos X V ,

X V I y XVII.
pera, obra magnfica quo le colocaba antes de IOB
compositores do su poca.

P o r eso ol siglo X V J J I g el siglo do oro de l a m sica, pues en 61 so desarrollaron todas las formas do
tan divino nrto.cn 61 tuvieron comienzo l a formacin

T a n t a s y t a n oipontaucas manifestaciones do ca- do las diversas escuelas que hoy luchan en el e s t a rioso ontusiasmo conmovieron hondamento su apa- dio musical, abriendo dicho perodo, dol modo m a s
sionado corazn, que on pruoba do olio, prometi so- brillante, el clebre profesor napolitano E s c a r l a t t i
lemnemente componer u n a pera ojio desde aquel y terminndolo M o z a r t .
momento dedicaba a la ciudad do P r a g a .

L a pera Seria, que h a s t a entonces no h a b a teni-

A esa promesa y al divino gmo de M o z a r t de- do dignos creadores, obtuvo magnfica I n t e r p r e t a so daban en el t e a t r o do dicha ciudad d e su preciosa bemos s u g r a n d i o s a obra Don Juan, obra g i g a n t e s - cin con P r p o r a , Jomolli, P o r g o l e s s e , P i c c i n i , P a e ca ouya sublimidad por todos h a sido reconocida, vi- sicllo y Cimarossa, quo sacando aprovechados disJ aplaudida pera Lenazze, di Fgaro.

I*&ra asiutir loa r e p r e s e n t a c i o n e s que a la sazn

Bttel apogeo do l a g l o r i a , protegido p o r l a c e r t o niendo a sor desdo su aparicin ol modelo mas p e r - cpulos d e r r a m a r o n con profusin l a armona on sus
ifterial de Viana a t e n d i d o y conaidorado p o r los fecto y acabado do toda composicin lroo-dram" obras inmortales; el veneciano Gallupi crea l a pera
bufa, m i e n t r a s q u e e n Roma, bajo l a proteccin d e
granAos, y querido y roapotftdo p o r aua compailoros tica.
Tonto so h a escrito do l a vida do M o z a r t y do sus ilustras prncipes do la iglesia, seguan la,s huellas
W t e , jfoabft Ho*&rt C metilo de tm g r a n p o principales piGduoeloneu, y tanto se ha desfigurado

M O N T E V I D E O
<h P a l e s t r i n a on el grandioso estilo de la msica religiosa P i s a r i y Amadri, i n t e r p r e t n d o l a do tal modo los clebres sopranos Caffarclli y Orsini, que h a can p r o r r u m p i r en aclamaciones y aplausos al pb
c o q u e acuda a los oflcios do l a Semana S a n t a en Ja
l a capilla Sixtina.
Y si esto suceda on I t a l i a , un quo t a u g r a n movimiento musical so efectuaba, no quedaba a i r a s Alemania.
Keissor i n a u g u r a all l a opera,- Sebastian Bach y
mi hijo asientan los cimientos do la instrumentacin
y d a n a c e r t a d a organizacin a las masas corales que
lian de s e r v i r do p a u t a a l conjunto armnico do l a
msica alemana.
E n I n g l a t o r r a , Hcpnrtcl perfecciona en RUS g r a n
des c a n t a t a s el secreto de los g r a n d e s efectos, mienta-as H a y d n perfecciona l a orquesta h a s t a entneos
pobre de i n s t r u m e n t o s de cuerda y defectuosa por
su m a l a aplicacin, y finalmente, Gluck y mas t a r d e
Spontini, onsean l a elevada m a n o r >. do t r a t a r las
peripecias d r a m t i c a s p o r medio do las m a s a s corales, quo saliendo de l a inmovilidad del a n t i g u o coro
g r i e g o , c o a t r i b u y e n d a r vigor al cuadro uniendo
BUS vocos a u n a i n s t r u m e n t a c i n t a n rica como adecuada.

MUSICAL

A pesar d e estos triunfos y d o l a sealada n t e r - s o b r e s u s t r a b a j o s s i n f o n i s t a ,

.
e-ion d e la opinin pblica, que y i \ a d i v i n a b a en l al revolado u n v e r d a d e r o genio innovador J
astro refulgente quo se a l z a b a e n el horizonte musi- t a m b i n eu el " O r a t o r i o " el suficiente cJ!
cal, continuaba desempeando la m o d e s t a pinza d e saber>e. dHtinguii\ y l a s don grandes obra,?
o r g a n i s t a d o l a c a t e d r a l d o Salzburgo, p o b r e m e n t e g n e r o , e s c r i t a s en el ocaso do su vMa.quoftJ
retribuida con quinientos florines al ao, y fortifica- m o n o m - n t o M imperecederos del arto, sisoconi
ba su y a rico caudal d e conocimientos con un es- e s p e c i a l m e n t e el e a r a e t o r "descriptivo", (
tudio asiduo, que. al propio t i u n p o q u e le. hacia ran I.H Tlleseos, "objetivo", do quo catanforra
olvidar lns ostreehoces e n quo vivan l y KU di- T a n e-i esto cierto que ni la Oroasiose,
l a t a d a familia, m a d u r a b a e l inmenso t a l e n t o que " ( u a t t r o a u u r i o n i - , reuueu la olovacion, lagraj
tan admirables frutos habia d e rendirle, y in que Hidml, la sublimidad de los "oratorios" aoHii
los a r r u y o s de la fama le hicieran adormecer-a' pues de la"I'as.Mone" .le Hach y fld "Cristo Bul,
por e l contrario, en c-u poca obtuvo el e n c a r g o ( l l i v e t o - de lleethoveu; ni lo poilrian tampoco.fj
do una pera seria p a r a l a corte de Munich, pera ndole de los sujetos t r a t a d o s por Haydn, n |
que compuso y fu r e p r e s e n t a d a en esta ciudad en d e s c r i p t i v o en la "Croazione", descriptivo
1781 con el t t u l o de [domeen re. di Creta, y q u e r e - nisimo en l a s " C u a t r o stasrioni". - C a r p a n u
velando en su a u t o r u n a inspiraciou a d m i r a b l e y j a m s p i e r d o de vista en este rpido oifnjj
una m a g i s t r a l composicin, l e coloc loa veinte y del " O r a t o r i o " , e s t a buena definicin: "L01
cuatro aos e n e l p r i m e r puesto e n t r e los composito- " c o n s t i t u y e el v e r d a d e r o Oratorio, os eaaraad,
res d e su poca.
"estilo eclesistico y fugado, con ni estilo clia,;
0

1()8cil(ll

Desdo l a creacin d o e s t a pera, o l genio sublime

do Mozart alcanza la plenitud d o su desarrollo. L a
savia infinita que rebosa e n todas s u s composiciones
y l a inspiracin q u e e n ellas resplandece p r u e b a n
que habia llegado l a h o r a d o l a realizacin de su
Y sin e m b a r g o , u n genio solo: uno de esos g r a n - obra magu'a: h o r a s u p r e m a p a r a al a r t o musical cu
des taln tos quo do voz en cuando so complnco en que e l genio i b a a escribir con firmo mano y sin fatio r e a r l a P r o v i d o n c i a y q u e e n a m o r a d a despus do ga a l g u n a los g r a n d e s sonJtimientoH que l e d i c t a b a
su o b r a lo a r r o b a t a a l mundo, en el quo deja el bvi- el corazn; momento Imperecedero en la h i s t o r i a del
llanto y d i a m a n t i n o surco de u n fugaz meteoro, reu- arto e n quo o l t a l e n t o dol hombro i b a a c r o a r l a m a s
ni on s u s o b r a s y muy p a r t i c u l a r m o n t o on su Don grandiosa o p o p p y a musical, o n l a cual s e h a l l a b a n
mn lo quo c o n s t i t u a l a ospceialidad casi exclusiva perfectamente aunados ol bro y la morbidezza que
resplandecen e n las g r a n d e s obras, como so encuenen los dems m a e s t r o s cu el a r t e .
t r a n o n los vorsos d o Virgilio, D a n t e y P e t r a r c a ,
E s t o gonio i n m o r t a l , esto meteoro fu M o z a r t
o a l o s admirables llenaos d o Murllo, Corregi y Anir
drea dol S a r t o .

