El 

boom hispanoamericano fue un fenómeno literario, editorial,1​ cultural y social que surgió entre los años 

1960 y 1970, cuando las obras de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente jóvenes fueron
ampliamente distribuidas en Europa y en todo el mundo.2​El boom se relaciona en particular con el colombiano
 Gabriel García Márquez, el argentino Julio Cortázar, el peruano Mario Vargas Llosa y el mexicano 
Carlos Fuentes. El momento clave del boom se sitúa en 1967, con el éxito mundial de la novela 
Cien años de soledad, de García Márquez, y la atribución del premio Nobel de Literatura al guatemalteco 
Miguel Ángel Asturias3​ (posteriormente, otros dos de estos autores obtuvieron el galardón: García Márquez en
1982 y Mario Vargas Llosa en 2010).
Aunque estos cuatro autores, según Ángel Rama y otros estudiosos, representan comercialmente el boom en
sí mismo, autores anteriores —como el mexicano Juan Rulfo, el uruguayo Juan Carlos Onetti o el argentino 
Jorge Luis Borges— habían emprendido una renovación de la escritura literaria en la primera mitad del siglo
XX. Por otra parte, se extendió el apelativo boom a todo autor de calidad de los años 1960 y 1970 una vez el
impacto de estos cuatro aumentó el interés por la literatura latinoamericana en el mundo entero.
 Características del Boom Latinoamericano

– Los temas y personajes corresponden a la realidad

latinoamericana, representando problemas sociales y
políticos de nuestras sociedades, al hombre y la mujer
común de Latinoamérica.

– Ruptura con la forma narrativa tradicional, en el tiempo,

espacio y fundamentalmente el narrador.

– Fragmentación de la narración a través de varias

perspectivas, creando tramas desordenadas en el tiempo
cronológico; empleo de técnicas cinematográficas, como
el “flashback”.

– Uso del narrador múltiple, que es una mezcla de los

narradores omnisciente y personaje (protagonista y
testigo).

– Novela de ficción total o Realismo Mágico.

 Diferencias entre realismo mágico y fantástico

Discurso de lo Discurso del realismo

Criterios fantástico maravilloso

Se mezcla lo natural y
Modo de Se mezcla lo natural y lo sobrenatural de
presentación de lo lo sobrenatural de manera espontanea y
real modo problemático sin contradicciones.

El narrador básico no
autentifica los hechos
como El narrador básico
verdaderos,porque autentifica los hechos
generalmente esta mas al presentarlos como
Autentificación cerca de la subjetividad naturales(generalmente
narrativa. de los personajes. desde una neutralidad)

El lector acepta la
realidad maravillosa sin
El lector se ve inmenso
cuestionarla
en un mundo extraño
que lo perturba debido ,en una especie de
El lector y el efecto a la mezcla conflictiva encantamiento por lo
discursivo. de plano. narrado.

Predominio de la
primera persona
porque el discurso
aparece como una
versión discutible de Predominio de la
los hechos. Si se terceras persona
presenta la tercera porque otorga
persona, estará verosimilitud a los
subjetivada y usada en hechos al relacionarse
Persona gramatical función de alguno de con el discurso del
empleada los personajes. narrador.
 Se contextualiza en el
espacio
latinoamericano rural y
Posee una atmósfera pueblerino
cosmopolita que lo reivindicando una
vincula a lo europeo y comunicación
su espíritu racionalista autóctona entre lo
(de ahí la colisión tan mítico, lo telúrico, lo
Realidad cultural y abrupta con lo mestizo y las creencias
espacio irracional) colectivas.

Se centra en el Involucra a una

Carácter individuo. colectividad.

Se presenta como un
mundo armonioso y
Se presenta coherente donde
desconcertante y conviven lo racional y
Universo de la ficción ambiguo. lo irracional

A veces se presenta
como una superación
extraordinaria de las Se presenta como una
dimensiones dimensión temporal
temporales, lo cual los vinculada a lo mítico y
personajes asumen a lo sagrado(ajena al
como problemático devenir racionalista del
(viajes en el tiempo, tiempo como en la
disyunción del tiempo circularidad
Tiempo etc.) garciamarquina, etc.)

Se basa en la “fe”
No hay una explicación narrativa y en la
científica; se presentan verosimilitud que
varias soluciones construye este tipo de
simultáneamente o el relato; por lo tanto lo
Resolución del conflicto queda abierto que se resuelve es la
conflicto (sin resolver). historia en sí, no los
 No los hechos extraordinarios en
forma aislada

Los procedimientos compositivos términos modalizadores, recursos hipérboles, exageraciones,

gráficos de énfasis, paradojas, naturalización de lo maravilloso,
oxímoron, etc etc.
FRAGMENTOS DE CIEN AÑOS DE SOLEDAD

Llovió cuatro años, once meses y dos días. Huno épocas de llovizna en que todo el mundo se
puso sus ropas de pontifical y se compuso una cara de convaleciente para celebrar la
escampada, pero pronto se acostumbraron a interpretar las pausas como anuncios de
recrudecimiento. Se desempedraba el cielo en unas tempestades de estropicio, y el norte
mandaba unas huracanes que desportillaron techos y derribaron paredes, y desenterraron de
raíz las últimas cepas de las plantaciones.