ELEMENTOS DE ARQUITECTURA

Conceptos generales de arquitectura. 1. ARQUITECTURA La arquitectura crea espacios que se cubren para una funcin: residencial, religiosa, econmica, poltica, etc. Es importante considerar el hecho arquitectnico como la creacin de espacios interiores que resulten confortables y adecuados al uso al que se destinan. La elaboracin de estos espacios internos slo presenta una verdadera dificultad tcnica: la cobertura superior. El elemento sostenido no slo presenta las mayores dificultades constructivas sino que depende de l toda la estructura arquitectnica y llega a condicionar todo el estilo. En definitiva, toda la historia tcnica de la Arquitectura es la historia de los sistemas de cubrimiento, es decir, de los elementos sostenidos. Los elementos sustentantes, en general, sern una consecuencia estricta de los elementos sostenidos. 1.1. Elementos sustentantes. Son fundamentales para la estabilidad de la estructura de cualquier construccin y deben ser adecuados al tipo de cubierta que vaya a tener el edificio. Los principales elementos sustentantes de un edificio se pueden organizar en: Muros. Es un elemento sustentante continuo en cuanto que tiene juntas las piezas que lo constituyen sin dejar "huecos" nada ms que los vanos de acceso al interior o de entrada de luz y aire. La forma de realizarlo se denomina aparejo pero se conoce tambin con el nombre latino de "opus" (obra o trabajo); sin embargo se suele utilizar el trmino opus para hacer referencia al tamao y forma de los materiales, generalmente irregulares, mientras que el trmino aparejo se utiliza con ms frecuencia para distinguir los diferentes tipos de muro segn la colocacin de los sillares. Los materiales con que se construyen pueden estar sin labrar, parcialmente labrados para darles una forma casi regular (sillarejo) o tallados en forma de prisma cuadrangular o paraleleppedo (sillares). Segn el tipo de piezas que lo componen, su tamao, forma o disposicin en que se encuentran recibe distintos nombres. Trabajo realizado con materiales irregulares

Mampostera Opus caementicium Opus Craticum Opus Incertum Mampostera: muro hecho con piedras de diferentes tamaos sin labrar amontonadas, con o sin argamasa, entre las que pueden quedar pequeos huecos. Opus caementicium: mezcla de guijarros, cal y arena formando una superficie continua. Opus craticum: muro con estructura de madera rellena por piedras con cal o cemento. Opus incertum: muro de hormign al que se empotran exteriormente piedras sin labrar. Trabajo con sillarejo (realizadas con piedras algo labradas)

Opus poligonal Ciclpeo Vittatum Quadratum Testaceu Opus poligonal: aquel cuyas piezas tienen forma prxima a polgonos aunque irregulares. Muro ciclpeo: realizado con piedras de grandes dimensiones. Opus vitatum: las hiladas de piezas son horizontales aunque varan de altura. Opus quadratum: las hiladas de piedras suelen tener la misma altura. Opus testaceum: hecho a base de ladrillos o tejas cocidas unidos con argamasa. Trabajo con piezas dispuestas oblicuamente respecto al suelo.

Opus reticulatum Opus spicatum

Mixto Mixto Incertum Mixto vitatum Mixto Reticulatum Opus reticulatum (en forma de rombos o red): las piezas tienen forma de pirmide y estn empotradas en el muro dejando la base de la pirmide a la vista en el exterior. Opus spicatum (en forma de espina de pez): las piezas estn oblicuas y encajan unas con otras en ngulo recto alternando su inclinacin a derecha e izquierda. Aparejo segn el tipo de sillares.

Aparejo isdomo Aparejo pseudoisdomo Aparejo isdomo: con piezas en paraleleppedo iguales unas a otras. Aparejo pseudoisdomo: con piezas en paraleleppedo pero de dos tamaos diferentes. Aparejo segn la presentacin de los sillares.

A soga A tizn A soga y tizn diatnico A soga y tizn ingls A soga y tizn flamenco Ingls antiguo Belga Holands Aparejo a soga: Los sillares aparecen al exterior vistos por su lado ancho. Aparejo a tizn: Los sillares aparecen al exterior vistos por su lado estrecho. Aparejo a soga y tizn: Los sillares aparecen al exterior vistos alternadamente por su lado ancho y estrecho.

