Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Agradecimientos:
Al Centro de las Artes de San Agustín (CASA) por haber
apoyado esta producción, al Maestro Francisco Toledo
y a Jan Hendrix por su guía en Portada: Rene Almanza, Misil 1 Electrografía
la primera etapa de esta producción
Rene Almanza
A LEOPOLDO LUGONES
En los sueños (escribe Coleridge) las imágenes figuran las impresiones que pensamos que
causan; no sentimos horror porque nos oprime una esfinge, soñamos una esfinge para explicar el
horror que sentimos. Si esto es así ¿cómo podría una mera crónica de sus formas transmitir el estupor,
la exaltación, las alarmas, la amenaza y el júbilo que tejieron el sueño de esa noche? Ensayaré esa
crónica, sin embargo; acaso el hecho de que una sola escena integró aquel sueño borre o mitigue la
dificultad esencial.
El lugar era la Facultad de Filosofía y Letras; la hora, el atardecer. Todo (como suele ocurrir en
los sueños) era un poco distinto; una ligera magnificación alteraba las cosas. Elegíamos autoridades;
yo hablaba con Pedro Henríquez Hureña, que en la vigilia ha muerto hace muchos años. Bruscamente
nos atudió un clamor de manifestación o de murga. Alaridos humanos y animales llegaban desde el
Bajo. Una voz gritó: ¡Ahí vienen! Y después ¡Los Dioses! ¡Los Dioses! Cuatro o cinco sujetos salieron
de la turba y ocuparon la tarima del Aula Magna. Todos aplaudimos, llorando; eran los dioses que
volvían al cabo de un destierro de siglos. Agrandados por la tarima, la cabeza echada hacia atrás y
el pecho hacia delante, recibieron con soberbia nuestro homenaje. Uno sostenía una rama, que se
conformaba, sin duda, a la sencilla botánica de los sueños; otro, en amplio ademán, extendía una mano
que era una garra; una de las caras de Jano miraba con recelo el encorvado pico de Thoth. Tal vez
excitado por nuestros aplausos, uno, ya no sé cuál, prorrumpió en un cloqueo victorioso, increíblemente
agrio, con algo de gárgara y de silbido. Las cosas, desde aquel momento, cambiaron.
Todo empezó por la sospecha (tal vez exagerada) de que los Dioses no sabían hablar. Siglos de
vida fugitiva y feral habían atrofiado en ellos lo humano; la luna del Islam y la cruz de Roma habían sido
implacables con esos prófugos. Frente muy bajas, dentaduras amarillas, bigotes ralos de mulato o de
chino y belfos bestiales publicaban la degeneración de la estirpe olímpica. Sus prendas no correspond-
ían a una pobreza decorosa y decente sino al lujo malevo de los garitos y de los lupanares del Bajo.
En un ojal sangraba un clavel; en un saco ajustado se adivinaba el bulto de una daga. Bruscamente
sentimos que jugaban su última carta, que eran taimados, ignorantes y crueles como viejos animales de
presa y que, si nos dejábamos ganar por el miedo o la lástima, acabarían por destruirnos.
Sacamos los pesados revólveres ( de pronto hubo revólveres en el sueño) y alegremente dimos
muerte a los dioses.
Rene Almanza Rene Almanza
“Estructuras 5 “Estructuras 6”
Multitypo Multitypo
61x41 cm 41x61 cm
2006 2006
AJEDREZ
(Fragmento de “El hacedor” de Borges)
I II
En aquel Imperio, el Arte de la Cartografía logró tal Perfección que el mapa de una sola
Provincia ocupaba toda una Ciudad, y el mapa del imperio, toda una Provincia. Con el
vantaron un Mapa del Imperio, que tenía el tamaño del Imperio y coincidía puntualmente
con él. Menos Adictas al Estudio de la Cartografía, las Generaciones Siguientes entendi-
eron que ese dilatado Mapa era Inútil y no sin Impiedad lo entregaron a las Inclemencias
del Sol y de los Inviernos. En los desiertos del Oeste perduran despedazadas Ruinas del
Mapa, habitadas por Animales y Por Mendigos; en todo el País no hay otra reliquia de las
Disciplinas Geográficas.
Suárez Miranda: Viajes de varones prudentes, libro cuarto, cap. xlv, Lérida, 1658.
