Diana Mart Fleury 48577113D

1.DISEO DE LA INVESTIGACIN
El objetivo de esta investigacin es hacer un anlisis semiopragmtico de la pelcula de Hard Candy, en concreto de 3 secuencias representativas, para confirmar o refutar la hiptesis de que el autor de la pelcula pretende manipular al espectador para conseguir que empatize con ambos personajes, tanto Jeff como Hayley, puesto que de esta manera logra crear un efecto de confusin en el mismo al final del film. Para verificar o refutar esta hiptesis hemos seleccionado 3 secuencias: 1- La secuencia en la que Jeff y Hayley se encuentran por primera vez en la cafetera, puesto que en ella Hayley todava oculta sus verdaderas intenciones a Jeff y al espectador. 2- La secuencia en la que Jeff intenta manipular a Hayley psicoanalizndola para conseguir que le suelte. He seleccionado esta secuencia puesto que est en un punto intermedio de la pelcula y en ella Hayley manipula a Jeff hacindole creer que su estrategia est dando resultados. 3- La secuencia final en la azotea, en la que Hayley intenta manipular a Jeff para que se suicide. He escogido esta secuencia puesto que es el climax de la pelcula y uno de los momentos ms importantes.

2.ANLISIS
Secuencia 1
En esta secuencia no podemos observar una subjetivizacin por parte de un personaje en concreto. Ambos aparecen aproximadamente el mismo tiempo en pantalla, se utiliza mtodos de subjetivizacin por parte de ambos (picados y contrapicados). Por ejemplo, hay un plano del pastel que es totalmente subjetivo de Hayley, pero a continuacin hay un travelling in enfocando la espalda de Hayley que es totalmente subjetivo de Jeff. Se utilizan planos cortos para ambos personajes por igual, ambos se encuentran en los mrgenes de la imagen, ambos estn enfocados y el fondo desenfocado Secuencia 2 En esta secuencia Jeff est enfocado siempre de perfil y Hayley de frente. Ver a Hayley de frente es la perspectiva de Jeff (es un plano semisubjetivo del personaje de Jeff), por lo que podramos afirmar que aqu el director quiere que el espectador empatice jeff. Aunque esto lo hace para que la manipulacin que utiliza Hayley con l fingiendo que est cayendo en su trampa la sufra tambin el espectador.

Secuencia 3:
En esta secuencia podemos observar que ambos personajes ocupan una posicin privilegiada en los planos, centrada, enfocada, y comparten un numero de planos y tiempo en pantalla 2

similar. Adems, destaca el uso de una gran cantidad de primeros planos (la mayor parte de la secuencia se basa en primero planos), para mostrar las emociones de ambos personajes. Adems, destaca el uso de planos quasi subjetivos por parte de Jeff (Hayley enfocada en conrapicado) pero tambin por parte de Hayley (Jeff enfocado en picado tumbado en el suelo, como si fuera ella la que lo mirara). Por lo tanto, podemos concluir que en esta tercera secuencia, la ms importante de la pelcula; el clmax, no se observa claramente la intencin por parte del director de que el espectador empatice con ninguno de los dos en concreto, sino con los 2.

3.CONCLUSION

Tras el anlisis de las 3 secuencias podramos concluir que la hiptesis es correcta, puesto que, aunque en algunos momento (como por ejemplo la secuencia 2) el director pueda utilizar recursos para conseguir que el espectador empatice con un personaje en ese momento, en general durante la pelcula, y sobre todo al final, utiliza recursos (como los planos quasi subjetivos, angulaciones, etc) para que el espectador empatice con ambos personajes, y sienta las emociones de ambos, de modo que cuando Jeff se suicide sienta pena por l, pero a la vez sienta alegra porque Hayley ha conseguido vengarse . De hecho, esto es lo que hace que la pelcula funcione, puesto que al final de la pelcula el espectador no sabe de parte de quien ponerse, si de un pederasta asesino o si de una adolescente que secuestra y tortura al pederasta. Y es que en la vida, no todo es blanco o negro.