Muro con sillares almohadillados

Almohadillado: los sillares no presentan una superficie uniforme sino que aparecen al exterior abombados, en forma e pirmide, de tronco de pirmide, ... Cadenas en los muros

Cadena: estructura de sillares colocados verticalmente en las esquinas de los edificios para reforzarlos. Molduras ornamentales del muro.

Filete o listel Bocel o toro Mediacaa Escocia

Caveto o nacela Cuarto Bocel Gola o cima recta Taln o cima reversa Filete o listel: con una seccin cuadrada o rectangular. Toro o bocel: presenta un semicrculo hacia el exterior. Mediacaa: presenta un semicrculo hacia el interior. Vanos. Tanto en huecos de portada como en tabiques, se trata pues de puertas y ventanas, constituidas por jambas (partes laterales) y dintel (parte superior), ms el umbral, en el caso de las portadas, y el alfizar, en el caso de las ventanas (lnea imaginaria inferior que se traspasa al entrar o salir de un edificio). El espesor de los muros no permita grandes aberturas, para que no peligrase as su estabilidad, por ello se recurri a la ingeniosa idea de abocinar las jambas ( disponiendo la portada o ventada de ms ancho a ms estrecho), con lo que la superficie de sustentacin era la misma, pero la iluminacin mayor. Estos abocinamientos o derrames, por otra parte, sugieren y facilitan los magnficos portales medievales. Dos elementos decorativos relacionados con puertas y ventanas son: el parteluz o mainel, fundamentalmente utilizado en el Gtico, y el alfiz, enmarque de la ventana o portada en moldura decorativa, muy utilizado en el arte islmico y mudjar. Un ltimo elemento a sealar entre los vanos sera el caso de la puerta- balcn, cuando el vano sobresale a modo de mirador, con su reja de hierro, que se apoya en tornapuntas en "S", como en las plazas mayores del Renacimiento espaol. Pilares. Son elementos sustentantes verticales de seccin poligonal (de pols, mucho, y gona, ngulo), siendo el cuadrado su seccin bsica. En la Edad Media los pilares se tornan cruciformes, porque as se ajustan a los cuatro arcos que corresponden a cada tramo. El pilar se complica notablemente a medida que avanza la Edad Media, como consecuencia de la complicacin de las cubiertas. Si el pilar es adosado se denomina pilastra, y si tiene forma de pirmide invertida estpite, de tanta presencia en el Manierismo. En todos los casos es muy frecuente que el pilar tenga en sus extremos los mismos elementos que la columna, es decir basa y capitel. Pilar: "Pie derecho exento, normalmente de seccin poligonal. Suele tener mayor robustez que la columna." Columna: "Pie derecho, de seccin circular, cuyas partes esenciales son fuste, capitel y basa" Pilastra: "Pilar adosado, con basa y capitel" Cuando el arquitecto medieval decide levantar el templo ya tiene en su mente la forma que tendr, de qu forma lo cubrir, y sobre todo -y ese debi de ser uno de sus mayores quebraderos de cabeza- cmo transmitir hasta el suelo los enormes empujes de sus bvedas para que su empeo no acabe en tragedia. Lo mismo ocurre hoy con los modernos edificios. Pero el arquitecto cuenta con precisos clculos de resistencia de materiales... Y aun as, en ocasiones tambin puede fracasar. Tengo un amigo arquitecto, Daniel, que me ha enseado a cerrar la boca cuando entro a un templo. Me explico: cuando nos adentramos en una de estas excepcionales edificaciones, lo habitual es que la gente vaya mirando hacia arriba y con la boca abierta; a partes iguales por la posicin de la cabeza y por el asombro sobrevenido ante lo contemplado. Y para analizar el pensamiento de quien proyect el edificio, hay que cerrar la boca y mirar al suelo. All estn las claves del proyecto.

A ras de suelo est la planta del edificio. Y los apeos que dise el arquitecto para contrarrestar empujes verticales de una bveda, que a lo mejor ya no est, porque ardi el templo, o lo reformaron, o no tuvo el valor suficiente para cubrirlo presa del "miedo escnico" ante la posibilidad de que el derrumbe acabase con su carrera, si no con su propia vida. Las pilastras de la imagen superior (correspondientes a la catedral de San Pedro de Jaca) nos dicen que su arquitecto pensaba cubrir con piedra. Bvedas de arista en las naves laterales (pilares de triple esquina en la de ms atrs) y apeos para fajones en la central, lo atestiguan. Pero se hubo de conformar con techumbre de madera. Miedo? Cambio de planes por motivos coyunturales?... La prxima vez que entres a un templo, mira sus pilares. Analiza la forma que les dio el arquitecto y deduce cmo habra de ser la bveda. Luego, eleva la mirada y comprueba si has acertado.

