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La poesa de posguerra

Aos 40

Introduccin
La Guerra Civil (1936-1939), el inicio de la dictadura franquista y el exilio de muchos espaoles, entre ellos numerosos intelectuales, interrumpen la evolucin natural de la cultura y de la literatura espaolas, en especial, las tendencias de vanguardia, y las sumen en un profundo aislamiento, vigilado por una frrea censura poltica e ideolgica. La Espaa de los aos 40 ha sido certeramente denida como un pramo intelectual, sin embargo, en lo referente a la creacin literaria, la poesa es quiz el mbito en el que hay mayor diversidad artstica. Para referirse a la creacin potica de esos aos, Dmaso Alonso cre las denominaciones poesa arraigada y poesa desarraigada. La primera aprobaba la nueva situacin, la segunda reejaba la desesperanza en el presente y el futuro. Asimismo, hay que recordar la importancia de la literatura creada en exilio, que se extiende en el tiempo desde la Guerra Civil hasta el n de la dictadura. La poesa del exilio la desarrollan autores de todas las generaciones anteriores: Juan Ramn Jimnez, la mayor parte de la Generacin del 27, Len Felipe... Por las propias circunstancias personales de los poetas exiliados, la poesa espaola en el exilio no va a contar con gran uniformidad temtica, sin embargo s podemos sealar un tema en que todos o casi todos- van a coincidir en los primeros aos de destierro. Se trata del tema de la nostalgia por la patria perdida para siempre.

Len Felipe Llamadme publicano (1950)

Yo no s muchas cosas, es verdad. Digo tan slo lo que he visto. Y he visto: Que la cuna del hombre la mecen con cuentos, Que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos, Y que el llanto del hombre lo taponan con cuentos, Que los huesos del hombre los entierran con cuentos, Y que el miedo del hombre... Ha inventado todos los cuentos. Yo s muy pocas cosas, es verdad, Pero me han dormido con todos los cuentos... Y s todos los cuentos.

Poesa arraigada
La poesa arraigada es cultivada por autores de la llamada Generacin del 36, anes ideolgicamente al rgimen en mayor o menor grado. Desde un punto de vista formal constituye un regreso a las formas clasicistas, pues retoma la mtrica clsica y los temas tradicionales a la manera de Garcilaso; adems exhibe un tono heroico (a veces claramente panetario), ya que recurre al pasado imperial espaol para ensalzar el orden presente. Se trata de una poesa arraigada, porque muestra conformidad con el orden presente, ensalza el glorioso pasado imperial de Espaa y reivindica la importancia del sentimiento religioso. Estos poetas se aglutinan en torno a dos revistas: Escorial y Garcilaso. Los ms destacados son:
-Luis Rosales. Su principal obra, La casa encendida (1949) se caracteriza por la utilizacin del versculo y la imaginera surrealista. -Leopoldo Panero. Su poesa se dene por su religiosidad y carcter reaccionario. Entre sus obras destaca Escrito a cada instante (1949). -Dionisio Ridruejo. En su obra muestra su falangismo militante: Poesa en armas (1940) o Sonetos a la piedra (1943). -Luis Felipe Vivanco. Tiempo de dolor (1940). -Jos Garca Nieto. Principal representante del garcilasismo. Vspera hacia ti (1940).

Poesa arraigada

Dionisio Ridruejo Al Monasterio del Escorial de Sonetos a la piedra (1943)

Monte ornado en lneas de llanura, Oh, gigante rendido a la armona!, mar y bosque de piedra bajo el da, base de cielos en la noche oscura. Qu entereza! Tu carne tan madura para la eternidad, qu plena y fra! Qu segura en las torres tu porfa y qu fiel a la tierra tu armadura! Unidad de los siglos en las formas que desnuda el paisaje en la medida, cuerpo de razas, que al rigor conformas. Constancia y ambicin, si grave, erguida. Oh templo de las sangras y las normas! Cumbre de muertes en eterna vida.
1. Resume la idea esencial del poema. 2.Analzalo mtricamente. 3. Selecciona dos metforas y explcalas. 4. Es un poema intimista? Justifica tu respuesta. 5. Redacta uno o dos prrafos en los que justifiques que el poema pertenece a la poesa arraigada.

