FRAGMENTOS

DEL SAIN DE

1846

I
PARA QU SIRVE su pi Ante
P sobrec

LA CRTICA?

da ens ma,
dond

nica verdade

No

ydeco
crtico
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euryado

IIabi

<Si bien esto?> <

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obas mi que ap slo se

Creo

cuadro Ia cuadro

iii;tfi :{",t.*ffl"[T..,.,"f; :.T"fi 3i:ffii"eJ

796

CARLOS BATJDELAINE

QEI?ICAS DE ANTE 72?

II
QU ES EL ROMANTICISMO?

ado de la na-

pasin, pues, pasin aprorazn a nue-

romanticismo Posible. (l) Aerca del -i .t a los epoches que entiriicnto, Pero
fri-te
rse en el
Pese

el rtculo'

ersisto en mi

Sa-

todos

(1)

Stendhat.

728
el

CAR,LOS BAUDELAINE

CHTICAS DE AEIE

799

intimidad, espirityalidad, color, aspiracin l infinito, y todo ello expresado por los medios rtsticos.
tre,
Se sigue de ello que existe una contradiqcin evrdente en-

tarios.

Romanticismo

y las obras de sus principales

sec-

tn los ensueos profundos del taller, las miradas de la fantasa ahogada en el horizonte gris, El'Medioda es brutal y positivo, como un escultor, aun en sus ms delicadas composiciones. El Norte, sufriente e inquieto, se consuela con la imaginacin y, si hace escultura, ser con frecuencia ms pintoresca que clsica. Rafael, por puro que sea, no es sino un espritu mate. rial que busca sin cesar lo slido, pero ese canalla de Rembrandt es un poderoso idealista que obliga a soar y a
adivinar el ms all. Uno compone criaturas en estado y Eva-, mas el otro sacude harapos virginal -Adn ante nuestra vista y nos cuenta los sufrimientos humanos. Sin embargo, Rembrandt no es un puro colorista, sino

pla en las lagunas. En cuanto a los pintores espaoles, son ms extremosos que coloristas. En revancha, el Medioda es naturalista, pues la naturaleza es all tan clara y tan bella, que el hombre, no teniendo nada que desear, no halla nada ms bello a inventar que lo que ve. En el Sur, el arte est al aire libre, mientras que a unos centenaes de leguas ms arriba es-

un armonista. Qu nuevo y adorable sera, pues, el Romanticismo, si un colorista potente nos entregara nestros sentimientos y nuestros ensueos ms queridos con el color apropiado al tema! Antes de pasar al exarnen del hombre que es, hasta el presente, el ms digno representante del Romanticismo, quiero escribir una serie de reflexiones sobre el color, que no sern intiles parala completa inteligencia de este libro.

sus multiplican ms f'ciles fanfarrias

cando

ades transParentest odiosas Y las hacen en las aguas, rojas

sangrienta armona

III
DEL COLOR
Supongamos un hermoso lugar de la naturaleza donde todo verdea, enrojece, se empurpura y tornasola en plena libertad; donde todas las cosas, diversamente coloreadas segn su constitucin molecular, cambiando de segundo en segundo por el desplazamiento de la sombra y de la luz,

en la cual siempre sale la variedad del infinitor este himno complicado, se llanra color. S haila'en el colo la.armona, la meloda y el contrapunto. - Si se quiere observar, detalle a detalle, en un objeto de
no habl,o qul de los ton rista truendents, que @Doseu a

(1) Exepcin

de sus

CilTICAS DE

ANTE

737

la vista.

meloda-

cuerdos.

o"*

El estilo y el

sentimiento del color proceden del gustot

uu"
Dde
He tenido durante mucho tiempo, ante mi ventana, una taberna semipiltada en verde y rojo cudos, que eran para

M. Catlin suele ser terrible.

mrlsica.

delirio que le precede, sino tambin despieto, cuando oigo -encumtro una analoga y una reunin lntima en-

tre los'colores, los sonids y los perfumes. Me parece que

todas estas cosas han sido engendradas por un mismo rayo de luz v oue deben reunirse en maravilloso concierto. El olor de- las calndulas, rojas o casteas sobre todo, me produce mgico efecto. Me hace caer en profuada ensoa: cin y oigo entonces, como viniendo de la lejana, los soDes graves y profundos del oboe> (1). . (1) En psicologa s llanan sreataN etos fenmenos tl'e aociacin senmrial de que habla Beudelaire. Er uuy onocldo el eoaeto d Rimbeud llamado (Soneto de la vocele, y que mniea ul:
tral, y que
Exigten otme eonetoa

A noi, D blmc, I totg, U oert, O bla, ooupbe. y fragnentoc literaios oon eemejte ide cenpueden hallarse en cualquler llbrc obre inestsias. Gitoo+

732

CAR,LOS BAUDELAIRE

CilTICAS DE ANTE eshn delimitadas de modo natural por

taesncias.