El arquitecto romnico cuenta con un gran aliado a la hora de planear el modo de encauzar los empujes: el sillar. La piedra, adecuadamente trabajada y asentada es capaz de aguantar enormes presiones. Su punto dbil es el hecho de no trabajar a torsin. Pero soporta la presin de manera muy eficaz. Y junto a ello el conocimiento del "mecanismo" del arco de medio punto y la adecuada forma de compensar los empujes aprovechando naves laterales y contrafuertes como aliados fueron elementos que se aliaron con el arquitecto para conseguir un resultado ptimo, que todava da fe de su pericia.

Las formas ms arcaicas de los pilares son tambin las ms simples en su hechura: Secciones cuadradas o circulares, que con el paso del tiempo y la aparicin de nuevas necesidades tcnicas se fueron haciendo ms complejas. El pilar cuadrado, simple fragmento del muro, se transforma en cruciforme al necesitar apear los arcos fajones de la bveda. As de simple. Si el arquitecto decide que va a cubrir con piedra y no con madera, el pilar, desde su arranque habr de tener esta forma. Al menos en esta poca. Pues con la reforma cisterciense, ser una mnsula embebida en el muro quien reciba el empuje del fajn.

Sobre estas lneas, pilar cuadrado y a la derecha otro cruciforme. Pertenecen a Samitier y a San Juan de Pano respectivamente (Huesca).

Una forma de abovedar en el primer romnico, como es la bveda de arista, precisaba ser proyectada desde su arranque. As vemos pilares y pilastras de triple arista como testimonio en general de este hecho. Las aristas laterales recibirn fajn y formero y la central el apeo de la arista. De este modo podemos afirmar que tanto la cripta de Samitier (arriba a la izquierda), como las naves laterales de la catedral de Jaca (arriba a derecha) se iniciaron pensando en cubrirlas con bvedas de arista. Ninguna de las dos lleg a edificarse.

Una forma elemental de apear las cargas es a travs de una columna monoltica de seccin circular. As se viene haciendo desde la poca clsica, y sigue funcionando, tanto en los intercolumnios como en las salas capitulares. Y por supuesto en galeras porticadas, claustros, portadas y ventanales. Si el pie derecho est formado por sillares a los que se ha tallado para darle forma cilndrica al asentarlos, estamos hablando de pilar, no de columna. Es una estructura de mucha mayor robustez y resistencia. Sobre estas lneas, a izquierda una columna (San Juan de la Pea) y a la derecha un pilar (Catedral de Jaca).

En el romnico pleno, a las formas elementales surgidas a partir de la seccin cuadrada y sus combinaciones, se aaden semicolumnas ante las superficies grandes del pilar y columnillas en los diedros resultantes. Pero no es solo por esttica, que tambin, sino que servirn para prestar apeo en altura a arcos fajones y formeros por medio de capiteles, as como dobladuras de arcos o nervaduras en las bvedas de crucera.

Las semicolumnas adosadas hasta ahora en los ejemplos mostrados eran sencillas. Ms tarde las veremos por parejas. Es un modo que se ha dado en llamar hispanolanguedociano y refleja un momento avanzado del romnico.

As, esos gruesos pilares fasciculados, atiborrados de semicolumnas y columnillas en todo su permetro, se desplegarn en altura, a modo de hojas de ptrea palmera que perfilarn las bvedas con sus nervaduras. Es un momento ya tardo del romnico, preludio del gtico que ya avanza con fuerza.

Hasta ahora, las nervaduras son ms decorativas que funcionales. Despus sern el modo de transmitir los empujes y por tanto liberar a los muros de esta funcin que ya comienza a intuir el arquitecto romnico cuando comprende que para poder hacer muros ms altos ha de hacerlos ms ligeros a la vez que los articula con vanos a distintas alturas. Est encauzando las cargas por recorrido concretos .