Poesa desarraigada
En 1944 se producen tres importantes hitos poticos: la publicacin de Sombra del paraso de Vicente Aleixandre, la de Hijos de la ira de Dmaso Alonso y la aparicin del primer nmero de la revista Espadaa. Estas publicaciones son el punto de partida de la llamada poesa desarraigada, una poesa existencialista que muestra los primeros indicios de una protesta social y poltica. Frente al mundo armonioso de los poetas arraigados, los existencialistas muestran su disconformidad con el mundo circundante. La tenacidad y la armacin de vida conviven con la presencia de la muerte, la tristeza, la soledad y la desesperacin, por un lado, y la bsqueda de la fe o del amor, por otro: la existencia es una lucha con el medio o con el mundo interior. La poesa desarraigada encuentra su cauce de expresin en la revista Espadaa, en cuyas pginas se propone una poesa antiformalista alejada del retoricismo de la lrica garcilasista. Entre los principales representantes de esta poesa desarraigada guran: Victoriano Crmer, Eugenio de Nora, Jos Hierro, ngela Figuera, Carlos Bousoo, as como los primeros poemarios de Gabriel Celaya o Blas de Otero.

Poesa arraigada

Dmaso Alonso Insomnio de Hijos de la ira (1944)

Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas). A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 aos que me pudro, y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o uir blandamente la luz de la luna. Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido, uyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla. Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi alma, por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid, por qu mil millones de cadveres se pudren violentamente en el mundo. Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre? Temes que se te sequen los grandes rosales del da, las tristes azucenas letales de tus noches?

1. Resume la idea esencial del poema. 2. Puedes realizar un anlisis mtrico del poema? Justifica tu respuesta. 3. Selecciona dos metforas y explcalas. 4. Es un poema intimista? Justifica tu respuesta. 5. Redacta uno o dos prrafos en los que justifiques que el poema pertenece a la poesa desarraigada.

Blas de Otero ngel fieramente humano (1950)

Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte, Al borde del abismo, estoy clamando A Dios. Y su silencio, retumbando, Ahoga mi voz en el vaco inerte. Oh, Dios. Si he de morir, quiero tenerte Despierto. Y, noche a noche, no s cundo Oirs mi voz. Oh Dios. Estoy hablando Solo. Araando sombras para verte. Alzo la mano, y t me la cercenas. Abro los ojos: me los sajas vivos. Sed tengo, y sal se vuelven tus arenas. Esto es ser hombre: horror a manos llenas. Ser y no ser- eternos, fugitivos. ngel con grandes alas de cadenas!

Otras tendencias
Al lado de la poesa arraigada y la desarraigada, surgen en la dcada de los cuarenta otras tendencias minoritarias, pero de gran importancia. - El postismo, que se propone rescatar y continuar la potica surrealista mediante un lenguaje de imgenes nuevas y sorprendentes. Carlos Edmundo de Ory, ngel Crespo y Juan Eduardo Cirlot son sus principales representantes. - El grupo Cntico surge en Crdoba y representa una poesa sensual y barroca. Poetas ligados a este grupo son Pablo Garca Baena Ricardo Molina o Juan Bernier.

Aos 50

Poesa social
La poesa desarraigada de tono existencial -pesimista e individualista- acaba derivando en una poesa social dirigida a la inmensa mayora, como pregona Blas de Otero. Los poetas abandonan la expresin de la angustia interior y adoptan un tono enrgico de testimonio, protesta y denuncia de la situacin social. Exigen una transformacin de la sociedad y tienen fe en la importancia de la poesa como motor de ese cambio (arma cargada de futuro, as la concibe Gabriel Celaya). Desde un punto de vista formal esta poesa se caracteriza por la utilizacin de un estilo coloquial y directo que a veces raya en el prosasmo o incluso en la vulgaridad (escribo como escupo conesa Blas de Otero). Con respecto a los poetas sociales, en realidad, son los mismos que haban cultivado la poesa desarraigada: Blas de Otero, Gabriel Celaya, Victoriano Crmer, Eugenio de Nora, Jos Hierro, etc., pero ahora sustituyen el pesimismo por la denuncia y exigen justicia y paz para Espaa, la autntica protagonista de sus versos. Obras fundamentales: Pido la paz y la palabra (1955) de Blas de Otero y Cantos iberos (1955) de Gabriel Celaya.

