EUGENIO BARBA

Daniela Ortega
B1
Eugenio Barba
◦ 29/octubre de 1936 en Brindisi, Italia.
◦ A los 18 dejó su carrera militar y recorrió bastantes
países europeos mediante autostop hasta que se
asentó en Oslo.
◦ Se metió a la marina mercante y recorrió el Medio
Oriente, India, África, y varios lugares de Escandinavia.
◦ En 1961 con una beca de UNESCO se fue a estudiar
teatro a Varsovia, Polonia.
◦ Conoce a Grotowski en Opole.
◦ En 1964, abre el Odin Teatret.
Antropología Teatral
“La Antropología Teatral es el estudio del comportamiento escénico pre-
expresivo que se encuentra en la base de los diferentes géneros, estilos y
papeles, y de las tradiciones personales o colectivas” (p.25).

Estudio sobre y para el actor.

Aprender a aprender

Bagaje técnico

Actor
PRINCIPIOS QUE SE RETOMAN
 El principio de la alteración del equilibrio

Cuerpo diferente a lo
cotidiano Escénicamente
eficaz

Cuerpo
vivo
Peso constantemente
hacia adelante

Decidido
Apoyo en los laterales del pie Piernas abiertas
Danza de las oposiciones
Uso de fuerzas contrapuestas
Todos los movimientos deben comenzar en
Contraste en el cuerpo en dirección opuesta de donde se dirige.
acción

Esta danza también aparece cuando se tensan

fuerzas contrapuestas dentro del cuerpo.

Tribhangi
Incoherencia incoherente y virtud de la omisión
“Nuestros dedos adquieren antes de alcanzar el objeto, el tono muscular
adecuado al peso y a la calidad táctil del objeto. Los músculos de la
manipulación entran en función” (p. 48).

Omisión
Segunda Destacar
naturaleza algo más
Energía Estar listo para la acción La energía puede quedar suspendida en
una inmovilidad en movimiento.

No es un qué, es un cómo. SATS

Momento en que la acción es
pensada-actuada
 Temperatura de la energía
El actor no posee sexo, El actor trabaja sobre la
solo el personaje energía

Animus Polaridad pertinente a la Anima

Fuerza-pensamiento
anatomía del teatro
Cuerpo
no-natural No debe confundirse con
los sexos
Cuerpo dilatado
“La dilatación no pertenece a lo físico, sino al cuerpo-mente. El pensamiento atraviesa la materia en forma
tangible; no debe manifestarse sólo en el cuerpo en acción, sino que debe también atravesar lo obvio, la
inercia, aquello que surge automáticamente delante nuestro cuando imaginamos, reflexionamos, obramos.”
(p.138).
ENTRENAMIENTO DE BARBA
Romper lo cotidiano
Los estudiantes del Odin Teatret buscan una
presencia extra cotidiana. Incorporan diferentes
maneras de desplazarse por el espacio y procuran
utilizar el mínimo gasto de energía.
Caminar deslizando la punta del pie por el
suelo al tiempo que se dibuja una curva hacia
adentro y luego una curva hacia afuera para
finalmente apoyar el talón.

Proyectar vigorosamente una pierna hacia adelante

desde el talón, formando un ángulo de 90º con la
pierna que permanece como soporte. Se hace una
micro-pausa manteniendo el equilibrio sobre la punta
del pie.
Integrar cuerpo-mente
Cual sea el ejercicio, debe
comprometer el cuerpo entero.

El actor experimenta a través de la acrobacia la

concentración necesaria que requiere la
presencia escénica.
https://youtu.be/8RAZH7ZwL5M?t=100
Referencias
◦ Barba, E. (1994). La canoa de papel. (R. Skeel, Trad.) Buenos Aires: Catálogos Editora
S.R.L.
◦ Barba, E., & Savarese, N. (1990). El arte secreto del actor. Ciudad de México: Pórtico
de la Ciudad de México.