Espacios: La casa consta sobre tres niveles, que se emplaza Solana del Mar (1946-1947)

sobre una roca y una cascada natural. Lugar: playa de Portezuelo

La conexión con el exterior se da a través de un camino que Arquitecto: Antonio BONET, Uruguay
conecta con el exterior, una escalera que conecta la sala con un
Contexto: posee un lugar privilegiado frente al mar, en
camino exterior que nos lleva al arrollo.
la playa de Portezuelo
La planta seria amplia y libre, de este modo se elimina la

Obras de FRANK LLOYD separación de los espacios con el uso de grandes ventanas, que
integrarían los espacios interiores con las terrazas.

WRIGHT Primer nivel: en este primer nivel se encuentra considerada la

“zona de día”, se puede ver la cocina, el salón-comedor, la
entrada principal y varias terrazas, un pequeño recibidor y la
sala principal con vista y salida al arroyo.

La casa de la cascada: Segundo nivel: se encuentran los dormitorios con grandes

Ubicación: Bosque de Pensilvania, Estados Unidos. ventanales al exterior, así como zonas de aseo.
Año de construcción: 1936-1937 Tercer nivel: habitación, terrazas, estudio y servicios higiénicos.
Este sería el piso que alberga las habitaciones de de Kaugmann
hijo

La casa se caracteriza por mantener una marcada armonía con el entorno, siendo elemento
más de la naturaleza. Los amplios voladizos que se van planteando de una forma asimétrica,
las cuales constan de placas de hormigón, relacionan la casa con la naturaleza estando algunos
de estos voladizos situados encima del arroyo, así mismo, en el espacio interior con muros Programa: un pequeño Hotel, posee un restaurante, un salón de té y un espacio de baile.
acristalados se crea una sensación de libertad y conexión con la naturaleza. Utilizo materiales
locales tales como la madera y la roca que se extrae del mismo espacio serviría como Se aprovechó, la duna que existía entre el mar y el bosque. La cual se utilizaría como el elemento
mampostería. No obstante, la volumetría ortogonal de la casa (las paredes y voladizos) crean básico de proyección. El edificio se integra a la naturaleza, atravez de los espacios abiertos como
una arquitectura imponente. A su vez esta tiene una composición horizontal, con un eje son la terraza y la proyección del edificio como una caja de vidrio. Poseyendo una marcada
vertical que se sitúa en la chimenea (sobre la cubierta). horizontalidad. Con respecto a la composición.

Organización espacial: El conjunto consta de

Estructura: Los pisos son hechos de piedra
Las paredes tienen un revestimiento de corcho sin encerar:
El tipo de estructura de la casa es a porticado en hormigón,
porque se observan columnas y vigas formando pórticos, y las
placas, los elementos horizontales que se extienden como
terrazas sobre la cascada, fueron realizadas con hormigón.
Algunas paredes y otros elementos verticales que definen los
espacios de la casa, al igual que el piso, fueron revestidas de
piedra nativa del lugar. Asimismo, se pueden observar algunos
detalles de la casa en acero y otros en madera.
La casa posee vigas y columnas de concreto armado en el piso
que miden un metro de ancho, los cuales tienen una forma de
parrilla. Las placas y los elementos horizontales que se
encuentran en la terraza están hechos de hormigón.
un edificio principal desarrollado al que se le
anexa un ala de servicios.
1. El edificio principal estará destinado a
restaurant, salón de te, hotel y night club.
2. El secundario (área de servicios), se
desarrolla en dos niveles y contiene la
cocina, baños, teniendo además zonas
habilitadas para ejercer las funciones
administrativas propias de un
establecimiento de este tipo.
Planta 0-1(Cota - 2,80 m.) En esta planta se
desarrolla el subsuelo que es destinado a
depósito.
Influencia: • Planta 1-1,(Cota +/- 0,00 m). Superficie
destinada al restaurante, cocina y aseos, con
1. Uso de espacios semi-interiores, como es en el caso del uso de la terraza gran entrada de luz por tratarse prácticamente
habitables a partir de las cuales se puede hacer uso de la terraza. de un gran cubo de vidrio en doble altura y
por su orientación suroeste, adicionando una
2. Marcada relación con la naturaleza, comunicación de los espacios terraza para ampliar el aforo del restaurante.
Aportes más importantes:
interiores y exteriores que se acentúa mediante el uso de grandes aberturas • Planta 2-1, (Cota + 3,00 m) su entrada
1. Arquitectura Naturalista:
La integración de la
por donde se iluminan y ventilan los espacios. (como una caja de cristal) principal se encuentra en la fachada principal
del edificio a través de unas enormes
arquitectura con la 3. Adecuación de la arquitectura con el contexto, en pues en la casa de la escaleras de piedra. Desde el sector de
naturaleza.
cascada se adecua a la topografía participando de ella, en el caso de el circulación que también sirve como sala de
2. La planta libre lectura se accede a las habitaciones del hotel.
3. la horizontalidad de la casa, solar del Mar busca integrarse al contexto atrav
• Planta 3-2, (Cota + 6,20 m) Aquí se
marcada a través del uso de 4. Horizontalidad de la construcción, predominando el uso de grandes planos desarrolla la terraza jardín, realizo un gran
los planos.
4. Fluida relación de espacios horizontales. contraste de la construcción en general con la
terraza Jardín, el bar, la pista de baile, se
interiores y exteriores. 5. Uso de materiales como el hormigón para generar una planta libre y la realizaron a partir de tabiques curvos.
Piedra que acentúa la idea de continuidad.
 Casa Edificio Johnson Wax:
AÑO: 1936-1939
UBICACIÓN: RACINE, WISCONSIN, ESTADOS UNIDOS
 
