Taller de cine Documental Chileno Clase 2: Los orgenes del documental Chileno.

Comienzos: La primera proyeccin pblica de cine realizada en Chile fue el 25 de agosto de 1896 en Santiago en el Teatro Unin Central. Una proyeccin que corresponde al cinematgrafo Lumire, en donde se exhiben las mismas pelculas que se4 proyectaron en Pars ocho meses antes. A partir de 1898 se vive un perodo de crisis, que afecta no slo a los empresarios de cine. Las vistas animadas desaparecen por un largo tiempo de las salas santiaguinas, porque el pblico muestra poco inters, debido a que los empresarios tardan mucho en renovar sus programas. En 1902 la moda del cine ha retomado fuerza y se abre el primer establecimiento que se propone dedicarse enteramente a la exhibicin de pelculas. El 26 de mayo de 1902 se exhibe en el teatro Oden de Valparaso Un ejercicio general de bombas, evento celebrado en la Plaza Anbal Pinto del puerto. Es un filme que dura apenas dos minutos y que era considerado oficialmente hasta ahora, el comienzo del cine nacional. La investigadora Eliana Jara, estudiosa que mejor ha rastreado los orgenes del cine mudo en Chile, sostiene que recientes descubrimientos suyos muestran que hay indicios anteriores de grabaciones nacionales. Seala que en mayo de 1897 en un saln de la Filarmnica ubicado en la calle Tarapac de la ciudad de Iquique, se exhiben: El desfile en honor del Brasil, Una cueca en Cavancha y La llegada de un tren de pasajeros a Iquique. En estos primeros registros cinematogrficos chilenos el acento est puesto en mostrar la vida de los aristcratas, militares, autoridades civiles y religiosas; sus costumbres, ritos cotidianos, fiestas y eventos sociales. Un ejemplo de esto lo da Viaje a Playa Ancha de 1903 de A. Masonnier. El cual nos muestra como un grupo de personas se disponen a almorzar y bailar unas zamacuecas al aire libre en Playa Ancha, animadas por el Huaso Rodrguez quien le obsequia al director de la revista Sucesos una marraqueta. Entremedio, se produce una pelea que es apaciguada por un polica. Finalmente, el almuerzo se realiza alegremente. Las cmaras registran tambin los acontecimientos de la vida pblica considerados significativos. La construccin del Ferrocarril al Norte, la inauguracin del tnel del tren trasandino en El Juncal, una concentracin de tropas en Concn en mayo de 1910. Ese mismo ao se estrena en el Teatro Unin Central la primera pelcula de ficcin chilena Manuel Rodrguez dirigida por Adolfo Urza Rozas, duraba apenas diez minutos. Las actualidades: En la primera dcada del siglo XX proliferaron las llamadas actualidades, registros de cuantos acontecimientos nacionales que, quienes estaban detrs de las cmaras juzgaban que podan interesar a los espectadores. Daran lugar a lo que se denominara noticiero o noticiario, es el antecedente local ms antiguo del cine documental. En 1910, ao del Centenario de la Independencia, el gnero alcanz su mayor auge. Los festejos son ampliamente filmados y la prensa, que hasta ese momento nunca ha dado los nombres de los autores de las actualidades, los identifica por primera vez: Julio Cheveney y Arturo Larran Lecaros, quien filma la llegada y posterior sepultacin de los restos del Presidente Pedro Montt. Los camargrafos registran las imgenes cuidando detalles adicionales: se preocupan de los planos, intentan algunos movimientos de cmara, incluso el primer travelling del cine chileno, que se realiza en el tren que trae los restos del Presidente Montt desde el puerto de Valparaso a Santiago; la cmara, montada en el ltimo carro, registra el paisaje que se aleja.

