ACÚSTICA 

ARQUITECTÓNICA  
 

“FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLAN” 

“UNAM” 

MATERIA: INSTALACIONES AVANZADAS 

CARRERA: ARQUITECTURA 

Por: Nieto Ramírez Astrid Lizbeth 

Pérez Padilla César Antonio 
23/Mayo/2019 
Prof: Ing. Olvera Camarena Jose Luis  
 

 
 ÍNDICE 
 
1- Introducción ……………………………………………………………………………..2 
 
2- Alcance …………………………………………………………………………………....3 
 
3- Contenido………………………………………………………………………………….4 
 
3.1- Definición………………………………………………………………………………. 4 
 
3.2- Descripción de los aspectos importantes que la involucran……………………4 
 
3.3- Fenómenos principales y su descripción ………………………………………….6 
 
3.4- Análisis y ponderación de la forma de evaluarlos y su forma de 
controlarlos según el recinto en turno ……………………………………………….9 
 
3.5- Materiales Aislantes y su aplicación o ponderación ……………………………12 
 
4- Resumen de Contenido, su aplicación o ponderación…………………………....14 
 
5- Conclusiones……………………………………………………………………………..  
 
6- Cibergrafia………………………………………………………………………………. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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1-INTRODUCCIÓN 

Acústica (del griego akouein, “oír”), término empleado en ocasiones para la 
ciencia que se ocupa del sonido en su conjunto. Generalmente suele usarse para 
referirse a la acústica arquitectónica, la rama especial de esta ciencia que trata de 
la construcción de zonas cerradas, de forma que se logre una buena audición de 
las palabras o la música. 

El sonido es cualquier variación de la presión en el aire que puede ser detectada 

por el oído humano. 

El número de variaciones de la presión por segundo es lo que se llama frecuencia 

del sonido, y se mide en Hercios (Hz). Cada frecuencia de un sonido produce un 
tono distinto. 

En este trabajo podremos comprender cómo funciona la acústica en la actualidad 

y que tan indispensable es para el diseño de nuestros espacios. 

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2-ALCANCE  

A continuación presentaremos el origen de la Acústica, su definición en la arquitectura, 

así como sus aplicaciones, la forma en que se presentan los fenómenos acústicos, de igual 
forma el medio de comunicación entre el sonido, y la forma de diferentes recintos con su 
respectiva manera de comportamiento acústico. 

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 3.-CONTENIDO  
3.1- DEFINICIÓN  

La Acústica arquitectónica estudia los fenómenos vinculados con una propagación 

adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un 
estudio de grabación. 

El estudio científico de la acústica, se remonta a los teatros griegos como el de Epidauro. 

Posteriormente serán los romanos los que desarrollarán un sistema más complejo de 
estudio de la acústica en los teatros al aire libre. La primera referencia escrita se la 
debemos como casi siempre al arquitecto romano Marco Vitrubio Polio, ingeniero militar 
de Julio César, en su obra De Arquitectura. En estos escritos se describen varios diseños 
para mejorar la acústica. 

Por cualidades acústicas de un recinto entendemos una serie de propiedades 

relacionadas con el comportamiento del sonido en el recinto, entre las cuales se 
encuentran las reflexiones tempranas, la reverberación, la existencia o no de ecos y 
resonancias, la cobertura sonora de las fuentes, etc. 

3.2-​ ​DESCRIPCIÓN DE LOS ASPECTOS 

IMPORTANTES QUE LA INVOLUCRAN 

Elementos de la comunicación 
Todos los lugares destinados a la transmisión de mensajes sonoros llevan 
implícita la conocida cadena de comunicación, donde existe un ​emisor​; De 
acuerdo a la Acústica Arquitectónica un ​receptor​ o receptores, están definido por 
las características físicas del lugar y las diversas vías de propagación del sonido 
que existen. El emisor está constituido por la fuente sonora junto con los sonidos 
que emite. Es el encargado de codificar el mensaje y transmitirlo por medio de un 
canal de transmisión hasta el receptor. El mensaje consiste en una sucesión de 
sonidos que varía constantemente en intensidad y frecuencia.  

