Tormento

Benito Prez Galds.

INTRODUCCIN El enfrentamiento entre fuerzas opuestas: imaginacin y realidad, dependencia y libertad, razn y sensibilidad todo ello constituye el ncleo de la famosa novela de Benito Prez Galds: Tormento. Ambientada en la poca de Isabel II, la novela es una fuerte crtica, ante todo, de la hipocresa y del conicto que hay entre el ser y el parecer. Se trata de una detallada crnica de la sociedad del siglo XIX, concretamente de noviembre de 1867 a febrero de 1868. La novela Tormento sali a la luz en 1884. Se public entre El Doctor Centeno y La de Bringas con las cuales, de alguna forma, est emparentada. Y es que todas ellas comparten varios personajes como pueden ser: Jos Ido del Sagrario, Felipe Centeno, Francisco Bringas y Rosala.

Lo que nos quiso transmitir Galds con esta obra es que la realidad pura y dura es la que rige nuestra vida diaria. Ello tal y como arma el personaje de Ido en el libro nos queda muy claro: Ves, ves? La realidad nos persigue. Lo cierto es que los personajes son los tpicos de este tipo de literatura popular: Hombres embozados, alguaciles, caballeros amencos y unas damas, chico, ms quebradizas que el vidrio y ms combustibles que la yesca.

Tormento pertenece al ciclo de las novelas contemporneas que comenz Galds con La desheredada. Con Tormento el autor vuelve a romper con los modelos establecidos en sus anteriores obras. As, no se deja llevar por lo tradicional y toca varias tcnicas narrativas al mismo tiempo. Nada ms empezar la obra, Jos Ido del Sagrario explica a Felipn Centeno que est redactando un folletn acerca de dos hermanas hurfanas y ello ser realmente el tema de esta novela: Mis heronas tienen los dedos pelados de tanto coser, y mientras ms les aprieta el hambre, ms se encastillan ellas en su virtud. El cuartito en que viven es uno. Ni Refugio o Amparo se ganan la vida cosiendo, ni menos se aferran a su virtud en los crecientes momentos de necesidad econmica por la que pasan. Refugio, que vende sus encantos a quien pueda pagrselos, intenta en un principio esconder a su hermana el verdadero origen de sus entradas de dinero: Soy yo mala? No. Me preguntas que cmo he comprado las botas y he arreglado mi vestido. Pues te lo dir. Estoy sirviendo de modelo a tres pintores Modelo vestido, se entiende. Gano mi dinero honradamente.

Pero, el argumento gira sobretodo entorno al personaje de Amparo Snchez Emperador, la cual es pretendida por dos hombres que no tienen nada que ver el uno con el otro. Por su parte, Amparo va a dudar siempre sobre si revelar su secreto o no. As, el dolor de la muchacha, que no sabe si hablar de lo que la preocupa o no, es evidente: Si yo me atreviera -pensaba despus en casa de Bringas-. Pero no; segura estoy de que no me atrever. Ahora s lo que he de decirle, y cuando lo veo delante, adis idea, adis propsito. Soy tan dbil, que sin duda me hizo Dios de algo que no serva para nada.

Uno de los intereses que tiene la novela es que no se comenta con detenimiento el supuesto pasado sombro que tiene Tormento. Ese pasado, que a ella le cuesta tanto revelar no queda aclarado del todo y por ello la imaginacin del lector, en este caso, juega un papel muy importante. De este modo, cuando la joven se pronuncia respecto a esto, la verdad es que no se detalla la conversacin. No obstante, hay que decir que la novela s nos permite hacernos una idea aproximada de lo que le haya podido ocurrir anteriormente a la muchacha. La obra entremezcla varias tcnicas narrativas como es la de comenzar y acabar en teatro. Luego, el curso de la novela sigue con la tpica voz del narrador y transmite el modo de pensar de los personajes. Se trata de una novela realista. De esta forma, el autor adapta el lenguaje a la naturaleza de cada personaje y describe adems, todas sus caractersticas fsicas, as como sus actuaciones. El resultado es que tenemos la sensacin de estar viendo a tal persona en vivo y en directo. Sin duda, Galds consigue adentrarnos completamente en la novela y en el caracterstico ambiente de sta gracias a su cuidado en los detalles.