738

la lucha armoniosa de las masas coloreadas. Lgs dibujantes puros son filsofos y alquimistas de quinLos coloristas son poetas picos.

IV
EUGENIO DELACROIX

Los coloristas dibujan como la naturaleza; sus figuras

El Romanticismo y el color me llevan de la mano a Eugenio Delacroix. Ignoro si se siente orgulloso por su cualidad de romntico, pero su lugar est en el Romanticismo, puesto que la mayora del pblico le considera desde hace mucho tiempo, incluso desde su primera obra, como jefe de la escuela m,odernn, Al entrar en esta parte, mi corazn se llena de serena alega, y busco gustosamente mis plumas ms nuevas; de tal modo quiero ser claro y terso, de tal modo me siento mis anchas al abordar mi tema ms querido y simptico. Para comprender bien las conclusiones de este captulo, es preciso que me remonte muy lejos en la historia de estos tiempos y que ponga a la vista del pblico algunas piezas del proceso, ya citadas por los crticos y por los historiadores precedentes, pero necesarias para el conjunto de Ia demostracin. Por lo dems, no sin vivo placer los puros entusiastas de Eugenio Delacroix releern un artculo del Constituci,onal, de 1822, sacado del Saln de M. Thiers, periodista. <Ningn cuadro revela mejor, a mi juicio,'el porvenir de un gran pintor que el de Eugenio Delacroix representando a Donte g Vigili,o en los 'infi,ernos. Es en 1, sobre todo, donde puede observar.se ese brote de talento, ese impulso de superioridad naciente que reanima las esperanzas un poco desanimadas por el mrito demasiado moderado de todo Io dems. >Dante y Virgilio, conducidos por Caronte, cruzan el ro infernal y atraviesan penosamente la multitud que se api-

a en torno suyo para penetrar en la barca. Dante, supuesto como vivo, tiene el ]rorrible tinte de esos lugares; Virgilio, coronado por sombro laurel, tiene el color de la muete. Los desgraciados condenados eternamente al de. seo de la ribera opuesta, se animan a la barca; uo la

coge en vano, y, empujado por su momiento demasiado rpido, cae nuevamente al agua; otro empuja con los pies a

(Not del taductor.)

quienes tratan de abordarla con l; otros dos mueden con los dientes el remo que se les escapa, Se ve en esa multitud el egosmo de la desgracia, la desesperacin del inflerno. Sin embatgo, en tema tan cercano a la exageracin, se halla una severidad de gusto, un supeditarse a las

134

CANLOS BAUDELAIR,E

CNITICAS DE

A:ETE

f95
exclam:

Estas lneas entusiastas son verdaderamente asombosas, tanto por su precocidad como por su atrevimiento. Si el redacto jefe del peridico, segn es de suponer, tena pretensiones de estar enteado en pintura, el joven Thiers debi de parecerle un loco.

<Acaba de sernos revelado un hombre que anda por las nubes! nubes es preciso estar iluminado por una luz interior. Desde el cuadro Dante g Vi:rgi,lin a las pinturas de la Cmara de los pares y de los diputados, sin duda es g1ande el tiempo pasado, mas la biogtafa de Eugenio Delacroix es poco accidentada- Para semejante hombre, dotado de tal valenta y pasin, las luchas ms interesantes son las que tiene que sostener consigo mismo. No es necesario que el horizonte sea dilatado para que las batallas sean importantes. Las revoluciones y los acontecimientos ms curiosos tienen lugar bjo el cielo del crneo, en el estrecho y misterioso laboratorio del cerebro. Habiendo sido debidmente revelado el hombre, revelndose l mismo cada vez ms (cuadro alegrico de Grecn, Sardmt,pala A I Abertad, etc.), imperando de da en da el contagio del nuevo evangelio, el desdn acadmico se vio obligado a inquietarse por este nuevo genio. M, Sosthnes de La Rochefoucauld, mtonces director de Bellas Artes, llam un buen da a Delacroix y, tras cumplimentarle, le dijo que estaba afigido de que un hombre de tan rica imaginacin y de tan extraordinario talento, a quien estimaba mucho el Gobierno, no quisiera ariadir algo de agua a su vino; le pidi, en defaitiva, si le sea posible modificar su manera. Eugenio Delacroix, prodigiosamente extraado de esta rara condicin de los consejos ministeriales, respondi con clera casi cmica que si aparentemente pintaba as era porque no poda pintar de otro modo. Cy en completa desgtacia, y duante siete aos fue privado de toda clase de trabajos. Fue necesario esperar a 1830. M. Thiers publica en EI Gbbo un nuevo y muy pomposo artculo. Un viaje a Marruecos deja en su espritu, a lo que pa-

