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Basílica
Patio norte
Entrada Coro
Iglesia vieja
o de prestado
Escalera
principal
ENTRADA
El Monasterio fue construido entre 1563 y 1584 por iniciativa del rey español Felipe
II. En la carta de fundación de 1565 se especifican claramente sus partes; convento
de monjes jerónimos, iglesia, palacio público y privado, panteón real de infantes,
seminario colegio, hospital y recintos para la investigación científica.
Todo en el
monasterio es
monumental: 2.673 PATIO
ENTRADA
ventanas, 1.200
puertas, más de
1.600 pinturas, 232
libros de oro, 300
celdas y 15
claustros, 16
patios, 86
escalinatas, 9
torres, 14
zaguanes, 73
estatuas, 88
fuentes, 11
aljibes… La
fachada principal
es también
majestuosa y tiene
tres puertas; la
central conduce al
Patio de los Reyes
y desde allí a la
basílica, con su
impactante coro,
sus altares y
estatuas.
Patio norte
En esta sala están representados tapices flamencos del siglo de oro s. XVI,
entre otros :
PATIO DE MASCARONES
SALA DE BATALLAS
ESCRITORIO O
DESPACHO ALCOBA DE
FELIPE II
Cerámica de
Talavera
La colocación del lecho
se tuvo que adaptar al
deseo del Rey de poder
ver el Altar Mayor de la
Basílica desde su
cabecera. El monarca
solía seguir la misa
desde el Oratorio, una
pieza que se sitúa entre
la alcoba y el
Presbiterio. junto a esa
estancia
desornamentada se
construyó un lujoso
ALCOBA DE FELIPE II
oratorio, con
magníficos mármoles y
pinturas, para separarlo
del presbiterio
CÁMARA
C SEPULCRAL
En la quinta cámara se
encuentra la impresionante
sepultura de Juan de Austria,
hijo natural del Emperador
Carlos V y vencedor de la
Batalla de Lepanto. La estatua
yacente del héroe está
realizada en mármol de Carrara
y es un portento de detalles de
gran realismo. Juan de Austria
aparece sobre una cama,
vestido con armadura y
portando una copia de su
espada entre las manos. El
original de esta espada se
conserva en la Real Armería.
Fue modelada por Ponciano y
ejecutada por Giuseppe
Galeotti.
PANTEÓN DE INFANTES
Al igual que todas las fundaciones de carácter religioso, el Convento del Monasterio
de El Escorial está dotado de lo que se denomina Capítulo: un recinto destinado a
celebrar las reuniones de la comunidad para discutir asuntos internos, unos
encuentros que comenzaban siempre con la lectura de un capítulo de las Sagradas
Escrituras. Los monjes se juntaban cada ocho días, exponiendo sus culpas para que
estar siempre en pie de observancia. En el Monasterio de El Escorial se hizo
necesaria la creación de dos Capítulos que reciben el nombre de Prioral y Vicarial y
que se conocen como Salas Capitulares
Decoración con grutescos de las
bóvedas de las Salas capitulares
E
S N
"bóveda plana", O
realizada con Estas piedras marcan
ocho hiladas los cuatro puntos
concéntricas de cardinales
piedra que sirven
para desplazar
todo el peso del
Coro, situado por
encima, a los
cuatro pilares
sobre los que se
sustenta.
La decoración del Sotocoro se limita a dos altares donde se encuentra el modelo de
santos pareados que figura en los lienzos que decoran todas las capillas. A nuestra
derecha "San Cosme y San Damián", y a la izquierda, "San Sixto, Papa, y San
Blas,Obispo", como modelos de autoridad eclesiástica. Ambos cuadros fueron iniciados
por Juan Fernández Navarrete "El Mudo" y terminados por Diego de Urbina.