La minuciosidad en la descripcin nos lleva a conocer a los protagonistas perfectamente. As, entendemos fcilmente la forma de ser que tienen los personajes. Por ejemplo, nos jaremos en el caso de Agustn Caballero: En el cerebro del tmido surgi un bullicioso tumulto de ideas; palabras mil acudieron atropelladas a sus secos labios. Iba a decir admirables y vehementes cosas, s, las dira O las deca o estallaba como una bomba. Pero los nervios se le encabritaron; aquel maldito freno que su ser ntimo pona fatalmente a su palabra le apret de sbito con soberana fuerza, y de sus labios, como espuma que salpica de los del epilptico, salpicaron estas dos palabras: vaya, vaya.

En cuanto a estilo, el de Galds cuenta con una habilidad especial para el lenguaje popular. No es de extraar que el mismsimo Baroja comentara de l que: saba hacer hablar al pueblo. De este modo, el clebre escritor se serva a menudo del dilogo. De hecho lleg a ensayar obras totalmente dialogadas. Bsicamente, el estilo de Galds se complace en la naturalidad. Se aleja de cualquier tcnica retrica para alcanzar un objetivo. Esto es, hacer llegar al pblico su visin realista, de una forma directa. Por este motivo, su lenguaje es siempre un acercamiento constante al habla popular y en ocasiones, hasta al lenguaje ms vulgar. Otras veces, el Galds ms costumbrista llega a presentar unos personajes un tanto infantiles. Desde luego, un toque de humor nunca le falta al narrador canario. Un humor que roza, a menudo, el sarcasmo y la irona.

Finalmente, decir que el ttulo de la obra no es ms que una alusin a la manera en que Pedro se dirige a Amparo. Lo vemos, por ejemplo, a travs de su dramtica correspondencia: Tormento mo, Patbulo, Inquisicin ma. Tambin nos percatamos de esto cuando ella rma sus misivas: Nada puedo leer sino un nombre que era la rma y deca: Tormento. Con la o nal se enlazaba un garabatito S, era su garabatito, su persona autograada en aquel rasgo que pareca un pelo rizado. Pero, el ttulo del magistral libro de Galds tambin se reere, por otra parte, al inevitable sufrimiento de la dama y a sus terribles vacilaciones. http://mundoliteratura.portalmundos.com/tormento-benitoperez-galdos/

Una novela teatral

La construccin del NARRADOR como criatura independiente del autor fue un gran reto que se plante el realismo a mediados del siglo XIX, cuando se empez a imponer la idea de que convena relatar los episodios de una forma objetiva. El francs Gustave Flaubert fue quien de forma ms aguda sinti la necesidad de borrar del texto las huellas del autor. Consideraba que el escritor deba volverse invisible, porque su misin haba de limitarse a controlar desde fuera todos los detalles de la creacin artstica. El resultado de esa premisa fue Madame Bovary en 1857. Uno de los grandes hallazgos de Flaubert fue EL ESTILO INDIRECTO LIBRE por el que el narrador incorporaba la voz y los pensamientos de los personajes en su propio discurso. Conseguir que el autor desapareciera para que el texto fuese impersonal y transmitiera la impresin de vida fue una de las grandes preocupaciones de Galds desde que inici sus novelas contemporneas. En esas fechas por inuencia del naturalismo, empez a utilizar la tcnica de Flaubert. Sin embargo, su solucin al problema de la objetividad fue conictiva, porque Galds consideraba utpico un relato totalmente asptico. En sus novelas el narrador es una criatura voluble que unas veces resulta casi imperceptible, pero que en otras ocasiones se impone por la potencia de su voz. La serie El doctor Centeno, Tormento y La de Bringas puede considerarse una autentica enciclopedia de los distintos tipos de narrador que haba ido manejando la narracin decimonnico. En Tormento, enseguida nos percataremos de que el narrador es una criatura excntrica y caprichosa. Hace acto de presencia en el captulo II y, a partir de ese momento organiza una narracin que se basa en dos tringulos. El primero lo forman Amparo, Caballero y Polo, y el segundo, que es atpico, lo integran Caballero, Amparo y Rosala. La historia progresa linealmente, aunque con saltos hacia atrs en el tiempo para ponernos en antecedentes, siguiendo una conversacin narrativa de presentacin y retrospeccin ( ya visto en Balzac). Por ejemplo, conocemos al indiano Agustn Caballero cuando entra en escena al nal del captulo III, pero tendremos que esperar hasta el V para que el narrador nos cuente el pasado de Caballero en Amrica. El punto de vista va cambiando a medida que avanza la historia. En el captulo II, que nos presenta a la familia Bringas montando su nueva casa, podemos observar la huella del costumbrismo romntico. El narrador que relata la historia desde 1884, sugiere haber tenido cierto trato con don Francisco, como reejan sus palabras " los que le tratamos entonces, apenas le conocemos hoy". Efectivamente en La de Bringas, que es continuacin de la historia de Tormento, veremos que el narrador forma parte del circulo de don Francisco y Rosala. La presencia de este narrador es ms enigmtica pues parece que espa los movimientos de los personajes sin ser visto. Este narrador testimonial sale pronto de escena, y se transforma en un narrador omnisciente que se cuela a menudo en la conciencia de los personajes. Con frecuencia, el narrador usa el estilo indirecto libre para mostrarnos desde dentro lo que piensan los personajes, sobre todo, a partir del captulo XXV. A partir de ah, el relato, dominado por el sentimiento de culpa de Amparo, deriva hacia lo psicolgico y se convierte en un drama en estilo indirecto libre que se desarrolla en los interiores de la conciencia. Pese al uso del estilo indirecto libre, son mltiples los pasajes de Tormento en que el narrador expresa sus propias opiniones orientando la interpretacin del lector. El narrador llega a sermonear al lector.. En el captulo IV contiene una comparacin de la poca de la Restauracin, a la que pertenece el autor, con la poca isabelina, a la que pertenecen los personajes. Se trata de