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El diseño acústico​ tiene que tener en cuenta que, además de las peculiaridades 
fisiológicas del oído, en la audición intervienen también peculiaridades 
psicológicas. Por ejemplo, los sonidos no familiares parecen poco naturales. El 
sonido producido en una habitación normal se ve algo modificado por las 
reverberaciones debidas a las paredes y los muebles; por esta razón, un estudio 
de radio o televisión debe tener un grado de reverberación moderado para 
conseguir una reproducción natural del sonido. Para lograr las mejores 
cualidades acústicas, las salas deben diseñarse de forma que reflejen el sonido lo 
suficiente para proporcionar una calidad natural, sin que introduzcan una 
reverberación excesiva en ninguna frecuencia, sin provocar ecos no naturales en 
determinadas frecuencias y sin que produzcan interferencias o distorsiones no 
deseables. 

El tiempo que necesita un sonido para disminuir su intensidad original un millón 

de veces se denomina tiempo de reverberación. Un tiempo de reverberación 
apreciable mejora el efecto acústico, especialmente para la música; en un 
auditorio, un sonido intenso debe oírse ligerísima mente durante uno o dos 
segundos después de que su fuente haya dejado de emitir. Acústica (teatro). En 
una vivienda, es deseable un tiempo de reverberación más corto pero detectable. 

CANAL DE TRANSMISIÓN 

En el caso que nos ocupa, el canal de transmisión estaría constituido por el aula y 
las diversas vías de propagación del sonido que existen en ella. La energía 
radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado llega a un oyente ubicado 
en un punto cualquiera del mismo de dos formas diferentes: una parte de la 
energía llega de forma directa (sonido directo), es decir, como si fuente y receptor 
estuvieran en el espacio libre, mientras que la otra parte lo hace de forma 
indirecta (sonido reflejado), pues está asociada a las sucesivas reflexiones que 
sufre la onda sonora cuando incide sobre las diferentes superficies del recinto. 

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3.3 FENÓMENOS PRINCIPALES Y SU DESCRIPCIÓN 

E​cos:​ El fenómeno más sencillo que tiene lugar en un ambiente con superficies 
reflectoras del sonido, consistente en una única reflexión que retorna al punto 
donde se encuentra la fuente.  

REFLEXIONES TEMPRANAS​: C
​ uando la fuente sonora está rodeada por 
varias superficies (piso, paredes, techo) un oyente recibirá el sonido directo, y 
además el sonido reflejado en cada pared.  

AMBIENCIA:​ La distribución en el tiempo de las reflexiones tempranas crea la 

sensación de ambiencia, es decir la sensación que permite al oyente identificar 
auditivamente el espacio en el que se encuentra. Arquitectónicamente, el control 
de la ambiencia se puede lograr mediante un cuidadoso diseño que involucra 
trazar, sobre un plano de la sala, “rayos” acústicos. 

ABSORCIÓN SONORA:​ Las superficies de un recinto reflejan sólo 

parcialmente el sonido que incide sobre ellas; el resto es absorbido. Según el tipo 
de material o recubrimiento de una pared, ésta podrá absorber más o menos el 
sonido. En general, los materiales duros, como el Concreto o el mármol, son muy 
reflectores y por lo tanto poco absorbentes del sonido, y en cambio los materiales 
blandos y porosos, como la lana de vidrio, son poco reflectores y por consiguiente 
muy absorbentes. En general la absorción aumenta con la frecuencia, debido a 
que para frecuencias altas la longitud de onda es pequeña y entonces las 
irregularidades de la superficie o el propio espesor del material son más 
comparables con la longitud de onda.  