Hasta ahora hemos visto pies derechos exentos como vehculos de transmisin de cargas. Y si los mismos se hallan adosados a los muros, como si el pilar se hallase en el interior del mismo y solo una pequea forma sobresaliese, estamos hablando de pilastras. Su estructura y funcin son idnticas. Vara la condicin de exentos o adosados al muro. Por ltimo, repetir, que la complejidad de la estructura de un sistema de apeo de cargas est en proporcin directa a la elaboracin de las bvedas que sustentan. Grandes pilares fasciculados, implican bvedas de crucera complejas en altura.

SOPORTES: a) pilar, b) pilastra, c) columna, d) pie derecho, e) y f) mnsulas, g) estribo, h) dintel. Columnas. Son elementos sustentantes verticales de seccin curva generalmente circular. Parecen ser, en su origen, la plasmacin en piedra de los primitivos troncos de rbol utilizados en Arquitectura, siendo las estras las naturales de la corteza. En su elaboracin se cuidan magnficamente sus proporciones. Se constituyen en tres partes fundamentales: basa, fuste y capitel. Decir que un templo es de estilo drico o corintio significa, fundamentalmente, decir que es de columnas dricas o jnicas. 1.2. Elementos sustentados. Dintel (Arquitectura arquitrabada o adintelada). Es la manera de cerrar un vano de forma plana, por medio de una losa de piedra, un tronco de madera... y, en la actualidad, por una viga metlica, cemento... La dificultad constructiva deriva de tener que poner dicha pieza sobre los elementos sustentantes y a lo largo de la historia se ha resuelto de diferentes formas: mediante rampas de arena, poleas,...

Descarga del peso y punto dbil El peso de la pieza que constituye el dintel y de los materiales que estn encima se descarga en vertical hacia el suelo de forma que los extremos del dintel, que se apoyan en los elementos sustentantes (muros, pilares,...), quedan firmes mientras que la parte central, que no esta apoyada, tiene mas peligro de hundirse. Los laterales del vano (jambas) deben ser gruesos para recibir verticalmente el peso del dintel. Si encima del dintel se continua construyendo y aadiendo materiales sin ningn otro cuidado, el peso de esos materiales pueden aplastar el dintel por su parte central. La parte

central del dintel es, pues, su punto dbil. Cuanto mayor sea la luz del vano (anchura), ms dbil ser el dintel y ms posibilidades tiene de hundirse. En cambio, la altura a la que este el dintel respecto al vano no interviene en su estabilidad sino que influye, nicamente, el peso de los materiales que se le pongan encima. En la arquitectura clsica se denomina entablamento (de entablar o juntar vigas) a todo lo que se encuentra sobre las columnas. Sus partes caractersticas son: el dintel, el friso [decorado con triglifos (en origen vigas que sobresalen transversalmente) y metopas (huecos rectangulares entre vigas y decorados con relieves, en origen chapas cermicas o de madera decorada)], la cornisa (parte superior que engloba el frontn) y el frontn. La arquitectura adintelada suele ir rematada en tejados a dos vertientes o a dos aguas. El elemento fundamental de estas cubiertas son las cerchas o cuchillos, armadura triangular que, reiterada cada cierto espacio, cubre todo el techo. As pues, el frontn sera el resultado final de ese sistema constructivo, convirtindose en un marco magnfico para la estatuaria. La armadura de la cubierta

La armadura y sus componentes

Arco (Arquitectura abovedada). Es la forma curva de cerrar un vano y no consta de una sola pieza sino de varias, que se denominan dovelas. Las dovelas tienen una forma trapezoidal con mayor anchura en la parte exterior que en la interior mientras que pueden ser planas en su parte frontal y trasera, y que encajan en forma de cua. La forma convergente de las dovelas impide que estas se caigan, con lo que el vector vertical del peso desaparece y se transforma en otro oblicuo que empuja hacia la dovela contigua. La suma de todos estos vectores da una resultante oblicua sobre los apoyos o salmeres del arco, que descansan directamente sobre las jambas. El hecho de que los empujes sean oblicuos supone la ms profunda revolucin de la historia de la ingeniera constructiva, ya que para evitar que se derrumben los muros se recurrir a geniales soluciones que modificarn radicalmente los elementos sustentantes.

Existen muchos tipos de arcos, en funcin del nmero de centros, pero destacaremos: De medio punto o semicircular. Es aquel cuya circunferencia se hace desde un solo punto. Peraltado. Es un arco de medio punto que se continua hacia abajo, desplazando la lnea de impostas. Herradura o visigodo. Es un arco de circunferencia cuyo radio se prolonga 1/3 ms del medio punto.

