PPS Dominique Ingres

JEAN
AUGUSTE
DOMINIQUE
INGRES
(FRANCIA - 1780
( M O N TA U B A N ) - 1 8 6 7 )
Pintor francés, neoclásico,
académico, romántico… difícil
de clasificar.
Es ejemplo de orientalismo,
especialmente desnudos
femeninos, están dominados por
un sentido irreal del exotismo
propio del siglo XVIII.
Sobre todo fue un gran dibujante,

base de su pintura.
Inspirado en el ideal estético

griego y gótico, persiguió la
idealización de la forma a través
de la línea perfecta y las
pinceladas lisas y fundidas.
Jean-Auguste-Dominique Ingres
Autorretrato,
1835 (Museo del
Dentro de la pintura romántica
francesa, el estilo trovador se
caracteriza por tratar temas
históricos inspirándose en el ideal
estético griego y gótico
Toma sus técnicas de la pintura

holandesa del siglo XVII: factura
lisa, descripción minuciosa de los
detalles y el carácter intimista de
las escenas familiares.
Autorretrato,
1835 (Museo del
• Aficionado a tocar el violín, fue miembro
de la Orquesta del Capitolio de Toulouse
y tuvo la oportunidad de tocar en varios
recitales privados organizados por Niccolò
Paganini.
Paganini, 1835
(Museo del Louvre)
JEAN AUGUSTE
DOMINIQUE INGRES
(1780- 1867) PRIMEROS
AÑOS
• Ingres nació en 1780 en la localidad francesa de

Montauban.
• Hijo del pintor y escultor Jean Marie Joseph
Ingres, su padre pronto se dio cuenta del talento
que demostraba para el dibujo y le apoyó en su
trayectoria artística.
• Con once años ingresó en la Academia de Bellas
Artes de Toulouse.
• Tras completar los cinco años de formación en
esta institución, en 1796 se trasladó a París,
donde continuó su aprendizaje con Jacques-
Louis David, el principal representante de la
corriente del neoclasicismo.
• Ingres trata de acercarse al ideal artístico de su
maestro, pero las diferencias son notables.
Academias, 1799 y 1801
(Museo Ingres, Montauban)
JEAN AUGUSTE DOMINIQUE
INGRES
(1780- 1867) PRIMEROS
AÑOS
• En 1799 ingresó en la Escuela de

Bellas Artes de París.
• En 1801 fue galardonado por el
cuadro “Aquiles recibe a los
embajadores de Agamenón” con el
Gran Premio de Roma, que le
permitirá completar su formación en
esta ciudad.
• Sin embargo, Ingres tuvo que esperar
hasta 1806 hasta que esa beca se hiciese
efectiva por motivos de la guerra.
Jean-Auguste-Dominique Ingres Aquiles recibe a los embajadores
de Agamenón, 1801 (École nationale supériore des Beaux-Arts, París)
El hijo de Escipión, hecho prisionero, es enviado por Antíoco a su
padre enfermo, 1800
Jean-Auguste-Dominique Ingres Retrato del señor
1802-1806: Rivière, 1805 (Museo del Louvre)
LOS PRIMEROS
RETRATOS
Mientras espera a que se haga
efectivo el Gran Premio de
Roma, Ingres comienza a
dedicarse al género del
RETRATO, género poco
valorado en la jerarquía del arte
oficial y por el propio pintor,
pero para el que demuestra
grandes aptitudes. Pronto
recibirá sus primeros encargos
importantes, incluidos dos
retratos de Napoleón.
Con estos primeros ejemplos

empieza a labrarse una
reputación, aunque también
tendrá sus primeros
desencuentros con los críticos.
Napoleón Bonaparte, primer cónsul, 1804
(Museo de Bellas Artes, Lieja)
Napoleón I en su trono imperial, 1806
(Museo del Louvre)
Retrato de la señora Rivière y Retrato de la señorita Rivière,
1805
Autorretrato, 1804 (Musée Condé)
La Belle Zélie, 1806 (Museo de Bellas Artes,
Ruán)
1806 -1824: PRIMERA Jean-Auguste-Dominique Ingres
ESTANCIA EN ITALIA Retrato del señor Rivière, 1805 (Museo del Louvre)
En 1806 por fin se hace efectiva

la beca del Gran Premio de
Roma, pensión que tendrá una
duración de cuatro años.
Al término de la misma, Ingres
decidirá permanecer en Italia
buscando fortuna al servicio de
los funcionarios de la
administración napoleónica.
La caída del Imperio en 1815 le
deja en una posición muy
delicada, de la que saldrá gracias
a nuevos mecenas como el XIV
Duque de Alba.
1806 -1824: PRIMERA Jean-Auguste-Dominique Ingres
ESTANCIA EN ITALIA Retrato del señor Rivière, 1805 (Museo del Louvre)
En 1820 abandona Roma y se

