“ ACONDICIONAMIENTO

AMBIENTAL II
TEMA: ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
CATEDRA: ARQ. LUCY GARCIA
INTEGRANTES :
CARDENAS LEIVA ALEXANDER
OLIVERA LLACSAHUANGA LEYNER
ZEGARRA RODRÍGUEZ LEONEL

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ÍNDICE

▪ OBJETIVOS GENERALES Y ESPECÍFICOS.

▪ GLOSARIO DE TÉRMINOS.
▪ MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DE RECINTOS.
▪ REFLEXIÓN DEL SONIDO.
▪ DIFUSIÓN DEL SONIDO.
▪ CONCLUSIONES.
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1.OBJETIVOS
GENERALES Y ESPECÍFICOS
OBJETIVO GENERAL
▪ El objetivo de este estudio es entender el
comportamiento del mecanismo de
acondicionamiento acústico en recintos.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS
▪ Conocer los materiales utilizados para el uso del
acondicionamiento acústico
▪ Estudiar el fenómeno de la reflexión del sonido
▪ Comprender cómo se logra la difusión del sonido.

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2. GLOSARIO DE TÉRMINOS
Glosario de Términos
➤ Recinto: ➤ Espectro de frecuencias:
Espacio del edificio limitado por cerramientos, particiones o Representación de la distribución de energía de un sonido en función de
cualquier otro tipo de separación. sus frecuencias componentes. Se expresa mediante niveles de presión o
➤ Transmisión acústica: de potencia en bandas de octava o de tercia de octava.

• Directa: transmisión del sonido al recinto receptor ➤ Banda de octava:

exclusivamente a través del elemento de separación. Intervalo de frecuencias comprendido entre una frecuencia determinada
• Indirecta: transmisión del sonido al recinto receptor a través de y otra igual al doble de la anterior.
caminos de transmisión distintos al directo, puede ser aérea o ➤ Banda de tercio de octava:
estructural.
Intervalo de frecuencias comprendido entre una frecuencia determinada f1
➤ Absorción acústica: y una frecuencia f2 relacionadas por: (f2/f1)^3=2
Cantidad de energía acústica absorbida por un objeto del campo
➤ Silenciador o unidad de atenuación:
acústico.
Dispositivo capaz de reducir el nivel de presión sonora entre su entrada
➤ Unidad de uso
y su salida que se acopla al conducto de salida de gases de equipos o
Edificio o parte de un edificio que se destina a un uso específico, y
redes de instalaciones para atenuar el ruido.
cuyos usuarios están vinculados entre sí (relaciones personales,
familiares o laborales).
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3. Materiales y elementos utilizados
en el acondicionamiento acustico de
recintos.
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

El objetivo del acondicionamiento acústico es lograr que el sonido

procedente de una fuente sea irradiado por igual en todas direcciones
logrando un campo sonoro difuso ideal. Es un tipo de actuación
habitual en salas de conciertos, auditorios, teatros, palacios de
congresos, edificios públicos, etc., y también en salas de juntas y
oficinas dónde es necesaria una sonoridad excelente. Por eso, para el
acondicionamiento de estos locales se utiliza específicamente material
para acústica como paneles de madera fonoabsorbente, y techos y
paneles acústicos.

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Materiales Absorventes
Los materiales absorbentes se utilizan generalmente para conseguir uno de los siguientes objetivos:
➤ Obtención de los tiempos de reverberación más adecuados en función de la actividad (o actividades) a la cual se haya previsto
destinar el espacio objeto de diseño.
➤ Prevención o eliminación de ecos.
➤ Reducción del nivel de campo reverberante en espacios ruidosos (restaurantes, fábricas, estaciones, etc.).
Los materiales absorbentes comerciales de este tipo se manufacturan básicamente a partir de:

Lana de vidrio / Lana Mineral / Espuma a base de resina de melanina / Espuma de poliuretano 9
Materiales Absorventes suspendidos del techo.
Se utiliza en aquellos recintos donde no existe suficiente superficie disponible para el montaje de la cantidad de material absorbente
necesaria, dichos materiales se suelen utilizar en espacios de dimensiones medias o grandes, como por ejemplo, comedores, talleres,
fábricas y polideportivos.

