UNIVERSIDAD CENTROAMERICANA FACULTAD DE CIENCIA, TEGNOLOGIA Y AMBIENTE DISEO GRAFICO Prof.

Richard Moncada

Historia del Diseo Grfico II

: El Prerrafaelismo

Autores: Jonieth ONeill Berna Morales Tablada Katherine Ballesteros David Rodrguez Grupo 0528 Aula L-10 Mircoles 24 de Julio, 2012 Managua, Nicaragua

: El Prerrafaelismo

INDICE
WILLIAM HOLMAN HUNT ...................................................................................3 DANTE GABRIEL ROSSETTI (1828-1882) ...........................................................6 SIDDAL, LA MUSA DEL PRERRAFAELISMO ................................................9 JOHN E. MILLAIS ..................................................................................................10 EDWARD BURNE-JONES ....................................................................................11 Esta "segunda generacin prerrafaelita" ...............................................................15 Posterioridad .........................................................................................................15 AUTORETRATOS DE LOS PRERRAFAELISTAS .............................................16

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INTRODUCCION

l trmino prerrafaelista hace referencia tanto al arte como a la literatura, provoca confusin, debido a que hubo dos movimientos diferentes y casi opuestos, el segundo de los cuales emergi del primero. El trmino proviene de su relacin con la hermandad prerrafaelista, un grupo influyente de pintores vanguardistas del siglo diecinueve asociados a Ruskin, que tuvieron un gran impacto en el arte britnico, americano y europeo. A mitades del siglo XIX, al inicio del reinado de la reina Victoria, la pintura inglesa est estancada en las convenciones acadmicas y se encuentra en un callejn sin salida creativo. En reaccin nace La Hermandad Prerrafaelita, una asociacin de pintores, poetas y crticos ingleses, fundada en 1848 en Londres por John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti y William Holman Hunt. Estos tres pintores se haban conocido estudiando en la Royal Academy of Arts. Su espritu rebelde les uni contra el academicismo de esta institucin oficial y contra la sociedad materialista surgida de la revolucin industrial. En aos siguientes se adhieron al grupo y al estilo otros artistas como Edward BurneJones, William Morris o John Waterhouse. Tambin llamados La cofrada prerrafaelista, La eleccin de este nombre recuerda que el grupo focaliza su crtica en torno a un cuadro de Rafael (1483-1520), La Transfiguracin (1518-1520, museos del Vaticano), del que Hunt deca que "debera ser condenado por su inmenso desprecio de la sencillez de la verdad, la pose pomposa de los apstoles y la actitud, poco espiritual del Salvador". Queran volver a una forma de arte, acorde con la que exista antes de Rafael, libre de cualquier amaneramiento acadmico. El arte medieval, y en particular aquel de los primitivos italianos, es el que designan como modelo de pureza y de libertad. Es disuelta rpidamente, pero sus ideas siguen nutriendo la vanguardia inglesa, durante cerca de cincuenta aos. La segunda generacin, dominada por Edward Burne-Jones y William Morris, aplica los principios prerrafaelitas a la decoracin, al mobiliario y a la ilustracin de libros. Ms all de Inglaterra, en particular el universo de BurneJones, tendr una profunda influencia en la corriente simbolista. A continuacin realizaremos un anlisis por separado de los representantes ms destacados del movimiento de prerrafaelistas; William H. Hunt,

Raphal (1483-1520) La Transfiguration1518-1520

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Dante Gabriel Rossetti, John E. Millais y Edward Burne-Janes.

DESARROLLO

e llamaron prerrafaelistas porque consideraban que haba sido a partir de la obra de Rafael Sanzio que la pintura haba perdido autenticidad. Reivindicaban, por tanto, a los pintores anteriores del siglo XV (Quattrocento italiano) y de finales de la Edad Media (Trecento y primitivos flamencos). Esta corriente artstica vino a ser una reaccin romntica de vuelta nostlgica a un pasado idlico, un camino de evasin hacia algo ms noble y elevado que la sociedad moderna en la que se vean obligados a vivir. En su pacto fundacional se comprometieron a llevar una vida modlica y virtuosa segn los principios del cristianismo. Esta reaccin, en rigor, deriva del movimiento de los Nazarenos alemanes, que ya en 1810 haban formado en Roma una fraternidad con objeto de vivir en comunidad bajo la gua de su devocin religiosa y de su amor al arte