a Io que paree, era ms i

Gricault, quien volvla de Italia y, segn se dice, haba abdicado ante los grandes fescos romanos y florentinos varias de sus cualidades casi originales, cumpliment tar calurosamente al nuevo pintor, tmido an, que ste se qued confuso. tr'ue ante esta pintura, o, algn tiempo despus, ante Los peetlferos ile Scio (1), ante la que el propio Grard, quien,
Escribo pestltaos, en lugu de tnatamm, para uplicar a loe crtticos tudidos los tonos de las carne, tsn frecueqtmento reprmhadw.

dedor.

Angel. An no haba problema con Rubens. M. Gurin, rudq V severo con su joven alumno, slo mir su cuadro en razn del escndalo que se arm6-a su alre.

y de Miguel

rece, profunda impresin; all ha podido estudiar a su placef al hombre y a la mujer en toda la independencia y nativa originalidad de sus movimientos, y comprende as la belleza antigua a la visin de una taza pura, de toda mezcla y adornada con su salud y el libre desa.rrol-lo de sus mrlsculos. Probablemmte, datan de esta poca la composicin Muieres d,e Argel y una multitud de apuntes. Hasta el presente se ha sido injusto con Eugenio Delacroix. L crtica le ha sido amarga e ignorante; salvo algunas nobles excepciones, hasta las albanzas ]ran debido parecerle chocantes. En general, y para la mayora de las personas, nombrar a'Eugenio Delacroix era tanto como arrojar en 6u esplritu no s qu valas ideas de mpetu mal digido, de turbulencia, de inspiracin aventurera;
incluso de desordei. Y, para esos seores que constituyen la mayora del pblico, el azat, honesto y complaciente servidor del genio, representa un gtan papel en sus ms

(l)

136

CANLOS AAADELAINE

cEr2rcAs DE

anTE

7{l

conservar. Uno comienza por el detalle, el otro por la ntima inteligencia del tema; por lo cual, el primero slo
toma l piel, mientras el segundo le arranca las entraas.

propia excentricidad toma en l formas simtricas.

Posee

La justicia es ms sus obras son poemas, cebidos (1), ejecutado

portante. Esta intervencin del azar erl los asuntos de la pintura de Delacroix es tanto ms inverosmil, que es uno de los raros hombres que se conseruan originales tras haber bebido en todas las fuentes verdaderas, y cuya individulidad indomable ha pasado, alternativamente, por el yugo de todos los grandes maestros. Ms de uno quedara extraado de ver algn estudio suyo segn la tcnica de Rafael <br de arte paciente y laboriosa de imitacin-, y pocas personas recuerdan hoy las litografas que ha hecho ca piando medallas y piedras grabadas. IIe aqu algunas lneas de Enrique Heine, que explican bastante bien el mtodo de Delacroix; mtodo que es, como el de todos los hombres vigorosamente constituidos, el re. sultado de su temperamento: <<En arte, soy supernaturalista. Creo que el artista no puede hllar en la nattraleza todos esos tipos, sino que los rns notables le son revelados en su alma, como la simMlica idea innata, y de golpe. Un moderno profesor de esttica, que ha escrito lulr.as ltwestigociones sobre ltal;ia, ha intentado sobrestimar nuevarnente el viejo principio de la imitnciin d,e Ia nnturaleza y sostener que el artista plstico deba hallar en la naturaleza todos sus tipos. Ese profesor, explayando as su principio supre. mo de todas las artes plsticas, olvidaba solamente una de ellas, una de las ms primitivas, quiero decir la arqui-

pertinente que hablar un gran artista, a un artista erudito y pensador como Delacroix, de las obligaciones que puede tener respecto al dios del azar. Simplemente, esto obliga a alzar los hombros de lstima. No hay azzr en el arte, como no lo hay en mecnica. Algo felizmente hallado es la simple consecuencia de un buen razonamiento, deJ cual se han omitido veces las deducciones intermedias. Un cuadro es una mquina, donde todos los sistemas son inteligibles al ojo tcnico; donde todo tiene su razn de ser, si eI cuadro s bueno; donde un tono siempre est destinado a tealzat otro; donde una falta ocasional de dibujo es, a veces, necesaria para no sacrifiear algo ms im-