EL CORO La decoración pictórica de este
recinto,"La Gloria" de Luca
Cambiasso, que representa el
triunfo de la Santísima Trinidad
sobre todos los seres de la
El coro, construido en alto creación
como era tradicional en los
monasterios españoles,
consiste en un amplio recinto
de 14 metros de ancho por 26
de largo. Se accede a él a través
de dos grandes arcos de medio
punto después de haber pasado
por los antecoros. Por los
laterales y el testero se
distribuyen, en dos alturas, los
ciento veinticuatro asientos que
forman la sillería, una
construcción de riguroso orden
corintio que fue realizada por el
ebanista italiano Giuseppe
Flecha según los diseños
facilitados por Juan de Herrera
que evitó los tradicionale
respaldos tallados con figuras.
CRISTO
Cuando Cellini se CRUCIFICADO
planteó la representación
de Jesucristo en la cruz
lo concibió como una
figura apolínea, con un
1559 al 1562 de
cuerpo de belleza
CELLINI Benvenuto
deslumbrante, que
ha sido
respira armonia y
considerado como
serenidad, sin ninguna
un prototipo del
huella del despiadado
hombre del
suplicio al que fue
Renacimiento y
sometido Jesús. La obra
uno de los más
fue realizada en una gran
conspicuos
bloque de marmol blanco
escultores del
de Carrara. Un
Manierismo en su
exhaustivo estudio
Crucifijo desnudo
demuestra que la
integral
escultura no se esculpió
entera en un sólo bloque,
sino que los brazos
fueron emsamblados al
cuerpo
Todo el fondo
del Presbiterio
está cubierto por
el Retablo Mayor
fue trazado por
Juan de Herrera
y construido por
Leone y Pompeo
Leoni, Jacopo
da Trezzo,
Giovanni
Battista Comane
y Pedro Castello
Realizado en
mármoles y
jaspes de
colores, bronce
dorado al fuego
y pinturas
hechas con la
modalidad
pictórica de óleo El Presbiterio está compuesto por una
sobre lienzo. superposición de órdenes que van
desde el dórico romano hasta el
corintio, todo realizado en bellísimos
jaspes rojos y verdes con dorados
toques en basas, capiteles y trigiflos
En dos escenas
del retablo
Carlos I y su familia mayor dos
conjuntos
escultóricos
simétricos con
las dos
generaciones de
grandes reyes
españoles y sus
familias orando
genuflexos por
su eterno
descanso. De
esta manera, las
dos dinastías de
los Leoni
rendían
homenaje a las
dos dinastías
monárquicas (la
de Carlos I y
Emperador Carlos V, vestido con armadura y amplio manto en el que Felipe II) en una
destaca el águila bicéfala. A su derecha se sitúa su esposa, Isabel de obra maestra
Portugal. Sigue, por detras, María de Austria, hija del Emperador, que destaca por
Doña María de Hungría y doña Leonor de Francia, ambas hermanas su
de Carlos V. perfeccionismo
en la ejecución.
Felipe II y su familia En 1556
desembarcó en
España,
procedente de
Milán el broncista
Pompeo Leoni,
hijo del afamado
escultor Leo
Leoni, famoso
escultor de Corte
Felipe II y su familia.
Monasterio de El
Escorial
En ambas escenas
los monarcas se
acompañan de toda
la familia real, y
están consideradas
como obras
Grupo orante de la Familia Real, encabezado por Felipe II, referentes de la
vestido de armadura y manto, acompañado por su cuarta escultura española
esposa y madre del heredero, Ana de Austria. Sigue por detrás de la segunda mitad
Isabel de Valois, su tercer esposa, el príncipe Carlos y su del s. XVI.
madre, primera esposa del Rey, María de Portugal.
DETALLE DEL
RETABLO
MAYOR
El retablo mayor basa gran parte
de su fuerza y riqueza en su
acompañamiento iconográfico,
obra de Tibaldi y Zúccaro, y sobre
todo, al escultórico que se debe
fundamentalmente a Pompeo
Leoni. El esquema arquitectónico
de Herrera se ajusta al modelo
romano con columnas de los
distintos órdenes clásicos
superponiéndose en cada uno de
los cuatro cuerpos. En total son
quince grandes esculturas en
bronce dorado que se reparten,
formando grupos o parejas.
En el centro del primer cuerpo está la
manifestación más importante: la
Eucaristía, para cuya custodia se creó
el Tabernáculo.