WILLIAM HOLMAN HUNT

Hunt fue el pintor que ms fiel se mantuvo al principio bsico del prerrafaelismo de expresar ideas morales serias a travs del arte combinndolas con un acercamiento sincero y realista a la naturaleza. Para dar ms credibilidad a sus escenas religiosas viaj desde 1854 varias veces a Egipto y Palestina con el objeto de captar los paisajes y la luz de las localizaciones originales. Tena obsesin por la exactitud histrica y por el colorido fuerte. El chivo expiatorio data de su primer viaje a Palestina (1854) y muestra a un macho cabro abandonado en las orillas del Mar Muerto. El chivo representa al animal que, segn Libro del Levtico, debe ser expulsado de los rebaos de las tribus de Israel como parte de un sacrificio ritual de limpieza. En consonancia con la teologa cristiana, ste era la

Hunt, Isabella the Pot of Basil

premonicin del sacrificio redentor de Jess y representaba pues al Mesas: "y el macho cabro llevar sobre s todas sus iniquidades a la tierra no habitada." Hunt crea que un tratamiento realista de su alegora

Hunt. El chivo expiatorio, 1854

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bblica podra realzar el mensaje espiritual.

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Las obras de Hunt no tuvieron al principio demasiado xito, siendo calificadas por la crtica de feas y torpemente ejecutadas. En los comienzos de su carrera su inters por el realismo le llev a pintar varios cuadros que reflejaban escenas de la vida cotidiana tanto en el campo como en la ciudad, tales como Pastor veleidoso (The Hireling Shepherd, 1851) o El despertar de la conciencia (The Awakening Conscience,1853). Esta ltima escandaliz al pblico por mostrar sin ambages una relacin extramatrimonial. Hunt pint tambin obras basadas en poemas, como Isabella o La dama de Shalott, y en la tradicin literaria inglesa, de Shakespeare a Keats. Todas sus pinturas concedan una gran atencin al detalle, y mostraban un vvido colorido y un elaborado simbolismo The Awakening religioso, a menudo inspirado en los textos bblicos. Su trabajo recibi la influencia de Conscience, los escritos de John Ruskin y Thomas 1851-53, HUNT Carlyle; como ellos, Hunt crea que el mundo poda ser descifrado como un sistema de signos visuales. Para Hunt, la tarea del artista consista en revelar la correspondencia entre signo y realidad. De todos los componentes de la Hermandad Prerrafaelita, fue Hunt el que mostr ms fidelidad a sus planteamientos a lo largo de toda su vida. Al final de su carrera se vio obligado a abandonar la pintura, por problemas de visin. Su ltima obra de importancia, The Lady of Shalott (1892), tuvo que ser completada por uno de sus ayudantes.

El pastor distrado, 1851, HUNT

: El Prerrafaelismo DANTE GABRIEL ROSSETTI (1828-1882)

Tena un talento prodigioso para la poesa y algo menor para la pintura. De hecho no lleg a dominar correctamente la tcnica del leo, prefiriendo expresarse en la acuarela. Fue el miembro de la Hermandad que ms busc las referencias en el Trecento y el Quattrocentto, debido a sus orgenes italianos, y tambin fue el ms mstico. Desde muy temprana edad, mostr un gran inters en la literatura. Como todos sus hermanos, aspiraba a ser poeta. Sin embargo, tambin deseaba pintar, habiendo mostrado un gran inters en el arte italiano medieval. Estudi con Ford Madox Brown, con quien mantuvo una estrecha relacin a lo largo de su vida. Estudi idiomas en el Kings College y posteriormente en la Royal Academy. Sus obras como La Anunciacin, conocida tambin como Ecce ancilla Domini!, nos muestran la sencillez y el primitivismo de sus composiciones. La perspectiva incorrecta le liga a las obras de Giotto ms que a las de sus Rossetti. Ecce compaeros prerrafaelistas. Este ancilla domini!, premeditado primitivismo no fue entendido 1849-50. por los crticos de la poca que despreciaron este cuadro por ello. Tambin fue criticada la iconografa: el mostrar una virgen como una muchacha atemorizada o el gesto del ngel que seala el seno de Mara con el lirio se entendi como una referencia flica. Tomaba como asunto preferido los textos de Dante, en particular de la Vida nueva, que haba traducido al ingls, y de la La muerte de Arturo de sir Thomas Malory. Sus visiones de las historias artricas y del diseo medieval tambin inspiraron a sus nuevos amigos de aquel tiempo, como William Morris y Edward Burne-Jones. Estas tendencias se acrecentaron debido a ciertos acontecimientos de su vida privada, en particular por la muerte de su esposa, Elizabeth Siddal, quien se suicid ingiriendo ludano despus de dar a luz a un nio muerto. Rossetti cay en la depresin y enterr la mayor parte de sus poemas inditos en la tumba de su esposa, en el cementerio de Highgate. Idealiz su imagen como la Beatriz de Dante en un buen nmero de pinturas, como El sueo de Dante ante la muerte de su amada (1856) y en Beata Beatrix (1863), obra que marca el camino del pintor hacia una mayor ornamentacin y