(1) Es preciso entender Do ingenuidad del genio la ciencia del oficio combinada @t el concete a ti ni*no, perc djando el principal papel
al tmperamento.

tipos no estaban en la naturaleza exterior, sino ms bien

en el alma humana.>

tectura, en la cual se ha intentado en vano hallar sus tipos en las hojas y plantas, en las grutas rocosas: esos

758

CAilTS

BAUDELAIR,E

cBl[rcAs DE

aRTE
n agitados,

739

es hoy el nico el sistema de las

sus

ear un gemetra burln siempre puede suponerla suficientemente espes como para contener otras mil; y, par los coloristas, que quieren imitar las palpitaciones eternas de la naturaleza, las lneas no son jams, como en el arco iris, otra cosa que la fusin de dos colores. Por lo dems, existen varias clases de iujos, como existen diversos colores: exactos o estpidos, fisonmicos e ima-

sta de Delacroix,

al espritu y al temperamerto del auto, El dibujo fisonmico perteneee generalmente a los apasiondos, como Ingtes; el dibujo de creacin es privilegio
Para E. Delacroix la naturaleza es un vasto diccionario ; y est
adro de Delacroix, Dante y Vrgilio, por ejemplo, siempre deja una impresin profunda, cuya intensidad aumenta con ia disl
za

del genio (1).

a sobe del es-

La gran cualidad del dibujo en los artistas supremos es verdad del movimiento, y Delacroix jams viola esta ley natural. Pasemos al oramen de cualidades ms generales an. Uno de los caractees principales del gran artista es la

la

la

plete- y de ingenuidad +s decir, un hombre completo--. Id a ver a Soint-Louis a'u, Ma'ro'is esa Pi'et, en la cual la majestuosa reina de los dolores tiene en sus odills el
(1) Es lo que Tbies llmaba l imaginacia del
dibujo.

140

CABIDS BAADELAIRE

semeja a una coleccin de retratos histricos. El techo de llempro es un hermoso cuedro, pero poco apropiado. La mayora de las capillas decoradas en estos ltimos tiempos y distribuidas a los alumnos de Ingres, estn hechas segn el sistema de los italianos primitivos; es decir, pretenden llegar a la unidad mediante la supresin de lo3 efectos luminosos y por un vasto sistema de iluminacin mitigada. Este sistema, ms razonable sin duda, eSquiva las dificultades. Bajo Luis XIV, Luis Xf, y Luis XVI los pintores haban hecho decoraciones muy desordenadas, las cuales carecan de uidad en cunto al color y a la composicin. Eugenio Delacroix, vindose precisado a decorar, resolvi el gran protlema. HaIl la unidad espectacular sin daar su oficio de coloristaLa Cmata de Diputados est ahl, como testimonio de
este singular esfuerZo. La luz, econmicamente dispensada,

anTE se contradicen, y que

cnTrcAs DE

741

circula lededor de todas las figuras, sin imperar Mas para explicar lo que afrmaba hace un momento -4ue Delacroix es el nico que sabe pintar cuadros reli-

sobre

giosos-, quiero .hacer o'bservar que, si bien sus cuadros ms interesantes son casi siempre aquellos cuyo tema esgoge, es decir, los de fantasa, sin embargo la tisteza seria de su talento conviene perfectamente a nuestra relislo pide ser celebrada en el lenguaje de cada uno, siempre que conozca el dolor y sea pintor. Becuerdo que uno de mis amigos, muchacho de mrito a la sazn, y hoy colorista de 6d de esos jvenes
a)xzas

"."'"li*;;"L%i?.,ff l,X":i;
y

el ojo de manera tirnic. El techo eircular de la biblioteca de Lrxemburgo es una oba ms agombrosa an, En la cual no solamente ha lle' gdo el pintor a_conseguir un efecto an ms suve y unido, sin suprirriir nada de las cualidades de luz y color, que son lo tpico de todos estos cuadros, sino que, adems, se ha revelado bajo un nuevo aspecto: Delacroix paisajista! En vez de pintar a Apolo y las Musas, decoracin invariable de las bibliotecas, Delacroix ha cedido a su gusto

irresistible por Dante .+n su espritu, quiz solamente compensado por ShakespearF, y escogi ese pasaje en que Dante y Virgilio encuentran en un lugar misterioso los

pintura de canbal!