Estructura:
Su estructura se basa en el uso de 60 columnas,
de 22 cm de base y 6.5 de altura y la parte
superior de 5.6 de diámetro. Este modelo
estructural poco usual causo desconfianza, de
modo que se tuvieron que realizar las pruebas
correspondientes a su resistencia, finalmente
soportando mucho mas de las 6 toneladas
requeridas.
Estas columnas peculiares con las que
caracterizan el proyecto, pues es que además de
organizar el espacio, a través de estas se llevan
las instalaciones de luz, agua, etc. De moco que
son huecas. Esto se logró gracias a la maya de
acero en el interior de la columna.
1. La negación del contexto y
2. La creación de una iluminación
3. El uso de columnas huecas a
Idea central del proyecto:
Wright, diseño el complejo como unos
volúmenes netamente horizontales, no obstante
años más tarde él agrega un volumen vertical.
Para Wright el contexto en el que se emplazaba
no tenía nada que ofrecer a la arquitectura es así
como toda la iluminación se da de forma cenital,
y con grandes paredes de ladrillo rojo se
proyectaban al exterior, negaban por completo
el contexto insalubre. Creo una fachada
completamente ciega, teniendo un acceso
discreto en un margen del edificio. No obstante,
el interior daría la ilusión de un bosque,
entrando la luz desde la arriba.
Un punto importante del proyecto es el juego de
la Luz, del cual Wright tuvo un especial
cuidado, que esta llegue de manera uniforme a
todos los espacios del edificio y así sea la
adecuada para la empresa. De este modo los
espacios que quedan entre las circunferencias de
las columnas del techo, fueron cubiertos por
cornisas de cristal, hechos de tubos de Pyrex
colocados sobre una estructura metálica.
Además, para lograr una iluminación uniforme
durante el día y la noche, se creo un techo de
vidrio del Pyrex, a su vez arriba claraboyas de
vidrio a cuatro aguas.
Espacios:
En la primera planta: Cerca del espacio de
estacionamiento se encuentra la entrada principal, ya
en el interior se accede al vestíbulo. Tras un camino
se sitúa el salón principal. En la segunda planta: se
encuentran las áreas administrativas, en este nivel los
despachos de los empleados se dividen para
enmarcar los distintos usos de las oficinas, siendo
estas divisiones en su mayoría de vidrio. Además de
un auditorio con múltiples usos.
Tercera planta: Es un espacio restringido, de uso de
Hib Johnson, existe una sala de reuniones y una
oficina. A su vez una terraza, el único espacio
abierto.
La Torre: lugar para las oficinas, siendo únicamente
una torre vertical que guarda similitudes con las
demás estancias del edificio, sin una entrada
independiente.
Aportes más importantes:
Museo Arqueológico
Nacional Hans
Heinrich Brüning
unos espacios proyectados en sí
mismos.
Autor: Celso Prado  
cenital uniforme.
modo de árbol, que además de
servir como soporte también se
distribuirían las diversas
instalaciones.
El programa se desarrolla en cuatro niveles, organizándose
alrededor de un espacio central.
El ducto de ducto central funciona de iluminación y
ventilación de los diferentes elementos.
El desarrollo de una planta libre, con una adecuada
circulación se acentúa a partir de la estructura que consta
de 12 columnas que soportan los cuatro pisos de
exposición, a su vez las vitrinas se encuentran empotradas
en la pared.
Las columnas permiten soportar el peso de las vigas de
metro y medio de largo, de modo que la composición
volumétrica es cubica.
Los detalles y los acabados son de color crema, y en el
interior la madera y el mármol se utilizan en las barandas
de las escaleras, los muros y las barandas.
En el exterior los distintos elementos, que representan a la
cultura de la costa peruana, tales como el mural del
Influencia: desembarco de Naylamp o la escultura Tumi.
Posee una geometría horizontal a lo largo del
proyecto, configurando una arquitectura en
si misma ajena al entorno.
La iluminación de los espacios es de forma
cenital, lo que permitiría una iluminación
fluida en todos los espacios.
La creación de la planta libre a partir de
distintos sistemas estructurales de columnas
que configuran la estructura de la
construcción, generando un espacio de fácil
circulación, además el museo Nacional
Bruning, para mantener la planta libre los
vitrinas de exposición se incrustan en las
paredes.
 Idea del proyecto: Contexto: En el
Taliesin West (1937-1959): Tomando como inspiración desierto al norte de Museo Tamayo
AÑO: 1937-1959 el campamento Ocatilla, Phoenix, Sonora en Arquitectos: Abraham Zabludovsky y Teodoro
UBICACIÓN: SCOTTSDALE, ARIZONA, ESTADOS UNIDOS una construcción antigua medio de 600 acres Gonzales
del lugar. acentúan la idea
de que el edificio le .
de desierto se sitúa
la casa
pertenece al mismo
contexto como si siempre
haya estado allí.
Espacios:
Los espacios se organizan en
diferentes distancias y ángulos
unidos por terrazas, jardines,
piscinas y escaleras. En Tailinsin se
encuentran los espacios necesarios
para una vivienda, conjuntamente
con una sala de diseño y taller.