Por e s o s e ore e l "Don J u a n " , y satisfecho d o su

obra, imit on lo humano al divino H a c o d o r del Mun-'* Sin embargo, M o z a r t a s p i r a b a a m a s a l t a s empre- do. Descans dospuos do t r a b a j o tan perfecto.
sas y Ja, serio do sus g r a n d e s triunfos, l a i n a u g u r
(Continuar)
con su p e r a MiUidattc,Ycompuesta
p o r lftlos catoreo aos, y r e p r e s e n t a d a con e x t r a o r d i n a r i o aplauH A Y D N
so on l o s t e a t r o s do Alemania.

"blado i d e a l , d l a msica dramtica.*!

" O r a t o r i o s " de Haydn, ol "estilo eolosiioVJ
i accesorio; h a y a l a b a n z a s y plegarias aDijj
el lado d e s c r i p t i v o , esterlor, predominancia
l l u y d u h a salido i n s u p e r a b l e , porquosupcasllv
iio musical y ol t e m p e r n m e n t o mismo, lo qpji
MI can'ietur n l e g r e , la espontaneidad do las ca
las y l a o s t r a o r d i u a r i a pericia, puesta cspogM
nrtilicios musicales, hacan do l la penjtai|
dicada, p a r a describir musicalraonte, Ifliajecti
los do l a n a t u r a l e z a , l a s fiestascaupsstroajlaa
tos a l e g r e s misteriosos, a la salida 6 la pwW
sol.- - E l t a m b i n , en e s t a s descripciones,sonM
g i m a vez, d e la imitacin material, pora ta i
monia, sin s a l i r do los lmites del arte, oon api
puerilidades mecnicas quo on o siglo XY7J,6ra
refugio de los pequeos ingenios, quienes p
como p o r ejemplo, el m a e s t r o Molani, quecnal
d c s t di C o l o g a o l a , o b l i g los instrumentos
las b e s t i a s , p o r ' o n d o on msica las siguientes pl
brus:
T a l o r la grannocchiolla nol pantano
P o r a l l o g r o z z a c a n t a g u a gua \%
T r i l l a II grillo t r i t r i t r l ,
I / a g n o l l l u o fa b b ,
L ' u s i g n u o l o : c h i e h i chin,
E il gallo euri chl ehl.
H a y d n , componiendo, recurra a conceptos*
rales, p a r a h a c e r mas oompron9blo unaiioti
tuacon d e t e r m i n a d a : as pucB, on la CroiuW
" F i a t l u x " , esta, esprosado do una mP* :
blime, quo escuchando su ojocuclon, paroca &
do improviso, en medio do la? tinieblas, ajw
u n a luz i n t e n s a , f u l g u r n a t o . G a r n n i , p $
H a y d n como h a b a oncontiado aquol efecto
pondo y ol m a o s t r o satisfacindolo, o contastf
so liabia figurado un g r a n agujero, oaprosiiHoflir
eoro unisono on l a s n o t a s bajas, interrump
dos golpos do violin "pizzioat" en los. a g f
lloa dos golpes significaban el Padre EteflM
en el a g u j o r o r con l a p i e d r a llamada do fop
tina mano, y e y e s q u e r o en l a otra, intento^
la chispa.

L a admirable fuerza de composicin quo r e v e l a on

P O R FILIPJPO FJLIPI'I
esta p r i m e r a pera, adquiere m a y o r s e g u r i d a d y co(Traducido a l castellano ospresamento p a r a el MONlorido amplificndola on s u s domfa poras Lucio SiTEVIDEO
MBiOAti,
p o r n u e s t r o intoligonto Colabo
Uy La Finia Gitirdmra,
y on l a coleccin do sinvador D. Luis L . I a u r z u . )
fonas y bellsimas a r i a s que d e m u e s t r a n l a viveza
(Vase el n m e r o 2 1 )
y originalidad do u n talento quo a b a r c a n d o todos
II
los diversos g n e r o s do composicin en todos ellos
A p a r e c e oomo v e r d a d e r o m a e s t r o .
Aunque lft fama do Hayc*n raposo especial ni coto

H a y d n , cu sus dos viejos a Inglaterra; ' w !

c o n s e g u i r pesos y honores, tuvo, ocasos pi'F
p r e s e n c i a r l a s g r a n d e s qjocuoionos do los O*
d o H a e n d o l , d e e n a m o r a r s e do olios y detoj*
por tipo, en los t r o z o s corales-fugados, do 1*.
alono y do \im Q n a t t r o stagiope", H a j
que despeos do or l a msica do HaounoK w .
ostudiar dol principio como si oa<Jft nptom- * l

Comindose sompro a inaccesible a l t u r a , e s maestro en l a a r m o n a i n t e r p r e t o fiel de los g r a n d e s

a f e c t o s ' q u e / m u e v e n e l corazn del hombre; p o r eso
recorriendo con m i r a d a a t e n t a las d i v e r s a s composiciones de -Moaart, veremos q u e t a n t o e n l a preciosa sonata de sus p r i m o r o s tiempos t i t u l a d a "II r e
. P a s t r e V do duleOs'y p l a c e n t e r a s c a n t i n e l a s , como
en e l magnifico oratorio ^Daniel p e n i t e n t e " , cu l a s
frescas" y ospbttttftea.tf; ann&|aa do "Lo Nozze di Fon l a infancia como dospuos, jams lo t r a t a r e n Oomo garo", y l o s ^alAtaia^^Wtt^V-*.tto su Misa d e Ra igual, sino como a supoiior cuya a u t o r i d a d e r a n f quiem, Moeart e s s i e ^ r O e i i h m e n f l o genio avasnlladiscutible.
. '/' dorqTiO'BQ fpodera ^ a r - f i n o - ctot;oyente y conmueAs p u e s , los primoros aos do M o z a r t deslizron- vo su corazn, roweanoloa c 6 n d a n t o s d o exquisita
se r o d o a d o dol cario y r e s p e t o do su v i r t u o s a fam- d u k d r a estrcrmecfAotlefi con n o t a s do i n c o m p a r a lia, cjoitplo vivionto de l a vida p a t r i a r c a l en la cla- ble sublimidad. " *
M o z a r t con l a intuicin p r o p i a d o su g r a n talonto
y convencido do su vordadoro v a l e r j a m a s sinti vacilar l a f e n su p o r v e n i r , f r o b u s t o c i d a y fortificad a p o r los roapotos y consideraciones d o su propia
familia pues e n c o n t r a d o lo quo geno r a m e n t e sucod e , s u p a d r o Leopoldo M o z a r t lo consider doso su
mas t i e r n o s aoa eo-no a u n sor d e t a l e n t o sobrea*
t u r a l y p r e d e s t i n a d o p a r a g r a n d e s cmprcsas.on 0,1
campo musical, y h a s t a sus propios hemiarios, tanto