4.ANEXO

ANLISIS SECUENCIA 1:
MINUTAJE: 328-523 DURACIN SECUENCIA: 2 aproximadamente. NMERO DE PLANOS: 19 BREVE SINOPSIS: Jeff y Hayley se encuentran en una cafetera y se conocen en persona por primera vez. ANALISIS MISE EN SHOT: ESCALA: 1-PD Pastel (subjetivo de Hayley) 2- PM lateral Hayley 3- PM frontal Jeff 4- PM espalda de Hayley (subjetivo de jeff) 5- PM Lateral Hayley 6- PP Hayley (picado, quasi subjetivo de Jeff) 7- PM Lateral Hayley 8- PP Contrapicado Jeff (quasi subjetivo Hayley) 9- PP fronal Hayley 10- PM Jeff 11- PM Lateral Hayley 12- PP lateral Jeff 13- PP picado Hayley (quasi subjetivo de Jeff) 14- PM Lateral Jeff 15- PP picado Hayley (el mismo que el 13) 16-PP Frontal Jeff (Quasi subjetivo Hayley) 17- PM Lateral Hayley 4

18- PP frontal Jeff 19- PP Hayley Fundamentalmente planos cortos sobre ambos, algo de subjetivizacion por ambas partes por igual. Angulacin: La mayora de planos tienen una angulacin de 90 grados, pero tambin hay planos en picado (quasi subjetivo para Hayley) y contrapicado (para Jeff)

Composicin: Ningun personaje esta privilegiado en composicin, ambos personajes se encuentran situados en uno de los mrgenes de la imagen (Jeff a la izquierda y Hayley a la derecha).

Tipo de iluminacin y foco: Clida, tonos amarillos Profundidad de campo y Optica: Fondo desenfocado Movimientos de cmara: Travelling in a la espalda de Hayley justificado por desplazamiento de Jeff (subjetivo de Jeff), planos ms bien fijos.

ESTILO DE MONTAJE EN GENERAL Estilo de fragmentacin vs continuidad: Las transiciones entre los planos en general son bastante suaves, podramos decir que el montaje sigue un estilo de continuidad. Dpm: Tempo de la secuencia unos 4 por plano. Tempo mas o menos estable, aunque hay algunos planos que duran unos 2. Presencia de colisiones inter-planos: Planos muy cerrados para marcar bien las emociones de los personajes. Ritmo: Ritmo mas o menos constante. Al final de la secuencia se alarga el plano de Jeff cuando est psicoanalizando a Hayley para mantener la tensin con un traveling in. ESTILO SONORO GENERAL: Musica: No hay Efectos: No hay Dilogo: Dilogo on.

SECUENCIA 2:
Nmero de secuencia : 2 Minutaje: 3720- 4018 Duracin secuencia: 3 Nmero de planos 18 Breve sinopsis Jeff intenta manipular a Hayley psicoanalizandola y buscando su punto dbil para conseguir que le suelte, pero ella no cae en su trampa.

Anlisis mise-en shot

Estilo de planificacin general Escala Como podemos observar, abunda el uso de planos cortos (medios y primeros planos) 1- PA lateral Jeff y Hayley 2- PP Lateral Jeff 3- PM frontal Hayley 4- PA lateral Jeff y Hayley (mismo que 1) 5- PP lateral Jeff (mismo que 2) 6

6789101112131415161718-

PM Hayley PP lateral Jeff (mismo que 2 y 5) PM lateral Hayley (mismo que 6) PA lateral Jeff (mismo que1 y 4) PM Lateral Hayley (mismo que 3,6,8) PP lateral Jeff (mismo 2,5,7,9) PM frontal Hayley (mismo que 3,6,8,10) PP lateral Jeff (mismo que 2,5,7,9,11) PM frontal Hayley (mismo que 3,6,8,10,12) PA Jeff y Hayley (mismo que 1,4) PM Hayley (mismo que 3) PP Lateral Jeff (mismo que 2,5,7,9,11,13) PA Jeff y Hayley

Angulacin La angulacin es de 90 grados en toda la secuencia Tipo de composicin Jeff est en toda la secuencia en el margen derecho de la imagen, y se le ve nicamente de perfil, en cambio Hayley est ms centrada y hay planos frontales de ella.

Tipo de Iluminacin y color En la secuencia la iluminacin es alfo oscura y los tonos son ms bien clidos Profundidad de campo y ptica El fondo de la imagen est ligeramente desenfocado.

Movimientos de cmara o de personaje : Planos ms bien fijos en toda la secuencia. El nico movimiento destacable es el de Hayley, cuando se acerca a Jeff, se acerca a la cmara (el plano Americano de Hayley es quasi subjetivo de Jeff en toda la secuencia)

Estilo de montaje general

Nivel de Fragmentacin vs continuidad En esta secuencia existe continuidad entre los planos y las transiciones son bastante suaves. Tipo de transiciones Por corte, sin ningn tipo de brusquedad. Dmp: tempo de la secuencia Unos 5 por plano, aunque tambin hay panos de hasta 15 segundos. El tempo es lento (por ejemplo, cuando parece que la estrategia de Jeff est surtiendo efecto) se usa para crear expectacin.

