Literatura Española de los

siglos XVIII y XIX

Tutoría 2/12 en el Centro Asociado Gregorio Marañón (Madrid)
JUEVES 19 DE OCTUBRE
17:15 A 18:45 20:15 A 21:45
Curso 2023/24 Primer cuatrimestre
YA ESTÁN LOS ENUNCIADOS DE LAS PECS.

PEC 1 (24 NOVIEMBRE):

Una tormenta nocturna en alta mar, de Blanco-White.
Poeta considerado de transición con el Romanticismo.
Hijo del vicecónsul inglés y madre sevillana. Con la invasión fr se
marchó a Inglaterra, donde empezó a escribir en inglés, prof. Oxford.
Fragmento de Noches lúgubres, de Cadalso [error en título]
Noches lúgubres se considera ya romántica o prerromántica. Un
hombre trata de exhumar el cadáver de su amada antes de suicidarse,
pero acaba siendo acusado de un asesinato. Está basado en una
leyenda que diez años antes Edward Young había reelaborado y
publicado (Night Thoughts).
PEC 2 (8 ENERO):
El diablo mundo de Espronceda.
Fragmento de la leyenda «Los ojos verdes», de Bécquer.
CRONOGRAMA
CRONOGRAMA
HOY
TEMA 1: Introducción al siglo XVIII. Instituciones culturales y literarias.
La prensa.
TEMA 2: La Poética de Luzán y el nuevo espíritu literario. La Poesía
neoclásica. La fábula.
 Tema 2: La Poética de Luzán y el nuevo espíritu literario. La
Poesía neoclásica. La fábula.

Alborg, capítulo IV.

La Poética de Luzán y el nuevo espíritu literario.
Ignacio de Luzán fue incomprendido hasta la 2ª
mitad del s. XX.
BIO. Nace en ZGZ en 1702, huérfano a los 4
años. Con un tío eclesiástico creció en Italia,
donde estudió Derecho. Se convirtió en un
erudito en muchos ámbitos del conocimiento.
Volvió a Aragón. En 1737 publicó La Poética. Lo
hicieron académico de la Lengua y de la Historia.
Estuvo 3 años en París como secretario del
embajador.
OBRA. Tiene una obra variada, pero la más
importante es la Poética. Es un tratado
sobre teoría literaria al estilo de la Poética
de Aristóteles (s. IV a. C.), sobre los géneros
escritos en verso: épica, lírica y teatro.
Está basada en unos discursos dados en
italiano en la Academia de Palermo.
Influencia del clasicismo italiano.
Comienza reconociendo las cualidades geniales
de muchos escritores de su país, la necesidad
de normas que las encaucen, la fe en la eficacia
de estas normas y el patriotismo. Se centra
especialmente en la belleza. Recupera la
poética de Aristóteles y propone como modelos
a Garcilaso y Fray Luis de León. De épica
autores clásicos (Homero, Virgilio).
Cuatro libros:
I: Origen, progresos y esencia de la poesía
II: De la utilidad y del deleite de la poesía
III: Tragedia y comedia
IV: Épica.
Poética de Luzán, Libro I, capítulo V [VI] «De la esencia y definición de la poesía»