so media alemana, o r a ayudando su p a d r e en sus

mltiples t a r o a s do m a o s t r o de p r v u l o s y do o r g a n i s t a de l a capilla do S a l z b u r g o , o r a recorriendo l a
Alemania, l a F r a n c i a y l a I t a l i a , como compositor
'distinguidsimo do s o n a t a s , trios, c u t o r s y romaneas; oomo v i r t u o s o , cuya ojecucion brillanto y p e r foctsma r a y a b a casi on p r o d i g i o .

P o r o M o z a r t , a u n q u e y a clebre dospuos do su
pera "Idomonoo", n e c e s i t a b a c o r o n a r d i g n a m e n t e
su reputacin musical poniendo ol sello, por decirlo
as, ol magnfico t i t u l o en guo ooncortaba su glorio
s a carrora.

Y LAS CUATRO ESTACIONES

MONTEVIDEO
i
f
1

f
[
f

poema do Miltuii, liuliu de ser t r a t a d o pm- el

Hacadcl.

El poema fu modificado por l.idley y despus nes y por el conjunto de las maniobras.
Como lo ndeu su ttulo, el a r g u m e n t o , pertenece
traducido y a r r e g l a d o en tedesco, por el barot Viui la historia tan trgica do Jos (losares romanos.
Swioton, que lo di Haydn, p a r a ponerlo cu inI.as a v e n t u r a s de. Jessaliua, esposado Claudio, forsica.
ma la parlo principal, el autor ha adecuado a esc teEl trabajo, empezado en 17:>, dur p.r espacio
ma las g r a n d e s esceuas quo caracterizan esa poca.
do dos aos eouse.cuih o s . l l a y d n lenta <:i anos cumKl bailo est dividido en tres actos y siete cuaplidos y cuando alguien lo a p u r a b a p a r a |iie lo tur
dros.
minaso, 61 responda i n v a r i a b l e m e n t e : " t a r d o mul e r . Acto, Ini*. Cuadro: La
Conjuracin.esolio, porquo quiero quo d u r e mucho". Kl O r a t o r "

!
[

mumo

Kse baile ha hecho una verdadera revolucin en el

i
,
[

a r l e eorugrfico italiano, por las g r a n d e s evolucio-

so ejecuto en la p r i m a v e r a de 17H, en casa del prin- cena pasa luyo el prtico del palacio d o O a l g u l a
N'iimei'osiis conjurados esperan la v u e l t a del empecipe Schwarzembcr, con un xito asombroso.
En los salones del principe a u s t r a c o , se halla"
l a reunida t o d a la flor de las ciudadanas vicuesns y
l

todos loe forasteros m a s i l u s t r e s . Ilaydu

dirjia uu

selooto conjunto do profesores do o r q u e s t a , de coro

-.

'

179

t , de estos estudios, fu la "C Yoa/.nm- cuyo i ha s i d o (.limado por eso compositor de una trajodia su rival una m i r a d a de odio, L a emperatriz pide
Bfcrurocnto se I" Hiiministrft MI niiii;.. Vuu-Sv, i c t i u . ; en verso d e l mismo nombre, quo el poeta COSBU hizo cut.onccs su esclavo un largo manto en el cual se
el cual era de opinin, .pie la HIH.M, adems de c s - r e p r e s e n t a r buce mos diez aos en liorna, y tuvo envuelve, despus deja el palacio furtivamente.
primlrloafelos, podia tambin colorir y p i n t a n u n a gruu mu-planon en tuda Italia. .
4. Cuadro: La Orgia romana.Vasto
atrium
Dos aos despus la obra de Dancsi, se dio por de un santuoso palacio. Romanos de todas condiciomorociendo el u l u l o d.id.dc por n.. *. quien, de - p i n turaiavisibblc 101 urguiuouto de la " i ' r c a z i u n o del p r i m e r a vez en el tealru Apolo, en .Roma y fu reoi- nes, entro los cuales Silius, B i t t o , Mncetcr, P a l l a s ,
mondo",era apropiado p i u l a r a s y deseripcionos biia con g r a n ent usiasmo. i msica do ese baile es toman p a r t o en u n ' g r a n banquete, en compaa do
cortesanas, servidas por.mujeres do la Nubia.
musicales, Este misino Urina |ue dio m a r g e n un del maestro (i. (liiujunto.
m f r u

i"

MUSICAL

y do solistas.

dados salen de la escena.

U n a cortesana

su cara con su velo, e n t r a furtivamente

ocultando

en l a sala.
k

Todas las dems mujeres se adelantan hacia ella,

Bitto mira con curiosidad l a rocin llegada, creo
reconocerla y la persigue, pero las cortesanas lo r e chazan. No obstante l o g r a acercarse esa mujer,
y ve

que es Mossalina. H a b a tenido

cuidado

de

ponerse una peluca rojiza p a r a cubrir su n e g r a cabellera, pero en la c a r r e r a qne acababa-, de h a c e r A

travez de las calles do la ciudad, se dospein y v a rios bucles quo caian sobre las sienes la hicieron r o -

r a d o r quo ha ido a los .fuegos P a l a t i n o s . L l e g a Ca- conocor.

lgula seguido de su guarda germnica y do los prc-

Bitto so echa sobro olla; Messalina bnsca escalorianoH. Los conspiradores lo siguen, so siente l\ lo parse pero ol gladiador lo cierra ol paso, los g r i t o s
lejos un ruido duospadas. El tirano y a no oxiste. do las mujeres, P a l l a s y Silius acuden con las c o r t e Moma esli libre.
sanas; pero en eso momento aparece un t r i u n v i r o con

Los lmites impuestos l este estudio, no mo por.

Al resplandor do las antorchas aparecen los Ger-

mitn dar el anlisis de l a "Oicnzlone"; basto decir

mnicos, u u o J I o v a n o l cadvor do (Jalignla,juran

que muchos crticos l a antepoi.en a las

vengarlo y

"Quattro

Gran baile.
Al fin de las danzas, Silius, Pallaa y otros convi-

HC ponen en busca do los asesinos. Un

la g u a r d i a urbana, r e t a los-Romanos fin que moderen sus gritos y su risa destemplada.

Bitto se b u r l a dol triunviro y le aconseja quo fue-

stagiono", no solo p o r la m a y o r ospoutunoidiul do prctoriauo a r r a s t r a sobre la escena Claudio y dice ra menor velar ol palacio imperial, y no v e n i r &
las oantlaolas, si quo tambin por la varied.id do las quo lo ha encontrado oscondido en un rincn dol pa- t u r b a r una fiesta en donde l a e m p e r a t r i z ella misma
!-- tlatas,
l u d o . Todos lo acusan do sor el m a t a d o r dol empe- d la seal de la orgia. Luego no l o g r a n d o contener
fc-A-.l
(Continuara)
rador; en vano el desgraciado declara ser l el tio de su rabia, a t r a n c a l a peluca rojiza y [el velo do la
r

> <

Caligula, ninguno lo croo; van m a t a r l o , cuando un misteriosa cortesana.