Estructura: Tailesin posee una armazón de madera, acero, vigas

y revestida con tela y cristal. Se organiza partiendo de una
planimetría episódica y orgánica, adaptándose a la forma del
terreno, con el uso de una unidad figurativa con un abstracto Es una obra que resultó esta Todo el recorrido a lo largo del museo es dinámico, debido a que todos los
basamento de maderas, organizado de forma horizontal y que interesante estructura modular de cambios de los amplios espacios son graduales, por lo que el usuario, casi sin
asciende para formar los cerramientos de las casetas. varios niveles que interactúa darse cuenta llega al final del paseo.
Las asimétricas de las cubiertas provocan efectos plásticos y constantemente con el entorno.
espaciales no conocidos, mientras que los volúmenes tienen constantemente un juego entre la luz natural y la artificial, generando
forma de paralelepípedo truncado estableciendo un completo Especial importancia a los espacios contrastes, que entregan una mayor relación entre el usuario y las obras de
vocabulario tan nuevo y propio. interiores, por lo que crean arte, para lograr una mejor y más rica contemplación. (vano superior y otro
Hace uso de la madera y piedra como elementos contrastantes diferentes atmosferas, con el uso lateral)
para el desarrollo de muros, suelo y cubiertas, que se evidencian de la luz natural y artificial.
tanto en el interior como exterior.

El museo Tamayo, el museo a sido

pensado como una pieza más de la
colección del museo.

“El museo surge del suelo” Las

pendientes con vegetación, son las
que determinan la composición y
Influencia: los niveles de piso, estableciendo
la relación, estableciendo una
Se presenta una preocupación por la iluminación relación con el Bosque de
uniforme que en mayor proporción es natural Chapultepec.

Con respecto al clima: El clima del lugar es mejor que entrando por grandes aberturas generadas por
grandes aberturas al exterior. Que se van dando El cambio del recorrido a lo largo
el aire circule libremente de este modo, que la parte de
del museo es dinámico, el cambio
arriba estaría cubierta por lonas tensadas. paulatinamente generando una interacción de los espacios es gradual llegando
Para humedecer el aire del desierto, se construyen dos directa con el entorno. al final del recorrido sin darse
estanques, tomando en cuenta la dirección del viento.
cuenta.
Además, en el centro de la casa existen tres chimeneas a La conexión con los espacios abiertos y la
diferencia de las casas tradicionales que únicamente se
hace uso de una. Y para el aislante térmico se optó por un
naturaleza, y la preocupación por la experiencia
gran espesor de los muros. del usuario en el espacio.
Materiales: los materiales algunos fueron extraídos del
Una extensión más del espacio.
mismo desierto tales como la piedra y la arena, en la
cubierta utilizo lonas para que la luz no incida Juego dinámico entre los espacios.
directamente en la casa, además hiso uso de acero y cristal
para que dure mucho más. Volumetría horizontal.
 Referencias
• Sacriste E. (s.f.)Frank Lloyd Wright usonia, Editorial Librería
Técnica CP67.
• González Capitel, Antón (1996). La arquitectura tardía de Frank
Lloyd Wright, el primer maestro moderno. En: "Arquitectura
europea y americana después de las vanguardias". Summa
Artis, 41 . Espasa-Calpe, Madrid, pp. 139-166. 
• Córdova L. (s.f.) Frank Lloyd Wright. InterARQ. Volumen(4), 44-
46
• Esteban A. (2016) Historia de la arquitectura moderna latino
america. España, Barcelona, Editorial Reverté.