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simbolismo; esta pintura alegrica alude a la muerte de su mujer. Representa a Elizabeth en una pose lnguida y sensual, con su cabello rojo natural recogido en un peinado deshecho; sobre sus manos se est posando una paloma roja, smbolo de espiritualidad, que porta en el pico una ramita alusiva al ludano. A sus espaldas, una escena difusa representa a dos personajes, quiz Dante y Virgilio. El complejo simbolismo del retrato es an fuente de debate entre los crticos. Dej la Hermanda d Prerrafaeli ta en 1863, pero mantuvo su mismo Rossetti. Beata estilo Beatriz, 1864. pictrico en obras posteriores: La novia (1865), La mujer de la ventana, El vestido de seda azul (1868), May Morris (1872), La doncella herida (1879), Ensueo (1880), La pa (1881) y Juana de Arco (1882). Monna Vana (1866) es el arquetipo de la feminidad decadente, el sujeto de la pintura es una mujer de belleza sensual y andrgina que se cepilla el pelo rojo rodeada de composiciones florales. La rosa es la flor decadentista por excelencia. Pint varias veces el mito de Proserpina o Persfone, raptada por el Hades, dios de los infiernos y que tuvo que liberarla, pero con la condicin de que no comiera nada en el regreso; Hades la enga para que comiese seis semillas de granada, fruto de los muertos, que la obligaban a Rosseti. Proserpine. volver seis meses cada ao, uno por cada semilla. La diosa es representada segn un canonsobre Tela 1874. leo comn al romanticismo y al simbolismo: la mezcla de belleza y muerte se indica con el pelo negro y una pose sensual de mujer fatal. En su mano, la granada alude al mito y tambin, en clave simblica, a la muerte y la sangre. Su pintura influy en el desarrollo del movimiento simbolista europeo. Rossetti representaba a las mujeres obsesivamente estilizadas. Tenda a retratar a su nueva amante, Fanny Cornforth como el epitome del erotismo fsico, mientras que otra de sus amantes, Jane Burden, esposa de su socio de negocios William Morris, la idealizaba como una diosa etrea.

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Hacia el final de su vida, Rossetti cay en estado mrbido, oscurecido por su drogadiccin y su creciente inestabilidad mental, posiblemente empeorada por su reaccin a los salvajes ataques de la crtica sobre su poesa desenterrada (1869). Pas sus ltimos aos retirado, como un recluso. Muri en Birchington-on-Sea, Kent, Inglaterra

Rosseti. Monna Vanna. 1866. leo sobre tela

Rossetti. La ghirlandata, 1873.