 Carpanel. Viene de carpa, mstil, por tener tres puntos de circunferencia para su trazado. Es el ms utilizado en el Renacimiento espaol. Ojival apuntado. Es un arco de trazado simtrico caracterstico del Gtico. De 1 slo centro

De 2 centros

De 3 y 4 centros

El arco origina dos cubiertas caractersticas: la bveda y la cpula.

La primera puede considerarse engendrada por un arco que sigue un movimiento de traslacin recto. Toma el nombre del arco, excepto si este es de medio punto, en cuyo caso se llama de can. Una bveda de can suele construirse con unos arcos de refreno llamados fajones o torales (porque fajan la cubierta), que descansan en pilares o pilastras. Al exterior de estos se colocan los contrafuertes. Esta cubierta, muy utilizada en los primeros momentos del Romnico, no es suficientemente segura, por lo que se recurre a la bveda de arista, que se puede considerar como la obtenida por. la interseccin ortogonal de dos de medio punto. Con ello los empujes se localizan en cuatro puntos, donde se colocarn fuertes pilares. El resto del muro puede ser as ms liviano.

Al colocar en las aristas de estas primitivas bvedas unos arcos, llamados ojivas, se conducen todos los empujes oblicuos a estos nuevos arcos, los cuales los llevan a los extremos donde, al exterior, un arco lanzado al aire, llamado arbotante o arco puente, conduce el esfuerzo a los contrafuertes o botareles que, rematados por pinculos gticos, terminan por llevarlo a tierra. La diferencia entre la bveda de aristas y la de ojivas es fundamental para el progreso tcnico medieval. El dominio de las bvedas ojivales permitir la multiplicacin de los nervios, llegando a una decoracin exuberante, como en el caso de las bvedas de abanicos.

La otra cubierta originada por el arco es la cpula. Se considera creada por el movimiento rotatorio de un arco. Toma, en general, el nombre del arco que la engendra, excepto cuando ste es de medio punto, en cuyo caso se llama de media naranja. Los problemas tcnicos que plantea la cpula son dos: el primero es el de su asentamiento en tramos cuadrados y el segundo el de los empujes oblicuos. El primer problema se resuelve con el uso de las pechinas, tringulo esfrico o curvo que lleva el empuje de la cpula al suelo. Los empujes oblicuos se resuelven con cuartos de esfera, ocupando los cuatro arcos que la sustentan, o mejor an, aligerndola de peso y fajndola interior y exteriormente, como BRUNELLESCHI en Florencia. TIPOS DE BVEDAS

ELEMENTOS INTERMEDIOS DE LA ARQUITECTURA Se entiende que los elementos sustentantes arrancan directamente de la base de la construccin y que los elementos sustentados son aquellos que sirven para cerrar tanto los vanos como la cubierta de la construccin. Entre unos y otros hay una serie de elementos necesarios para pasar de los primeros a los segundos que se apoyan en los sustentantes y soportan a los sustentados: stos se consideran elementos intermedios de arquitectura. Entre ellos podemos citar la ZAPATA, el MODILLN y la MNSULA, el ARBOTANTE, la PECHINA y el TAMBOR y, finalmente, la TROMPA y el CIMBORRIO. LA ZAPATA

"Madero corto de disposicin horizontal colocado sobre un pie derecho, a fin de aumentar el apoyo de la carrera y disminuir su vuelo". El pie derecho es un elemento sustentante vertical que suele reforzar una estructura poco segura y, para que la cubierta tenga mayor sujecin, se puede colocar una zapata que aumenta el apoyo.

EL MODILLN Y LA MNSULA

Ambos elementos sirven para sustentar y reforzar por su parte inferior algn tejadillo o saliente. El modilln se utiliza frecuentemente para servir de arranque de los arcos cuando no se ha previsto su sujecin desde la base; este hecho ocurre en la transicin del romnico al gtico (finales del S. XII d.C.) en los edificios cuyo elemento sustentante fundamental era el muro y sobre la marcha se pretende poner arcos ojivales para hacer una bveda de crucera por lo que se incluye en el muro un modilln. Un modilln es un "elemento saledizo, a modo de pequeo bloque, con que se adorna o sustenta un elemento volado por su parte inferior". La mnsula es un "elemento en saledizo que sirve para sostener alguna cosa y que tiene ms vuelo que altura". EL ARBOTANTE

"Arco rampante que transmite los empujes de la bveda a un contrafuerte, sobre el que se apoya su arranque inferior. Aparece a fines del S. XII, convirtindose en un elemento constructivo fundamental en la tcnica arquitectnica gtica". Aunque el arco es un elemento sustentado que cierra un vano, el arbotante podra considerarse como elemento intermedio puesto que su misin no es la de servir de cerramiento sino de descargar el peso de elementos superiores a otros inferiores.