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TIEMPO DE REVERBERACIÓN: ​Después del periodo de las reflexiones 
tempranas, comienzan a aparecer las reflexiones de las reflexiones, y las 
reflexiones de las reflexiones de las reflexiones, y así sucesivamente, dando 
origen a una situación muy compleja en la cual las reflexiones se densifican cada 
vez más. Esta permanencia del sonido aún después de interrumpida la fuente se 
denomina reverberación. Ahora bien; en cada reflexión, una parte del sonido es 
absorbido por la superficie, y otra parte es reflejada. La parte absorbida puede 
transformarse en minúsculas cantidades de calor, o propagarse a otra habitación 
vecina, o ambas cosas. La parte reflejada mantiene su carácter de sonido, y 
viajará dentro del recinto hasta encontrarse con otra superficie, en la cual 
nuevamente una parte se absorberá y otra parte se reflejará. El proceso continúa 
así hasta que la mayor parte del sonido sea absorbido, y el sonido reflejado sea ya 
demasiado débil para ser audible, es decir, se extinga.  

RESONANCIAS: ​ En las salas pequeñas, aparece un tercer elemento que incide 

en la calidad acústica, que son las resonancias o modos normales de vibración. 
Esto sucede como consecuencia de las reflexiones sucesivas en paredes opuestas. 
Si en una habitación se genera una onda sonora que viaja perpendicularmente a 
dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo hará también 
perpendicularmente, de modo que volverá sobre sí misma y posteriormente se 
reflejará en la pared opuesta. Así, se generará lo que se denomina una onda 
estacionaria, es decir una onda que va y vuelve una y otra vez. 

ACÚSTICA GEOMÉTRICA 

En l​a propagación del sonido en un recinto nos adentramos en la teoría 

geométrica, como ya se había explicado las primeras reflexiones presentan un 
nivel energético mayor que las correspondientes a la cola reverberante, ya que 
son de orden más bajo. Además, por el hecho de depender directamente de las 
formas geométricas de la sala, son específicas de cada punto y, por tanto, 
determinar las características acústicas propias del mismo, junto con el sonido 
directo. 
 
 

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La hipótesis elemental de 
partida para calcular el 
ecograma asociado a un 
punto cualquiera consiste 
en tratar los rayos sonoros 
como si se tratase de rayos 
de luz, es decir, 
considerando que las 
reflexiones de los mismos 
sobre las distintas superficies son totalmente especulares y que, por tanto, 
verifican la ley de la reflexión.  
 
El análisis acústico basado en la hipótesis de reflexiones especulares constituye la 
base de la denominada acústica geométrica. Evidentemente, dicho análisis no es 
más que una aproximación a la realidad, ya que sólo en determinadas 
circunstancias la hipótesis de reflexión especular es totalmente veraz. Para que 
en la práctica se produzca una reflexión marcadamente especular es necesario 
que se cumplan los siguientes requisitos: 
* Dimensiones grandes en comparación con la longitud de onda del sonido en 
consideración.  
● Superficie lisa y muy reflectante (poco 
absorbente). En el caso de que las dimensiones 
sean menores o similares a la longitud de onda 
del sonido, la onda sonora rodea la superficie y 
sigue propagándose como si el obstáculo que 
representa la misma no existiese. Dicho 
fenómeno se conoce con el nombre de 
difracción. 
 
 
 
 
 

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3.4-ANÁLISIS Y PONDERACIÓN DE LA FORMA DE EVALUARLOS Y 
SU FORMA DE CONTROLARLOS SEGÚN EL RECINTO EN TURNO  
 
FORMAS 
La forma es la principal característica geométrica que afecta al comportamiento 
acústico dentro de un recinto. Esta debería permitir que el recorrido del sonido 
fuese corto, acercando así al espectador lo máximo posible a la fuente. En el caso 
de espacios, las salas deberán ser diseñadas de tal forma que los sonidos puedan 
ser preservados en la transmisión orador-oyente. 
 
