• Nació en 1934 en Chaco

Marcas personales:
•Fuertesacentos de luz sobre
• Se mudó a Santa Fe, donde aprendió las fondos oscuros
primeras nociones de fotografía. Cambió su
bicicleta por su primera cámara fotográfica.
•Blanco y negro
• Comenzó a ganarse la vida haciendo foto
carnet. •Realismo y crudeza, patetismo y
ternura
• Mientras hizo el servicio militar en
Villaguay, le ayudaba al fotógrafo de
campaña. En esta ciudad pone su primer •Trabajar la fotografía como un
estudio fotográfico. cuadro: montaje y selección de
elementos que permitan resaltar lo
• Recibió premios internacionales por esencial.
fotografías sobre la Vida y costumbres del
gaucho argentino, el premio al Mejor •La
Reportero Gráfico otorgado por la Haya, fotografía como testimonio y
entre otros. como hecho estético.

• Murió en 1986
Las formas ubicadas en el
centro:
centro estabilidad y reposo

Las formas corridas hacia el

ángulo superior derecho:
derecho
desarreglo del equilibrio y
direccionamiento de la mirada
hacia afuera.

Las formas saliendo del

ángulo superior derecho:
derecho
impresión de sobrevolar el
rectángulo y tensión.
Centro de interés:
interés hacia los extremos de los puntos áureos

Simplicidad:
Simplicidad cuando el centro de interés es fácil de reconocer.
La composición:
composición luces y sombras
Perspectiva lineal:
lineal da sensación de tridimensionalidad (largo-ancho-profundidad) y acentúa la
sensación de realismo.

Con las líneas de fuga que se pierden en el horizonte y la disminución del tamaño de los objetos
fotografiados, logra el efecto de lejanía.
Regla de tercios Figura – Fondo
Centro de interés Regla de tercios
 “Doma
Criolla”

Movimiento congelado /alta velocidad de obturación.

La sensación de movimiento lo da el escorzo.

escorzo
 “Jorge Luis
Borges” Frente al
panteón de su
familia, en el
Cementerio La
Recoleta, en
1969.

Perspectiva lineal Líneas dominantes Figura-fondo

 “Aseo
matinal”

Equilibrio Regla de tercios Centro de interés Simplicidad

 “Por un pedazo
de pan”

Raota iba con el coche por la Panamericana y baja para sacar a unos hombres que estaban rompiendo el viejo pavimento. Puso el motor
para sacar una serie de secuencias, suponía que la imagen que se había propuesto la iba a dar el hombre en el momento de golpear el
martillo sobre el cemento. Sin embargo, cuando revela el rollo se da cuenta que la foto importante era la que mostraba al hombre en
actitud de pausa, con el martillo, entre ambas manos, con gesto de desaliento. Pero como él quería la imagen de desaliento pero el cielo era
diáfano, y frente a un cielo diáfano se diluye todo dramatismo, con un hisopo y cianuro interviene el negativo para oscurecer el cielo, darle
un tono de humo y de niebla, para integrar al hombre a un escenario oscuro y dramático.