Todos reconocen Mossalina, .que se queda por u n
p o r t a d o r do litera lo reconoco.

E l Pentagrama

Un germano propone entonces proclamarlo empe-

Los caracteres musicales so escriben

en cinco rayas paralelas y sus espacios
respectivos, cuyo conjunto so ca ol
nombro dopcnid(jrama\ vo/. griega que
significa lo quo representa.
Tambin so llama pauta, puro el sentido do esto palabra aplicado al peutI grama os figurado.
El pentagrama so divido on fijo y adicional: el primero es ol quo solo consta
\, de cinco rayas y cuatro espacios; el so gundo el quo adems contieno otras lneas en su parto superior 6 inferior.
Las rayas y espacios dol pentagrama
fijo so cuentan do abajo arriba.
Los ospacios y rayas del pentagrama
' adicional so numeran, llamndose pri" mero primera ol mas inmediato A la I .
y 5 \ linea del pontgrama ijo.

rador, todos aplauden. El manto de p r p u r a quo cubra

ol cadver do Caligula fu puesto sobro los

MES SALINA
: BA1WJ HI8TOEOO DH ORAN aal'BOTAOUtO, KN 3 AOTOS Y
7 OUADBOS POR M. J U N B S I , MUSIOA K OUQUINTO

Traducido del francs p a r a o l MONTBVIDBO MUSICAI,

por ol profesor D . Andrea do Giovanelll

'El gran bailo Messalina, del ooroogrofloo pooosi,

hombros do Claudio, quo los protorinnos olovan sobro

momento amedrentada, pero pronto recobra t o d a su

serenidad. Declar B i t t o y todos los convidados

asustado, se ocha los pies de l a e m p e r a t r i z quo lo

perdone.

sus escudos y lo llevan GU triunfo.

Ser. acto. B cuadro: Losjardinee

l o r . acto, 2 cuadro: FA Anfiteatro.

E s t a m o s en el

g r a n anfiteatro do Roma. A la derecha e s t el palacio imperial con sus columnas triunfales; a la izquierda el triple pilones que marcan el centro dol anfiteatro, y el Spoliarum,

cul-

pablos do lesa m a g o s t a d y los hizo a r r o s t r a r . Silius

en ol cual a r r a s t r a n los cadve-

res do las vctimas; en ol fondo el monto Avcntino.

E n t r a d a do los gladiadores con su jefe

Lanisia.

Todos saludan al oinporador del tradicional.

Ave

de

Lueullus.

Messalina aprovechndose do un viaje de Claudio

& Ostice, y como un supremo desafio ochado & l a opinin pblica h a resuelto, casarse publicamente con
Silius.
E s el dia del casamiento. Los magnficos j a r d i n e s
de Lueullus han sido adornados p a r a l a

ceremonia.

Un canto religioso se deja oir y se acerca poco

pooo.

Cenar, imperator,

vwrituri te salutan.
Luego aparece l a oomitiva do los novios. E l g r a n
Doblo combate do gladiadoros, on presonca de pontfice, los ageros, los sacrifioadores v a n d e l a n t e
Claudio y de Messalina, E s t a restitucin curiosa do do l a r i c a l i t e r a on donde est acostada Messalina,
los trr-jes y de las costumbres do los romanos ofreco cubierta en su l a r g o velo nupcial y r o d e a d a do 24
un espectculo soberbio 6 Interesante.
2." Acto, l e r . Cuadro: Retrete de Messalina.

doncellas.
Rico

L a ceremonia-del casamiento so r e a l i z a segn, el

Interior adornado do mosaicos y do pinturas. Messa- r i t o .sagrado. G r a n baile, ejecutado p o r . l a s esclavas

lina sentada sobro una cama contompla a-Bitto
duerme.

quo egipcias acompandose oon c t a r a s y sstros. E n eso

momento, las p u e r t a s de u n templo, colocado en u n

m a t a r l o ; pero es- ngulo do los j a r d i n e s s a b r e . Aparece Venus seguida por los amores, y p o r u n a graciosa alegora, p a r e ta, encontrndolo do su gusto, proflora no m a t a r l o
ce venir p r o t e g e r ol nuevo himeneo de Messalina.
pava g a n a r su agradecimiento.
De r e p e n t e u n sonido r e t u m b a n t e de t r o m p e t a s so
B i t t o j u r a vongarso do Mossalina.
O r d e n a a u n a do sus inujeros

E n t r a d a do Claudio seguido do A g r i p i n a y do va- hace or. U n a esclava acudo y anuncia quo una t r o p a
rios patricios entro los cuales so distingue ol hermo- de pretorianos enviados por Claudio a v a n z a n hacia
so Caius Silius. El liberto P a l l a s confidente do los j a r d i n e s . . . ,
Todos los asistentes huyen espantados. Silius
Claudio, iutroduco una compaa de funmbulos fenicios quo ejecutan sus danzas dolante de u n g r a n quiero h u i r . Messalina lo detiene y p a r a hacerle v e r
ibis s a g r a d o , bajo a direccin dol bailarn Mnestor oomo despreoia l a i r a de Claudio, ordena r e u n i r
y do l a b a i l a r i n a Esthev*

toda l a g e n t e y que siga l a fiesta. Apenas sali Silius

Claudio, so duerme. Mossalina naco despedir toda aparece B i t t o . Cuando vo . Messalina quo buscala g e n t e , A g r i p i n a se retida despus do haber echado Isa, su furor no tieno lmites. Se echa 'sobre la empe-

