Noviembre 2021

TU REVISTA DIGITAL

CABALITE
Cabalgando en la Literatura

Orígen y
Características
de las Novelas
de Caballería
Tema, Viaje, Héroe
y Ambiente
caballeresco
Las mejores
Novelas
Caballerescas y
sus Autores
Sinopsis de la Obra
Amadis de Gouda
CABALITE
• Director General: Gabriel Camacho
• Productor Ejecutivo: Niorka Vásquez
• Jefe de Fotografías y Diseño: Carlos Fuentes
• Director Publicitario: José Camacho
• Director Artístico: Andrés Camacho
• Asistente de Fotografía: Dajairana Castillo
• Jefe de Redacción: Nilka Vásquez
• Adj. a Dep. de Redacción: Julián Hernández
• Ilustrador Eliezer Camacho
• Ilustrador Asistente: Maribel Mirabal

Oficina Central Editora:

Los Cerritos II. Avenida 5,
Qta. Los Terruños
 EDITORIAL

CABALITE es una revista que ha llegado para

cabalgar junto al lector literario con ésta Edición
Especial, con el objetivo de cultivar la moralidad, la
valentía y el romanticismo a través de las novelas
caballerescas. Viendo las hazañas de un caballero
andante que recorre el mundo para vencer a los
enemigos y luchar para lograr un mundo mejor.

Gabriel Camacho
¿Cómo se originaron
las Novelas
Caballerescas
En sus inicios, las cortes reales europeas se entretenían con
historias de amores platónicos de parejas frecuentemente
ficticias. Este tipo de literatura era conocida como romance
cortesano.
Además, eran objeto de historias los valores guerreros propios
de la época y necesarios para el mantenimiento de los reinados.
En estas se alababan los valores guerreros de arrojo, coraje y
lealtad.
A partir de la Edad Media ambos tipos de historias se
mezclaron dando origen a la figura del caballero andante, punto
central de las novelas de caballería. Entonces, el género de la
novela de caballería se diseminó por toda Europa; no obstante,
en España fue donde cobró mayor intensidad.
 Características de las Novelas
Caballerescas
ESTRUCTURA EPISÓDICA
Las novelas de caballerías pueden ser
consideradas como episodios de una
batalla en concreto y, por tanto, otro
autor puede continuar con la saga
añadiendo nuevos episodios
protagonizados por el mismo personaje
pero en otros ambientes y batallas.

EL HONOR DEL CABALLERO

Uno de los elementos más
importantes en la figura del
protagonista de las novelas de
caballerías es la defensa de su
honra. Recordemos que el
caballero andante es un héroe
idealizado y que, por tanto, sirve de
modelo para la sociedad. Durante
la novela es habitual que el
caballero tenga que enfrentarse a
diferentes pruebas que
determinarán su honra y que le
permitirá conquistar a la dama o
mejorar su reconocimiento social.
La motivación del caballero es,
entre otras, defender su honor.
 AMOR IDEALIZADO
Otra de las características de
la novela de caballerías es la
aparición de una relación
amorosa que se presenta de
manera idealizada. El caballero
siente un profundo amor
romántico por una dama y, de
hecho, muchas de sus batallas
estarán dedicadas a ella. Una
relación que siempre termina
bien y que concluirá con una
boda y, quizás, con hijos.

BATALLAS VIOLENTAS Y GLORIFICADAS

En las novelas de caballerías abundan las narraciones de batallas y
encuentros bélicos en los que el héroe conseguirá vencer y ser más
reconocido. Estas batallas le añadirán valor y reconocimiento al
protagonista, con lo que logrará más fama y poder. Es común que
aparezcan batallas como duelos, torneos o enfrentamientos con
personajes fantásticos (como gigantes, monstruos, etc.)
INFLUENCIA DE LA FANTASÍA
No debemos confundir la novela
de caballería con las obras del
genero de la epopeya porque no
son lo mismo. Un elemento muy
característico de este tipo de
novela es que los escenarios en
los que desarrolla la batalla
muchas veces es fantástico y, por
eso, pueden haber monstruos,
gigantes, entre otros. La presencia
de elementos fantasiosos es muy
común en esta literatura que
puede contar con personajes
como magos, brujos, y otros.

