Caractersticas generales de la Arquitectura Barroca. Arquitecturas cargadas de detalles y complejas.

. No reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten y adoptan curvas, contracurvas y espirales. Se adopta la elptica, la forma oval y otras formas (como la de abeja de Borromini). Las paredes son cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y superficies planas. Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir elinfinito (un camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en pareja, muy decorados. Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral. Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior, aunque ms sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo y el triunfo de lacolumna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento (al modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo bizantino). Ambos modos fueron empleados en el Renacimiento. Se utilizan grandes cartelas. La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son: palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines y galeras (que luego dara lugar a las galeras de arte).

Dinamismo Existe una tendencia a dotar a los edificios de movimiento, empleando lneas curvas: alternancia de lneas cncavas-convexas, que dan lugar a fachadas alabeadas. Es una arquitectura que gusta de los fuertes contrastes: recta-curva, claro-oscuro, cerca-lejos en las perspectivas, etc. Empleo de formas clsicas transformadas Se siguen utilizando muchos elementos clsicos, pero con un tratamiento diferente: frontones quebrados, entablamentos quebrados, columnas clsicas, pero no adosadas, con volumen pleno y columnas salomnicas (muy dinmica, con fuste retorcido que asciende en sentido helicoidal), se prefiere el valo al crculo... Abovedamientos cupuliformes Se emplean bvedas y cpulas como cubiertas, pero es frecuente que las cpulas sean ovaladas. Profusin de elementos decorativos Se emplean mucho los relieves que refuerzan el contraste ya citado de claro-oscuros. Dentro de esta decoracin en relieve destacan los elementos botnicos y las placas rectangulares.

Caractersticas de las obras de Francesco Borromini: La obra de Borromini resulta muy original, sin precedentes claros salvo la influencia parcial de Miguel ngel, a quien el arquitecto admiraba.Entre los principales elementos y criterios arquitectnicos utilizados en su obra, cabe destacar: 1. Orden gigante, utilizado en forma complementaria y alternada. 2. Planta central, que sera una tendencia distintiva de las iglesias barrocas 3. Dinamismo espacial 4. Uso de la luz 5. Incorporacin de la escultura 6. Materiales simples y econmicos 7. Esquema geomtrico modular, superando al mdulo aritmtico de la arquitectura clsica.

Nombre: San Carlo alle Quattro FontaneArquitecto: Borromini, Franceso (15991667)Cronologa: Iglesia y claustro: 1638-41, Fachada 1665-67Localizacin: RomaEstilo: BarrocoMateriales: ladrillo, estuco y sillares de piedra.Dimensiones:Tipo de edificio: Arquitectura religiosa Anlisis: Es una obra revolucionaria en la arquitectura religiosa. Es la primeraobra en la que Borromini manifiesta su genio. Es una iglesia pequea en laque en un estrecho espacio consigui maravillosos efectos. En la fachadase yuxtaponen estructuras disponiendo partes onduladas, cncavas yconvexas. Est organizada en tres calles y dos cuerpos. En la partesuperior se sita un edificio convexo abierto por un ventanal, sobre el quedos ngeles sostienen un gran medalln. Una ascendente balaustradadinamiza el perfil superior. Las curvas proporcionan un movimientocontinuo a los muros. No cabe ms en tan poco espacio.En la planta (elptica y de cruz griega alargada) Borromini logra crear unconjunto de enorme complejidad espacial sin perder la coherencia. Supequeo claustro es un ejemplo de la extrema libertad de su autor en eltratamiento de los rdenes arquitectnicos. El patio interior es un reaovalada rodeada por columnas, las del piso inferior sin baco, sosteniendodinteles y arcos de manera alterna, y las superiores con baco sostienenun entablamento.El edificio se corona con una cpula elptica que presenta un originaldiseo de casetones. Fuera de Roma destacan los focos de Venecia, con Longhena, quecontina en la rbita de Palladio; Npoles con Juvara y Turn con GuarinoGuarini.

John Varriano Arquitectura del Barroco en Italia 15 lineas Pevsner 15 lineas 15 lineas segun mi persona sobre San Carllino.