: El Prerrafaelismo SIDDAL, LA MUSA DEL PRERRAFAELISMO

Siddal, cuyo nombre era originalmente escrito Siddall (fue Rossetti quien elimin la segunda "l"), fue descubierta por Deverell en 1849 mientras trabajaba como modista de sombreros en Cranbourne Alley, Londres. Ni ella ni su familia tenan aspiraciones o intereses artsticos. Fue empleada como modelo por Deverell y a travs de l fue presentada a los prerrafaelistas. Sus veinte aos, su alto y delgado cuerpo y su cobrizo cabello la convirtieron en una de las primeras modelos "despampanantes" prerrafaelistas. William Michael Rossetti, su cuado, la describi como "una de las criaturas ms bellas, con un aire entre dignidad y dulzura con algo que exceda la modestia y la autoestima y posea una desdeosa reserva; alta, finamente formada con un cuello suave y regular, con algunas caractersticas poco comunes, ojos verdeazulados y poco brillantes, grandes y perfectos Ophelia - John prpados, una Everett Millais tez brillante y un esplndido, (1829-1896) grueso y abundante cabello oro-cobrizo." Mientras posaba para el cuadro Ophelia de John Everett Millais (1852), Siddal flotaba en una baera llena de agua para representar el ahogamiento de Ofelia. Millais la pint diariamente durante el invierno. Puso velas debajo de la baera para entibiar el agua. En una ocasin, las velas se apagaron y el agua se volvi lentamente helada. Millais estaba tan concentrado en su pintura que no lo not y Siddal no se quej. Despus de esa sesin ella se enferm gravemente de neumona, o tal vez de un resfriado. Su padre crea que Millais era responsable y lo forz a pagar una indemnizacin para pagar al doctor. Se pens que sufra de tuberculosis, pero algunos historiadores actualmente creen que es ms probable que haya sido un malestar intestinal. Otros han sugerido que ella podra ser anorxica, mientras otros atribuyen su pobre salud a una adiccin al ludano o una combinacin de alimentos. Elizabeth Siddal fue la principal musa de Dante Gabriel Rossetti en la mayor parte de su juventud. Despus de conocerla, l la pint constantemente, excluyendo as a casi todas las otras modelos y evitando que ella modelara para los otros prerrafaelistas. Estos dibujos y pinturas culminaron con Beata Beatrix, pintada en 1863, un ao despus de la muerte de Elizabeth. Ella fue la modelo para dicho cuadro, que muestra a la Beatriz de Dante Alighieri orando

: El Prerrafaelismo JOHN E. MILLAIS

Fue el pintor ms dotado del grupo prerrafaelista. Sobresale por su ejecucin minuciosa y por el dominio del color. Millais naci en Southampton, en el seno de una eminente familia originaria de la Isla de Jersey. Fue un nio prodigio que pintaba desde los cuatro aos y se le consideraba poseedor de un talento poco comn. Por esta razn, cuando tena siete aos su familia se traslad a Londres para

Millais. Cristo en Casa de sus padres. 1850

poder ofrecer una buena educacin artstica a su hijo. Su prodigioso talento para el arte le vali una plaza en las escuelas de la Royal Academy con slo once aos (1840) En 1852 obtuvo un gran triunfo con La muerte de Ofelia, tras la reticencia con la que la crtica haba acogido sus obras anteriores como Cristo en casa de sus padres (1850). El cuadro representa a la herona de Shakespeare muerta en el lecho de un arroyo al haber cado cuando adornaba con flores un sauce en memoria de su padre Polonio, al que por error haba dado muerte su enamorado Hamlet. En La muchacha ciega (1856) quiso conmovernos con la idea de que la belleza de la luz y del cielo, tan intensos despus de una tormenta, no pueden ser contemplados por la joven ciega, pese a los esfuerzos que hace su acompaante por explicrselo. Tras su matrimonio, Millais cambi su estilo de pintura, hacindolo ms comercial y asequible, lo que Ruskin calific de una catstrofe. Segn algunos comentaristas, los

Millais. La muchacha ciega, 1856.

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motivos de este cambio se encuentran en la necesidad de Millais de aumentar sus ingresos para mantener a su creciente familia. Antiguos correligionarios de Millais, como William Morris, lo acusaron de venderse para conseguir dinero y popularidad.