TIEMPO MÍTICO
Las historias de caballerías no
se sitúan en un tiempo real ni
histórico sino que suelen
llevarnos a tiempos míticos o
remotos que nos sea muy
lejano. De esta manera, todo el
idealismo que se quiere
generar en la novela, se puede
magnificar al no poder
relacionar el tiempo y el
espacio con un mundo
conocido por nosotros.
 EL TÓPICO DEL MANUSCRITO HALLADO
Otra de las principales características de la
novela de caballerías es que el autor
comience el libro diciéndole al lector que
estas páginas se las ha encontrado por
casualidad y que él simplemente se ha
encargado de traducirlas o de publicarlas.
Con este recurso se consigue generar un
interés en el lector y una esperanza sobre la
existencia de un pasado mágico y más
fantástico.

LA IMPORTANCIA DE LA ACCIÓN
En las novelas caballerescas lo que es importante
es todo aquello que ocurre a lo largo de la
historia y no tanto el protagonista ni su
psicología. Por este motivo, es común que nos
encontremos con personajes poco definidos o
poco realistas pero que sean los que lleven a
cabo hazañas asombrosas y con un gran mensaje
moral y de conducta.

INTENCIÓN MORALISTA
No debemos olvidar que en el XV y el XVI la
iglesia católica tenía muchísimo peso en las
artes y, por eso, en estas novelas también
vemos la huella de la religión de una forma
muy directa. Estas novelas no solo tenían
una finalidad literaria sino que, mediante
las hazañas relatadas en las páginas, se
lanzaba un mensaje moralista y muy
vinculado con la doctrina cristiana.
 d e l as
Tema las
Nove ría
Ca b a l l e
Son grandes obras que
describen las andanzas y
aventuras de los caballeros
andantes, figura de personaje
que dedica su vida a los demás
y la arriesga, continuamente,
para proteger a los que no
pueden protegerse, y luchar por
aquello que cree justo.

El viaje como estructura

de las Novelas Caballerescas
En la Novela caballeresca el caballero debe enfrentar
duras batallas, según las normas de caballería, para llevar
a cabo sus objetivos y cumplir con sus ideales. Realiza un
viaje, en el que se enfrenta a pruebas y elementos
sobrenaturales.
 Héroe co
ll e res
Caba
El héroe caballeresco es el
hombre que luchaba en la guerra
y sobresalía por sus hazañas. Este
sale en busca de aventuras y está
dispuesto a defender contra
cualquier cosa, los principios por
los que lucha

Ambiente de las Novelas

de Caballería
Las historias de caballerías no
se sitúan en un tiempo real ni
histórico sino que suelen
llevarnos a tiempos míticos o
remotos que nos sea muy
lejano. De esta manera, todo el
idealismo que se quiere generar
en la novela, se puede
magnificar al no poder
relacionar el tiempo y el espacio
con un mundo conocido por
nosotros.
 resi ó n Amadís de Gaula, representa una de las
I m p l
novela Caballeresca más importante de
o ra Europa, esta se basa en la vida de un
Temp caballero cuyo nombre era Amadís,
quien durante toda su vida realizó
notables heroícas hazañas en forma
sucesiva gran cantidad de aventuras para
lograr el amor de una hermosa dama
llamada Oriana.

La obra comienza con la narración de los

orígenes del protagonista. Iniciándose con
la presentación del Rey Perión de Gaula
que en busca de aventuras penetra a un
bosque en Bretaña, por medio de lo cual
llega a conocer a quien posteriormente le
dió un hijo, una princesa que se avergonzó
de sus amores con el rey, ya que estos
habían sido a escondidas.