Blas de Otero A la inmensa mayora de Pido la paz y la palabra (1955)

Aqu tenis, en canto y alma, al hombre aquel que am, vivi, muri por dentro y un buen da baj a la calle: entonces comprendi: y rompi todos sus versos. As es, as fue. Sali una noche echando espuma por los ojos, ebrio de amor, huyendo sin saber adnde: a donde el aire no apestase a muerto. Tiendas de paz, brizados pabellones, eran sus brazos, como llama al viento; olas de sangre contra el pecho, enormes olas de odio, ved, por todo el cuerpo. Aqu! Llegad! Ay! ngeles atroces en vuelo horizontal cruzan el cielo; horribles peces de metal recorren las espaldas del mar, de puerto a puerto. Yo doy todos mis versos por un hombre en paz. Aqu tenis, en carne y hueso, mi ltima voluntad. Bilbao, a once de abril, cincuenta y uno.

1. A la inmensa mayora es una verdadera declaracin de principios con los planteamientos temticos de la poesa social. Sintetiza su tema. 2. Analiza su mtrica. 3. Seala los recursos que puedes apreciar en el poema. 4. El ttulo A la inmensa mayora se opone al de A la minora, siempre de Juan Ramn Jimnez. Seala las diferencias entre la poesa pura y la poesa social.

Blas de Otero Fidelidad de Pido la paz y la palabra (1955)

Creo en el hombre. He visto espaldas astilladas a trallazos, almas cegadas avanzando a brincos (espaas a caballo del dolor y del hambre). Y he credo. ! Creo en la paz. He visto altas estrellas, llameantes mbitos amanecientes, incendiando ros hondos, caudal humano hacia otra luz: he visto y he credo. ! Creo en ti, patria. Digo lo que he visto: relmpagos de rabia, amor en fro, y un cuchillo chillando, hacindose pedazos de pan: aunque hoy hay slo sombra, he visto" y he credo.

1.En este poema el tema avanza estrofa por estrofa: justifcalo. 2.Analiza su mtrica. 3.Seala los recursos que puedes apreciar en el poema.

Aos 60

Promocin de los 60
Se trata de un grupo de poetas que comienzan a publicar en la dcada de 1950, los ms representativos son ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Claudio Rodrguez, Jaime Gil de Biedma, Jos Agustn Goytisolo, Francisco Brines y Antonio Gamoneda. Algo ms jvenes que los poetas sociales, comparten con ellos la visin crtica de la realidad, unas actitudes ticas comunes y una similar atencin a los problemas de la colectividad. Sin embargo, cada poeta posee su propio estilo y trata unos temas diferentes, por ello se puesto en duda su consideracin como grupo generacional. Las caractersticas fundamentales de estos poetas son: 1) Una mayor elaboracin del lenguaje potico que sus predecesores. 2) La consideracin de la poesa como un medio de conocimiento. 3) Un desplazamiento de lo colectivo (poesa social) a lo personal. 4) Un tono coloquial y un predominio del verso libre. 5) Una actitud humanista que se traduce en la preocupacin por los problemas del ser humano.

ngel Gonzlez Ciudad cero de Tratado de urbanismo (1967)

Una revolucin. Luego una guerra. En aquellos dos aos que eran la quinta parte de toda mi vida, ya haba experimentado sensaciones distintas. Imagin ms tarde lo que es la lucha en calidad de hombre. Pero como tal nio, la guerra, para m, era tan slo: suspensin de las clases escolares, Isabelita en bragas en el stano, cementerios de coches, pisos abandonados, hambre indenible, sangre descubierta en la tierra o las losas de la calle, un terror que duraba lo que el frgil rumor de los cristales despus de la explosin, y el casi incomprensible dolor de los adultos, sus lgrimas, su miedo, su ira sofocada,

que, por algn resquicio, entraban en mi alma para desvanecerse luego, pronto, ante uno de los muchos prodigios cotidianos: el hallazgo de una bala an caliente, el incendio de un edicio prximo, los restos de un saqueo papeles y retratos en medio de la calle... Todo pas, todo es borroso ahora, todo menos eso que apenas perciba en aquel tiempo y que, aos ms tarde, resurgi en mi interior, ya para siempre: este miedo difuso, esta ira repentina, estas imprevisibles y verdaderas ganas de llorar.