En la figura 1 se muestra la solución adoptada en un comedor de En la figura 2 se muestran la solución utilizada

grandes dimensiones a base de elementos rectangulares de lana en la plantas industrial a base de elementos
mineral comprimida. Son los coloquialmente denominados cilíndricos absorbentes de lana mineral
“bafles”. dispuestos verticalmente.
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Protección de los materiales absorventes
En muchas ocasiones, resulta conveniente cubrir
los materiales absorbentes por la cara expuesta al
recinto. Los principales motivos son los siguientes:
➤ En el curso del tiempo, algunos materiales
desprenden partículas que pueden llegar a
contaminar el aire de la sala.
➤ Si los materiales están al alcance del público,
existe el peligro de que puedan resultar dañados.
➤ El arquitecto habitualmente desea ocultarlos por
razones eminentemente estéticas.
Los recubrimientos más comúnmente utilizados:
➤ Velo acústicamente transparente .
➤ Superficie micro porosa .
➤ Placa rígida de mortero poroso a base de granos de mármol,
piedras naturales o cuarzo pigmentado .
➤ Placa de viruta de madera fina aglomerada con magnesita o
cemento .
➤ Lámina de plástico o de papel.
➤ Panel perforado o ranurado de madera, chapa metálica o cartón-
yeso .
➤ Ladrillo perforado o ranurado.
➤ Listones de madera.
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SUPERFICIE
MICROPOROSA
➤ En la figura se muestra un ejemplo de
un material absorbente recubierto con
una superficie microporosa. Dicha
superficie presenta la propiedad de que
se puede lavar sin sufrir ningún
deterioro.
➤ Otras características destacables del
material anterior son que se puede curvar
y que se puede instalar en forma de falso
techo registrable

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➤ En la figura se aprecian diferentes modelos de
PLACA RIGIDA DE MORTERO
una placa de mortero poroso a base de piedras POROSO
naturales aglomeradas con resina, así como el
aspecto de este tipo de material una vez montado
sobre una pared. -MORTERO -CAMARA DE
AIRE
➤En la figura se muestra un croquis de un
conjunto formado por una placa del tipo anterior
colocada a una distancia de 150 mm de la pared.
La cavidad de aire resultante está rellena de lana
de vidrio. La mencionada placa, de densidad 24
Kg/m2, presenta una gran resistencia a los
impactos, a los actos vandálicos y al agua, y
debido a su gran porosidad deja pasar la onda
sonora para su posterior absorción.
-FIBRA DE VIDRIO -PARED RIGIDO

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PLACA RIGIDA DE MORTERO POROSOVELO ACUSTICAMENTE TRANSPARENTE
➤ En la figura se observa un conjunto de placas de viruta de
madera aglomerada con magnesita.
➤En la figura se muestra un posible montaje de dicha placa
separada de la pared y con lana de vidrio en la cavidad de aire
creada, así como la absorción del conjunto.

➤ En la figura se muestra un ejemplo de un material

absorbente recubierto por una de sus caras con un velo
negro acústicamente transparente.

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ELEMENTOS ABSORBENTES SELECTIVOS (RESONADORES)

Si se pretende obtener una gran absorción a frecuencias bajas con objeto de reducir sustancialmente los valores del
tiempo de reverberación, es preciso hacer uso de absorbentes selectivos o resonadores. Se trata de elementos que
presentan una curva de absorción con un valor máximo a una determinada frecuencia. Dicha frecuencia recibe el
nombre de frecuencia de resonancia, y depende de las características tanto físicas como geométricas del resonador.
➤ Los resonadores pueden utilizarse de forma independiente, o bien, como complemento a los materiales absorbentes.
Básicamente, existen los siguientes tipos de resonadores:
➤ de membrana o diafragmático
➤ simple de cavidad (Helmholtz)
➤ múltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados
➤ múltiple de cavidad (Helmholtz) a base de listones

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RESONADOR MULTIPLE DE CAVIDAD (HELMHOLTZ) A BASE DE
PANELES PERFORADOS O RANURADOS
Está formado por un panel de un material no poroso y rígido de espesor D, en el que se han
practicado una serie de perforaciones circulares o ranuras, montado a una cierta distancia “d”
de una pared rígida, a fin de dejar una cavidad cerrada de aire entre ambas superficies.
En la práctica se utilizan dos tipos de resonadores múltiples de cavidad: los que disponen de
un panel con perforaciones circulares y los que presentan un panel con ranuras.