establece en Florencia, donde
recibirá importantes encargos
con destino a Francia a través
de su amigo Amédée Pastoret.
Una vez terminados, regresa a
París, donde espera encontrar
por fin el éxito oficial.
Edipo y la esfinge, 1808 (retocada en
1827) (Museo del Louvre)
La bañista de Valpinçon,
1808 (Museo del Louvre)
Jupiter y Tetis, 1811
(Musée Granet, Aix-en-Provence)
Rómulo, conquistador de Acron, 1812
(École nationale supériore des Beaux-Arts, París)
El sueño de Ossian, 1813
(Museo Ingres, Montauban)
François Gérard, Ossian invocando a los espíritus a la orilla del Loira, réplica del artista del
original de 1801 (Kunsthalle, Hamburgo)
Henry Fuseli, El sueño del pastor (El paraíso perdido de Milton), 1793 (Tate Britain, Londres)
Jean-Auguste-Dominique Ingres, Ruggiero libera a Angélica, 1819 (Museo del Louvre)
Ruggiero libera a Angélica, 1841 (Museo Ingres,
Montauban)
La gran odalisca, 1814
(Museo del Louvre)
Retrato de Carolina Bonaparte, 1814
(Col. Privada)
Retrato de Marius Granet, 1807
(Musée Granet, Aix-en-
Retrato del señor Marcotte, 1810 (National Gallery of Washington)
Retrato Jacques Marquet, barón de Monbreton de Norvin, 1811 (National Gallery, Londres)
Retrato de la señora Senonnes, 1814-1816
(Museo de Bellas Artes, Nantes)
Madeleine Ingres, de soltera Chapelle, 1814 (Fundación Colección E.G.Bührle, Zurich)
Madeleine Ingres embarazada, 1814 (Museo Ingres, Montauban)
Felipe V mponiendo el Toisón de Oro al mariscal de Berwick, 1818 (Fundación Casa de Alba)
Francisco I acoge los últimos suspiros de Leonardo da Vinci, 1818 (Petit Palais, París)
Rafael y la Fornarina, 1814 (Harvard Art Museum)
Paolo y Francesca, 1819 (Museo de Bellas Artes, Angers)
Richard Fleury, Valentina de Milán llora la muerte de su esposo el duque de Orleans, asesiando en
1407 por el duque de Borgoña, 1802 (Museo del Hermitage, San Petersburgo)
Pierre-Nolasque Bergeret, Aretino en el estudio de Tintoretto, 1821 (Col. Privada)
Marie-Philippe Coupin de la Couperie, Los funestos amores de Rimini, 1812 (Palais des Beaux Arts,
Lille)
Eugène Delacroix
El duque de Orleans mostrando a su amante
Ca. 1825-1826
(Museo Thyssen Bornemisza, Madrid)
La entrada del futuro Carlos V en París en 1358, 1821 (Wadsworth Atheneum, Connecticut)
1824 -1834
REGRESO A
FRANCIA
•La presentación en 1824 de El voto de

Luis XIII, (obra comisionada en
Florencia con destino a la catedral de
Montauban), marca el regreso a Francia
de Ingres y el comienzo de su etapa de
reconocimiento.
•
•El cuadro se exhibe en el Salón con gran
éxito y supone la consagración de Ingres
como representante de la corriente
academicista frente al impactante
Romanticismo de Delacroix.
El voto de Luis XIII, 1824
(Catedral de Notre Dame de Montauban)
Eugène Delacroix
La matanza de Quíos
1824
(Museo del Louvre)
Jean-Auguste-Dominique Ingres, La Apoteosis de Homero,
Eugène Delacroix, La muerte de Sardánapalo,
Caricatura de Delacroix e
Ingres peleando
Delacroix: “La línea es
color”
Ingres: “El
color es una
Jean-Auguste-Dominique Ingres El
conde Amédée-David de Pastoret, 1826
(Chicago Art Institute)
Louis-François Bertin,
El martirio de san Sinforiano, 1834
(Catedral de Autun)
1835-1841
Director de la Academia de
Francia en Roma
• Ofendido por las malas críticas recibidas
por su última gran obra, El martirio de san
Sinforiano, Ingres decide aceptar el cargo
de director de la Academia de Francia en
Roma, y terminar para siempre con los
encargos públicos.
• Es esta una etapa de discreto trabajo,

debido a las tareas administrativas de su
nuevo cargo.
• Destacarán fundamentalmente los