180

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MUSICAL

tienen lugar cuando do su conocimiento que consisto on la elaboracin doob

se desprende una necesidad real im!
*
< va conoci
periosa.
das inmemoriales. Inciertos y ;
Efectivamente:
gima autenticidad, serian los hechos
Desde que el hombre notara las hue- pretendiesen indicar su cuna yfijj,
- S l v a m e y soy tuya. Bitto vencido, v a a huir con llas de su paso sobre la tierra, pare- origen. A travs de l s a n o s ^
ella cuando aparocen los pretorianos. Despus de ce que el secreto de la impronta hu- perfeccionndose este arto; y hoy
jia corta lucha el gladiador cae mortalmcntc he- biera tenido quo revelrsele. De ver c o - tituye una verdadera ornamentacin
rido.Yo muero y yo to amodijo mirando a la emmo aparece desaparece o mstil de torior y exterior eu los destinos
peratriz y espiro.
uua nave; de observar las convulsiones gusto esl-tieo dol hombre loconsaj
Los pretorianos so retiraron, Silius volvi, y vienSin ser acaso tan lejana la edad
do ol cadver de Bitto.intorrog Mcssalina,No es de una rana; le notar los electos dol agua
nada dijo ella, os un insolente que han castigadoy contenida en una marmita puesta al fue- donde arranca la. numismtica, tity
tomando un t/rao g u> mecido de pmpano,Llevad go, parece ^as mismo que ya muy re- mismo una raz originaria muyre
esc cadver, y hp'lemos.
motamente hubiera tenido que conocer- y su importancia crece en propoma
Gran bailo on los Lupcrcalcs en honor de Baco.
la antigedad do la moneda objeto
4 cuadro: El fin de una emperatrizPallas
anun- se la redondez de la Tierra, las propiocia a Claudio ol casamlonto do Mcssalina con Sillas, dados do la electricidad y del vapor. Y, udo. Trescientos artos antea deU
y lo dice que los pretorianos indignados de la conduc- sin embargo han transcurrido pueblos y chinos griegos, romanos y e$j
ta de la emperatriz, piden su muorto. El liberto aa- generaciones tantos antes (pie Maguncia grababan eu relieve letras y figura
de quo si el emperador so resiste corro mucho riesgo
diese al mundo el hombre que con el in- impriman eu ladrillos, piedra&ym
do perder su corona,
lias.
Claudio convencido, lo da todo clpodcr para casti- vento de los caracteres movibles impriLa xilografa tabellara fuelpiii
gar l adulterio, y lo remito su sortija en seal de mi un nuevo derrotero la marcha de
mando.
po de la impronta. La historieta
la humanidad!
La gran vestal es introducida y -viene a suplicar al
Tantas dcadas y tantos siglos han va fuertemente ligada ala otra, s
emperador que reciba a Mossalina. ApOBar de los lipasado antes quo Sebastian do El Cano empero, la xilografa la imprenta,
bertos, baco entrar a la emperatriz, quo so prosonta
rosamente hablando.
trayendo de las manos a s u s dos hijos para conmo- efectuase su viago de circunvalacin,
La Biblia Pauperam, y el grato
ver a Claudio. Sospechando la ostratajoma, Pallas y corroborando merced del cual que la
sus compaeros arrancan a su madre a los jovnos forma de nuestro planeta es la do una madera ms antiguo que seconw,fl
pirincipea y so los llevan. Messalina habindose que- esfera: antes que la ciencia esplicara los presentando San Cristbal flM
dado sola, cao a los pies del emperador picndolo el
mltiplos fenmenos de la electricidad, /hora dt C/iristati-ferens) vafeante
perdn. Claudio indeciso so marche Mcssa^na conrio con el nio Joans en hombros,]
fiada on ol imperio que tieno sobre sn dbil marido so disipando toda duda sobre ol carador de
su naturaleza, y antes que Fulton apl- tenoeen al arle xilogrfico, on oloi
alza con airo de triunfo.
.
Pallas quo no lapordia do \ ' s t a , llama un Contu- case la navegacin la fuerza ospansiva puede decirse, so dieron los primJ
'. jrio; y hacindolo ver el anillo dol emperador, lo or- del aguaen ebullicin.
pasos en un sentido que eHce
dena matar a la emporatriz. El soldado obodoce y la
El porque do todo ello se espliea? Ya secreto del verdadero arto de -itpr'
; hiere con s u espada. Aposar do quo Mossalina osta
herida raortalmonte, arranca el manto con ol cual lo hornos dicho: mientras no os fu orza 6 mejor, do los caracteres mowbki
.Pallas cubra su rostro, l e echa on cara su cobarda y incontrastable quo las sociedades se como en las prcticas de los tenioi
fie arrastra hasta la.puorta do la biblioteca del ompo- aprovechen de olios, los inventos todos so vislumbraban los principios depu
f ador, dondo cae muerta.
duermen on embrin en el oscuro labo- ginesiamoral que muchomstarded
Claudio entra y s e ostraa'do no encontrar a Mos- ratorio do los acontecimientos quo sellan
dic Cristo,
salina, E l liberto abriendo la cortina, lo muestra ol
la historia do la humanidad on su paso
Poro; la cermica, la numisml
cadver de la emperatriz.
ca, la xilografa imprente,-ya(*i
Puesta al corriente de todo A, /plna, corro hacia por nuestro globo.
Fijmonos, sino, en la maravillosa in- muchas artes existentes; podemos
. l y le felicita do haber vengado su honor. Claudio
olvida todo y proclama esta princesa su osposa, y vencin de la imprenta. Ella es ol jabn puridad darles el nombre de tal? .
d a l a orden do proparar on e l Forum una comitiva mas visible que separa una Edad de otra
Si nos remitimos ajas definicin^
triunfal para festejar sus esponsales.
Edad. Su aparicin coincide con osa po- riasen q u e s o ha;encuadrado"elf
7. Cuadro: El Forum romano.Tn ol fondo, la
ca en quo se habia apoderado do los s, analizadas, admitimos comomasp
ftttbida que conduce al Capitolio. Entrada do las Leg r e s romanas por los tribunos, con sus banderas hombres una verdadera sed de atesorar ra y exacta la que resulta del verdal
: nUGoodidos de los tocadores de bocinas. Vienen des- conocimientos, sed que slo poda- ser scntidoMo aquella palabra, tflWj
pus l a s tropeado loe pueblos tributaros,Galos, Nu- saciada por el inagotable manantial do
ocasin do ver que elarte,consdfiw
Wldios, Griegos, Parthos, ote
IOB elofautos con
la imprenta, abierto ou oportuno y feliz on su acepcin ms abstracta, ep
suBtowb armadas debnllostas.
momento

los
cauces
de
una
generado su naturaleza ciertas propie^
.El emperador, teniendo su lado Agripina, est
en pi sobro un carro triunfal tirado por cuatro ca- cin vida de sabor, por mano de Juan que, consideradas do un modo geaui
Genfloisch do Sulglhoc, sea Guttom- y general, son conocidas tambin eos
ballos.
Gran bailo triunfal.'
berg.
nombro do artes.
,
Desviemos luego nuestra, atencin y
Asi: la eorrajaria, la gramtica y v
consagrmosla un nstanto las artes rica, y la pintura, ensondoaosla
' ;
"
LAS ARTES
cermicas la numismtica y la xilo- mora servirnos dla materia, ytenft
( s u s MANIFESTACIONES)
grafa tabellara.
do las segunda* lo til, son respe*
Hablar de las primeras os remontarse
Todoslos inventos^descubrimientos auna poca antiqusima. La cermica, mente artes mecnicas y libralos.
Poro, en la ltima," en Ja pntui
rntriz, arranca de su'ente la corona nupcial y va
ft matarlo; mns sus ojos cncucntrpi la v 'rada de
Mcssalinn; su brazo r-mndo de un pu>l vuelvo 6,
caer sin fuerza. Ama todava a esa mnjer. La emperatriz lo comprende, y se echa en los brazos del gladiador.