Giambastiani: su labor fundadora: Proveniente de Buenos Aires llega a Chile en 1915. Funda los Estudios Giambastiani Films y de dedica a rodar cintas de actualidades y registros de la vida social chilena: Santiago antiguo, filmado por encargo del administrador del Teatro Unin Central, pero de todas estas pelculas no quedan mayores rastros. Filma poco despus de su llegada La baraja de la muerte, considerado en rigor el primer largometraje argumental chileno. Censurado por el alcalde de Santiago el mismo da de su primera presentacin. En Valparaso se exhibi sin problemas. Su obra documental fue al parecer, bastante extensa, a pesar de su muerte prematura en 1921, pero de toda ella solo se conserva un film, Recuerdos del mineral del Teniente, pelcula filmada en 1919 y restaurada en 1957 por Patricio Kaulen y Andrs Martorell, quienes lograron salvar 12 minutos de la versin original. El documental tena ttulos explicativos, que eran propios del cine mudo, pero se le incorpor una banda sonora, con textos hablados de Ral Aicardi. El trabajo fue hecho por cuenta de la Braden Copper Co., se hicieron varias copias, que fueron exhibidas en diversos sitios y ocasiones. Se ignora su paradero actual, y slo hay noticias del negativo, que se guarda, segn se sabe, en las oficinas de la Braden en USA. Aunque hay informaciones por las notas en diarios y revistas, de que con anterioridad otros cineastas hayan podido rodar documentales que se acerquen a la concepcin que hoy se tiene del gnero, no hay constancia de ello, porque todo ese material se perdi para siempre. Se citan La caza de la ballena, realizado por Arnulfo y Bruno Valk, y otros ttulos como El Sur de Chile, El terremoto de Villarrica. Viaje a Mendoza. En estas condiciones Giambastiani pasa a ser el primer documentalista propiamente tal en la historia de nuestro cine, al ser el nico del que se conservan materiales tangibles. Recuerdos del Mineral del Teniente: Fue rodado con gran sencillez. Informa de aspectos de la vida del mineral registrando las condiciones del trabajo, las diferencias sociales y las miserias de un centro de produccin1. Se aparte en este sentido de las vistas y los noticiarios de los aos anteriores, que se limitaban a una simple constatacin visual de lo que mostraban, con entera exclusin del punto de vista del cineasta. Giambastiani, en cambio, da testimonio con toda crudeza de la explotacin de nios en el trabajo de las minas; pasar mucho tiempo, para que recin a mediados de los aos cincuenta, el documental adopte una mirada crtica sobre el mundo del trabajo y la explotacin infantil. Durante los aos siguientes, lo que podramos llamar cine documental, se limita al cine de actualidades, que no se aparta, en lo esencial, del carcter que ste tuvo desde principios de siglo. Los temas no muestran gran originalidad: las actividades del presidente y de otras autoridades de gobierno, los desfiles militares, los ejercicios bomberiles, ceremonias de establecimientos educacionales, inauguracin de edificios pblicos entre otros. En 1928 el documentalista independiente, Edmundo Urrutia, realiza El coraz6n de una naci6n; es un cortometraje depurado y honesto que ofrece al espectador un registro de la ciudad de Santiago desde el punto de vista urbanstico. El 20 de diciembre de 1929 se inaugura el instituto de Cinematografa Educativa de la Universidad del Estado; su primer director, Armando Rojas Castro, informa en la primera publicaci6n oficial del ao 1930: Llamado especialmente del extranjero por el Supremo Gobierno para implantar en el pas un servicio ,de cinematografa educativa, el que estas lneas escribe se encontr ante la tarea de crear un organismo completamente nuevo, para lo cual, por una parte, haba que instalar desde la ms sencilla mquina y formar un personal idneo que respondiera a una eficiencia tcnica moderna y, por otra, incorporar el nuevo servicio a nuestras instituciones educacionales en forma verdaderamente practica y de acuerdo con las tendencias y sistemas pedag6gicas imperantes.
1

Alicia Vega. Re-visin del cine chileno. Edit. Aconcagua, Santiago, 1979, pg. 205.