PANEL PERFORADO. PANEL RANURADO

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RESONADOR MULTIPLE DE CAVIDAD (HELMHOLTZ)
A BASE DE PANELES PERFORADOS O RANURADOS
Por otro lado, la colocación exacta del material absorbente dentro de la cavidad también influye en
la forma de la curva de absorción final. Cuando el absorbente se sitúa inmediatamente detrás del
panel, la absorción es relativamente poco selectiva, y a medida que dicho material se va separando
del mismo, la curva se va estrechando. La absorción más selectiva se obtiene cuando el absorbente
se coloca sobre la pared rígida.

En el caso de que se pretenda conseguir un comportamiento más parecido al de un material

absorbente, es preciso proceder de una de las siguientes maneras :
➤ Rompiendo la mencionada uniformidad a base de utilizar paneles con perforaciones o ranuras
de diferentes dimensiones. Ello significa que la masa de aire contenida en cada orificio deja de
ser constante.
➤ Haciendo que la distancia del panel a la pared sea variable a base de montarlo con una
inclinación adecuada. Ello significa que la rigidez del aire de la cavidad varía, ya que es
inversamente proporcional a dicha distancia.
➤ Aumentando ostensiblemente el porcentaje de perforación del panel.

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4. Reflexión del sonido
REFLEXION DEL SONIDO
▪ -Es un fenómeno que afecta a la propagación del sonido.
▪ El tamaño del obstáculo y la longitud de onda determinan si
una onda rodea el obstáculo o se refleja en la dirección de la
que provenía.
▪ Si el obstáculo es pequeño en relación con la longitud de onda,
el sonido lo rodeará (difracción), en cambio, si sucede lo
contrario, el sonido se refleja (reflexión).

▪ -Las reflexiones útiles son todas aquellas que llegan al receptor dentro de los primeros
50 ms desde la llegada del sonido directo.
▪ Dichas reflexiones, al ser integradas por el oído humano junto con el sonido directo,
contribuyen a mejorar la inteligibilidad de la palabra y a incrementar la sonoridad en
el punto considerado.
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 La existencia de reflexiones útiles, o primeras reflexiones, contribuye principalmente a un aumento de
sonoridad y de claridad musical. Si, además, se trata de reflexiones laterales se produce un incremento
del grado de impresión espacial en la sala. En la práctica, cualquier superficie de una sala es
susceptible de generar reflexiones más o menos intensas, en función del grado de absorción que
presente. La única superficie que teóricamente no generaría reflexiones sería aquella que estuviese
provista de un revestimiento ideal totalmente absorbentes a todas las frecuencias.

ESTUDIO DE
REFLECTORES
 Partiendo de un elemento reflector de dimensiones prefijadas y suponiendo que el sonido
considerado tiene un contenido espectral amplio, dicho elemento solamente actuará como tal a partir
de una cierta frecuencia. En cambio, a todas aquellas frecuencias para las que se cumpla que las
dimensiones del reflector sean menores que las correspondientes longitudes de onda, tendrá lugar un
efecto de difracción de la onda sonora incidente.
 Dicho efecto consiste en un cambio en la dirección de propagación de la onda sonora de manera que,
en lugar de ser reflejada, la onda rodea el reflector y sigue su camino como si el elemento no
existente.

