Tecnología y Acústica

U5: Acústica arquitectónica

Pedro Vicente Caselles Mulet
 Acústica arquitectónica
Índice:
Acústica de Salas: Fundamentos de sonorización
Tiempo de reverberación
Cualidades acústicas
 Ejercicio
Busca en la red cuáles son las cualidades acústicas de una sala,
cómo se pueden medir y qué fenómenos acústicos tienen lugar.
Debate - Contextualización
Serie de armónicos – Batimientos Mi
¿Cómo pueden tener lugar en una sala acústica?
¿Qué propiedades podemos determinar de una sala?
¿Cuál es la diferencia entre timbre y resonancia?
¿Cuál es la diferencia entre resonancia y reverberación?

Tópicos
Las salas antiguas son mejores que las modernas.
Selección natural
Los nuevos materiales son peores que los antiguos.
Sólo son más caros
La estética y las instalaciones no son importantes.
Falso, sinergia. Desde Grecia: audición y visibilidad.
 ACÚSTICA DE SALAS
Problemas más frecuentes en acústica de salas:
 ACÚSTICA DE SALAS
Problemas más frecuentes en acústica de salas:
 ACÚSTICA DE SALAS
Diseño de un buen sonido reflejado:
 ACÚSTICA DE SALAS
Diseño de un buen sonido reflejado:
 ACÚSTICA DE SALAS
Diseño de un buen sonido reflejado:
 ACÚSTICA DE SALAS
Diseño de un buen sonido reflejado:
 ACÚSTICA DE SALAS
Las primeras salas “diseñadas” teniendo en cuenta la
acústica fueron los Anfiteatros griegos.
Zona de público semicircular y con elevación gradual.
Sin techo
Muy pocas reflexiones
Materiales muy rígidos (piedra, mármol, )
 ACÚSTICA DE SALAS
Las modificaciones introducidas por los Anfiteatros
romanos fueron:
Mayor pendiente en la zona de público.
Mayor tamaño del edificio posterior al escenario (más
reflexiones)
 ACÚSTICA DE SALAS
Se puede decir que durante aproximadamente 1000
años no hubo modificación alguna de los “auditorios”
hasta la aparición del Teatro del Renacimiento italiano.

La principal modificación es el cerramiento del recinto

(Reverberación)

Posteriores modificaciones fueron aumentando la

profundidad de las salas e introduciendo zonas
diferenciadas en el escenario.
ACÚSTICA DE SALAS
 ACÚSTICA DE SALAS
La aparición de la opera hace que se genere una
separación espacial entre orquesta y actores (pozo de
orquesta).
 ACÚSTICA DE SALAS
A su vez (sigloXVIII) comienzan a aparecer Salas de
conciertos ideadas para llevar a cabo interpretaciones
exclusivamente musicales.
 ACÚSTICA DE SALAS
Siguiendo con el paulatino aumento de tamaño de las
salas de audición aparecen los anfiteatros y palcos
aumentando notablemente la altura de los recintos. La
madera es cada vez más utilizada en este tipo de salas.
La evolución de la música entre los siglos XVII y XIX
ha ido de la mano del aumento de tamaño de las salas
de audición y el consiguiente aumento del tiempo de
reverberación.
 ACÚSTICA DE SALAS
Hasta el siglo XIX no aparecen las primeras Salas de
conferencias o teatros de conferencias, inicialmente
con plantas circulares o semicirculares para pasar
posteriormente a formas más rectangulares.
 ACÚSTICA DE SALAS
La Acústica de Salas comenzó a mediados del siglo XIX
cuando el arquitecto francés Lachez publicó el tratado
“Acoustique et optique des salles de reunion”
A finales de dicho siglo Lord Rayleigh introdujo el
tratamiento ondulatorio en el estudio acústico de salas.
A principios del siglo XX Sabine introduce el primer
parámetro en calidad acústica de salas, el tiempo de
reverberación.
 Ejercicio práctico
1.- Paséate durante el aula cuando esté sonando una onda
sinusoidal en frecuencias comprendidas entre 40 y 60 Hz.
Posteriormente cambia el tipo de onda, con más contenido de
armónicos y describe las diferencias observadas para las mismas
frecuencias.