EDWARD BURNE-JONES
Fue un artista y diseador ingls asociado con la Hermandad Prerrafaelita, y principal responsable de atraer a los prerrafaelitas a la corriente principal del arte britnico y, al tiempo, produciendo algunas de las ms exquisitas y bellas obras de arte de la poca. Burne-Jones naci en Birmingham en 1833. Su vocacin artstica se despert cuando acudi a estudiar Teologa a Oxford en 1853. All hizo amistad con William Morris y juntos se apasionaron por la literatura, la historia Edward Coley medieval y el arte. Les animaba una mentalidad Burne-Jones. The romntica opuesta al maquinismo y a la industria en la Vyner memorial lnea de los pintores prerrafaelistas y del crtico artstico window. John Ruskin. En 1855 Burne-Jones conoci a Dante Gabriele Rossetti, uno de los fundadores del grupo de los prerrafaelistas, y desde ese instante se hizo su discpulo, pese a slo tener cinco aos ms que l. Rossetti ser quien le anime a abandonar sus estudios religiosos y a dedicarse al arte y adems, gracias a sus contactos, le proporcionar los primeros encargos: unos diseos de tema medieval para vidrieras. Durante el resto de su vida no abandonar esta tcnica, como el amor por el dibujo y por la acuarela que aprendi con Rossetti. Una parte importante de su produccin artstica fue tambin el diseo de tapices y objetos artesanales de aspecto medieval en colaboracin con William Morris para la empresa Morris and Company (desde 1861). Buen ejemplo son los muebles y paneles que realiz para la Red House, la propia vivienda de Morris. Tambin ilustr numerosos libros de tipografa y de leyendas medievales para la editorial Kelmscott Press (desde 1891). El rey Cophetua y la doncella mendiga de 1884, como carta de presentacin de este artista. Representa un poema de Tennyson en el que un rey que ha buscado por todas partes a su mujer ideal la encuentra en una modestsima doncella de alma pura. Cophetua se da cuenta de ello y se sienta a sus pies embelesado por su presencia. El momento se hace mgico, como si el tiempo se detuviese. Alcanzar la belleza es una de las aspiraciones del pintor, pero tambin demostrar que los sentimientos y los valores espirituales deben sobreponerse a lo material, al contrario de lo que suceda en la sociedad victoriana en la que vive. Tambin gustaban de representar a extraas mujeres, de rostros serenos que miran hipnotizadoras al espectador, que resultan tan inquietantes como sensuales. Su inspiracin temtica parte de la

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literatura "gtica" de la poca y de las leyendas medievales europeas como las del ciclo artrico recopiladas en el siglo XV por Thomas Malory. Un buen ejemplo es el cuadro de 1860 de Sidonia von Bork, protagonista de la novela del escritor alemn Johan Wilhelm Meinhold, La bruja Sidonia. La historia de Sidonia es la de la mujer "fatal", perversa y bella, que no se detiene ni ante el asesinato para acabar con todo aquel que sea contrario a sus intereses. Su maldad se refleja en su mirada; su vestido es la metfora de la tela de la araa que atrapa a sus vctimas; araa que, por cierto, recorre la cartela de la esquina inferior derecha.

Burne-Jones, Edward. El rey Cophetua y la doncella mendiga, 1884.

Edward Coley Burne-Jones. Sidonia von Bork. 1860.

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La mujer como ideal amoroso. Mara Zambaco, su pasin. Dada la importancia de la mujer en su obra, cobra mucha importancia los modelos femeninos que emple. Su mujer, Georgina MacDonald, con la que se cas en 1860 fue su principal modelo durante los primeros aos y tambin su primera bigrafa. Otras de sus modelos fueron su pupila Mara Spartalli-Stillman, as como la prima de sta, Mara Zambaco, que era escultora y que desde que la conoci en 1866 le cautiv. El romance se descubri en 1870 cuando ella hizo intencin de suicidarse en pblico cuando l se neg a dejar a su mujer. Aunque rompieron su relacin a imagen de Mara Zambaco sigui presente en la obra del pintor, que no pudo apartarla de su Edward Burne-Jones. Maria cabeza, y la hizo Zambaco. 1870. aparecer en otros cuadros como el smbolo de la mujer seductora y de la tentacin. La pasin que sigui sintiendo por ella, aunque teida de tristeza y de una sensacin de amor imposible, fue el estmulo para muchos de sus mejores cuadros: Es Phyllis enamorada abrazando desesperadamente a Demaphon aun habiendo sido convertida en un almendro tras su suicidio por amor (dos versiones, 1870 y 1882). Los desnudos son un tributo a Miguel ngel.

