Arquitectura Expresionista

El expresionismo:

 Fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios

del siglo XX, que se plasmó en un gran número de campos.
Fue un movimiento heterogéneo, una forma de entender el
arte que aglutinó a diversos artistas de tendencias muy.
 El expresionismo suele ser entendido como la deformación de
la realidad, dando primacía a la expresión de los
sentimientos más que a la descripción objetiva de la
realidad.
 Con sus colores violentos y su temática de soledad y de
miseria, el expresionismo reflejó la amargura que invadió a los
círculos artísticos e intelectuales de la Alemania prebélica, así
como de la Primera Guerra Mundial (1914-1918. Esa
amargura provocó un deseo vehemente de cambiar la vida,
de buscar nuevas dimensiones a la imaginación y de renovar
los lenguajes artísticos. Así, mediante la distorsión de la
realidad pretendían impactar al espectador, llegar a su lado
más emotivo e interior.
 -Movimiento arquitectónico que se desarrolló en
Arquitectura Europa
Expresionista -Primeras décadas del siglo XX
- Paralelo al modernismo.

CARACTERÍSTICAS FORMAS MATERIALES REPRESENTASTES

• Importa más la forma • Curvas Hormigón armado, • Erich Mendelson

que la función • Domos hierro, cristal, cartón, • Peter Zumthor
• Más poética • Lineas rectas fibra textil. Todos los (Expresionismo
• Más expresiva sustitutos de la Abstracto)
• Más dramática madera, de la piedra • Santiago Calatrava
• Más artístico (del y del ladrillo.
pensamiento artístico y
la abstracción se hará
cargo de la práctica)
 Arquitectura Expresionista:
La arquitectura expresionista fue un
movimiento arquitectónico que se
desarrolló en Europa durante las primeras
décadas del siglo XX, en paralelo al
modernismo. El término se comenzó a usar
englobando una serie de creaciones
vanguardistas en Alemania, Países Bajos,
Austria, Checoslovaquia y Dinamarca entre
1910 y 1924.
Este estilo tuvo amplias similitudes con lo
que hoy podríamos llamar premodernismo,
tanto en el uso de nuevos materiales, como
en la innovación formal, suscitada en
ocasiones por el uso de formas biomórficas,
o por la ampliación de posibilidades
ofrecida por la fabricación en masa de
materiales de construcción como el ladrillo,
el acero, o el vidrio.
Muchos arquitectos expresionistas
combatieron en la Primera Guerra Mundial,
y su experiencia, combinada con los
cambios políticos y sociales producto de la
Revolución alemana de 1919,
desembocaron en perspectivas utópicas, y
un programa socialista romántico. Las
condiciones económicas dieron lugar a una
limitación en el número de construcciones
entre 1914 y mediados de los años 20.
Palacio de cristal, 1914
Características:
 Distorsión de las formas para suscitar la emoción.
 Subordinación del realismo de las expresiones
simbólicas y estilísticas, frente a la experiencia interior.
 Búsqueda implícita de la novedad, la originalidad y el
visionismo.
 Profusión de los esquemas y trabajos en papel o
maquetas, con una exploración y representación del
concepto más profunda que la construcción misma.
 Soluciones híbridas, no necesariamente simplificables
a un único concepto.
 Temática romántica de los fenómenos naturales,
como las grutas, las montañas, rayos o rocas, dotando
a la arquitectura expresionista de un carácter
más mineral que vegetal o animal.
 Uso del potencial creativo del artesano.
 Cercanía del estilo gótico, romántico y rococó frente
al clasicismo.
 Concepción artística de la arquitectura.
Formas
La forma debía representar las emociones y la naturaleza, optando así por
una forma orgánica, cristalina, simbólica y mineral, de tal modo que todo el
edificio sea una fachada infinita. La función seguía la forma.
Curvas
 Dándole esa movilidad y flexibilidad propia de los elementos naturales
Domos
 Perfectos para construirlos de vidrio, aprovechando asi la máxima
cantidad de luz natural
Líneas rectas
 Siempre y cuando reflejen movimiento
Materiales
 Vidrio: Material favorito, debido a que deja entrar la luz y también considerado el símbolo
de la paz y de la cooperación entre los pueblos
 Ladrillo: utilizado de manera que genere sensaciones mediante su color en su colocación
 Acero: la ductilidad y resistencia lo hacen perfecto para permitir las formas atrevidas
 Hormigón: puesto que utilizándolo como recubrimiento puede dar apariencia de un único
elemento
REPRESENTANTES
Erich Mendelson
 Prusia oriental, 21 de marzo de 1887.
 Sus diseños curvilinios y expresivas
fueron una alternativa en el siglo XX.
 Sus bocetos aportaron una nueva
forma de hacer arquitectura.
 Recibe influencia de Frank Lloyd
Wright, fachadas curvas, líneas
marcadas y largas ventanales
corridos.
 Su material preferido es el hormigón
armado que se ajustaba mejor a su
estilo expresionista.
Originalmente la obra fue
proyectada para ser construida en
hormigón armado debido a la
afinidad proyectual y constructiva
que Erich Mendelsohn sentía por el
material producto a su vez de la
admiración que había sentido por
las obras de Auguste Perret. Sin
embargo, diversos problemas
operativos que tuvo con el
constructor determinaron
finalmente que la torre fuese
construida en ladrillo y terminada
con un revestimiento con la
apariencia de hormigón.