Frustrada y desconsolada decidió encerrarse

durante su embarazo, y al momento del nacimiento
de su hijo, lo coloca en un arca con la única
identificación de una cinta con el nombre de Amadís,
y fue lanzado al mar; este fue rescatado por un
caballero de Gandales, quien le brindo todos los
cuidados necesarios, criándolo como a su propio
hijo.
 Durante la vida de este caballero,
fueron muchas las aventuras que
vivió, las peleas y las batallas por
las que tuvo que pasar. Incluso
con sus propios hermanos, cabe
destacar que eso sucedía sin que
ambos conociesen su parentesco,
esto se refiere al caso con su
hermano Galaor que resulto
secuestrado y dado al cuido de un
ermitaño y es por ello que no
conocían sus orígenes por lo cual
fueron capaces de combatir a
duelo

Después de algunas aventuras

por parte del protagonista, este
descubre que a su amada
esposa secreta la iban a casar
con el Emperador de Roma, y
para evitarlo vence a su rival,
rescatando a Oriana y
confirmando a la luz pública su
matrimonio.
Terminando así el relato de las
hazañas de un caballero,
movido por su corazón “Amadís
de Gaula”
 Ausencia
Nacional
Este aspecto hace referencia a
que en la novela caballeresca no
existe lo nacional, no indica nada
sobre el pueblo donde fueron
escritas, Amadis puede ser de
cualquier parte de Europa.
Rosenblat dice que de los 300
personajes de esta novela solo
uno es hijo del Rey de España,
todos los demás son de Escocia,
Irlanda, Alemania y Bretaña.

Predominio Durante la Edad Media, los

dragones fueron considerados
de lo símbolo de apostasía y de traición,
aunque también de cólera y
Fantástico envidia. Los dragones de varias
cabezas significaban decadencia,
opresión y herejía, aunque
también fueron considerados
como emblema de
independencia. Muchos dragones
representaban la sabiduría. Matar
a un dragón era considerado un
pasaporte a la riqueza, y la
demostración de que un héroe era
realmente hábil y astuto.
 E n a no s Buena parte de los gigantes

ga ntes y que pueblan los textos

Gi caballerescos se presentan
como temibles adversarios a los
que el protagonista ha de
vencer y, en tanto que tales, el
enfrentamiento bélico contra
ellos desempeña una papel
fundamental en la trayectoria
vital del caballero. Se
convierten así, en «mueble
indispensable» de estas obras y
resultan necesarios «para dar la
medida del valor y superioridad
de sus héroes caballerescos. La
batalla contra el gigante suele
utilizarse, además, como
término de comparación con
otros caballeros.
Respecto a la figura del enano, esta se asocia
con un personaje " inferior y
folclórico" normalmente al servicio del
caballero. En su papel de escuderos,
acompañantes y mensajeros los enanos son
dignos aliados del héroe al que sirven
lealmente. Sin embargo, su ignorancia, su temor
y su malicia, ya sean ocasión de risa o de
melancolía, subrayan la idílica extravagancia de
las acciones guerreras e interés amoroso del
caballero, atacando así la misma ilusión que les
sustenta.
 Originalmente, un mago era
El Mago el miembro de una tribu de la
antigua Media que se ocupaba
de las prácticas religiosas y
El término mago proviene del funerarias. Después de la
persa antiguo maguš por mediación conversión de esta tribu al
del griego μάγος y finalmente del zoroastrismo fueron
latín magus. El sentido original de la considerados por los tres
palabra Mago se refería a los imperios persas guardianes del
integrantes de una tribu de Media y legado de Zaratustra (a pesar
luego a los sacerdotes persas. En de que introdujeron algunas
términos modernos se refiere, a una modificaciones al mensaje
especie de astrólogo o adivino, que original). Los magos de Persia
practica magia, hechicería o fueron incluyendo en su
brujería.Comúnmente, religión algunos temas o
"mago" se refiere a elementos de Babilonia, como
hechicero masculino, y la astrología, la demonología y
"bruja" a una la magia.
hechicera.
En su rito religioso vertían libaciones de leche, aceite y miel sobre
una llama y al mismo tiempo entonaban rezos y canciones.
Llevaban vestiduras blancas, tiara, y en la mano un haz de ramas de
tamarisco. Ya en el siglo I fueron reconocidos como hombres sabios
y científicos . Los más tarde llamados reyes magos, personajes
llegados de Oriente y mencionados en la Biblia eran magos en el
sentido original del término, esto es, sacerdotes persas.
Una obra en la que podemos comprobar la presencia de estos
elementos fantásticos es el Amadís de Gaula. En ella, la presencia
de estos elementos no se corresponde con la descripción de una
realidad exterior objetiva, sino que es la adaptación estética de la
realidad a "visiones subjetivas".
 Las Mejores Novelas
Caballerescas y Sus Autores
  Alfonso X El Sabio y Sancho IV.
 Ferrand Martínez 
 Manuel Servantes  Lodovico Dolce
Las novelas de caballería son
unas de las grandes obras en
prosa que narran las historias de
aventuras de un caballero y sus
hazañas , este pone en riesgo su
vida con el fin de enamorar a su
amada o adquirir fama .
Durante los siguientes 3 siglos las
novelas de caballería tuvieron un
gran éxito. En el siglo XII este
género se inauguró con la obra :
«El rey Arturo y los caballeros de
la mesa redonda».
 Garci Rodríguez de Montalvo 
 Francisco Vázquez y 
 