-s a lo largo de toda su vida, y de [o que l mismo se cree-, llaiosidades @e una

en el diccionario podr encontrar compensada por

Ese himno terrible al dolor produca en su clsica imaginacin un efecto semejante l de los temibles vinos de Anjgu, de Auveraia.o del Rin, en un estmago acostumbrado al plido zumo de Medoc. lor _ta_nto, universalidad de sentimientos. Ahora, univer-

ealidad de ciencia. Desde- hace tiempo, los pintores habln olvidado, por d+ cirlo as, el gnero llamado de decoracin. El hemiciclo de Bellas Artes es una obra pueril e inhbil, cuyas iitenciones

taban ese lugar esplritus gloriosos. >-iOh, t, que honras todas las eiencias y las artes!, quines son esos espritus que gozan el honor de no sufiir el destino comn? >Me respondiz "La buena fama, que reson tan alto en vuestro mundo, halla gracia en el cielo, quien los distingue de los dems." >Entoncs, se oy una voz: "Honrad al sublime poeta; .su sombr, que haba partido, vuelve entte nosotros." >La v.oz cell; vi venir a nuestro encuentro cuatro grandes sombras; sus aspectos no eran tristes ni alegree. >El maestro me dijo: "Observa al que viene on una espada en la mano y delante de esos otros hes, cual si

principales poetas de la Altigedad: ,<No dejbamos de aqdar. mientras hablaba; bamos siempre por un bosque, por un espeso bosque de espritus, quiero decir. No estbamos lejos de la entrada del abismo, cuando vi un fuego que atravesaba la atmsfera de tinieblas. Faltaban an algunos pasos, pero ya poda entrever que habi-

fuera un rey: es Homero, poeta sohao; quien le sigue

cHTrcAs DE

ilr,t por decirlo asi. La pintura de Delacroix es eomo l natutaleza: tiene horro al vaco. Btmo g Julicta balcn- en l fa clatidad de la

AeTE

-al maiana, estn religiosamente ceidos olencia de la despedida, Julieta, con en la espalda de su amante, echa la como paa respirar, o quiz por un movimiento de orgullo y de pasin feliz. Esta actitud inslita casi todos -pues los pintores I es, no obstante, la ms natural; ese de la nuca es caacterfstico en los al sentirse felices a una caricia. Los vapores olceos del crepsculo matutino en-

vuelven est escena y el paisaje romntico que la completa. El xito general de ete cuadro y la curiosidad que inspira prueban por completo lo ya dicho en otra parte: que Delcroix_ es popular, digan lo que quieran los pintores, y que ser suficiente con no alejar al pblico de sus obras, para que le siga tanto como le siguen los pintores inferiores. Mwgari,tu en la, igleria pertenece a esa clafre, ya nnmF rosa, de encantadores cuadros de gnero, mediante los cuales Delacroix parece querer explicar aI pblico sus lite gtafas tan amargamente criticadas. Un len, pintado a la acuarela, tiene para m un gtan mrito, aparte de la belleza del dibujo y de la actitud: que est hecho con gran bondad. La acuarela queda reducida a su modesto papel, y no quiere mostrarse tan hilchada como el leo.

Para completar este anlisis, me queda por subrayer una ltima cualidad de Delacroix, la ms notable de toda+ la que hace de l el verdadero pintor del siglo :rrr: er melancola singular que se desprende tercammte de toda sus obras, expresada en la eleccin de temas, en los rtraducirlos libremente. Contemplando la seie de s c dros, dirase que se asiste a la celebraein de algfu Cb doloroso: Dante g Virgi,lio, Lu mntanzo ila St4 IL n,paln, Cristo en el Huerto d4 la Meo" Los ndnfragos y Hwrilnt, poco comprendidos. En varios se ]' constante azat, utr ostro ms d lt los dems, en el cual se resnmen todc loe &r rih dantes; as, la mujer en el primer plano de tan lgubre y arruga y$ne Las m;u,ieres ilp Argel, s
(1) Date: El
t

tros, en los gestos, hasta en el estilo del colo Dclsri simpatiza con Dante y con Shakespeare, los ohc dm grz*des pintores del dolor humano; los conoce a fdlo, Lc