una reexin sobre las clases medias y las fuerzas morales que rigen los cambios histrico-sociales. En el captulo XXXIV habla sobre el papel que desempea el azar en la vida y en el arte. Esta reexin subraya el carcter teatral de Tormento. La escena predomina como forma de presentacin objetiva de la realidad, y se menciona a los personajes en los dilogos antes de que se materialicen en el espacio que les corresponde. Es el caso de Pedro Polo que no aparece hasta el captulo XIII, pero al que ha sido aludido misteriosamente con anterioridad. De construccin dramtica son los captulos inicial y nal de la novela. Lo es tambin aunque parcialmente el captulo XXXVIII, que contiene el dialogo en que Ido del Sagrario imagina una nueva novela sobre Amparo que piensa titular Del lupanar al claustro. Es, en n, teatral toda la secuencia en que Marcelina encuentra el guante de Amparo en casa de Pedro Polo. Galds concibi Tormento como un hbrido de novela naturalista sobre el uir dela vida y drama romntico fundamentado en un conicto. El narrador trata la accin en torno a un misterio, el de la antigua relacin de Amparo con el sacerdote Pedro Polo, en el que han sido iniciados algunos de los personajes, pero del que ni Agustn Caballo ni el lector tendrn nunca conocimiento cabal. El conicto se construye sobre el vaco de secretos susurrados al odo o revelados fuera de campo y sobre una correspondencia a la que solo accedemos en parte. Nunca sabremos si el sobre que lleva Felipe. En el primer captulo es el mismo que abre Amparo en el XI, ni que dicen las viejas cartas que Marcelina quema en el brasero. Para. El autor las carta deban utilizarse solo como pretexto para dinamizar la accin, sin necesidad de que su contenido quede revelado ante los lectores. La estructura dramtica de la novela depende tanto del narrador como de Felipe Centeno. El muchacho teje y desteje los hilos del destino al ser, en ltima instancia, responsable de la solucin anticlimatica del suicido de Amparo y, por tanto, artce indirecto del nal de comedia en el que triunfa irnicamente el amor libre.

Los personajes de Tormento Y el retrato de la clase media.

Resulta difcil en Tormento atribuir el papel protagonista a un nico personaje. Amparo Snchez Emperador ( la Emperadora del narrador o la Tormento de Pedro Polo) se perla como gura principal desde el ttulo, centra gran parte de la accin y clausura la novela. Sin embargo, Rosala tambin tiene una gran complejidad psicolgica. La cuestin del protagonismo resulta todava ms problemtica si valoramos el papel de los hroes masculinos, pues el narrador dedica tanto espacio a Pedro Polo como a Agustn Caballero, por ms que el indiano protagonice el desenlace y el sacerdote desaparezca denitivamente del mapa en el captulo XXXII. Las dos mujeres y los dos hombres estn construidos con tal complejidad que ninguno de ellos puede ser considerado estrictamente un personaje secundario. Adems, la combinacin de tcnicas narrativas y dramticas hace de Tormento una novela de protagonismo cambiante. As, en el uir temporal del relato, los personajes se eclipsan, como le pasa a Polo, o se agrandan, como ocurre con Rosala, y, en un convencional movimiento teatral, avanzan, retroceden y salen de escena, como hacen alternativamente los dos enamorados de Amparo. Encontramos dos arquetipos confrontados: el de la mujer dbil de carcter y el de la mujer enrgica. Se trata de dos mujeres anodinas de clase media que, en vsperas de la Revolucin de Septiembre, reaccionan ante sus pequeos dramas privados condicionadas por su temperamento, el medio del que proceden y en el que viven y el