 Sinopsis de la Novela
Amadís de Gaula
El Amadís de Gaula se inicia con el relato de los
amores furtivos del rey Perión de Gaula y de la
princesa Elisena de Bretaña, que dieron lugar al
nacimiento de un niño abandonado en una barca.
El niño es criado por el caballero Gandales e
indaga sobre su origen en medio de
fantásticas aventuras, protegido por la
hechicera Urganda, llamada la Desconocida
porque nunca se presenta con la misma cara
ni con el mismo aspecto, y perseguido por el
mago Arcaláus el encantador.

Atraviesa el arco hechizado de los leales

amadores en medio de la Ínsula firme,
vence al terrible monstruo Endriago,
donde conoce a su hermano Galaor, y
atraviesa por todo tipo de peligrosas
aventuras, por amor de su amada
Oriana, hija del rey Lisuarte de la Gran
Bretaña.
La obra original (antes de las modificaciones
incluidas por Montalvo) acaba trágicamente,
como todas las obras del llamado Ciclo
Artúrico. El original (reconstruido) acaba
como sigue: Lisuarte, mal aconsejado por
avariciosos consejeros, echa de su lado a
Amadis, lo reta e intenta casar a Oriana con
un enemigo del héroe. Oriana es rescatada
por Amadís y llevada a la Insola Firme por
este.
 Lisuarte le declara la guerra a Amadís
acompañado por Galaor (envidioso de
Amadis) y Esplandian (a quien Lisuarte
ha criado sin saber que es su nieto). Tras
varias batallas Galaor reta a Amadís y
este lo mata. Lisuarte reta y Amadis
también lo mata. Un tercer reto
enfrentará a Amadís y a Esplandian,
matando este último a Amadis.

Oriana, que observa la batalla desde una

ventana, al ver la muerte de Amadís se
lanza al suelo y muere. Urganda aparece y
revela la verdad sobre sus padres a
Esplandián.La versión de Montalvo
modifica sobre todo este final, haciéndole
durar todo el libro cuarto.

El final de los personajes es distinto.

Lisuarte y Amadís hacen las paces, se
conoce la identidad de Esplandian de una
forma menos trágica y Galaor ni siquiera
aparece en la batalla (está enfermo).

Para cerrar la obra se usa un subterfugio que la hace acabar bruscamente.

Lisuarte es encantado y Amadis debe dedicarse a gobernar. La historia
continua en las Sergas. La obra también relata las hazañas de otros
valerosos caballeros emparentados con Amadís, como su hermano
Galaor, su medio hermano Florestán y su primo Agrajes de Escocia.
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de la Pascua
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