Para que yo me llame ngel Gonzlez, para que mi ser pese sobre el suelo, fue necesario un ancho espacio y un largo tiempo: hombres de todo el mar y toda tierra, frtiles vientres de mujer, y cuerpos y ms cuerpos, fundindose incesantes en otro cuerpo nuevo. Solsticios y equinoccios alumbraron con su cambiante luz, su vario cielo, el viaje milenario de mi carne trepando por los siglos y los huesos. De su pasaje lento y doloroso de su huida hasta el fin, sobreviviendo naufragios, aferrndose al ltimo suspiro de los muertos, yo no soy ms que el resultado, el fruto, lo que queda, podrido, entre los restos; esto que veis aqu, tan slo esto: un escombro tenaz, que se resiste a su ruina, que lucha contra el viento, que avanza por caminos que no llevan a ningn sitio. El xito de todos los fracasos. La enloquecida fuerza del desaliento...

ngel Gonzlez Para que yo me llame ngel Gonzlez

Aos 70

Los Novsimos
Dos son los acontecimientos que marcan el inicio de esta tendencia potica: la publicacin en 1966 de Arde el mar de Pere Gimferrer, libro que rompe con las poticas anteriores, y la aparicin en 1970 de la antologa Nueve novsimos poetas espaoles de Jos Mara Castellet, antologa que da nombre a la generacin. Los Novsimos son presentados como un movimiento de ruptura vanguardista, portador de un nuevo lenguaje que llega, incluso, al experimentalismo formal. Estos poetas, en efecto, ya no piensan que la poesa pueda cambiar la realidad, as que se alejan del compromiso, del testimonio o de la solidaridad, y adoptan una actitud formalista. El mismo Castellet seala en la antologa sus caractersticas:
Una absoluta libertad formal. Un estilo innovador que retoma hallazgos de las vanguardias como la escritura automtica o la tcnica del collage. La incorporacin de la cultura de los medios de comunicacin de masas, especialmente la frvola mitologa del cine de Hollywood, la msica popular y el cmic. La articiosidad y el fetichismo.

En un sentido amplio, el grupo de los novsimos no se restringe a los poetas antologados por Castellet, pues se podran incluir otros poetas culturalistas que presentan un esttica afn. En este sentido cabe citar a Manuel Vzquez Montalbn, Leopoldo Mara Panero, Pere Gimferrer o Ana Mara Moix, pero tambin a Antonio Colinas o a Luis Alberto de Cuenca.

Leopoldo Mara Panero Blancanieves se despide de los siete enanos de As se fund Carnaby Street (1970)

Prometo escribiros, pauelos que se pierden en el horizonte, risas que palidecen, rostros que caen sin peso sobre la hierba hmeda, donde las araas tejen ahora sus azules telas. En la casa del bosque crujen, de noche, las viejas maderas, el viento agita rados cortinajes, entra slo la luna a travs de las grietas. Los espejos silenciosos, ahora, qu grotescos, envenenados peines, manzanas, malecios, qu olor a cerrado, ahora, qu grotescos. Os echar de menos, nunca os olvidar. Pauelos que se pierden en el horizonte. A lo lejos se oyen golpes secos, uno tras otro los rboles se derrumban. Est en venta el jardn de los cerezos.
1. Es este un poema en sentido estricto? Si crees que no lo es, explica qu tipo de texto se trata. 2. Presenta elementos poticos? Seala cules. 3. Analiza su estructura externa e interna. 4. Cul es el tema principal? 5. Justifica que se trata de una obra de los novsimos.

Aos 80 y 90

ltimas tendencias
La poesa posterior a 1975, ms realista, no presenta una ruptura con la anterior de los Novsimos, sino ms bien indiferencia hacia ella, y los poetas, llevados por un personalismo extremo, se adscriben a diversas tendencias, unas continuistas y otras recuperadas del pasado. En esa pluralidad surgen, en efecto, tendencias continuadoras, como la poesa visual y varios ismos (surrealista, culturista, purista, etc.), y tendencias recuperadas de otros tiempos (poesa de la experiencia, neorromanticismo, neobarroquismo, poesa pica, neorrealismo, etc.). Esto es, o se vuelve a la tradicin o se arma la individualidad, bien por razones de estilo, bien por un deseo de diferenciacin.

Ana Rosseti

Blanca Andreu

Luis Garca Montero

Andrs Trapiello