- Visualización de los efectos de difracción y

reflexión del sonido sobre dos superficies
reflectantes de distintas dimensiones para una
misma onda sonora de longitud de onda.
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- En esta figura se muestra un ejemplo práctico de difracción
REFLECTORES
del sonido motivada por la colocación de un muro delante
PLANOS
de una vivienda, a modo de barrera o pantalla acústica de El reflector plano de dimensiones AxB, separado
protección al ruido. de las superficies limite de la sala, sobre el cual
incide una onda sonora con un ángulo, proveniente
Ejemplo de difracción del sonido de una fuente situada a una distancia ''s'' del centro
alrededor de una barrera acústica
del reflector. El receptor se halla a una distancia
instalada delante de una vivienda
a modo de protección frente al ''r'' de dicho centro.
ruido
Proceso de
-El fenómeno de la difracción tiene un carácter más general que el reflexión sobre un
que se acaba de exponer, ya que también se presenta cuando una reflector plano de
dimensión AxB
onda atraviesa una abertura de dimensiones pequeñas respecto a la
longitud de onda. En tal caso, cuando la onda en cuestión alcanza Por el hecho de ser un reflector finito, se produce un
el extremo de la abertura, tiende a propagarse en todas las efecto de difracción de la onda sonora incidente. Ello
direcciones del espacio. significa que, a partir de una cierta frecuencia, el
nivel de presión sonora asociado a la reflexión
disminuirá progresivamente a medida que la
Difracción de una onda que se frecuencia también lo haga, en relación con el que se
propaga a través del agua obtendría si el reflector fuese finito.
cuando atraviesa aberturas de Denominado (en dB), al mencionado decremento de
diferentes tamaños nivel, se puede demostrar que
su variación en función de la frecuencia es la
representada en la siguiente figura. 21

Las expresiones correspondientes a las
frecuencias limite Fa y Fb son las
siguientes:
REFLECTORES
CURVOS
Los reflectores de perfil convexo dispersan el sonido en mayor proporción
que los
reflectores planos, es decir, abarcan una mayor zona de cobertura y, por lo
tanto en
cada punto de dicha zona el nivel del sonido reflejado es menor.
Desde un punto de vista geométrico, la dirección del sonido reflejado sobre
una
superficie curva coincide con la dirección de la reflexión especular sobre el
plano
tangente al punto de reflexión. Ello es equivalente a decir que el ángulo de
incidencia y el de reflexión son iguales con respecto a la dirección del
radio de curvatura.
Forma gráfica de determinar
las direcciones de las
reflexiones especulares
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 En esta figura se observa la dispersión y concentración
del sonido producidas, respectivamente, por una
superficie convexa y otra cóncava, en comparación con
la zona de cobertura correspondiente a una superficie
plana.
Otro caso de focalización es el que se
produce cuando la sala presenta una
forma elíptica

Focalización del sonido

producida por una sala en
forma elíptica(F es el
punto focal)

Como ejemplo ilustrativo de focalización del sonido

producida por una superficie cóncava
reflectante, en la figura se muestra el caso de una sala
con formas semiesféricas.

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5. Difusión del sonido
DIFUSIÓN DEL SONIDO
▪ La difusión del sonido en una sala se consigue mediante la
colocación de elementos expresamente diseñados para
dispersar, de forma uniforme y en múltiples direcciones, la
energía sonora que incide sobre los mismos.
▪ En la siguiente figura se presenta una comparación entre el
efecto producido sobre una onda sonora incidente por un
material absorbente, un reflector y un difusor.

En el caso del material absorbente, la energía reflejada es mínima.

En el caso del elemento reflector, la energía reflejada es mucho mayor
y está concentrada
al rededor de la dirección de reflexión especular.
En el caso del elemento difusor, la energía reflejada es elevada y está
repartida de forma
uniforme en todas las direcciones de reflexión. 25
 En ocasiones, la difusión también es utilizada para eliminar alguna de las anomalías que pueden aparecer
tanto en recintos destinados a la palabra como en salas de conciertos.
 Como se verá, dichas anomalías pueden aparecer en forma de coloraciones, desplazamiento de la fuente
sonora, ecos o focalización.

- Comparativa entre los efectos de absorción,

reflexión especular y difusión del sonido.

