Estudiante: Jorge Luis Mora Rocha

Docente: María Zuluaga

Materia: Lenguaje de TV y Cine

Con base al trabajo final propuesto por la profesora donde debíamos escoger una película para
analizar una escena, decidí irme con La Naranja Mecánica, una film que la docente nos había
puesto como taller verla fuera de clase. Me parece que la segunda escena es perfecta para
analizar puesto que es coherente y hay una historia.

Al principio de la película, exactamente durante el minuto 2 y el 4, podemos observar una

escena de la cual podríamos decir lo siguiente:

Planos

-La escena comienza con un close up donde se señalan el brazo del ebrio y cuatro botellas de
licor.

-A partir del segundo 10 comienza el travelling que mostrará una perspectiva general del
espacio, donde se verán las sombras de cuatro personajes y el borracho ya no es el centro del
plano sino que queda relegado al costado izquierdo.

-Por cómo se puede ver a las sombras y al ebrio, se podría decir que se está utilizando un
ángulo contrapicado.

Composición

El director hizo buen uso del encuadre puesto que si bien el hombre de las botellas se ve
pequeño y a un lado de la pantalla, las sombras de las cuatro personas le suma mucha
importancia, porque los pone en un frente a frente.

Sonido

En esta escena es de sobresaltar la coherencia que hay de la música con los planos. Cuando el
hombre justo termina de cantar, comienza el travelling lo que le da orden a lo que sucederá
después.

El plano 2 comienza cuando el travelling del pasado termina. En esta escena vemos:

Planos

-Se juega con un gran plano general donde coge vida por medio del movimiento de los
personajes, lo que le resta importancia al movimiento de la cámara, pues lo que está
sucediendo entre los hombres se roba la atención.
-Cabe resaltar que, con respecto a la escena anterior, ésta tiene un cambio de perspectiva,
pues mientras en la pasada el borracho estaba a la izquierda, por ejemplo, acá está a la
derecha.

Composición

-Las grandes sombras hacen que el espectador se dirija directamente a los personajes de
donde provienen, a pesar que el director quiere darle muchísima importancia a las sombras.

El camarógrafo hace un movimiento leve para pasar de escena. Esta vez nos encontramos con
los mismos personajes, pero con características diferentes:

Planos

-De gran plano general se pasa a plano general, donde siguen los cuatro personajes y el
borracho en las mismas posiciones de la escena pasada.

-El director sigue usando el plano objetivo puesto que la cámara no se centro en la perspectiva
subjetiva de uno de los personajes, sino que utiliza un tercero para mostrar qué sucede.

-El peso de la imagen se encuentra al lado derecho porque son los cuatro personajes de pie
quienes están hablando y donde producen movimiento.

Composición

En cuanto al color, el director decide filmar a contraluz, lo que genera en el espectador un

efecto de expectativa.

El cuarto plano entra cuando se le da total importancia al borracho y a Alex. Podríamos decir lo
siguiente:

Planos

-Utiliza el ángulo contrapicado para mostrar de qué forma se encuentra el borracho.

-Se sigue usando la perspectiva objetiva. Pareciera que desde la de Alex, pero que el mendigo
no vea la cámara da cuenta de que no sea la mirada del hombre que ataca.

Composición

La secuencia está bien dirigida porque sonoramente es lineal con la discusión entre ambos
personajes.

Sigue la charla entre el mendigo y Alex. En esta la cara de Alex toma protagonismo:

Planos
-El director, para mostrar la cara de Alex, usa un primer plano.

-Sigue utilizando el ángulo contrapicado pues quiere resaltar quién tiene el poder: el mendigo
abajo y Alex con una perspectiva neutra.

-La perspectiva objetiva y el plano fijo que se da es debido a la secuencia que hay entre el
mendigo y Alex por el diálogo existente.

El último plano de la escena termina cuando el mendigo es finalmente golpeado sin piedad:

Planos

-Se vuelve al plano general para mostrar al fin cómo termina la historia del grupo de cuatro
con el borracho.

-A pesar de que hay movimientos internos por parte de los personajes, el que no haya de
externos hace que exista un plano fijo.

-Hay secuencia en la medida que si en el plano anterior veíamos cómo Alex comenzaría a
golpearlo, esta vez ya se muestra cómo lo hace, más la colaboración de sus compañeros.

Composición

-Como en la mayoría de planos de la escena, el color sigue siendo a contraluz. Toma fuerza
debido a los golpes que le están dando al ebrio.