TEATRO ESPAOL A PARTIR DE 1936

Durante la Guerra Civil se escriben obras para fortalecer la moral de

victoria. En la zona republicana se crean las Guerrillas del Teatro, que
representan obras de Alberti (De un momento a otro) y de Miguel
Hernndez. En el bando nacional, se hacen obras como De ellos es el
mundo, de Jos Mara Pemn. En esta poca muchos grandes autores
tuvieron que exiliarse y siguieron estrenando en los pases de acogida
(Rafael Alberti, con Noche de guerra en el Museo del Prado; Max Aub, con
Morir por cerrar los ojos; o Alejandro Casona, con La dama del alba).
Durante los aos cuarenta nos encontramos con un teatro burgus,
heredero de la alta comedia de Benavente. Sus temas son de tipo amoroso,
conyugal o familiar, y defiende valores tradicionales, con muchas
referencias a la Guerra Civil, pero con desprecio hacia los vencidos. Se
distingue la comedia de evasin (Celos del aire, de Jos Lpez Rubio; Los
tres etcteras de don Simn, de Jos Mara Pemn; El baile, de Edgar
Neville) y el drama ideolgico de tesis (El cndor sin alas, de Juan Ignacio
Luca de Tena)
En esta dcada tambin encontramos un teatro humorstico, que deriva de las
vanguardias de preguerra (Tres sombreros de copa, de Miguel Mihura, obra que
se escribi en 1932, pero que, por incomprendida en su poca, se estren en
1952; Los ladrones somos gente honrada, de Enrique Jardiel Poncela).
A finales de los aos cuarenta surge un teatro inconformista y existencial,
enfoque general de la dcada, pero que derivar, en la dcada siguiente, en el
teatro de compromiso social. Sus creadores son Antonio Buero Vallejo (defensor
de un teatro posibilista y cuya obra atraviesa las sucesivas etapas de la
literatura posterior) que destaca con Historia de una escalera y Alfonso Sastre
(defensor de un teatro sin concesiones a la cesura, imposibilista, frente al de
Buero Vallejo, que pretenda moderar la crtica al sistema para poder llegar al
pblico) que destaca con Escuadra hacia la muerte. En los aos cincuenta, ambos
autores inician un cambio hacia el enfoque realista (Buero Vallejo escribe con
este nuevo enfoque En la ardiente oscuridad, y Alfonso Sastre, La mordaza).
En los aos sesenta hablamos ya de un teatro de denuncia, por la presin de la
censura, que se va desarrollando con problemas al tiempo que triunfa el teatro
comercial (con obras de Alfonso Paso o Juan Jos Alonso Milln).
La corriente de teatro realista (de denuncia) cuenta con las obras de la segunda
etapa de Buero Vallejo, en las que predominan las cuestiones sociales, casi
siempre situadas en el pasado, y en las que utiliza una construccin abierta
(escenarios mltiples, rupturas temporales) y el recurso de inmersin, con
obras como El sueo de la razn, Un soador para un pueblo, Las Meninas y El
tragaluz. Entre los aos cincuenta y sesenta, tambin destacan otros
dramaturgos de protesta y denuncia: Los inocentes de la Moncloa (de Jos
Mara Rodrguez Mndez), El tintero (de Carlos Muiz,), La camisa (de Lauro
Olmo,), Las salvajes en Puente San Gil (de Jos Martn Recuerda). Estas obras se
centran en la vida de gentes humildes, vctimas de la injusticia social; muestran
la explotacin del obrero, la falsedad de los poderosos y los principios morales
hipcritas de una sociedad censurada.

En los aos setenta, antes del final de la dictadura y comienzo de la democracia,

contina la denuncia social, con obras como Las arrecogas del beaterio de Santa
Mara Egipciaca, de Martn Recuerda. Buero Vallejo inicia una tercera etapa, en la
que intensifica los efectos de inmersin y los rasgos de la etapa anterior, de
denuncia social, con ttulos como Llegada de los dioses o La Fundacin. Por la
censura se escriben obras que se conocen como teatro soterrado, porque solo
se representaron en circuitos minoritarios, al margen de teatro comercial. Utilizan
tcnicas muy atrevidas (alejndose del pblico tradicional), influenciadas por el
teatro europeo vanguardista (el teatro pico de Bertolt Brecht, el teatro de la
crueldad de Antonin Artaud, el teatro del absurdo de Ionesco); incorporan
elementos
musicales,
circenses
o
de
danza;
presenta
personajes
deshumanizados y situaciones y lenguaje alegricos o simblicos, con un
lenguaje con influencias del esperpento de Valle. Los autores destacados son Jos
Ruibal, Manuel Martnez Mediero, Luis Matilla entre otros.
En el mismo contexto, apartndose del teatro soterrado destacan dos autores
como Fernando Arrabal (vanguardista en sus inicios con un teatro del absurdo,
luego cre su propia vanguardia, a la que llam teatro pnico) con El
cementerio de los automviles y Oye, patria, mi afliccin; y Antonio Gala (teatro
realista) con Los verdes campos del Edn, Los buenos das perdidos y Anillos para
una dama.
En los aos setenta surgieron grupos de teatro independiente (influenciados del
teatro norteamericano en la calle). Daban ms importancia al espectculo que
al texto. Eran obras de creacin colectiva en la que se introducan elementos
plsticos y sonoros (danza, cine, cabar), se daba gran importancia a la
expresin corporal y se eliminaba la cuarta pared. Sintetizan lo popular y lo
experimental, con una intencin crtica y ldica. Destacan Los Goliardos o
Tbano, en Madrid; La Cuada, en Sevilla; Akelarre, en Bilbao; y Els Joglars, Els
Comediants y La fura dels Baus, en Catalua.
En los aos ochenta se fomenta un teatro de calidad mediante subvenciones
oficiales y festivales internacionales y nuevos organismos como el Centro
Dramtico Nacional o la Compaa Nacional de Teatro Clsico. Persisten algunos
grupos independientes y entre los autores individuales, hay inclinacin por el
tema histrico (Las bicicletas son para el verano, de Fernando Fernn Gmez) y
se introduce el realismo costumbrista (La estanquera de Vallecas, Bajarse al moro
de Jos Luis Alonso de Santos). La comedia burguesa, ligeramente modernizada,
se mantiene con nuevos autores (Mara Manuela Reina), junto a otros anteriores
(Juan Jos Alonso Milln). Tambin hay que destacar la incorporacin de mujeres
jvenes, como Paloma Pedrero con obras como Cachorros de negro mirar.