En la siguiente figura se muestra un

Según de puede observar, a la frecuencia de 10 Hz, las
ejemplo sencillo de difusión producida
reflexiones generadas son especulares, es decir, a efectos de la
por un conjunto de pirámides
onda sonora incidente es como si las pirámides no existiesen.
construidas a base de un material
Ello es debido a que la longitud de onda asociada es mucho
reflectante y dispuestas sobre una pared
mayor que la máxima dimensión de cada pirámide.
rígida.
Por contra, a la frecuencia de 1.000 Hz, el grado de difusión es
manifiesto, ya que la máxima dimensión de cada pirámide es del
mismo orden de magnitud que la longitud de onda. 26

A continuación se presenta un ejemplo de
techo altamente difusor. Se trata del techo
artesonado de la sala Herkulessaal de
Múnich, Alemania.
DIFUSORES
POLICILINDRICOS
Consisten en un conjunto de superficies lisas de forma convexa
dispuestas secuencialmente
y con un radio de curvatura inferior, aproximadamente, a 5 m.
Habitualmente, el material empleado para su construcción suele ser la
madera.
En la figura se observa un elemento
integrante de este tipo de difusores, así
como el difusor policilíndrico instalado en
el Teatro ''El Jardín'' de Figueres.
DIFUSORES DE
SCHROEDER
Aparte de las superficies irregulares y de los difusores
policilíndricos, existen una serie de elementos que habitualmente
se colocan por delante de las superficies límite de la sala(paredes
o techo) y que están específicamente diseñadas para actuar como
superficies difusoras del sonido, en un margen de frecuencias
determinado.
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 El elemento básico empleado en la construcción de los RPG
utilizados en salas de conciertos de madera.
Lo tipos de difusores RPG más relevantes son:
-Difusores MLS
-Difusores QRD
-Difusores PRD

Difusores MLS
Están basados en unas secuencias pseudoaleatorias
periódicas, denominadas de longitud máxima o de Galois,
que sólo pueden adquirir dos valores: -1 y +1.
Si el valor es -1, el correspondiente tramo de superficie
queda inalterado.
Si el valor es +1, se crea una ranura en el espacio ocupado
por el correspondiente tramo.

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En la práctica los difusores MLS son poco utilizados. Difusores unidimensionales QRD
Son los más utilizados a nivel práctico, tanto en salas
de conciertos como en estudios de grabación. Consiste
en una serie de ranuras paralelas de forma rectangular,
de igual anchura y de diferente profundidad.
Generalmente, dichas ranuras están separadas por unos
divisores delgados y rígidos.

Difusores QRD
Existen dos tipos de difusores de
residuos cuadráticos QRD:
Los unidimensionales y los
bidimensionales.

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En la imagen se muestra otro ejemplo ilustrativo.
Se trata de los difusores montados en el escenario
de la Joseph Meyerhoff Symphony Hall de
Baltimore.(EE.UU) con el objetivo de mejorar las
condiciones de escucha entre los músicos.

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Difusores Bidimensionales QRD
Estos aparecen como una generalización de los
unidimensionales con el objetivo de
obtener una óptima difusión del sonido
incidente en todas las direcciones del espacio.
En este tipo de difusores, las ranuras son
sustituidas por pozos dispuestos en paralelo, de
profundidad variable y de forma habitualmente
cuadrada.
Difusores PRD
Los difusores de raíces primitivas PRD son
análogos a los difusores unidimensionales
QRD, con la única diferencia de que la
profundidad de cada ranura se obtiene a partir
de una generadora distinta.
Se puede comprobar que, a diferencia de
lo que sucede con los difusores QRD, no
existe simetría dentro de cada periodo.
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6. CONCLUSIONES
CONCLUSIONES
▪ Los materiales para la obtención del acondicionamiento
acústico con un campo sonoro ideal varian de acuerdo a
la dimensión y las condiciones del recinto. Así es que
tenemos los materiales suspendidos en el techo para
espacios grandes y amplios, los de superficie porosa que
se puede moldear y los resonadores múltipes que
absorven mejor las frecuencias bajas.
▪ Es importante conocer las reflexiones y difusiones del
sonido al momento de diseñar, así comprender cuando es
necesario una mayor o menor dimension, cómo podemos
proteger, disipar o mejorar el sonido y qué tipo de
perfiles usar para obtener mejores resultados, según sea
el caso.

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