Torre Einstein
Peter Zumthor

 Basilea, Suiza 26 de abril de 1943

 Edificios con escala humana y materiales sencillos,
donde el vacío y la luz tienen tanta o más importancia
que la aspereza y tonalidad de las superficies.
 Zumthor se caracteriza por tomar su tiempo al diseñar y
por elegir sus proyectos con un fin artístico por sobre lo
económico, acepta un proyecto sólo por afinidad.
 En sus obras se aprecia una atemporalidad, un riguroso
trabajo artesanal, destacándose la madera, de la cual
posee un amplio conocimiento por ser ebanista.
También contribuye a esta característica, una fuerte
definición de la espacialidad y un amplio manejo de la
combinación de la luz y oscuridad.
Se caracteriza por una “doble
carcasa”, un edificio de hormigón con
planta libre cubierto por una fachada
autoportante totalmente
independiente del cuerpo de
hormigón. La planta libre permite la
flexibilidad del espacio en el momento
de organizar las exhibiciones de arte
dentro de las galerías.

Museo de Arte
de Bregenz
Las Termas de
Vals
 La estructura compuesta de
soporte de carga de los baños está
formada por sólidos muros de
hormigón y losas delgadas de gneis
de Vals, roca del lugar, rotas o
cortadas a la medida en la
cantera, justo detrás de la aldea.
Zumthor diseñó su edificio de piedra
descansando parcialmente dentro
de la ladera, como si estuviera
formado por la naturaleza. Debido
a la naturaleza monolítica de la
casa de baños, el edificio también
se calienta por la masa térmica.
Santiago Calatrava

 Benimámet, 28 de julio de 1951. Arquitecto,

ingeniero civil y escultor español.
 En Calatrava convergen una excepcional
sensibilidad artística y una notable solvencia
técnica; de este modo, sus obras se distinguen
por su audacia estructural y su armonía exquisita.
 Se inspira en la naturaleza y en los esqueletos
humanos. Concibe cada proyecto como una
obra viva relacionada entre cada una de las
partes que lo componen.
Torre de
Comunicaciones
de Montjuïc
 Con una altura de 136 metros, la
plataforma circular con los platos de
transmisión de datos se ubica en la
parte superior, pero nuevamente deja
constancia de su diseño innovador al
estar formada por una plataforma
circular limpia y serena que recuerda
a una flecha con su respectivo arco.
 El zócalo circular inferior alberga las
actividades vinculadas con los
servicios de telecomunicaciones a los
que se accede por una puerta. Esta
puerta tiene un sistema de apertura
regulado por un mecanismo
accionado por un motor hidráulico y
es el primer elemento arquitectónico
que aplica Calatrava en la torre.
Auditorio de
Tenerife
 El edificio se levanta sobre una
parcela de 23.000 m² de la que el
auditorio ocupa 6.471 m²,
distribuidos en dos salas, el resto
son jardines, plazas o accesos y un
estacionamiento con 260 plazas.
 Bajo las plataformas que
circundan al edificio, se
encuentran las dependencias
anexas propias del Auditorio, así
como otras complementarias que
harán del conjunto, un centro
polivalente con posibilidades para
una variada oferta cultural.
Conclusiones