Ritmo: El ritmo se ralentiza al final, para mantener la tensin cuando parece que Hayley va a ceder.

Estilo sonoro general

Msica No hay Efectos No hay Dilogo En on.

SECUENCIA 3:
Nmero de secuencia: 3 Minutaje: 89 48-9600 Duracin secuencia: 612 Nmero de planos: 57 Breve sinopsis Jeff encuentra a Hayley en la azotea y est dispuesto a matarla, pero ella pretende que muera Jeff.

Anlisis mise-en shot

Estilo de planificacin general Como podemos ver, abundan los planos muy cerrados, sobretodo los primeros planos.

Escala 1- PD Mano subiendo por las escaleras 2- PM Hayley de espaldas 3- PM Jeff subiendo las escaleras 4- PG Jeff y Hayley 5- PM Frontal Jeff 6- PA frontal Hayley 7- PM Frontal Jeff 8- PM frontal Hayley 9- PM frontal Jeff 10- PP Hayley 11- PA horizontal Hayley 12-PA horizontal Jeff 13- PM Frontal Hayley 14-PM Frontal Jeff 15- PP Frontal Hayley 16 PP frontal Jeff 18- PP Frrontal Hayley 19- PP frontal Jeff 20- PM Jeff 21- PA Soga 22- PP Hayley 23- PP Jeff 24- PP Hayley 25- PM Jeff 26- PP Hayley 27- PP Jeff 28- PP Hayley 29- PP Jeff 30- PP Hayley 31- PP Jeff 32- PP Hayley 33- PP Jeff 34- PP Hayley 35- PP Jeff 36- PG Coche 37- PM Jeff (contrapicado) 38- PG Jeff tirndose al suelo 39- PP Jeff 40- PM Jeff frontal tumbado (picado)(quasi subjetivo Hayley) 41- PM Hayley subjetivo de Jeff (contrapicado) 42- PM Janelle saliendo del coche 43- Pm Hayley (contrapicado quasi subjetivo jeff) 44- PA Janelle de espaldas 45- PP Jeff (quasi subjetivo Hayley, picado) 46- PP Hayley (quasi ubjetivo Jeff, contrapicado) 47- PP Jeff (mismo que 45) 48- PA Jeff y Hayley 49- PA Janelle 50- PM Hayley, (contrapicado 51- Pp Jeff (quasi subjetivo de Hayley) 52- PM Hayley (contrapicado) 9

535455565758596061626364656667-

Pp Jeff PP Hayley (contrapicado) PP Jeff PM Hayley (contrapicado) PP Jeff (picado) PP Hayley PP Jeff (picado, mismo que 57) PM Janelle PA Jeff a cmara en mano siguiendo a Jeff en primer plano PM Jeff y Hayley PP Hayley PM Jeff PP Hayley PG Jeff y Hayley PM Hayley contrapicado

Angulacin La angulacin es de 90 grados al principio de la secuencia y luego de picado para Jeff (semisubjetivo de Hayley) y de contrapicado para Hayley (como quasisubjetivo de Jeff)

Tipo de composicin Los dos estn generalmente en una posicin central privilegiada en la imagen.

Tipo de Iluminacin y color En la secuencia la iluminacin y los tonos son ms bien clidos, luz del atardecer Profundidad de campo y ptica El fondo de la imagen est desenfocado, primeros planos de los personajes, se enfoca la cara. (como podemos observar en las imgenes de arriba)

Movimientos de cmara o de personaje :

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En esta secuencia se utiliza en general la cmara en mano, por lo que da ligera sensacin de inestabilidad, se utiliza para seguir los movimientos de los personajes. Los movimientos tanto de la cmara y de los personajes son rpidos.

Estilo de montaje general

Nivel de Fragmentacin vs continuidad En esta secuencia existe continuidad entre los planos, aunque hay muchos cortes y algunos no tan suaves.La transicin ms notable es cuando pasa del plano de Janelle tocando la puerta a Jeff, la luz da la impresin de un fundido a blanco. Tipo de transiciones Por corte, sin brusquedad. Dmp: tempo de la secuencia Tempo muy rpido, aproximadamente 1 por plano, muchos cortes y planos de muy corta duracin, para dar sensacin de accin. Ritmo: El ritmo es acelerado, aunque hay momentos en los que se mantienen los planos ms largos para crear tensin.

Estilo sonoro general

Msica No hay Efectos No hay Dilogo En on.

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