El primer cuerpo, de columnas dóricas, simboliza la
presencia de Cristo en la tierra, representada por dos
óleos: "La Adoración de los pastores" y "La Adoración
de los Reyes Magos", realizadas por Pellegrino Tibaldi.
Este cuerpo termina con las esculturas de los cuatro
doctores de la Iglesia en bronce dorado: San Agustín,
San Jerónimo, San Gregorio y San Ambrosio.
El segundo cuerpo, jónico, simboliza la Pasión de
Jesuscristo y el culto a los Santos. En el centro aparece
"El Martirio de San Lorenzo" de Tibaldi y a ambos lados
"La Flagelación" y "Jesús con la cruz a cuestas", los
dos de Zuccaro. Enmarcando el conjunto se encuentran
las esculturas de los cuatro evangelistas acompañados
por sus símbolos.
El tercer nivel, de orden corintio, se concibe como un
Cuerpo de Gloria. A los lados "La Resurreción" y
"Pentecostés" y en el centro "La Ascensión de la Virgen
María", de Federico Zúccaro. El conjunto se completa
con las esculturas de dos apostoles, Santiago, patrón
de España y San Andres, patrón de la Orden del Toisón
de Oro.
La composición se cierra en el ático, de orden
compuesto, con la representacion escultórica de
Jesucristo en la Cruz entre la Virgen María y San Juan,
tema conocido con el nombre del Calvario. A los lados
Se accede a él por doce gradas, más se encuentran San Pedro y San Pablo, pilares de la
otras siete, sobre las que se sitúa el ara, iglesia romana, ésta última con la firma de Pompeyo
cuya misión es elevar todo el conjunto Leoni y la fecha de 1588. Las escultoras van creciendo
para que sea perfectamente visible de tamaño según la altura en que se encuentran dentro
desde cualquier punto de la Basílica, del retablo, del tal manera que las más altas son
sobre todo desde el Coro. también las más grandes para evitar el efecto contrario.
La decoración del
Presbiterio se completa con
las pinturas de la bóveda
realizadas por Luca
Cambiasso, que escogió
como motivo central la
coronación de la Virgen.
Cúpula
Tambor
Cimborrio sobre
el crucero
Desde el año 1584 el Real Monasterio de El Escorial contó con cuatro impresionantes
órganos de gran caja, construídos por los flamencos Gilles y Michael Brevost, cuyas
cajas se situaron en los extremos del crucero y a los lados del Coro. Este conjunto se
completaba con tres realejos u órganos pequeños que se situaban en tres balcones del
Templo, consiguiendo así llenar de música toda la Basílica.
Los techos decorados con
lindísimos frescos de Peregrín
Tibaldi representan las siete
artes liberales (aritmética,
gramática, retórica, astrología,
dialéctica, geometría y música).
Esfera Armilar
Esfera Armilar o
Astrolabio esférico de
madera de pino
fabricada según el
sistema Ptolomaico,
que situaba a la tierra
en el centro del
universo; la esfera
armilar fue realizada
en 1582 por Antonio
Santucci en Florencia
Maravillosas estanterías de caoba, ébano y nogal de la
biblioteca. Hay 40 mil libros, curiosamente colocados
con los lomos para adentro y las hojas a la vista, “para
permitir una buena circulación del aire y preservarlos
mejor”. La biblioteca tiene joyas increíbles, como un
Nuevo Testamento escrito en panes de oro o un manual
de ajedrez árabe del siglo XII
GALERIA DE LOS CONVALECIENTES
Tras pasar el amplio zaguán de entrada de la puerta principal del Real Monasterio
se encuentra el Patio de Reyes, también denominado "Antesala de la Eternidad".
Este patio de proporción dupla (64 metros de largo x 38 metros de ancho) se
concibió como antesala de la Basílica y como lugar de unión entre la sabiduría
divina y humana. Sus cuatro lados corresponden a la Biblioteca, el Colegio, el
Convento y la gran fachada del Templo.
LOS REYES DE JUDÁ
San Lorenzo
Las parrillas