Rene Almanza “Estructuras 12”, Sténcil, 28x38 cm, 2006 Rene Almanza “Estructuras 13”, Sténcil, 38x28 cm, 2006
Rene Almanza “Misíl 2”, Electrografía, medidas variables, (detalle) 2006
Rene Almanza “Estructuras 14”, Multitypo, 61x41 cm, 2006 Rene Almanza “Estructuras 15”, Multitypo, 61x41 cm, 2006
Rene Almanza “Estructuras 16”, Multitypo, 41x61 cm, 2006
Rene Almanza Rene Almanza
“Evideciador de “Evideciador de
estructura 1” estructura 2”
Multitypo Multitypo
32x34 cm 32x34 cm
2006 2006
Rene Almanza
“Evideciador de
la multiplicidad
expansiva de la
estructura”
Lámina de Zinc
38x38 cm
2006
Rene Almanza “Misíl 3”, Electrografía, medidas variables, (detalle) 2006
Rene Almanza “Madona de las estructuras”, Electrografía, medidas variables, (detalle) 2006
EPÍLOGO
enmendar, porque las escribí con otro concepto de la literatura) sea menos evi-
tros, de caballos y de personas. Poco antes de morir, descubre que ese paciente
J. L. B.
Nace en la ciudad de Monterrey Nuevo León en 1979. Curriculum Jorge Luis Borges
• Fecha de nacimiento: 21 de Julio de 1979 El desmoronamiento de las viejas certezas tradicionales
Egresado de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. • Lugar de Nacimiento: Monterrey Nuevo León, México (Buenos Aires, 1899-Ginebra, Suiza, 1986) Escritor ar-
• Estudios Realizados: Licenciatura en Artes Visuales, con gentino. Hijo de un profesor, Jorge Luis Borges estudió hacen ver a Borges contemplando la realidad como si
Comenzó su trabajo en las artes visuales durante su acentuación en artes gráficas fuera un extraño y a veces aterrador rompecabezas,
primero en Argentina y, durante su juventud, en el Reino
así como diversos talleres, entre los que destacan el taller de que, sin embargo, podría quizás contener indicios de
adolescencia; primero en el historietismo, fanzines un- dibujo impartido por Daniel Santos (Cuba), y un taller de produc- Unido y Suiza. En este país entró en contacto con los
posibles explicaciones, aunque fuesen de un tipo que
ción con Jan Hendrix (Holanda) expresionistas alemanes, y en 1918, a la conclusión de nuestra mente está condicionada a resistir. Buenos
dergrownd y periódicos de Monterrey. Posteriormente en la Primera Guerra Mundial, se relacionó en España con
• Exposiciones individuales: ejemplos de ello son los relatos de El jardín de send-
medios impresos realizando carteles, principalmente. los poetas ultraístas, que influyeron poderosamente en eros que se bifurcan (1942, luego incorporado a Fic-
“Exposición experimental desechable”, 2002, Estudio del artista, su primera obra lírica. ciones, 1944), El aleph (1949), El informe de Brodie
Monterrey Nuevo León (1970) y El libro de arena (1975).
“El andar a pie” 2003, Galería Axis, Oaxaca, Oaxaca
Tres años más tarde, ya de regreso en Argentina, Jorge
En el 2000 ingreso al grupo Reforma (periódico El Norte “Vacío” 2005, Galería Arte Cocodrilo, , Oaxaca, Oaxaca
“Nashiña’ ” 2006, Galería Feel Grow, Monterrey, N. L. Luis Borges introdujo en este país el ultraísmo a través Borges fue profesor de literatura inglesa en la Univer-
de la revista Proa, que fundó junto a Güiraldes, Bramón, sidad de Buenos Aires, presidente de la Asociación de
Mty. Reforma de la ciudad de México, Mural de Guad-
• Exposiciones colectivas: Rojas y Macedonio Fernández. Por entonces inició tam- Escritores Argentinos y director de la Biblioteca Nacion-
alajara, y Palabra de Saltillo) en el departamento de ilus- bién su colaboración en las revistas Sur, dirigida por Vic- al, cargo del que fue destituido por el régimen peronista
y en el que fue repuesto a la caída de éste, en 1955.
“Subterráneo” 2003, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca toria Ocampo y vinculada a las vanguardias europeas, y
tración del área de editoriales, ilustrando artículos peri- “Punto sin retorno” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca Tradujo al castellano a importantes escritores estadou-
Revista de Occidente, fundada y dirigida por el filósofo
“Ilustradores de Shinseken” 2004, Museo Sivory, Buenos Aires, nidenses, como William Faulkner, y publicó con Bioy
odísticos diversos. Tuvo a su cargo las ilustraciones de Argentina español José Ortega y Gasset. Más tarde escribió, entre Casares una Antología de la literatura fantástica (1940) y
(se itinero en la feria libro de Bologna, y la feria de Tokio ese otras publicaciones, en Martín Fierro, una de las revis- una Antología de la poesía gauchesca (1956), así como
las secciones culturales del periódico El Norte por dos mismo año) tas clave de la historia de la literatura argentina de la una serie de narraciones policíacas, entre ellas Seis
“Hotel” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca
años, donde, por su trabajo, recibió 6 premios en Ilus- primera mitad del siglo XX. problemas para don Isidro Parodi (1943) y Crónicas de
“Encrucijada” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca
“Salida de Emergencia” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oax- Bustos Domecq (1967), que firmaron con el seudónimo
tración editorial otorgados por la SND ( Society for the aca A pesar su formación europeísta, Jorge Luis Borges conjunto de H. Bustos Domecq.