momento histrico. Amparo y Rosala provienen de familias de empleados de simpatas polticas divergentes. El padre de Amparo logr el puesto de conserje de la Escuela de Farmacia en los aos del Bienio Progresista (1854-1856), debi de ser admirador del general Espartero, el hroe popular por excelencia de mediados de siglo. Por otra parte, el desparpajo de Refugio, la menor de las Snchez Emperador, son rasgos caractersticos de los tipos populares de la chula y la maja, " Maja calipigia" la llama el narrador cuando nos dice que, de esa guisa, Refugio posa para un cuadro que representa a un grupo de mujeres ayudando a enterrar a las vctimas del Dos de Mayo. Pese a ser hija de un empleado y haberse relacionado con las clases medias, la hermana de Amparo representa el mpetu y las costumbres libres de las mujeres del pueblo que participaron en los motines que forjaron la historia de Madrid del siglo XIX desde el heroico levantamiento de la ciudad contra los franceses en 1808. La rebelda de Refugio se esboza en Tormento y culmina en la largusima y soberbia escena del cara a cara con Rosala en La de Bringas. El medio en el que se mueve Rosala es completamente distinto al de Amparo. La seora de Bringas es afn a conservadores y neocatlicos, se codea con funcionarios, frecuenta familias de aristcratas arruinados e idolatra a la Reina. Sus hijos llevan los regios nombres de Paquito, Isabelita y Alfonso. Su padre Juan Bragas de Pipan era un importante personaje absolutista que se pas a los liberales a la muerte de Fernando VII ( aparece en los Episodios Nacionales). El retrato de su padre junto al de la reina Isabel II cuelga en el saln familiar de Costanilla de los ngeles. En Tormento la de Bringas est tambin emparentada con los Pez, una familia de empleados incombustibles que en las " novelas contemporneas" domina los entresijos de la administracin, sin que le afecten los cambios de gobierno. Rosala es una dama que se ha criado en el viejo Madrid de los cuadros de costumbres y que abomina el proyecto de ensanche de la ciudad ms all e la vieja muralla de Felipe IV. De sus mayores ha aprendido a detestar el progreso y a arrimarse a los poderosos. Se trata adems de una cursi a la que le gusta aparentar, prda e hipcrita y maquinadora, mezquina y de fuertes convicciones. En conjunto, resulta un personaje enrgico de concepcin romntica. Frente a Rosala, Amparo es un ser carente de voluntad, incapaz de tomar decisiones. Galds pretenda crear una herona vulgarmente dbil, incapaz de inspirar pasiones en el lector. Por sus virtudes domesticas, Amparo responde al ideal femenino puritano en el que se formaron las clases medias anglosajonas de la poca victoriana. Modelo que fomentaba las virtudes de trabajo, fortaleza moral y sumisin en hijas, esposas y madres, para que fueran el sostn de la familia. Era un tipo idealizado y sin suras que entusiasmaba a los moralistas catlicos y abundaba en el folletn. Amparo tiene madera para ser una ejemplar madre de familia, pero su personalidad no se deja encasillar fcilmente, y las reacciones que suscita entorno son contradictorias. Es sucesivamente un dechado de virtudes, una hipcrita, una mosquita muerta y cuando se deja dominar por la idea de la culpa una neurastnica melanclica. Aunque su religiosidad es ms bien tibia, no replica a Rosala cuando esta pretende que ingrese en un convento. Igual que en el pasado cedi a los deseos de Pedro Polo, en el presente cede a los de Caballero. Para el sacerdote y el indiano Amparo es tanto un oscuro deseo como un ideal domsticos. Los enamorados de Amparo son dos tipos enrgicos muy parecidos, pero marcados por un medio y un tiempo histrico diferentes. Polo, un advenedizo provinciano de pocas luces, es el fruto de la anacrnica sociedad espaola del siglo XIX, donde todava se podra medrar socialmente por medio de la carrera eclesistica. Por naturaleza, es de temperamento lujurioso y colrico, cualidades incompatibles con la castidad y mansedumbre que se exige a los religiosos. Vctima de s mismo y de las circunstancias, se enamor fatalmente de Amparo y descargaba su malhumor en los alumnos de la escuela. En Tormento, don Pedro es un pobre miserable que lo ha perdido todo ayudando

