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Angulo S
Angulo S
Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Licencia creativa:
Licencia creativa: https://www.audiovisualstudio.es/wp- https://www.audiovisualstudio.es/wp-content/uploads/2018/12/
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Eduardo Franco P.
Aula Lenguaje Audiovisual
Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Ángulo Normal
No importa el plano, Consiste en colocar la cámara en la altura de los ojos de el actor o de un ánima que estamos
filmando. Este ángulo lo tomamos por defecto siempre que se busque una postura de neutralidad en la narración
frente a esa persono u objeto.
Película: El Señor de los Anillos Dir. Peter Jackson Película: Tesis Dir. Amenábar
Eduardo
Franco P.
Aula Lenguaje Audiovisual
Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Ángulo Picado
Consiste en colocar la cámara desde una posición superior entre 30 y 150 grados por encima del personaje. Le
damos al personaje una sensación de debilidad y fragilidad, Minimizándolo y restándole importancia dentro de
una escena.
Película: Avengers: Era de Ultón Dir. Joss Whedon Película: La Pasión de Cristo: Era de Ultón Dir. Mel Gibson
Eduardo Franco P.
Aula Lenguaje Audiovisual
Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Ángulo Contrapicado:
Es lo contrario al picado, la cámara se ubica en un ángulo inferior a los ojos del actor en un ángulo entre 30 y 80
grados, le damos a esa persona fuerza, presencia y autoridad. Sugiere superioridad. Denota triunfo éxito y engrandece
lo que se encuadra. Cuando el superhéroe llega al rescate se usó el ángulo Contrapicado.
Película: El Caballero Oscuro Dir. Christopher Nolan Película: Bastardos sin Gloria Dir. Quentin Tarantino
Eduardo Franco P.
Aula Lenguaje Audiovisual
Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Ángulo Cenital:
La cámara se ubica completamente desde arriba de un Objeto o actor a 90 grados, puede ser en un PG. que muestre
un punto de vista de poder como si hubiera alguien que mira desde arriba, Dando un dominio de todo el escenario y
psicológicamente dando una forma homogénea a la escena y una amplia visión de conjunto, pero también se aplica a
los PD. Cómo los utiliza Wes Anderson en sus películas.
Eduardo
Franco P.
Aula Lenguaje Audiovisual
Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Ángulo Nadir:
Es el opuesto al cenital, es completamente desde abajo 90 grados inferior con relación al personaje u objeto, la
sensación de grandeza se magnifica y le da un gran dramatismo a la escena.
Serie: Breaking Bad Dir. Vince Gilligan Serie: El Árbol de la Vida Dir. Terrence Malick
Eduardo Franco P.
Aula Lenguaje Audiovisual
Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Película: Bastardos sin gloria Dir. Quentin Tarantino Película: El Resplandor Dir. Kubrick
Eduardo Franco P.
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Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Eduardo
Franco P.
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Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Película: 12 Monos Dir. Terry Gilliam Película: Gravity Dir. Alfonso Cuarón
Eduardo Franco P.
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Tema 3 Parte 2
Comprensión y análisis Semiótico del Lenguaje Audiovisual Ángulos
Ángulo Rasante:
la cámara se ubica a ras del suelo. este ángulo ayuda a darle al plano un halo misterioso muy utilizado en las películas
de suspenso. Cuando Una persona se encuentra en este plano demuestra soledad e inmensidad.
Película: El árbol de la vida Dir. Terrence Malick Película: Forrest Dir. Robert Zemeckis
Eduardo Franco P.