Documentales de la dcada del treinta y cuarenta (poca sonora) Si la caracterstica de la poca muda del documental chileno es la actual imposibilidad de establecer un catastro completo de ella, no lo es menos con respecto de la poca sonora. La razn es la multiplicidad de su produccin, casi toda de encargo, y la diversidad de sus realizadores. Es interesante destacar, a modo de historia, la actividad, de los noticiarios nacionales, que cumplen una sostenida labor de informacin y registro. El primer noticiario sonoro chileno se exhibe el 30 de julio de 1931, cuatro das despus de la cada del Presidente Ibez. Es una hazaa de la Andes Films, que para su noticiario La Naci6n se asocia con Emilio Taulis, quien logra impresionar la banda sonora directamente en la pelcula. Los asombrados espectadores de los teatros Carrera, Coliseo, Esmeralda, Nacional, Novedades, OHiggins y Septiembre tienen la oportunidad de ver las imgenes del derrocamiento y de escuchar simultneamente los histricos discursos de Juan Esteban Montero y Julio Barrenechea. La actividad documental de la poca sonora es desarrollada primero por los realizadores independientes, a los que se suman posteriormente los universitarios; estos ltimos, apoyados por un financiamiento estable de sus corporaciones culturales, exploran en el campo del cine experimental. TIERRAS MAGALLNICAS (1933) de Alberto Mara de Agostini: Documental realizado en el extremo sur de Chile y Argentina, en Tierra del Fuego y Patagonia. Se muestran aborgenes onas, ymanes y se adentra en su cultura y sus actividades, como ver a un ona fabricando su arco de haya y una curacin, tambin mujeres cosiendo pieles y un grupo de ymanes confeccionando una canoa. Tambin se da cuenta de la prosperidad de la ciudad de Punta Arenas y se muestran ovejeras. Se conserva una copia ntegra en 35 mm en Turn (Italia) y una de 16 mm en el Museo de la Congregacin Salesiana de Punta Arenas. LA TIRANA (1944) de Armando Rojas Castro: Documental histrico de la festividad de la Virgen del Carmen de la Tirana efectuada el 16 de Julio del ao 1944, en la cual se aprecian las familias de las distintas salitreras del Norte Grande de nuestro pas, junto a sus respectivos bailes, como son: El Baile Chino, Las Cuyacas, Los Chunchos, Los Morenos Canarios, Los Pieles Rojas y los "Diablos Sueltos".

JORIS IVENS: Despus de Grierson, el documentalista ms importante es el holands Joris Ivens, en especial para nosotros los latinoamericanos, puesto que su trabajo es el que ms ha influenciado a buena parte de los documentalistas de esta zona del mundo. Si dejamos paso a sus propias declaraciones sobre el sentido de su obra, entenderemos por qu: "Mi obra ha tendido a centrarse siempre en aspectos o momentos conflictivos de la historia". "Todo mi trabajo consiste en utilizar el arte del documental para descubrir la verdad profunda que se oculta tras una situacin determinada" (referencia flmica: "A Valparaso" ,1962). Siguiendo estas ideas matrices y para mejor cumplir con ellas, Ivens se ha ido adaptando a los cambios de la tcnica, sin dejar de trabajar los rasgos estilsticos que identifican sus filmes, como el uso del montaje (contrastes, contrapuntos, ritmo visual) y la funcin de la cmara (austera, componiendo un cuadro siempre significante, con contrapuntos o contrastes ya al interior del piano).