, , n l 1

, a m

<,,,<,(l<,

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MUSICAL

prendere! uso do loa colores, sooneioSu colmo, en el teatro, seria hacernos

VADE-MECUM
rraun fin altamente noble helio,
pues creer quo estamos en presencia do la
bello es lo que se propone.
realidad en el nteres de la cual y de la
Los medios de cultivarlas nos dicen ilusin so cuida mucho de la verdad his- ( P O R E L P R O F E S O R D . D A N I E L I M B E R T )
tambin que .su ndole e s totalmente trica riel traje. Kilo es algo; pero dista
Los objetos dibujados en la retina so
' 'opuesta; pues, comoulirmu Bossuet, si mucho de ser todo. Kn efecto: segn dilas mecnicas hacen trabajar ln mano c e muy bien ol propio filsofo, un hom- borran por la distancia; la memoria de la
masque la intchjencin, las lidias y las bre competente baria poco caso do que pasada existencia de talentos esclareci.liberales so distinguen por lo contrario, i el actor que hace el papel do Bruto .salie- dos, no se borra ni por el alejamiento
' De modo, que dos definiciones distin- ra en escena con el mismo traje que usa- do una poca: la tradicin sus escritos
tas so siguen de esos dos diversos as- ba el hroe romano y con el mismo pu- son el espejo por donde so dejan ver:
sus nombres se reproducen, sus hechos
pectos quo las artes presentan entre s. fial que hiri Cesar.
se anotan dejndolos archivados. Un
el conjunto de medios empleados
Tan lejos puedo ir la ilusin, que quimomento que dedicarnos la investigapara llegar a su fin, estotra lu rela- te todo sentimiento del arte, y sea reemcin de talentos superiores, nos obliga
cin de las partos con el todo y del todo plazado por el del horror. Supongamos
abrir nuestro vade depositario de apuncon las partes do uva armona resulta que la infortunada hija de Againolon,
tes hechos en diferentes ratos de ocio
: lo bello. Do esta ltima definicin se des- Kf ignia, est pocos pasos del lugar que
de los que estraemos uno y nos servir
prende quo el objeto del arle os producir uno ocupa, preparndose ser inmolade tema que nos proponemos desarrolo bello.
da. Supongamos quo el sacrificio que
llar.
Se puodc sentar esta tesis en absolu- la condujo la profesia de Calcas v tener
Consideramos los hombres consagrato, es cuestionable con otras manifes- lugar en presenciado un espectador dedos las bellas artos divididos en dos
terminado. Si merced la ilusin consitaciones y caracteres del arte 1
secciones; una es la de aquellos en cuPositivamente el arte vordadero es es-i gue el arte hacerle creer al espectador yas inclinaciones predomina la ambiaquel que es real Mo aquello, un terror
te.
cin de alcanzar una gloria que an
natural se apoderar do l, 6 involuntaComo y cuando naci ol arte?
obtenida en fuerza de grandes luchas, el
riamente huir de un sitio y de un esegosmo deja un vacio quo sienten la neDesde quo el hombre elevara los ojos
pectculo dalinos sus verdaderos sencesidad de llenar costa de otros tantos
-.ai cielo y contemplara eso bveda estretimientos.
combates progresivos. La otra es la do
,'llada, desdo que admirara la magnifiHegol
enumera
todas
las
imperfeccioaquellos levitas, sacerdotes del arto, que
cencia y sublimidad de la creacin y se
nes
de
lo
bello
natural
y
las
rene
en
un sentido ntimo los coloca al pi del
considerase ol nico ser en quien Dios
osta
palabra:
lo
finito.
altar y sin hacerse visibles se entregan
imprimiera el sollo de su Divinidad, paKl espritu que en la vida fsica tiene con profunda meditacin al progreso d
.receque el sentimiento del arte hubo de
nacer en l. Por otra parte; los hombros quo agitarse en una esfera limitada y su estudio; espritus despojados de vaen todos los tiempos han tenido placer on real, hllase privado del goce do sus in- nidad, nada quieren para s, tilsimos
reproducir mojones, es decir imitar, en clinaciones. Para conseguirlo so remon- las futuras generaciones.
su lignificacin mas lata. Kn la imita- ta una regin ms alta, que es la del
Prudcnt, Thalberg, Lszt, Goria, Aracin, pues, empoz el arte. Kl placer de arte, y la realidad de este arte es lo idoal. bella, Godard y otros mas, pertenecen .
Lo ideal se desprendo, pues, do las la primera. Bertini, Zimmermann, Craimitar es tanto mas vivo cuanto mas difcil os la cosa quo so roproduee, y cuanta imperfecciones do lo real.
mer, Clementi pertenecen la segunda,
Lo real tiene asi mismo su fondo de dol Vade-Mecun; se nos viene las mamas relacin leno con nuestros propios
actos y semejanza con los objetos quo ideal; y Hegel esplica lo que hay de ideal nos un nombre perteneciente esta:
on las pinturas flamencas y holandesas, Czrny; nombre que nos v ocupar.
nos rodean.
que ropresontan las realidades mas hu- Czcrny, clebre compositor y maestro
Be ah naci una escuela esttica llamildes.
en la enseanza tcnica.y prctica del
mada realismo. Para esta escuela imEl famoso cuadro de Rembrandt, figu- piano-forte, en Viena bajo la direccin
porta poco quo ol objeto do su imitacin
rando la villa do Amsterdam, respiran- esclusiva de su padre hizo grandes prosea- hermoso feo, insignificante vado uu carctor de grandeza y bondad;. gresos, pero; tuvo buen cuidado de deHoso; de lo cual naco uno de los imporVan Dyck, en muchos de sus retratos y signarle como buenos modelos, Bach,
tantes d e j ^ ^ de quo adolece el realisWouvermans, consagrndose repre-, Hcendle, Clementi etc.; no haba llegado
.#o;sacnnca el sentimiento esttico en
sentar escenas tabernarias, animndolo completar sus estudios cuando circunsaras de la realidad.
todo el amor, el goce y el orgullo, carac- tancias de fortuna lo encaminaron emCousin, Rousseau y Hogol sealan con
teres que distingua al pueblo holands prender el aprendisaj del profesorado,
rara habilidad y precisin las imperfech ah lo que constituye el espritu, el al mismo tiempo que se entregaba con
ciones de lo bollo natural.
ideal en estas realidades.
asiduidad al estudio de la composicin.
Cousin, presentando, por ejemplo el
Analizemos ahora las diferencias que Su aplicacin y dotes sobresalientes le
cjuadro aquel de Zeuxis, que figura unas
presentan los dos sistemas llamados hicieron obtener de sus maestros el per# a s picotendolas los pjaros, demuesclsico y romntico.
miso de escribir: fu con sus mismas
tra cerno en los principios del realismo
Antonio Afilor.
obras y la practica de la vida pedaggino puede imperar el verdadero sentica que su talento se desarroll.. Jiasta su
.
(Concluir.)
fohftto de le bello-, alma del arte.
f