encargos del duque de Orleans y algunos
retratos de su círculo de amistades, de
enfoque más privado.
Franz Liszt, 1839
(Col. Winifried Wagner)
Odalisca con esclava, 1839-1840
(Harvard Art Museums/Fogg Museum, Cambridge, Massachusetts)
Théodore Chassériau
Odalisca tumbada,
1853 (Col. Privada)
La enfermedad de Antíoco (Antíoco y Estratónice),
1840 (Musée Condé)
Paul Delaroche
El asesinato del duque de
Guise, 1834
(Musée Condé)
1841-1867 Jean-Auguste-Dominique Ingres
Ferdinand-Philippe de Orleans, 1842
Los años del éxito (Museo del Louvre)
en Francia
• Regresa a Francia en 1841, donde va a ser
recibido con todos los honores incluso por
el rey.
• Su retrato del duque de Orleans,
terminado póstumamente, se convierte
en uno de los mayores éxitos de su
carrera, por la conmoción por la
repentina muerte del retratado.
• Serán años en los que vuelva a aceptar
encargos públicos y saboree las mieles
del éxito, especialmente cuando en la
Exposición Universal de 1855 se le
dedique un pabellón en exclusiva a su
obra (honor que recibirá también
Delacroix).
• Igualmente, continuará ejerciendo como
retratista de éxito, vertiente de su
trabajo que le desagrada pero a la que
no puede resistirse.
Jean-Auguste-Dominique
Ingres
Cartón y vitral de la capilla de
San Fernando en la iglesia
Notre Dame de la Compassion
de París (San Fernando con los
rasgos del duque de Orleans), 1842
(Museo del Louvre-Notre
Dame de la Compassion)
La edad de oro, 1862 (Harvard Art Museums)
La edad de oro, 1849 (Castillo de
Dampierre) Imagen de Alain Michot
Jean-Auguste-
Dominique
Ingres
Boceto para La apoteosis
de Napoleón
1853
(Musée Carnavalet)
Juana de Arco en la coronación de
Carlos VII
1854
(Museo del Louvre)
La Virgen adorando la Sagrada Forma, 1854 (Museo del Louvre)
Disdéri
Vista de la sala dedicada a Ingres en la
Exposición Universal de 1855
(Archivo Roger Viollet)
Honoré Daumier
“Combate entre la escuela realista e
idealista”,
Jesús entre los doctores, 1862 (Museo Ingres, Montauban)
La condesa de Haussonville,
1842-45 (Frick Collection,
Nueva York)
La señora Moitessier, 1844-
1856 (National Gallery,
La señora Ingres, 1859
(Museo Oskar Reinhart,
Winterthour)
El baño turco, 1863 (Museo del Louvre)
Autorretrato,
1859 (Harvard
Museum)
EL DIBUJO
DE INGRES
• El dibujo fue la base del arte de Ingres.
• En la Escuela de Bellas Artes destacó en el
dibujo de figuras, ganando los primeros
premios.
• Durante sus años en Roma y Florencia,
realizó cientos de dibujos de familiares,
amigos y visitantes, muchos de ellos de gran
calidad como retratos.
• Nunca empezaba un cuadro sin antes resolver
el dibujo, normalmente con una larga serie de
bocetos en los que afinaba la composición.
EL DIBUJO
DE INGRES
• En el caso de sus grandes cuadros de
historia, cada figura del cuadro era objeto
de numerosos bocetos y estudios mientras
probaba diferentes poses.
• Exigía a sus alumnos de la Academia y de
la Escuela de Bellas Artes que
perfeccionaran el dibujo antes que
cualquier otra cosa.
• Declaraba que "una cosa bien dibujada es
siempre una cosa bien pintada".
EL DIBUJO
DE INGRES
• Para Ingres el dibujo no es sólo un
procedimiento auxiliar, sino el alma y el
corazón de su concepto de la forma.
• El dibujo — solía decir —, es la probidad
del arte.
• La línea es el elemento central.
• En ella condensa la pureza esencial de las
formas.
• La línea es ese fenómeno generador de
movimiento, de latido vital. Lejos de ser un
segmento útil para otra cosa, la línea es un
fin en sí mismo.
EL DIBUJO
DE INGRES
• Ingres tiene la facultad de cristalizar
ideas; de atrapar «fantasmas» (en el
sentido griego de la palabra fantasma
como «apariencia, imagen de un
objeto en el espíritu»).
• Tal deseo de solidificación se
manifiesta cuando Ingres nos informa
de que el propio humo debería trazarse
con una línea.
EL DIBUJO
DE INGRES
• Busca la vida, y trata de envolver; quiere
proporcionar movimiento a la forma.
• Pero no se trata de un movimiento
orgánico. No se parece a la línea sinuosa.
• La línea ingresiana refleja movimientos
del espíritu, de la serena majestuosidad
que Winckelmann descubriera en el arte
griego:
• «El más noble contorno une o circunscribe,
en las figuras de los griegos, los fragmentos
de la más bella naturaleza y de las bellezas
ideales; o más bien es aquél, en ambos
casos, el concepto supremo ...
FIN
GRACIAS
ABRIL 2023
Y O L A N D A S E R PA

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JEAN

Sobre todo fue un gran dibujante,

Inspirado en el ideal estético

Toma sus técnicas de la pintura

• Ingres nació en 1780 en la localidad francesa de

• En 1799 ingresó en la Escuela de

Con estos primeros ejemplos

En 1806 por fin se hace efectiva

En 1820 abandona Roma y se

•La presentación en 1824 de El voto de

• Es esta una etapa de discreto trabajo,

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