EL TEATRO ROMANO: TRAGEDIA Y COMEDIA

Segn Cicern, el teatro romano naci en el ao 240 a.C. en los Ludi Romani, con la representacin de una obra traducida del griego por el poeta Livio Andronico.

Sin embargo, podemos decir que con anterioridad a esa fecha nos encontramos con precedentes, que, a pesar de no ser representaciones teatrales propiamente dichas, pudieron facilitar la implantacin del teatro de origen griego.

1)

Carmina Fescennina (cantos fesceninos): Su

nombre proviene de Fescennium, ciudad etrusca.

Estn ligados a las fiestas campesinas con las que se celebraba la recogida de las cosechas. Consistan en dilogos en verso, de contenido satrico y licencioso, que dos campesinos se lanzaban entre s de forma improvisada.

2) Fabula Atellana (farsa atelana):

Su nombre deriva de Atella, ciudad entre Capua y Npoles.

Consista en representaciones tambin improvisadas y rudimentarias, pero ya con cierta lnea argumental, en las que los actores llevaban mscaras. Los personajes siempre eran los mismos: -Pappus: el viejo enamorado y bobalicn; -Maccus: el glotn; -Buccus: el bocazas; -Dosennus: el jorobado malicioso. Estas Fabula se llevaban a cabo en las fiestas agrcolas, llenas de risa, chistes de todo gusto, burlas, ingenio

3) La Satura: Segn el historiador T.Livio, a mediados del siglo IV a.C. llegaron a Roma unos ludiones etruscos (actores), que propiciaron la evolucin de los fesceninos al aadir al dilogo msica y danza. A este conjunto de dilogo, msica y danza se le denomin satura.

estadio previo a la representacin dramtica propiamente dicha

Invasin y conquista de la Magna Grecia

Invasin y conquista de la Magna Grecia contacto con la cultura griega, por la que sintieron una profunda admiracin Imitacin de su cultura en cuanto a la literatura, nace la demanda de representaciones teatrales en Roma

El nombre latino: fabula.

Segn el tema, hablamos de:
Temtica griega Temtica romana

Tragedia

Fabula coturnata Fabula palliata

Fabula praetexta Fabula togata

Comedia

Las obras conservadas, en su mayor parte, estn basadas en originales griegos. No obstante, los autores innovan con bastante libertad a la hora de introducir situaciones nuevas y referencias a su momento histrico. Adems, utilizan en una misma obra argumentos de distintos originales griegos e incluso escenas de autores distintos contaminatio.

PLAUTO Primer y ms importante comedigrafo teatral. Compuso gran nmero de obras, de las que slo se han conservado veinte todas palliatas.

Su finalidad es buscar la risa del pblico y entretenerlo hace uso de enredos, situaciones equvocas, irona, burla de los personajes, lenguaje soez Esta obsesin por la risa del espectador a veces provoca: saltos en la trama argumental, episodios demasiados largos, contradicciones, sus historias rayan lo inverosmil.

Plauto hace uso de la contaminatio:

recurre a autores y comedias griegos, los mezcla en numerosas ocasiones, y no tiene ningn reparo en indicarlo.

El mundo de las comedias de Plauto es el de los hombres de la calle: el esclavo, el viejo, el joven enamorado, la prostituta, el parsito, el alcahuete, el cocinero, el soldado, la muchacha casadera

La trama argumental suele ser siempre la misma: el joven enamorado de una muchacha o esclava, que hace todo lo posible por granjearse su amor y ganarse al padre de la dicha muchacha, recurriendo para ello a las astucias de su esclavo. Siempre hay un final feliz: la esclava resulta ser una persona libre, el padre de la muchacha, tras sus negativas, finalmente cede en concederle la mano de su hija
Las obras suelen estar precedidas por un prlogo: en l un personaje, que a veces no interviene en la obra, otras veces es un dios, cuenta el argumento y pide la benevolencia, la risa y los aplausos del pblico. Plauto se consideraba hombre del pueblo Sus protagonistas pertenecen a las clases ms populares y los personajes de las clases acomodadas son censurados y criticados.

Diversin de esas clases menos favorecidas, que eran las que acudan en masa a las representaciones.

TERENCIO
Sus comedias suelen ir precedidas de: Una didascalia: referencias a la obra original griega y su autor, los juegos en los que se estren, el director de la compaa, puesto que ocup en el certamen Una peroca: unos doce versos en los que se cuenta el argumento de la obra. Ambas son de poca posterior, no fueron compuestas por Terencio. De l s son los prlogos en ellos no narra el argumento, sino que se defiende de la acusaciones de sus enemigos literarios (plagio, contaminatio, no paternidad de sus obras).
A diferencia de Plauto, Terencio no goz del agrado del pblico, ya que en sus comedias el autor, con mayor influencia griega que Plauto, pretende educar al pblico romano con un elevado tono tico.

Diferencias entre Plauto y Terencio

- A pesar de que las obras griegas en las que se inspiran son las mismas, las diferencias radican en el tratamiento de los personajes y la intencin del autor. -La piramidal estructura social se muestra tal cual en Terencio: los esclavos = irreverentes, desvergonzados e interesados en Plauto/ respetuosos, fieles y obedientes para con sus amos; las prostitutas = desvergonzadas en Plauto/ bondadosas en Terencio; los padres = despreocupados por sus hijos y avaros en Plauto/ sacrificados para con aqullos y queridos por ellos en Terencio.

- Plauto busca la carcajada del espectador / en Terencio es esencial el mensaje educativo y moral. - Plauto no profundiza en la caracterizacin de los personajes/ los personajes de Terencio estn muy elaborados y tienen profundidad psicolgica: pasiones, rasgos morales, dramatismos - En Plauto la lengua se adapta al estrato social de cada personaje/ en Terencio todos los personajes tienen un lenguaje culto y cuidado = defecto. - Plauto goz de enorme popularidad en su tiempo, aunque despus en la Edad Media decay, pero luego, a partir del siglo XVI, volver a ser admirado/ Terencio no goz de popularidad, pero en pocas posteriores fue admirado, respetado e imitado.

-SNECA
- Principal tragedigrafo romano. La tragedia no goz del mismo xito que la comedia. Escaso nmero de obras conservadas. - En el s. I d.C. se componen tragedias para ser recitadas en los crculos literarios. Sneca tambin hace uso de la contaminatio. Su principal influencia es Eurpides. Caractersticas de Sneca: gusto por los detalles escabrosos y cruentos: expresin desmesurada de los sentimientos y las pasiones; profunda caracterizacin psicolgica de los personajes; lenguaje moralista y sentencioso. - Sneca no fue valorado en gran manera e imitado hasta el siglo XV (Shakespeare)