SUPERFICIES PLANAS  
Paredes laterales se representan las primeras reflexiones en tres salas distintas 
geométricamente. Sólo en la primera de ellas las paredes laterales son paralelas.  

 
 
 
PARED FRONTAL Y PARED DEL FONDO 
Las superficies próximas al escenario deberán reforzar la voz del orador 
mientras que la pared del fondo debería orientarse de tal forma que las 
reflexiones con gran retardo (posible existencia de eco) no lleguen a la audiencia, 
u otra opción sería recubrirse con materiales absorbentes. 

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TECHO Y SUELO 
​En salas grandes, la inclinación del techo y suelo es necesaria para que las 
primeras reflexiones se dirijan a las zonas del público más necesitadas de las 
mismas sin obstáculo alguno. 

 
SUPERFICIES CURVAS 
​Las superficies curvas se clasifican en dos tipos: cóncavas y convexas. Las 
superficies cóncavas pueden presentar a menudo irregularidades importantes en 
el campo sonoro debido a las concentraciones locales de energía. 
 
ESFERA  
Cuando un rayo es perpendicular a la superficie de la esfera, este se refleja según 
su misma dirección. Si la fuente se encuentra sobre o muy cerca de la superficie, 
los rayos reflejados cuyo recorrido coincida con el lado de uno de los infinitos 
polígonos regulares inscribibles en ella, regresarán al punto de partida después 
de algunas reflexiones. Sin embargo, en el centro de dicha superficie no se 
percibirá sonido alguno. Esto suele ocurrir en superficies de tipo cilíndrico o 
esférico como es el caso de las galerías de los susurros.  

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ELIPSE  
Una propiedad de las superficies cóncavas es la existencia de focos conjugados, 
de tal forma que emitiendo sonido en uno de ellos, las reflexiones se focalizan en 
el otro. La elipse es un ejemplo de ello. Aquí se pueden observar las distintas 
reflexiones y la existencia de focos conjugados. Se observa cómo emitiendo 
sonido en uno de ellos las reflexiones se focalizan en el otro. Dichos focos 
conjugados se encuentran a la misma distancia de separación del contorno.  
 

 
PARÁBOLA  
Todo rayo que parte del foco es reflejado paralelamente al eje y todo rayo que 
incide en la parábola, paralelo al eje, se refleja pasando por el foco.  

 
 
Tanto en las superficies esféricas, elípticas como parabólicas se pueden observar 
los fenómenos de concentración de energía que supone toda superficie cóncava. 
Dicho fenómeno puede ocasionar graves defectos en la homogeneidad acústica 
de una sala, por lo cual se debería evitar su uso. Por el contrario, las superficies 
convexas implican una dispersión o difusión sonora. Por ello, en caso de existir 

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 alguna superficie cóncava dentro de un recinto objeto de estudio, se debería 
recubrir dicha superficie con material absorbente o de superficies convexas 
superpuestas, para que dirijan las reflexiones en todas direcciones. 
 
 
3.5-​MATERIALES AISLANTES Y SU APLICACIÓN O PONDERACIÓN 

MATERIALES ABSORBENTES ACÚSTICOS:​ Los materiales de 

construcción y los revestimientos tienen propiedades absorbentes muy variables. 
A menudo es necesario, tanto en salas de espectáculo como en estudios de 
grabación y monitoreo realizar 
tratamientos específicos para 
optimizar las condiciones 
acústicas. Ello se logra con 
materiales absorbentes acústicos, 
es decir materiales especialmente 
formulados para tener una 
elevada absorción sonora. Existen 
varios tipos de materiales de esta 
clase. El más económico es la lana 
de vidrio, que se presenta en dos 
formas: como fieltro, y como 
panel rígido. 

En la siguiente tabla podremos 

observar los coeficientes de absorción 
de diferentes materiales para un 
mejor diseño de espacios con una 
acústica adecuada. 