a los pobres y se ha quedado sin ingresos porque el obispado le ha suspendido las licencias y no puede decir misa. El tema del cura enamorado fue un lugar comn en la narrativa del siglo XIX (Vctor Hugo, Zola, Clarn en la Regenta). El cura de Galds tiene, sin embargo, rasgos que lo singularizan. Recuerda el hroe romntico. El borrador de la novela deca que Polo sufra de histeria, un trastorno neurtico que la medicina del siglo XIX consideraba propio de las mujeres. El sacerdote posee una imaginacin exaltada y es propenso a evadirse de la realidad. En el captulo XVII, el narrador nos lo muestra sumido en una especie de duermevela en el que aoran sus deseos ntimos de ser otro y de vivir en otra parte. Por el sueo que tiene sabemos que a Polo le habra gustado ser un hroe de accin, pero tambin habra querido gozar de la vida apacible de los hidalgos rurales. En su afn por liberarse de las ataduras sociales y por convertirse en un tipo de clase media en una sociedad democrtica, el sacerdote se imagina a s mismo leyendo un peridico que anuncia el triunfo de la revolucin y el n de la monarqua en Espaa. Muy diferente es la trayectoria de Agustn Caballero. Nacido en Cdiz, en una familia de comerciantes prsperos venida a menos durante las guerras napolenicas, tuvo que emigrar a Amrica. All, Caballero llev la dura dulcsima de los pioneros y se labr una fortuna dedicndose al comercio y al contrabando en la frontera de Mxico con los Estados Unidos. Al volver a Europa, mont casa en Madrid y en Burdeos, ciudad esta ltima que tena una importante colonia de indianos. Agustn Caballero es un hombre de su tiempo. No tiene glamour, es inculto y poco imaginativo, y solo se siente a gusto hablando de nanzas. En el Madrid prerrevolucionario, ha intentado hacerse un hueco en la sociedad y ha aceptado las costumbres de los que mandan. Simpatiza con la Unin Liberal, ha participado en debates sobre el librecambismo y ha contribuido a la causa poltica del Papa. Pero, acostumbrado a vivir fuera de la ley, sigue siendo un salvaje, y se siente tan desubicado en Espaa como Pedro Polo. Cuando, al nal, se marcha con Amparo a Burdeos, el salvaje que habita en su interior se impone al hombre civilizado. El ambiguo desenlace de sus amores con Amparo resulta folletinesco, subversivo y hasta cnico. El indiano de Tormento es un tipo novedoso desde el punto de vista literario. Galds tuvo varios hermanos que se haban abierto camino en Cuba. Galds traspas parte de los recuerdos que conservaba de sus familiares y narr las aventuras del personaje tomando como modelo la historia de una expedicin al desierto de Chihuahua. El indiano es tambin fruto de una moda literaria fomentada desde la dcada de 1840. El inters por los Estados Unidos era grande en los aos nales de la era isabelina y en los del Sexenio. Agustn es el resultado de este inters. Por un lado, ha concentrado toda su energa en los negocios, como hombre capitalista; por otro lado, como enamorado de Amparo es arquetipo mximo del burgus que se procura una especie de afecto hondo, regular y apacible que da encanto y seguridad en la vida. En Tormento, las trayectorias de Polo y Caballero son vidas paralelas que no se cruzan nunca. Los personajes saben el uno del otro, pero no llegan a encontrarse, como si vivieran en tiempos distintos y les fuera imposible coincidir. El contraste que se da entre el sacerdote y el indiano reeja la opinin pesimista que Galds tena sobre la capacidad de cambio y regeneracin de las clases medias espaolas. De la generacin revolucionaria, representada en la novela por el grupo de Paquito Bringas y sus amigos, tampoco caba esperar gran cosa. Estos jvenes no tenan ms aspiracin que medrar en las ocinas del estado y se preparaban para la revolucin ensayando absurdos discursos de una demagogia hueca. Galds los presenta desde una perspectiva negativa porque, en su opinin, la oratoria de polticos y periodistas haba sido culpable del fracaso de los ideales que impulsaron " La Gloriosa". Es decir, que en conjunto, Galds relata en Tormento, desde la perspectiva distanciada que dan los aos, el tipo de individuos y actitudes que convirtieron las esperanzas de 1868 en la frustracin de 1884.