“Hamacasutra” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca reivindicó temáticamente sus raíces argentinas, y en
news paper design) con sede en Nueva York, que se en- “Combo” 2005, Galería La Casa Amarilla, Monterrey, Nuevo Algunos de los más importantes premios que Borges
León particular porteñas, en poemarios como Fervor de
“Boleto a Mictlán” 2005, Galería Arte Cocodrilo, Oaxaca, Oax- Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y Cuad- recibió fueron el Nacional de Literatura, en 1957; el Inter-
carga de premiar cada año lo mas destacado a nivel in-
aca erno de San Martín (1929). Compuso letras de tango y nacional de Editores, en 1961; el Formentor, compartido
ternacional en las áreas de diseño, fotografía e ilustración “Otro” 2006, Galería Arte Cocodrilo, Oaxaca, Oaxaca con Samuel Beckett, en 1969; el Cervantes, máximo
“Soporte papel” 2006, Centro Cultural Arte A.C. Monterrey milonga, si bien rehuyó «la sensiblería del inconsolable
galardón literario en lengua castellana, compartido con
editorial. Nuevo León tango-canción y el manejo sistemático del lunfardo, que
Gerardo Diego, en 1979; y el Balzan, en 1980. Tres años
infunde un aire artificioso a las sencillas coplas». En sus más tarde, el gobierno español le concedió la Gran Cruz
• Reconocimientos:
letras y algunos relatos se narran las dudosas hazañas de la Orden de Alfonso X el Sabio. A pesar de su enorme
- 6 Premios a la excelencia en ilustración editorial, 2003 de los cuchilleros, a los que muestra en toda su despo- prestigio intelectual y el reconocimiento universal que
Después de tres años con el grupo Reforma, se integró (Society for the newspaper design), N. Y. jada brutalidad. ha merecido su obra, no fue distinguido con el Premio
- 2º premio de adquisición, Premio Bernardo Elosúa, Arte A.C. Nobel de Literatura.
al proyecto editorial “Shinseken” en Tokyo, Japón, que 2006
Pero si la poesía fue uno de los fundamentos de su
recogía historias folklóricas de todo el mundo para ser quehacer literario, el ensayo y la narrativa fueron los
géneros que reportaron a Jorge Luis Borges el recono-
condensadas en una colección de libros ilustrados que se
cimiento universal. Dotado de una vasta cultura, elaboró
publico en 5 idiomas. una obra de gran solidez intelectual sobre el andami-
aje de una prosa precisa y austera, a través de la cual
manifestó un irónico distanciamiento de las cosas y su
Al finalizar el proyecto se traslado a Oaxaca. Es miembro delicado lirismo.
fundador de la Galería Arte Cocodrilo, y el taller de gráfica Sus estructuras narrativas alteran las formas conven-
cionales del tiempo y del espacio para crear mundos
Pata de Perro, espacios independientes que se dedican
alternativos de gran contenido simbólico, contruidos a
a la difusión de las artes visuales emergentes en esta partir de reflejos, inversiones y paralelismos. Los relatos
de Borges toman la forma de acertijos, o de potentes
localidad. Actualmente trabaja en otro proyecto editorial metáforas de trasfondo metafísico. En sus cuentos más
con la casa editorial Sirpus, originales, Borges explora conceptos como lo conjetural
o lo simbólico. Estos cuentos son -de alguna manera-
(Barcelona España), en conjunto con lingüistas del Cole- parábolas o apólogos que ilustran la posibilidad de que
todo sea un conjunto de símbolos o hechos repetidos
gio de México, una serie de libros bilingües ilustrados, de
en el decurso de los tiempos para concluir en otro he-
historias de los pueblos Zapotecas de Oaxaca. cho, tan fortuito o paradójico como el que lo originó.
Taller Pata de Perro
Manuel Doblado 222
Centro Histórico de Oaxaca
Oaxaca, México
C.P. 68000
www.artecocodrilo.com/tallerpatadeperro
artecocodrilo@yahoo.com