0 calificaciones0% encontró este documento útil (0 votos)
12 vistas41 páginas
El hiperrealismo surgió a finales de los años 1960 como una tendencia de la pintura y escultura que buscaba reproducir la realidad de manera mecánica y fotográfica. Los hiperrealistas como Chuck Close, Richard Estes y Duane Hanson se basaban en fotografías ampliadas para crear obras hiperdetalladas que parecían fotografías. Mientras que en escultura involucraba moldes de personas vivas. A diferencia del pop art, el hiperrealismo evitaba la crítica social y se enfocaba en la ilusión
Descripción original:
Origen, características y principales artistas del Hiperrealismo.
El hiperrealismo surgió a finales de los años 1960 como una tendencia de la pintura y escultura que buscaba reproducir la realidad de manera mecánica y fotográfica. Los hiperrealistas como Chuck Close, Richard Estes y Duane Hanson se basaban en fotografías ampliadas para crear obras hiperdetalladas que parecían fotografías. Mientras que en escultura involucraba moldes de personas vivas. A diferencia del pop art, el hiperrealismo evitaba la crítica social y se enfocaba en la ilusión
El hiperrealismo surgió a finales de los años 1960 como una tendencia de la pintura y escultura que buscaba reproducir la realidad de manera mecánica y fotográfica. Los hiperrealistas como Chuck Close, Richard Estes y Duane Hanson se basaban en fotografías ampliadas para crear obras hiperdetalladas que parecían fotografías. Mientras que en escultura involucraba moldes de personas vivas. A diferencia del pop art, el hiperrealismo evitaba la crítica social y se enfocaba en la ilusión
l hiperrealismo es una tendencia radical de la pintura y escultura que nace en
Estados Unidos a finales de los años 1960 tras el pop art y luego se extiende por toda Europa; los hiperrealistas rechazan cualquier interpretación de la realidad de la que proponen una reproducción mecánica. El nombre de hiperrealismo utiliza diversas variantes: la exposición organizada en 1968 en la Vassar College Art Gallery en Poughkeepsie llevaba por título Realism Now, la de la Sidney Janis Gallery de Nueva York en 1972, Sharp Focus Realism; pero también Photo-Realism o Super-Realism… El punto de partida de los hiperrealistas es casi siempre, en el caso de la pintura, un original fotográfico muy ampliado como los que utiliza Chuck Close, Richard Estes, Ralph Goings. Richard Estes RALPH GOINGS. Mientras que en la escultura consiste en diversas capas moldeadas sobre personas vivas (DUANE HANSON, JOHN DE ANDREA). JOHN DE ANDREA A diferencia del pop art, su predecesor cultural directo, el hiperrealismo evita toda intensificación satírica y sociológica para desarrollar una ilusión mimética a menudo casi rozando el virtuosismo. HOWARD KANOVITZ
EL FOTORREALISMO surgió a finales de 1960 para contrarrestar el
dominio de la pintura abstracta. Basadas siempre en fotografías, las pinturas fotorrealistas parecen casi inverosímiles a causa de su realismo, reproduciendo incluso las distorsiones de la cámara. DUANE HANSON
Los escultores que trabajan en un estilo hiperrealista requieren la presencia de
modelos al natural para su obra, como DE ANDREA, que representa a sus amigos en situaciones muy íntimas, o los personajes de HANSON, cuyos rostros y cuerpos, silenciosos, inmóviles, contienen toda la historia de sus vidas. RICHARD ESTES Y LOS BARRIOS DE NUEVA YORK
Su obra presenta cierto parecido con el pop art, pero el hiperrealismo
sustituye el aspecto perfecto y comercial del pop art por el aspecto real y material de lo cotidiano. Los temas de Estes se refieren a la vida urbana pero hace desaparecer cualquier presencia humana. Utiliza las fotografías para obtener información y luego organiza el asunto en función del lienzo que se dispone a pintar. CHUCK CLOSE Y LOS ROSTROS PERDIDOS
A partir de 1970 realiza pinturas en color y en blanco y negro, superponiendo
capas de colores primarios para imitar las técnicas de la impresión de anuncios. A partir de 1979, PINTA SOBRE FOTOGRAFÍAS POLAROID AMPLIADAS y manipuladas y, más tarde, utiliza collages de papel maché en imágenes para el cine. Algunas obras como Lyle (2003) explotan la técnica de la malla: las unidades de la malla no forman una sola imagen, a no ser que se observe la obra a una cierta distancia. La tela parece brillar y cambiar de apariencia a medida que el espectador se va desplazando. Es como ver la cara del sujeto a través de un cristal opaco. VIJA CELMINS
En sus primeras obras, representaba los objetos de su entorno
inmediato . La superficie del mar es uno de los temas favoritos de Vija Celmins Utiliza una cámara para reducir la superficie del mar hasta convertirla en « un objeto que se pueda recorrer con la mirada », interpretando esta exploración con los movimientos de la mano que pinta sobre la tela. TAREA