"Tormento" y "La Regenta"

Tormento de Galds sale a la luz al iniciarse 1884. En junio del mismo ao "Clarn" ha llegado a escribir la mitad del primer tomo de La Regenta. Aun as, se pueden apreciar ciertas semejanzas en las dos obras. Naturalmente que las semejanzas no son en cuanto a las obras en su totalidad. Uno de los temas comunes de las dos, la transgresin del voto de castidad de los religiosos, es comn a muchsimas otras novelas europeas. Sin embargo, hay similitudes semejantes en algunos terrenos. Para empezar, una similitud poco frecuente en la literatura decimonnica: la angustia de la mujer que se siente atrada por dos hombres -y tambin dividida en lo ms profundo de su ser- ambos de personalidad fuerte y decidida, mucho ms denida psquicamente que la de ellas. Las dos protagonistas, Amparo Snchez Emperador y Ana de Ozores, son dos mujeres diferentes. La gura de Amparo est apenas esbozada en lo que se reere a su historia. Nada sabemos de su madre (tambin muerta en la primera infancia) y poco de su padre, un modesto conserje de la Escuela de Farmacia. Nada de su niez, probablemente humilde y sin relieve. Dos puntos comunes entre las dos: su indiscutible belleza, clsica y romntica al mismo tiempo, y su carcter dulce e indeciso. Ana lucha contra su infelicidad matrimonial; Amparo se debate con su solitaria miseria. En cierto momento de sus existencias, dos hombres, entran en sus vidas y son causa del conicto vital que es el nudo y el eje de las dos novelas. En cada uno de los casos, una de las guras masculinas es un religioso, el Padre Pedro Polo en Tormento, el Magistral Fermn de Pas en La Regenta? Amparo ha sido amante de Polo, pero sin duda por motivos Morales ha roto su relacin con l. Sin embargo, basta que l la llame a su lado para que acuda, segn ella, por motivos caritativos, aunque sin la menor intencin sexual por su parte ( la narracin de estos amores jams aparece en la novela). En El doctor Centeno, Amparo y Polo pareceran guras secundarias, aunque hay algunas referencias a sospechas sobre ciertos paseos al caer el da. En Tormento los amores entre Amparo y Polo son una cuestin del pasado, cuyo peso siente la muchacha como una mancha sobre s misma. La relacin entre Ana Ozores y Fermn de Pas es muy diferente. Ana nunca "cae" con el religioso, aunque siente una fuerte atraccin hacia l. Tanto los sentimientos morales de Ana como los de Amparo son los que inducen a ambas a alejarse de los sacerdotes. Sin embargo, las dos van a regresar a ellos. Las dos mujeres buscan subterfugios -de tipo moral- para poder conservar la relacin con los religiosos. Amparo visita al padre Polo en su pobreza y enfermedad, cuando ha recibido ya proposiciones matrimoniales de otro hombre e, incluso, dinero, con el cual compra regalos y comida para el cura. Pero encuentra excusas para sus actos. La debilidad de carcter de Amparo y Ana las une como una tendencia comn, as como su temperamento depresivo e indeciso, que las lleva a recurrir al suicidio cuando no encuentran salida a una situacin vital. El falso suicidio de Amparo revela evidentemente su situacin histrica, su caos mental. Ana, muerto el marido y abandonada por su amante -y por toda la sociedad- cae en un caos mental, un prembulo del suicidio. La lluvia, tanto en Tormento como en La Regenta, subraya los momentos de gran tensin: el da en que Amparo se "suicida", mircoles, llova. Las depresiones de Ana estn relacionadas con el comienzo del otoo. Pero, posiblemente, el punto que ms acerca a las dos novelas es la personalidad de los dos religiosos. Polo est dibujado mucho menos pormenorizadamente que Fermn