LA PECHINA Y EL TAMBOR La pechina es un elemento con forma de tringulo esfrico (cncavo-convexo y con lados curvos) que sirve para pasar de una base cuadrada a una forma circular superior. Las pechinas se originan al seccionar por su parte superior una bveda vada. Aunque tiene su origen en el mundo romano, son los bizantinos los que explotan este sistema durante toda su existencia durante un milenio y los musulmanes que imitan esa forma bizantina.

Su bien la estructura normal es la que presenta cuatro pechinas, en raras ocasiones pueden aparecen ms, como es el caso de la mezquita de Sokollu Mehmet Paa Camii en Istanbul construida por el gran Sinan en 1571. Una vez conseguida la forma circular se puede poner una cpula o, para elevarla an ms respecto al edificio, se puede poner entre las pechinas y la cpula un tambor que es una torrecilla de forma cilndrica. LA TROMPA Y EL CIMBORRIO La trompa es un elemento con forma de bveda semicnica que sirve para pasar de una base cuadrada a una forma octogonal superior. Una vez conseguida la forma octogonal se puede poner en su base una cpula o, para elevarla an ms respecto al edificio, se puede poner una torrecilla con forma de prisma octogonal que se denomina cimborrio.

Es la forma tradicional de la arquitectura medieval occidental para pasar de una forma cuadrada a la cpula; al exterior del edificio las trompas aparecen nicamente como un ngulo, pero su verdadera contemplacin se realiza nicamente desde el interior. Formas de representacin de la arquitectura En la opinin de Bruno Zevi sera imprescindible dedicar un tiempo en recorrer el edificio para su comprensin, lo que entiende como cuarta dimensin de la arquitectura. Sin embargo, al hacer un estudio de la historia de las diferentes culturas, debemos conformarnos con la representacin grfica de los edificios ante la imposibilidad de recorrer siquiera los ms representativos de cada poca. Por este motivo, cuantas ms vistas de la construccin tengamos a nuestra disposicin, mayor ser la idea que nos hacemos de l. Adems de las fotografas o diapositivas desde distintas posiciones de los edificios, se utilizan varias formas de representacin grfica en el plano que complementan, a veces de forma imprescindible, la informacin que necesitamos para conocer la forma, la estructura, los elementos, ... de la construccin. Estas formas de representacin pueden ser: LA PLANTA.-

Es una representacin grfica de un sistema de proyeccin ortogonal horizontal a escala de un edificio al que se le ha practicado una seccin horizontal a determinado nivel. (J. R. Paniagua) En efecto, es un dibujo de una construccin vista desde arriba (en perpendicular) al que se le han retirado desde una cierta altura los elementos que lo constituyen y quedan las formas que arrancan del suelo, pero en el que tambin se representan algunos elementos intermedios y sustentados. EL ALZADO.-

"Diseo de un edificio atendiendo a sus planos verticales , sin representacin o proyeccin en perspectiva. (J. R. Paniagua) El alzado puede representar la fachada exterior o el interior de un edificio pero visto de frente, a su misma altura y, por tanto, sin perspectiva. AXONOMETRA E ISOMETRA (LA VISTA AREA).-

"Por AXONOMETRA comnmente se entiende la representacin en la que la planta del edificio se coloca con cierto ngulo de inclinacin, manteniendo los valores de sus ngulos y conservando su correspondencia mtrica, levantando desde ellas las alturas verticalmente. La ISOMETRA es un tipo particular de axonometra en la que los tres ejes forman en proyeccin ngulos de 120(J. R. Paniagua). El aspecto que ofrecen estas formas de representacin es la de construcciones vistas generalmente desde arriba aunque pueden presentarse desde abajo como si se hubiese retirado el suelo y se viese desde la parte inferior. LA SECCIN.Es aquella representacin de un edificio al que se le ha quitado una parte para que se pueda contemplar su exterior y parte del interior.

De esta forma pueden ser tanto un alzado con seccin como una vista area con seccin pues la planta en s misma ya es una especie de seccin.