Pero tambin es la dama Nime que seduce al mago Merln en Edward Burne-Jones. El The Beguiling of Merlin (1874). La que rbol del perdn, 1882 encarna a la mujer fatal y manipuladora que juega con el amor que siente Merln por ella. En la imagen vemos el protagonismo del grcil cuerpo de la mujer y el rostro de tan poderoso mago temeroso y atrapado por el deseo.

Edward Burne-Jones. La seduccin de Merlin. 1874

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Es la sirena que arrastra a su amante a las profundidades del mar. La mujer que enamora a los hombres y al mismo tiempo causa su ruina. Es la mujer que abraza con tristeza y entrega a su amante entre las ruinas de un templo posiblemente dedicado al amor. La primera versin la compuso entre 1870-73 y entre 1893-94 realiz una segunda que es la que podemos ver porque la original se perdi. Es uno de los cuadros ms melanclicos a un amor que fue y ser pese al paso del tiempo, sufriente y expresivo.

La trascendencia de la obra de Burne-Jones. Su obra tuvo considerable influencia sobre los simbolistas franceses, y las mujeres de etrea belleza que pueblan sus cuadros, al igual que los tipos ms sensuales de Rossetti, tuvieron una considerable descendencia a finales de siglo en todos los pintores esteticistas como Alma-Tadema. El colorido que trabaja suele ser un tono suave y un dibujo lineal compartiendo la tcnica con el Art Nouveau.

Edward Burne-Jones. La profundidad del ocano. 1886.

En 1894 fue nombrado caballero. Devastado por la muerte de su amigo William Morris, en 1896, su salud declin rpidamente hasta morir el 17 de junio de 1898. Seis das despus, por intervencin del Prncipe de Gales, se celebr un servicio en su memoria en la Abada de Westminster. Era la primera vez que un artista reciba tal honor. BurneJones fue enterrado en el cementerio de Rottingdean, cerca de Brighton, lugar que conoca por ser el de las vacaciones de verano familiares. Qued pasado de moda, debido al Arte moderno y el Expresionismo abstracto, no fue hasta mediados de la dcada de los setenta que su obra comenz a ser revalorizada y aclamada de nuevo.

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Esta "segunda generacin prerrafaelita"

Est simbolizada por los trabajos de Edward Burne-Jones (1833-1898) y de William Morris (18341896). Unidos por una misma pasin por la cultura medieval, ambos hombres haban estrechado vnculos de amistad en los bancos del Exeter College de Oxford, a comienzos de la dcada de 1850. Unos cuantos aos ms tarde, Morris se orienta hacia una carrera de arquitecto y le presentan a D. G. Rossetti., El tro Realiza varios proyectos decorativos en comn (Red House de Bexley, Oxford Union) que dan un nuevo impulso y una nueva direccin al prerrafaelismo convertido en el profesor de pintura de Burne-Jones.

Posterioridad
Bien arraigado en el paisaje artstico ingls, el prerrafaelismo extiende su influencia hasta finales del siglo XIX. Lo encontramos en fotografa, con las obras de Julia Margaret Cameron (1815-1879) o Roger Fenton (1819-1869) y es una de las principales fuentes del arte de la ilustracin en Reino Unido. Preside tambin el desarrollo del Aesthetic Movement, en los aos 1870. Y se confunde con algunas corrientes del simbolismo. Gracias a William Morris, jefe de fila del movimiento Arts and Crafts, el prerrafaelismo se encarna de un modo preponderante en las artes decorativas, hasta retumbar en la exaltacin de las lneas femeninas y vegetales del Art Nouveau. Aunque Burne-Jones no forme parte de los miembros fundadores de la cofrada, y que desatienda la dimensin social, militante y realista, deseada por Hunt, Millais y Rossetti, se convierte, a lo largo del tiempo, en la figura ms destacada del movimiento. Su obra realizando el vnculo, entre las ambiciones de los orgenes, y todas las evoluciones posteriores.

: El Prerrafaelismo AUTORETRATOS DE LOS PRERRAFAELISTAS

William Holman Hunt Selfportrait. 1867

Sir John Everett Millais. Self-Portrait.1881

Gabriel Charles Dante Rossetti. Self-portrait. 1847

Fotografa por Frederick Hollyer de un retrato de Edward Burne-Jones por su hijo Philip Burne-Jones. 1898

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REFERENCIAS
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