de Pas. Podra decirse que Polo es un esbozo de Fermn, el cual es ms inteligente, ms complicado, ms sutil y renado. Polo no es cannigo; es un cura modesto que apenas ha salido adelante; es tosco y ms primitivo que don Fermn. Galds no le concede la misma importancia que Clarn. Tanto Galds como Alas dedican algunas pginas para narrar la infancia de los religiosos. Solo lo har Galds con Pedro Polo. Los detalles son comunes: los dos nios proceden de pueblos pequeos, de familias pobres en las que el padre es una gura borrosa que desaparece en poca temprana y de manera violenta. La nica herencia que reciben de sus padres los dos mozos es su fortaleza corporal, lograda durante los aos en que, junto a sus progenitores, anduvieron dedicados a la vida del campo y a la caza. Polo " haba pasado la niez y lo mejor de su juventud dedicado a divertirme tos corporales y al saludable ejercicio de la caza". Ambos abandonarn esta vida pero se seguir manifestando en su rigor fsico y en su gusto por el vestir, cuando es posible, la ropa de cazadores. Vestimenta simblica, opuesta a la sotana, a la cual sienten que, debajo de esta, " son hombres para rato". Tanto Polo como Fermn son "hijos santos". No solo han llegado al sacerdocio impulsados por sus madres, sin vocacin alguna, " vencieron la repugnancia de Polo, le ngieron una vocacin que no tena", sino tambin como nica solucin para salir de la miseria. Por encima de estas cuestiones materiales hay otra que queda otando sobre ellas: el deseo de las madres de un nico hijo, de no compartirlo con ninguna mujer y entregarlo a la Iglesia como forma de conservarlo, al mismo tiempo para ellas. Las situaciones incestuosas, del complejo de Edipo, son obvias en las dos obras. En el caso de Polo, una vez muerta su madre, la hermana, antes silenciosa, absorbe todo el amor como nica culpable de las desviaciones de su hermano, de su " vicio asqueroso". La infeliz Amparo es juzgada por ella como " buena pieza" y "maldita mujer". La carrera eclesistica de cada uno de nuestros dos hombres se realiza tambin, en parte, a dos cannigos interesados en ello, que la apoyan en el terreno material y social. Un paciente lejano de Polo je le protege bastante tiempo, hasta que consigue una posicin estable. En La Regenta tendremos a Fortunato Camoirn que ser el protector denitivo de la carrera de Fermn. Fsicamente tambin tienen puntos de contacto, son hermosos y saben vestir sus ropas con elegancia. Galds con su sutil irona, achaca a estas caractersticas el xito que don Pedro Polo tiene en el plpito. La sotana es pieza clave para las dos religiosos: los dos o a visten con verdadera elegancia, hecho sobresaliente en el caso de Polo, ya que diere en ello de la mayora de los sacerdotes que pueblan las obras de Galds. La sotana no es ya su " segunda piel", sino la tenaza que les impide vivir. La presin mental que sobre ellos ejerce la prenda, que les impide "ser hombres", es decir, expresar una sexualidad a la cual sienten que tienen derecho. Los dos estn dotados de un temperamento violento y fuerte. Ya en el Doctor Centero desde el principio Galds nos hace saber que "don Pedro Polo era sanguneo, tirando a bilioso, ambicioso y emprendedor". Su frustracin amorosa lo lleva a perder el control de s mismo en varias ocasiones, ataques e incluso a intentos de matar a la amada, que lo desdea. Su desesperacin amorosa le lleva a perder el control de s mismo hasta convertirse en una especie de animal herido, que no maneja sus acciones.

El contexto histrico de la revolucin de 1868. El sexenio Revolucionario y las novelas histricas.