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182

MUSICAL

apogeo,
Es ('.on la misma ensean-1 cidos en el principio, las contina hasta J de nuestro compositor que encoi^
za quo se llega la perfooeion dados! 1 lin, tanto meldicas como armnicas,' una poca encargada de borrarlo de
todos los conocimientos tericos y prc- no se desliza jams con hacer una c-n- ' historia musical; Viena posee unhm
ticos. Czerny lleg tal altura (pie cita- trila de un l'raemonto antifonal, eando- po todas las generaciones contribuid
remos algunas celebridades, dieipulos mioso su estilo, pesar (po evita la m o - su conservacin: no ha dejado'Czen
modelos como Tlialberg, Ileller, Lisst, notona por medio do. la variedad tonal ol vacio dospuos de muerto, corno i
Dadhor: es verdad que fu muy favoro- por encadenamientos armnicos enn- probable lo tenia en vida: insistimos |
cido por esos talentos, pues c o n dieipu- eionsudaineiito administrados. Pero c o - hay levitas de artes y ciencias; lfiu
los ineptos no hay posibilidad do en- m o la cifra de las obras escritas por do bis (po profesaron en bien demuch
Czerny es fabulosa pues adonde anus (po pregoiuzniuos su nombre. Hoyml
sear.
Un momento cmodo un choque elc- de mil, necesario es sealar algunas lo importa.
trico mueve al individuo, hi familia, particularmente; esa prodijiosa facilidad
la. socieda.l s i n darse cuenta; misterioso nos lo dice todo, pues no puede haberla
TA y
yo
resorte dol s i a o : esto su'.odi cu el de- sin el impulso del gran genio: pero una
but de nuestro profesor; la mejor inteli- abundancia tal tambin implica el abuso, (Mida tranquila que girando rueda
gencia en el concepto abstrato, aislado, de ah las sonatas, rondos, ires variaSobre la mar azul,
es impotente es preciso aquel resorte co- dos; minuetas, polonesas de poco valor; Blando suspiro de la brisa leda:
municativo que da el grito de alerta 6 pero en cambio, la escuela de ejecucin
Eso eres t.
individualiza la inteligencia, entonces se moderna, La Gran Velocidad, Estudios
do
Estilo,
Do
Stacato
y
ligado
y
muchos
pregunta: quin? quin cs Czerny Czer
Ibuva maldita que no encuentra pueril
ni!y sin osto su talento dormira en el otros, coleccin do Fugas, su Gran MSi rujo ol aquiln;
lecho del olvido. Pero no nos detenga- todo clebre on Francia, Alemania, y Caminante cstraviado en un do$erlo;
mos eondigrceioncs y acudamos nues- adoptado en todos los institutos de enEso soy yo.
tros propsitos. Que papel representa seanza son obras cxolcntos, ningn
Czerny como pianista ? es intil emplear maestro ha escrito una coleccin tan Sultana quo envidiara la quo esposa
De la rica Stambul;
tiempo, ah estn sus obras quo hablan: grande de estudios bajo el punto de visno obstante, alguna reiteracin nos de- ta puramente pedaggico, desdo los ms Mgico encanto de la vida hermosa:
Eso oros t.
leita siempre en pro de un gran mrito fciles basta los ms difciles; recorrienLos pequeos estudios, los Grandes, de do todos los grados tic ejecucin y todos
Esclavo quo desprecia y quo castiga
velocidad, de gran dificultad, mtodo, los estilos; lo mismo encierran las suInjusto su seor,
todo on fin, nos muestra un conocimien- perficialidades de una escuela ligera coParia que en vano busca mano amiga
to tcnico y prctico, sin vacilacin, sus mo lo ms serio do la escuela ms adveEso soy yo,
preceptos lijos, el mecanismo, lo pre- ra, pero en todo existo la coneordiuicu
senta bajo todas las faces d e l a e s p e - do unas frases con otras ceidas la idea Tierna hendocha quo entona ifllodiost
rieneia por grados ido enseando to- dada formando un tejido tan uniforme
El bardo on su lad,
dos los casos quo pueden ofrecerse la como exige la ndole do un estudio y no Huido de besos en la selva hojosa:
vista del cliepulo estn manifiestos, no obstante, do un modo tan ingenioso,
Eso ores t.
ha omitido nada; percutinos con cam- admirable, la estructura propia, causada
bio do digitacin, otrq^sin cambio, di- generalmente en esta clase do piozas, la Ay! de rn uerto que envuelta en la balumb
seos meldicos s e m e j a o s empleando convierte en elegante y agradable. Ftix
Un nima lanz,
en unos un orden de dedeo diferente nos d una idoa exacta do la fecundidad Rumor de huesos on oscura
otros, en ol gnero diatonco como cro- de aquel talento, nos dice on un prrafo
Eso soy yo.
matico usa todas las evoluciones do que dedicado Czerny que adems d l a
Adriano M, Aguiar.
son succptiblos para adquirir un caudal multitud do sus obras conocidas dej 84
Montevideo,
1885.
J/
de conocimientos sobre ol teclado, en misas toda orquesta, 300 mototos
unos inismos intervalos colocados en cuartetos, quintetos, sinfonas, total do
iguales circunstancias usa distintas nu- 400 manuscritos no editados. Es tan Kl doctor Don Domingo Genuales precepto
meraciones, todo ost previsto, no se lo vasto el campo que ha sombrado de es- iniciador dol Conservatorio Musical " L s W
rocibido (uranto estos ltimos daa niu6h;slaifr
olvid nada, todo muy natural sin desor- critos Czerny, que no se puedo con jus- licitaciones do las personas qtuHm tenido
den ni ostra vagancia.
ticia apreciar sino escojiendo algunos d o n do visitar ol nuevo local do esa Secfarf.
El Doctor G o n a l e e os aoroodor a eso y i *
Abriremos uno de sus libros que nos ms predilectos de aquel gran bagaje mas pilos a ol so debo quo toncamos lioy oa >
dirn si el compositor correspondo al musical que encierra tan felices inspira- pala un adelanto mas para bien del arte.
ciones; de otro modo os navegar por un
. pianista.
No'pasara mucho tiempo sin pie los ntfom&roi
No es nocosarjo una coleccin, ni un inmenssimo mar sin norte para llegar la Lira lo levanten una estatua y la coloren w
gran volumen, ni un pequeo libro; en puerto. Nosotros no hemos pretendido gran saln do Conciertos on memoria do uion W
iniciador.
'
,
' una sola pgina so refleja una eminencia ms que pasar una ligera revista por
Mucho nos a l e g r a d a s * qe B W W f * *
artstica. Un estudio de Czerny es una aquella bveda estrellada donde residen se llvase acal)0.
K
,
grande obra en su clase, sus formas re- todas dimensiones, todas Jas distancias,
"
' *
' '

gulares mediante los contornos estable- todas intensidades, No sopa el nombre

1

ue!t

La PrejslQ/J qirdaomo ee deoia vw4ri* *

MONTEVIDEO

>

MUSICAL

(todoon una compaa lo o p e r e t a F r a n c e s a , so en'Es do lamentar la poca proteccin quo del pblion Pars donde do pasco pcrmnuuei.ru a u n co recibe la compaa do o p e r e t a I t a l i a n a l a cual

c u e n t r R

< 4 06888.

funciona en el bonito teatro do Solis.

La Banda do msica q u e dirijo el p r o l e o s r Don

SEGUProfesor
281.

da piano

F , nm.

canto

Ibicuy

IRAGLIAMaestro
compositor;Yaro
-ro 58. Se. ocupa de hacer reduciones
orquesta,
banda y piuno
forte.

Enrique Narbona ejccutarftj on u n a do l a s

183

nnu..
para,

J VJ

P a r t i c i p a m o s que el estudio ca l a menor p a r a pia-

prxima* no,

ejecutado por el Concertista Capitn Voyor, se

retretas un bellsimo p u p u r r l t sobre l a o p e r a del halla en v e n t a en el Establecimiento Musical de J u lio Mousqucs Callo Ituzang nm. 159 y 1 6 3 , P l a z a
Htro. Glrtbaldl "Manfredi di S v u s l a .
Matriz.
Sobremanera esplndido obtuvo el concierto familiar quo noches h a dio en su casa la p r o f e s o r a d o

DEPSITO DE PIANOS, ARMONIUNS

cunto Sta. Moli.