Pere Vicalet 2015

 ABSORCIÓN
La capacidad de absorción del sonido de un
material es la relación entre la energía absorbida
por el material y la energía reflejada por el mismo
ego. Es un valor que varía entre 0 (toda la energía
se refleja) y 1 (toda la energía es absorbida).
En relación con la absorción ha de tenerse en
cuenta:
El coeficiente de absorción que indica la cantidad de
sonido que absorbe una superficie en relación con la
incidente.
La frecuencia crítica es la frecuencia a partir de la
cual una pared rígida empieza a absorber parte de la
energía de las ondas incidentes.

Pere Vicalet 2015

 ABSORCIÓN
Tipos de materiales en cuanto a su absorción
Materiales resonantes, que presentan la máxima
absorción a una frecuencia determinada: la propia
frecuencia del material.
Materiales porosos, que absorben más sonido a
medida que aumenta la frecuencia. Es decir,
absorben con mayor eficacia las altas frecuencias
(los agudos). El material poroso más difundido en el
año 2005 era la espuma acústica.
Absorbentes en forma de panel o membrana
absorben con mayor eficacia las bajas frecuencias
(los graves), que las altas.
Absorbente Helmholtz: Es un tipo de absorbente
creado artificialmente que eliminan específicamente
unas determinadas frecuencias.
Pere Vicalet 2015
ABSORCIÓN

Pere Vicalet 2015

 Acústica arquitectónica
Índice:
Acústica de Salas: Fundamentos de sonorización
Tiempo de reverberación
Cualidades acústicas
 ACÚSTICA DE SALAS
Wallace Sabine (Catedrático en Harvard 1868- 1919)
El tiempo de reverberación es el tiempo que tarda en decaer la
intensidad sonora en un factor 10 –6 (- 60dB para el nivel de
intensidad).
 ACÚSTICA DE SALAS
Wallace Sabine (Catedrático en Harvard 1868- 1919)
El tiempo de reverberación es el tiempo que tarda en decaer la
intensidad sonora en un factor 10 –6 (- 60dB para el nivel de
intensidad).

Campo libre 0.0 s

Habitación pequeña 0.4 s

Teatros, cines,... 0.9 s

New Glyndebourne Opera house 1.3 s

St David's Hall Cardiff (concert hall) 2.1 s

Symphony Hall Birmingham (concert

2.4 s
hall)

Catedral de St. Paul's 13 s

 ACÚSTICA DE SALAS
Tiempo de reverberación recomendados:
 ACÚSTICA DE SALAS
Tiempo de reverberación a frecuencias medias:
 ACÚSTICA DE SALAS
La ecuación de Sabine: TR = 0.16 V/A
V es el volumen de la sala, A es la absorción equivalente. a es
el coeficiente de absorción de cada superficie:
A=a1S1+a2S2+a3S3+a4S4+...
 ACÚSTICA DE SALAS
La ecuación de Sabine: TR = 0.16 V/A
V es el volumen de la sala, A es la absorción equivalente. a es
el coeficiente de absorción de cada superficie:
A=a1S1+a2S2+a3S3+a4S4+...
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo disminuir la reverberación?
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo disminuir la reverberación?
 ACÚSTICA DE SALAS
Resonadores:

Materiales porosos:
 ACÚSTICA DE SALAS
Reverberación:
 ACÚSTICA DE SALAS
Reverberación:
 Acústica arquitectónica
Índice:
Acústica de Salas: Fundamentos de sonorización
Tiempo de reverberación
Cualidades acústicas
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo describir la calidad acústica de una sala?
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo describir la calidad acústica de una sala?

¿Hay relación con los adjetivos del timbre enunciados por

Bismarck?
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo describir la calidad acústica de una sala?
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo describir la calidad acústica de una sala?
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo describir la calidad acústica de una sala?
 ACÚSTICA DE SALAS
¿Cómo describir la calidad acústica de una sala?
 ACÚSTICA DE SALAS
Early decay time: Ecogramas
correspondientes a: a) punto con
gran concentración de reflexiones
entre 70 y 180 ms; b) punto menor
de concentración de reflexiones en
dicho intervalo.
 ACÚSTICA DE SALAS
Comparación de energía útil y perjudicial. ELR. C80 (Claridad)
(parámetro energético)
 ACÚSTICA DE SALAS
Intimidad acústica: ITDG (Initial Time Delay GAP)
 ACÚSTICA DE SALAS
Amplitud aparente de la fuente sonora (ASW) y Sensación de sonido
envolvente (LEV)
 ACÚSTICA DE SALAS
Factor de energía lateral (espacialidad)
 ACÚSTICA DE SALAS
Factor de energía lateral (espacialidad):

