NUEVO

REALISMO
La solución que ofrece el Nuevo
Realismo a esta crisis consiste en no
pintar (ni esculpir), es decir, no
representar nada que se refiera a un
mundo externo o interno, para
proponer, en lugar de obras, sólo
fragmentos de la realidad.

Pintura y escultura ya no se practican,

o eventualmente son ignoradas o
parodiadas, dando paso a una
presentación directa de las cosas
tomadas del entorno cotidiano 
Las técnicas del Nuevo Realismo
son la industria, a los materiales
de la nueva química, a los bienes
de una sociedad que empieza a
considerar con un cierto
entusiasmo las posibilidades o el
placer de formar parte de la
sociedad de consumo.
ARMAN:
el Realismo de las
acumulaciones.
En 1959, realiza su primera
Acumulación en una caja de
vidrio.

Es también el año de
la Poubelle (basura), hecha con
objetos recuperados de los
vertederos.

asura de Las Halles, 1961, Arman 

En sus series tituladas Colères,
rompe, corta, quema, acumula,
destruyendo el objeto y lo que
representa. 

La obra adquiere entonces un

carácter más general: aunque
hoy pueda aparecer como una
preocupación de tipo ecológico
simbolizando la acumulación
de residuos derivados de la
sociedad de consumo.

Chopin’s Waterloo, 1962, Arman

César: Compresiones,
expansiones

De 1954 a 1965 utiliza materiales y

residuos mecánicos con los que crea
inquietantes figuraciones a través de
la soldadura por arco (La Tortue,
1958, París, MNAM).
Mientras tanto, desde 1960, César
conduce el proceso de montaje de los
materiales a consecuencias extremas
hasta llegar a las Compresiones hechas
de carrocerías de automóviles (Ricard,
1962, París, M.N.A.M.).
Las Expansiones se deben al
descubrimiento de un material, la
espuma de poliuretano, que
puede ser coloreada mediante la
adición de pigmentos.

Controlando cada vez mejor sus

mezclas, así como el tiempo
necesario para verter los
productos y la relación entre la
cantidad y el espacio que los acoge,
César puede conseguir esculturas
resistentes, que recuerdan por sus
masas formas más o menos
orgánicas.

Expansión n° 14, 1970

Raymond Hains y los
carteles rasgados
En 1957, muestra sus carteles
lacerados.

En 1960 expone una serie de

carteles políticos desgarrados
por los transeúntes (La France
déchirée), que presenta sobre
empalizadas.

Sin título, 1986, Raymond Hains

Los carteles rasgados han
abandonado toda referencia a
los carteles de origen: sólo
queda una capa incolora de
papel mezclado con
pegamento y algunas
superficies irregulares
coloreadas.

Sin título, 1963, Raymond Hain

YVES KLEIN,
la aventura
monocromática.
Expone en 1955
sus Propuestas
monocromas, “porque
he llegado a creer que
hay un mundo vivo en
cada color y yo expreso
estos mundos”.

Antropometrías de la época azul, 1960, Yves Klein

Daniel Spoerri,
cuadros trampa
Comienza a realizar cuadros-trampa
donde pega los restos de comidas y
vajilla (Mesa de Robert, 1961),
los détrompe l’œil utilizando un fondo
al que añade nuevos elementos en
relieve para modificar la proposición
inicial. (Attention, chien méchant, 1961),

El cuadro-trampa quiere llamar la

atención sobre objetos por lo general
abandonados haciéndolos inclinar de
horizontal a vertical. 
la serie de trampas a base
de palabras donde se
visualizan proverbios o
refranes (Quien duerme
come, 1963).

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