>

MSICA

> MAZUCHIProfesor
* quista nm. 223.

A
J
S
C

de oioloncello

FLORITInstituto
235,

Musical.

COPE TTIProfesor
do nm.. 152.
INTESProfesor
ro 323.

Juncal

nmero

de piano y copofone

de piano;

REMONESIProfesor
moro 83, altos.

El Profesor de plano S r . Bergantn? quo como so.

Rccon-

Eji-

Queguay

de oiolin,

nme-

Cerro

sabe habla sufrido u n a e a i d a dtas ha; e n c u n t r a s e

TUAN
BALLEProfesor
nmero 91.

ya del todo restablecido de lo que mucho nos alogrataos.

\MADEO
-L^-Ciudadela

Duranto un g r a n c o n c i e r t o quo t c u l a l u g a r on
Aomanla on el mes do S e t i e m b r e ppd., ol d i r e c t o r
doorquosta Augusto S r o h m a n CAYO de su asiento he,;

Pos hijos de aquol o n c o n r r a b a n s e en eso memen- pa y Norte-Amrica.

168PALIIB ITUUINO18B (RLAZA MATRIZ)

to, pues formaban p a r t e on l a o r q u e s t a quo aquel di-

Planos ALEMANES-Pianos N O R T E - A M E R I C A N O S

riga,

de

corno;

de

msica

A g e n t o do los mas afamados fabricantes do E u r o -

tdo ffran sonscion e n t r o lo e s p e c t a d o r e s .

Canelone

NARBONAProfesor
nm. 235.

^NRIQUENARBONAProfesor
Carmen nm, 70,

DE JULIO MOUSQUES

rido mortahncntc p o r u n a a p o p l e g i a fulminante cuu-

de. jlauta;

ASELl
ASELLAProfesor
ro 350,
ro
350.

da oiolin

Andes

^ANTIAGO
DASSOProfesor
^llas del Plata nm, 131.

nme-

de oiolin

Ori-

Sclnway Sons, L. Rrabildfc, P . L. Noumann, E .

,.,...

R o s e n k r a n z , IL Ibach y Sons, Schiedmnyor, Masn y

" l u a S a b a n a so h a a b i e r t o un nuevo C o n s e r v a t o - H a m l n , o c t Armonums do Masen y Hamlin, Norte-Amrica.

rio de msica, fundado p o r H u b e r t do Blnnck.
So alquilan p a r a conciortos, tortulias y por mes.

IXTO IRIGOY ENProfesor

meen 233.

J^J

AESTRO

de oiolin,

Y i n-

F,SPINLLI-Va*queanm.

101,

Composturas y afinaciones.
Dell' Orfice m a e s t r o compositor a c a b a do p e r d e

NGTAG a r a n t e todo plano quo venda compon-

la razn; resido en Miln.

ga.

LE JANDR
UGUCCIONI-Profasor
La noticia do l a demolicin do los t e a t r o s Ooron- _ i . Un-JOSE
UGUCCIONI, profesor
nm. 193.
SandonyDrury Lao h a sido dosmontida por pori- piano y solfeoCmaras
dioos Europeos.

Refioron los diarios do L o n d r e s que h a Ido en Tnglftterradonde e n 1787 a p a r e c i p o r p r i m e r a vez

en un programa el n o m b r e de p i a n o f o r t e
Eleapetaculo ooraponoso de l a p e r a Del p o b r e
con ol particular

a t r a c t i v o do quo: "Miss Buchlcr

G
P
C

SAR

cantara una cancin s a c a d a de l a " G u l d i t t a " Y s e r a

BIGNAMI-Profosor.

do oiolin;

de

contra.

350.

OSE STRIGELLI
Compositor
maestro de piano, canto, armona
cion. Calle del Reducto
nm 62.
FRANK

Profesor

de
y

flautista

Sr.NanJocks quien tam-

de flauta;

de flauta;

(~*ANDOLFOHno&.Profesores
Un;

Jfon so etableoerA en a ^ i o l l a d u d a d .

T
G

msica,
composi*.

Anden,

322

(altos).

i ROSSIProfesor
Encuntrase en la capital veolna roaidonte do Alo-

Cuaraim,

Egido.

GRASSOProfesor
56.

fiLLERI Profesor
ro

M,

DE
LE CUNProfesora
nm.
349.

de

pia-

L
V
M

do piano Y

de piano

yoiv-

236.

da flauta,

A R A I M B E R T P r o f e s o r a de p i a n o . S o r i a -

no

118.

IANCO-T-Profosor do basso Camacua nmero 60.

* FLQ UE TGuitarrera
'de instrumentos;
Rincn

Espao la y
nm, 286.

fbrica

213.

a l l e r de dorador, de Julio ProvefconiCalle de

S a n J o s 79

moro

/OSALA^,
t o Pai^md

I C T O R I A M. D E L I A R D P r o f e s o r a de piano
y canto. Calle Y a r , 72B.'

FORMENTINYProfesor

bajo; Ando,

reaideneia on B u e n o s Airea dedicndose a l a

JBMiael notable

y oio-

La Sta. Isabel E s c a l a n t e a n t i g u a o o n o c i d a h a flja-

INA L. D E C H I E Z A P r o f e s o r a
solfeoEgido 2 5 3 .

de piano

,>foto

RANCISCA
C. de CASTELL-Profesora
piano y solfeo; Mini nm. 9.

Jun-

Ion callo;

GAMILLO

acompaada p o r M i s t e r Dilbin en un i n s t r u m e n t o
..llamadopianoforte.

de otode violin,

PICCIOLIMucBtro de cantoMisiones nmero 213.

OMPEO PIONA Ml-Profcsor

tcal nm, 177.

N D R S D E G I O V A E L L I P r o f e s o r de idiomas francs, espaol, p i n t u r a y msica. Colonia, 61 (altos)

Maldonado

n-

G
E
V

BEHERENSAlmacn
Sarandi
m. 224.

de Msica

NGELBRECHT
& KOCHAlmacn
nos; 25 de Mayo, 319.

Librera

de

pia-

ICENTE
MAR TINEZProfesor
do
msica
Se encarga de toda clase de composturas,
en
particular
de acordeones y armonifins;
Soriano 37.

'\
de oboe; Rio Negro

nme-

FAGET

E , Convencin

Afinador
nm,

y compositor
217.

de

pianos,

M O N T E V I D E O

184

MUSICAL

A V I 8 4 S

BE
D

PONSAlmacn
Juncal
nmero

ele
135.

msica

mercera

ULAalinaam
mero 23.

EONAUDO E C H E V A R R A P r o f e s o r de piano
J u n c a l 12J.

ARLOS
niuns;

PEIUQUERIA LIBERTAD

de msica

18 de

Julio

n-

T A P l

Soriano 25

OTT Depsito de Pianos

calle Sarandi
nm 211.

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1

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y bc e n c a r g a de divisin y particin de testam e n t a r a . Arnpoy, nm. 817.
r OSE BAFICO

nm,

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