La revolucin "Gloriosa" de septiembre de 1868 fue de ejecucin rpida. Prim lleg a Cdiz el 16 de septiembre y se pronunci el 18. El 19 se le sumaron seis generales unionistas que procedan de Canarias, adonde haban sido desterrados en el mes de julio. El 28, las fuerzas gubernamentales fueron derrotadas en la batalla de Alcolea y, el 30, Isabel II, que estaba veraneando en San Sebastin, y tom el tren en Irn y parti hacia su exilio parisino. Se inicio el Sexenio Revolucionario, de esperanza y frustracin, de inestabilidad y enfrentamientos civiles, en el que tuvo un protagonismo destacado la lite universitaria inaudita. Entre 1868 y 1874, los acontecimientos se sucedieron vertiginosamente. El general Serrano asumi el poder en octubre; en junio, se aprob una constitucin decididamente liberal. En septiembre, el descontento popular desencaden las primeras insurrecciones federales; en noviembre de 1870, tras ms de un ao de intensos debates sobre posibles candidatos a la corona, Amadeo de Saboya, al que avala Prim, fue elegido rey; en diciembre, Prim muri vctima de un atentado; en abril de 1872, se produjo un nuevo alzamiento de la reaccin carlista. En febrero de 1873, la abdicacin de Amadeo de Saboya dio lugar a la I Repblica, que dur menos de un ao y tuvo que hacer frente al conicto en el norte y en Catalua y a diversos levantamientos federales en Levante; el 3 de enero de 1874, el golpe de estado del general Pava acab con la Repblica y Serrano ocup el poder; en diciembre, Espaa volva a tener un rey borbnico: Alfonso XII, el hijo de Isabel II. Comenzaba as la Restauracin, largo perodo de relativa estabilidad cuyo artce fue Antonio Cnovas del Castillo. Galds observ los acontecimientos de estos aos. Presenci la entrada en Madrid del general Prim, y sigui desde la tribuna privilegiada de la prensa los cambios histricos que se iban produciendo. Durante el perodo constituyente, fue cronista parlamentario para el diario demcrata Las Corts, y colabor con asiduidad en la Revista de Espaa, una importante publicacin liberal. Ms tarde, dirigi El Debate, desde el que se promova una lnea editorial de justo medio, alejada de los planteamientos polticos contrarios a la Unin Liberal. Para Galds la " Gloriosa" fue, de entrada, una "revolucin de alegra, de expansin de un pueblo culto". En ella vio el primer paso hacia la regeneracin de la vida nacional. Al optimismo inicial sigui, sin embargo, el desengao. De la accin se pas a la demagogia de la prensa y de los parlamentarios. Las clases dirigentes no sintonizaban con una masa popular que, o no se senta concernida, o se identicaba cada vez ms con el federalismo republicano y el movimiento obrero, especialmente en Andaluca y Catalua. En el norte y en Cataua, la ultra catlica reaccin carlista desencadenaba una nueva guerra civil. La visin de Galds evolucionaba con los acontecimientos. Rechaz por igual el carlista y los levantamientos cantonales, de ah que su reaccin ante el golpe del general Pava fuera fundamentalmente escptica. En los primeros aos del siglo XX, desde una postura republicano-socialista, evaluara el fracaso de la revolucin mucho ms radical. Galds naci como novelista en el Sexenio. Los cambios polticos exigan nuevas formas a la literatura, especialmente a la novela, que era el gnero por excelencia de la burguesa europea. El clima de libertad inaugurado

por la Revolucin y el protagonismo que en ella haban tenido las clases medias favorecan la consolidacin de una novela nacional que haba de ser "el vehculo que las letras escogen en nuestro tiempo para llevar al pensamiento general, a la cultura el germen fecundo de la vida contempornea" segn palabras de Clarn. Desde el principio, Galds busc una frmula narrativa que fuese tributaria de la tradicin cervantina y estuviese a la altura del pensamiento y el arte europeos. El proyecto que cristaliz tras el triunfo de la "Gloriosa", fue el fruto de la observacin directa de la realidad social espaola, del anlisis de la actualidad poltica que Galds conoca de primera mano, del estudio de la historia reciente y del descubrimiento de la narrativa de Balzac y de Dickens. Galds empez la construccin de un universo narrativo protagonizado por las CLASES MEDIAS, a las que consideraba el motor de la historia del siglo: "La clase media, la ms olvidada por nuestro novelistas, es el gran modelo, la fuente inagotable. Ella es hoy la base del orden social: ella asume por su iniciativa y por su inteligencia la soberana de las naciones, y en ella est el hombre del siglo XIX con sus virtudes y sus vicios, su noble e insaciable aspiracin, su afn de reformas, su actividad pasmosa". Galds comprendi que la novela histrica le permita reexionar sobre cuestiones que, como liberal, le preocupaban mucho: la revolucin, la guerra civil, el papel del siniestro Fernando VII... Por eso entre 1873 y 1879 se consagrara casi en exclusiva al gnero histrico. En esos aos redact las veinte novelas de las dos primeras series de Episodios nacionales, abord la historia del siglo XIX desde la batalla de Trafalgar 1805 hasta el inicio de la primera guerra carlista 1834. Por medio de los Episodios nacionales, Galds indag en las fuerzas morales que recorran el siglo XIX, en las razones por las que haba fracasado una y otra vez la revolucin, en las consecuencias que haba tenido la guerra civil entre los partidarios del absolutismo y los partidarios del progreso. Y, al mismo tiempo, rastre el origen de la mesocracia de 1868, que Galds consideraba un producto hbrido de clases populares, hidalgos y pecheros del Antiguo Rgimen. La redaccin de las dos primeras series de Episodios nacionales fue una labor titnica. Galds acab muy cansado y, al terminar el ltimo episodio de la segunda serie, dio por cerrada esta etapa de su obra, aunque dej bien claro que iba a conservar a los personajes para "casta de tipos contemporneos". En novelas posteriores recurrira a guras de estos Episodios. Por ejemplo, con la familia Bringas.