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AISLACIÓN ACÚSTICA​: Aislar acústicamente un recinto significa impedir 
que los sonidos generados dentro del mismo trasciendan hacia el exterior y, 
recíprocamente, que los ruidos externos se perciban desde su interior. La 
aislación acústica (o aislación sonora) es muy importante en todo lo que tenga 
que ver con sonido profesional. Si el recinto es una sala de concierto o de 
espectáculos en la cual se ejecuta o propala música a alto nivel sonoro, es preciso 
evitar que los sonidos trasciendan convirtiéndose en ruidos molestos al 
vecindario. Si se trata de una sala de grabación o un estudio radiofónico, 
cualquier ruido proveniente del exterior contaminará el sonido que se desea 
difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual también debe evitarse.  

La aislación sonora se logra interponiendo una pared o tabique entre la fuente 

sonora y el receptor. La aislación es tanto mayor cuanto mayor sea la densidad 
superficial (kg/m2 ) del tabique y cuanto mayor sea la frecuencia del sonido. Esta 
es la razón por la cual las paredes gruesas (y por lo tanto pesadas) ofrecen mayor 
aislación que las delgadas. 

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4- RESUMEN DE CONTENIDO 

Realizando una ponderación de ésta investigación podemos concluir que La 

“Acústica”, se ha usado desde mucho tiempo atrás, generalmente usado para la 
rama de Música y Arquitectura. 
Podemos decir que la acústica se encarga de la forma en que se dispersa el sonido 
dentro de un recinto; el sonido se propaga y se comporta de diferentes maneras 
ya sea por medio de reflexión, reverberación, ecos, resonancias etc. 

El sonido implica tres partes muy indispensables para su propagación, ya que 

necesita de un emisor y un receptor que por medio de un lugar o recinto que 
hace variar la frecuencia y la intensidad del mismo. 

La acústica se distorsiona de tal manera que crea efectos, lo cual hace que 
estudiemos los espacios para una mejor propagación del sonido y evitar efectos 
que perjudiquen la claridad, para ello se aplica la​ Acústica Geométrica ​que 
defiende una teoría que nos ayuda a determinar las características acústicas de la 
forma de un recinto y su comportamiento. 

Éste comportamiento es estudiado en superficies planas, paredes frontales y de 

fondo, techo y suelo y superficies curvas. 

A parte de la forma del recinto una de las partes importantes para el manejo del 
sonido es el tipo de materiales que se utilizan dentro del recinto, para ello se 
deben aplicar materiales aislantes o en su defecto acordes al tipo de propagación 
de sonido que se desee emplear. 

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5-CONCLUSIONES PERSONALES  

CONCLUSIONES PERSONALES DE ASTRID 

En lo personal se me hizo un muy interesante tema porque aprendí cómo 

actúa la Acústica en un espacio, y la importancia que tiene diseñar los espacios 
con criterio para que el sonido no se distorsione de manera inadecuada, es por 
eso que éste tema me hizo reflexionar en la manera que diseño, ya que nunca me 
había puesto a pensar en que las formas de mis edificios pueden influir de 
manera no deseada a mi proyecto. 

CONCLUSIONES PERSONALES DE ANTONIO 

Éste trabajo me agrado porque al momento de leer e investigar me 

alentaba mas y mas a conocer sobre el tema, incluso había muchos puntos que vi 
pero no inclui por que el trabajo se extendería muchísimo, sin embargo me 
agrado conocer otro lado que no conocía sobre la arquitectura, que me ayudara a 
diseñar espacios que sean más eficientes en la propagación del sonido.  

6- CIBERGRAFÍA  

https://www.ideatec.es/evolucion-la-acustica-arquitectonica/ 

http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza/acustica/apuntes/cap04.pdf 

https://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/acustica-4/ 

https://www.ecured.cu/Ac%C3%BAstica_arquitect%C3%B3nica 

http://bibing.us.es/proyectos/abreproy/70661/fichero/Cap%C3%ADtulo+II.+Ac%C3
%BAstica+Arquitect%C3%B3nica..pdf+ 

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