EL DOCUMENTAL DE LOS '60: Junto con la renovacin del cine en todo el mundo (nueva ola francesa, cines nacionales y del tercer mundo) y, seguramente, influenciados por el neorrealismo italiano, como por las experiencias de los grupos de relevo de la Escuela Documental Britnica y los trabajos de Joris Ivens y ms lejanamente de Robert Flaherty, los documentalistas en tos '60 hicieron pesar cada vez ms un principio del documental: -el cineasta deba encontrarse presente cuando las cosas empezaban a ocurrir. En los hechos relevantes, deba estarse presente e intentar captar la realidad, corriendo determinados riesgos si era preciso. Tanto los progresos tcnicos como la adicin cada vez ms estricta al gran principio del documental, llev a que el papel del cineasta comenzara a cambiar a partir de los '60. -As, la relacin con el filmado y la interaccin entre ambos se hizo ms importante, como apuntar Ivens. -El documental se sinti capaz de mostrar el mundo real sin necesidad de pasar por el filtro del guionista, sin necesidad de dejar por eso de ser "creativo". As, el guin y la concepcin inicial estaban en la propia cmara y cobraba impulso en el rodaje. El montaje pasaba a intensificar este registro. -Se intensific la aproximacin al hombre real y a su intimidad. Este cine fue incorporando una serie de caractersticas que hicieron se le bautizase como cine-directo (en Francia, cinema verit). Entre las ms importantes, conviene recordar: la predileccin por las entrevistas en directo y por la cmara en mano, as como por el uso de intrpretes no profesionales e incluso de actores como gente normal; era una pelcula que se iba generando a travs del rodaje y que utilizaba tcnicas de encuesta (es un tipo de documental muy corriente entre los realizados en video en nuestro pas hoy en da). Por ello es que el cine-directo vincul al cineasta con el cientista social, de manera mas intensa que antes. Entre los principales documentalistas que desarrollaron esta lnea se encuentran: En Francia: Chris Marker (cineasta); Jean Rouch (etngrafo) y Edgar Morn (socilogo), estos ltimos realizaron "Crnica de un Verano" (1961), una encuesta sobre los habitantes de Paris y su relacin con la felicidad. En Latinoamrica, todas las influencias confluyen en la dcada del '60, para el desarrollo de un gran quehacer documentalista, motivado tanto por la tecnologa del cine-directo o el trabajo de Grierson e Ivens, como por el advenimiento de los movimientos de reivindicacin social que hallaron en el cine documental una forma extraordinaria de registrar y poner de relevancia los problemas angustiosos de las capas desposedas del continente. Obras como "Tire Di"" de Fernando Birri y "La hora de los Hornos", de Fernando Solanas en Argentina, los filmes del grupo Ukamau de Bolivia y de los documentalistas chilenos del perodo as lo atestiguan. Andacollo de Jorge Di Lauro - Nieves Yankovic: estrenado en 1965 despus de 5 aos de produccin; "San Pedro de Atacama"; "Isla de Pascua", 1961-1965; "Artistas Plsticos", 1961). Su objetivo es entregar una visin y una opinin sobre la realidad, tal como ellos mismos lo expresan: "Queramos ir a la realidad sin componendas ni manipulaciones, a descubrir un hecho que estaba transcurriendo. Ir con un lenguaje que entrara en dilogo con el material que tambin tenia su propio lenguaje... donde se producira la comunicacin". Caracterstico de su estilo es poner en evidencia la aproximacin al hombre real y un grado de lirismo que se manifiesta en el texto, dando cuenta de una influencia del cine de Robert Flaherty, del neorrealismo italiano y del propio Joris Ivens. Joris Ivens y Edgar Morn, que visitaron Chile en 1962, se transformaron en visitas que influirn enormemente en el documentalismo de nuestro pas. El primero realiza el cortometraje "Valparaso" junto al grupo de cineastas que form el Departamento de Cine

Experimental de la U. de Chile. Morn, que poco antes realizara su clebre "Crnica de un Verano", trabaja con el mismo grupo aplicando la tcnica de cine-encuesta para el filme "La Alameda". Podemos apreciar que su influencia permanece viva en gran parte del video documental chileno, a pesar que este cine-encuesta no tiene ya la importancia que se le asigno en los '60. Libros que hablan del tema: Corro, Pablo et al. Teoras del cine documental chileno, 1957-1973. Santiago, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 2007. Mouesca, Jacqueline. El documental chileno. Lom Ediciones. Santiago, 2005 Ossa Coo, Carlos. Historia del cine chileno. Santiago, Quimant, 1971. Vega, Alicia. Re-visin del cine chileno. Santiago, Aconcagua-CENECA, 1979. Vega, Alicia. Itinerario del cine documental chileno: 1900-1990. Santiago, Universidad Alberto Hurtado, 2006.