Correlación cruzada interaural (IACC):

ACÚSTICA DE SALAS
ACÚSTICA DE SALAS
 ACÚSTICA DE SALAS
Percepción de distancias:
ACÚSTICA DE SALAS
 ACÚSTICA DE SALAS
Refuerzo sonoro:
 ACÚSTICA DE SALAS
Otros aspectos sobre la percepción relacionados con el campo confinado
Concepto de plano sonoro en campo libre y en campo confinado.
Efecto Haas y otras anomalías de percepción espacial
 ACÚSTICA DE SALAS
Perspectiva sonora-Plano sonoro:
La perspectiva cercana implica poca reverberación aparente, muchos graves y
agudos.
La perspectiva lejana implica mucha reverberación aparente, pocos
graves y agudos.
Más sobre la perspectiva lejana: [Link]

En relación con el contenido frecuencial percibido:

 ACÚSTICA DE SALAS
Percepción de distancias:
 ACÚSTICA DE SALAS
Efecto Haas, Efecto precedencia: Se produce cuando el retardo del sonido
procedente de los altavoces del sistema de refuerzo respecto al de la fuente
supera una cierta magnitud. Ese desplazamiento temporal, si la señal tiene
igual o mayor nivel que el de la fuente, hará que ésta parezca estar situada
donde los altavoces (efecto Haas o Image shift). Para evitar este efecto se
precisan líneas de retardos ajustables.

A = Refuerzo

B = Image Shift

C= Reverberación

D = Eco
 ACÚSTICA DE SALAS
Experiencias:
Percepción del eco. Límite temporal por frecuencia (125,1000,4000)
(reflexión a -6dB)
Image shift para un retardo fijo (25 mls). Sonido directo a 0o + sonido
reflejado a 45o. Averiguar el nivel necesario para tener image shift a 1000 Hz
Distancia percibida en campo libre:
Variar el sonido (tono 1000 Hz-200 ms) (0db, -6 dB, -12dB, -18dB). Tomar nota de
las distancias percibidas (ajustar el nivel para tener la sensación de distancia 1 metro
a 0dB)
Distancia percibida en campo confinado:
Disección de la respuesta al impulso en sonido directo y sonido
reverberado. Variar el sonido directo (+6db, 0, -6 dB, -12dB,).
Convolucionar con tono 1000 Hz (200 ms) Tomar nota de las
distancias percibidas
OTROS
ACÚSTICA SALAS - OTROS
Tiempo de subida a -3dB. (tm) : Corresponde a la duración para que el
nivel del campo reverberado transitorio alcance la mitad de su nivel
estacionario.
Tm = 0.05 t R
ACÚSTICA DE SALAS
 ACÚSTICA DE SALAS
Ampliación
Cálculo del tiempo de reverberación:–
[Link]
Reverberación en una sala pequeña:–
[Link]
Modos propios: [Link]
Demos/RoomModes/[Link]
Reflexión difusa: [Link]
Inteligibiliadad: [Link]
Varios:
[Link]
Problemas en acústica de salas:
[Link]
Animaciones sobre acústica de salas (flash) – http://
[Link]/ecotect/[Link]
 Bibliografía Básica
Acústica:
CALVO MANZANO, Antonio: "Acústica Físico-Musical", Madrid, Real Musical,
1991.
GOLDARÁZ GAÍNZA, J. Javier: " Afinación y Temperamentos Históricos", Madrid,
Alianza Editorial, 2010 (Primera reimpresión).
PASTOR GARCÍA, Vicente; ROMERO MORENO, Álvaro: "Acústica Musical",
Valencia, Rivera Editores, 2011
MERINO DE LA FUENTE, J. Mariano; VERDE ROMERA, Eduardo;
MUÑOZ-REPISO FERNÁNDEZ, Loida: "Acústica Musical una aproximación
didáctica", Valladolid, Universidad de Valladolid, 2012.

7.2. Organología:
CASELLA, Alfredo; MORTARI, Virgilio: "La técnica de la orquesta contemporánea",
Buenos Aires, Ricordi Americana, 1950.
PISTON, Walter: "Orquestación", Madrid, Real Musical, 1984.
ADLER, Samuel: "El estudio de la orquestación", Barcelona, Idea Musica, 2006
RAMADA, Manel: "Atlas de Percusión", Valencia, Rivera Editories, 2000
JOST, Peter: "Instrumentación. Historia y transformación del sonido orquestal",
Barcelona, Idea Books, 2005