Humanista italiano

ποιέω / ποίησις
μίμησις
 Poesía española del siglo XVIII o poesía neoclásica
• Según Rogelio Reyes, ha habido una desatención por parte de la crítica
de la poesía del s. XVIII, en parte por ausencia de criterios de
clasificación.
• El término neoclásico lo usaron los románticos peyorativamente,
después se continuó usando para referirse de forma simplista a esta
época, con un rico caudal ideológico y artístico.
• Desde Góngora hasta mediados del XVIII no destaca ninguno, hasta que
surge propiamente la poesía neoclásica, con retraso respecto al resto de
Europa.
• La poesía neoclásica es en cierto modo una reacción al Barroco:
equilibrio, claridad, sobriedad, didáctico o moralizante.
• No obstante, según Rogelio Reyes, se ha exagerado dicha ruptura. Para
él el intento renovador se asienta más bien sobre la apropiación de
ciertos autores como Garcilaso o Fray Luis.
• Ni el gusto por la Antigüedad clásica se limita a este siglo, ni este siglo
se centra solo en los clásicos grecolatinos, sino también en Garcilaso,
Fray Luis de León o Cervantes. Mejor sería literatura ilustrada.
• En el s. XVIII fue más importante la prosa que la poesía (al contrario
que en el XIX), pero no se puede negar aun así su importancia.
• Se compatibiliza la poesía con la actividad social, como una actividad
más (en el XIX no), p. ej. Cadalso es militar y poeta. El gobierno protegía
a los literatos dándoles trabajo en la Admón.
• Álvarez de Toledo, Manuel José Quintana, Nicolás y Leandro (padre e
hijo) Fernández de Moratín, Nicasio Álvarez Cienfuegos, Torres
Villarroel, Melchor Gaspar de Jovellanos, José Meléndez Valdés, Lista,
José Cadalso, Samaniego…
• Temas de la poesía neoclásica: naturaleza exuberante, cómplice del
poeta (locus amoenus), Beatus ille, la mujer, compañera del placer del
hombre, descrita según los cánones tradicionales, la amistad, los
avances de la ciencia y la técnica.
• En este terreno lírico amoroso se escribieron anacreónticas,
composiciones de tono sensual y erótico con origen en Anacreonte,
poeta griego de los siglos VI y V a.C. (Meléndez Valdés).
Gabriel Álvarez de Toledo (1662-1714), soneto: La muerte es la vida
La muerte es la vida.
Esto que vive en mí, por quien yo vivo,
es la mente inmortal, de Dios criada
para que en su principio transformada,
anhele al fin de quien el ser recibo.
Mas del cuerpo mortal al peso esquivo
el alma en un letargo sepultada,
es mi ser en esfera limitada
de vil materia mísero cautivo.
En decreto infalible se prescribe
que al golpe justo que su lazo hiere
de la cadena terrenal me prive.
Luego con fácil conclusión se infiere
que muere el alma cuando el hombre vive,
que vive el alma cuando el hombre muere.
 1ª estrofa
Esto que vive en mí, por quien yo vivo,
es la mente inmortal, de Dios criada
para que en su principio transformada,
anhele al fin de quien el ser recibo.
-> En su yo interior habita Dios,
que es por quien él vive, es decir,
es su alma la que cree en Dios y es
este quien la dirige.
2ª estrofa
Mas del cuerpo mortal al peso esquivo
el alma en un letargo sepultada,
es mi ser en esfera limitada
de vil materia mísero cautivo.
2ª estrofa
Mas del cuerpo mortal al peso esquivo -> Su alma es presa de su cuerpo.
el alma en un letargo sepultada,
es mi ser en esfera limitada
de vil materia mísero cautivo.
Cf. σῶμα σῆμα
3ª estrofa
En decreto infalible se prescribe
que al golpe justo que su lazo hiere
de la cadena terrenal me prive.
3ª estrofa
En decreto infalible se prescribe -> la muerte del cuerpo es
que al golpe justo que su lazo hiere inevitable, pero se muestra el
de la cadena terrenal me prive. deseo por la vida eterna
4ª estrofa
Luego con fácil conclusión se infiere
que muere el alma cuando el hombre vive,
que vive el alma cuando el hombre muere.
4ª estrofa
Luego con fácil conclusión se infiere
que muere el alma cuando el hombre vive,
que vive el alma cuando el hombre muere.
-> reflexión filosófica
/razonamiento lógico: el alma
muere cuando el hombre vive y
vive cuando el hombre muere
Conclusiones
• Al autor le interesa la vida eterna, la fe en Dios y el alma, no así la vida
terrenal (ese sería el tema).
• Título “La muerte es vida”, es decir, una vez muerto el cuerpo es
cuando se encuentra la vida eterna, siempre y cuando se hayan
seguido bien los pasos y caminos del Señor. Es el alma cristiana la que
perdura y no el cuerpo. Por lo tanto la vida eterna, la buena vida se
consigue tras la muerte del cuerpo, en el Paraíso.
Formalmente
• Soneto: 14 versos de arte mayor (normalmente endecasílabos), de
rima consonante, que se distribuyen en dos cuartetos y dos tercetos;
introducido en España desde el Renacimiento italiano (en España
Garcilaso es quien lo domina), de tema variado.
• Consta de 14 versos endecasílabos, repartidos en dos cuartetos y dos
tercetos, con rima ABBA ABBA CDC DCD.
• Léxico claro, accesible. El tema recuerda a los místicos (“Vivo sin vivir
en mí / y tan alta vida espero / que muero porque no muero”), pero la
forma no).
La fábula: Samaniego e Iriarte
• Características del género.
• Origen del género: la India (Calila e Dimna, traducción de Alfonso X el
Sabio). Grecia: Esopo; Roma: Fedro. Francia, s. XVII: La Fontaine.
VÍDEO:

https://www.intecca.uned.es/portalavip/grabacion.php?
ID_Sala=108748&ID_Grabacion=130540&hashData=82f9baee2ac8d325
414726018799bcb5&amp
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Próxima tutoría (26 de octubre)
Tema 3: Los grupos salmantino y sevillano. Juan Meléndez Valdés.

• Voluntarios para leer un poema del siglo XVIII a su elección y

comentarlo