Jnrc, cgnto IV.

respira esta

pleno de reposo y silencio, reple*o

melancola.

de- " '

& rffi+ --

144

CAELOS BAaDELAIRE'

exhala no s qu intenso perfume que nos lleva, bastante apresuradamente, al limbo insondable de la tristeza. En general, no pinta mujeres hermosas, desde el punto de vista de la gente. Casi todas son enfermas y resplandece en ellas cierta belleza interior. No expresa la fierza mediante el grosor de los msculos, sino por la tensin de los nervios. No solar4ente sabe expresar el dolor fsieo, sino tambin y sobre todo misterio de la pintura!- el dolor

moral. Su -prodigioso melancol alta y seria plandor, incluso en el color, amp masas armnicas, como el ile tod

resen

stas, pero plaidero y profundo como una meloda de Weber. Cada antiguo maestro tiene su reino, su dominio ---que, a veces, se ve fonado a,compartir con rivales ilustres-. Rafael, la forma; Rubens y Verons, el color; Rubens y Miguel Angel, el dibujo imaginativo. Quedaba slo una parte del imperio, por la cual ha hecho Rembrandt algunas ex-

FRAGMEI\ilI1O DEL SALN DE T8i'

INGRES Cuando David, ese astro frio, y Gurin v Gtn' satlites histricos, especie de alquimistrq de l cias en su gnero, se elevaron po produjo una gran revolucin. Sin persegufan, sin verificar su legitimidad, si q no lo habr:n sobrepasado, observemos simph

drama natural y vivo, el drama -el terrible y melanclice-, expresado frecuentemente mediancursiones: el drama

te el color, pero siempre mediante el gesto.

Respecto a los gestos sublimes, Delacroix slo tiene rivales fuera de su arte, Apenas conozco otros que Federico Lemaltre y Macready. En razn de esta cualidad tan moderna y tan nueva, Delacroix es la ltima expresin del progreso en el arte. Heredero de la gran tradicin -4s deeir, de la amplitud, de Ia nobleza y de la pompa en Ia composicin-, y digno su-

cesor de los viejos maestros, tiene ms intensamente que ellos el dominio del dolor, de la pasin, del gesto dolorgso. Aqu es donde verdaderamente reside la importancia de su grandeza. En efecto: suponed que se pieida la obra de uno de esos ejos ilustres; habr casi siempre un anlogo que pueda explicarle y hacerle adivinar al pensamiento del historiador. Quitad a Delacroix, y la gran cadena de la Ilistoria se rompe y cae por tierra. En un artculo como ste, eon ms aire de profecia que de crtica, para qu realzar faltas de detalles y manchas microsepicas? El conjunto es tan bello, que carezco de ese valor. Por lo dems, es tan fcil, lo han hecho tantos otros!... No es ms nuevo ver a los hombres por su aspecto agradable? Los defectos de Delacroix son a veces tan visibles, que saltan a la vista del menos avezado. Se puede abrir al azat cualquier revista, alguna de esas que se hari obstinado durante mucho tiempo en no ver, a la inversa de mi sistema, las eualidades radiantes que constituyen su originalidad. Ya se sabe que los grandes genios slo se engaan a medias, y que tienen el prilegio de la enormidad en todos los sentidos.

nan un fin, un gran fin como reacein oor demsiado vivs y amables, el cual no quitro catacterizatl que persiguieron ese fu eo u que caminaron a \z lttz de ese sol artifieil c queza, con una decisin, dignas de verdado partido. Cuando la spera idea se dulci fr ciadora bajo el pincel de Gros, ya esteb Recuerdo muy claramente el prodigin
deaba, en los tiempos de nuestra infanci+r rs, fntstieas sin desearlo, a todc es I

micos; yo mismo, no podla contemplar i terror casi religioso a todos esos graldcrr
cltos, hermosos hurnbres esbeltos y moamente castas, clsicamente m su pudor bajo sables antiguos o tras q cmente transparentes. Todo ese r4 maestros, demasiado celebrados n a
depreciados hoy,

fuera de natualeza, se agitaba, nG{ luz verdosa, rara taduccin dd

preocuparnos de sus procedimicc inas, d inclinar el c Esta perpetua conte na slo poda tener, saludable, pero no fueron como pretendlan parecerlo. Ee ser jams el heroico, sl irrf,Eie

tueron el gral I