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ACÚSTICA
ARQUITECTÓNICA

Arq. Salim Girala

¿QUÉ ES EL SONIDO?

Veamos un breve video…

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Por tanto… el sonido es la

vibración de las moléculas del aire
que resultan en pequeños cambios
de presión.
El oído humano es un órgano que
mide mínimos cambios de presión
del aire y transforma dicha
información en lo que
reconocemos como sonidos.

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¿Cómo se desplaza el sonido?

En línea recta y se propaga en

todas direcciones….

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¿Cómo se representa
la onda sonora?

La sinusoide…

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REPRESENTACIÓN DE LA
ONDA SONORA DE UN TONO SIMPLE

centímetros

dB

Frecuencia en ciclos/seg o Hertzios

milisegundos

La Sinusoide
Ejemplo: Iguales amplitudes, diferentes frecuencias

El oído humano es capaz de escuchar ondas de 30 Hz a 20.000 Hz.

La voz humana, convencionalmente, abarca de 250 Hz a 3.000 Hz, aunque

hay fonemas que se sitúan entre 4.000 Hz y 8.000 Hz.

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ESCUCHEMOS cómo varía un tono de amplitud constante

pero frecuencia creciente, de 20 Hz a 20.000 Hz.

El campo audible se estudia generalmente dividido en

intervalo de octava, lo que significa doblar la frecuencia.

FRECUENCIAS
BAJAS FRECUENCIAS ALTAS FRECUENCIAS
MEDIAS

FRECUENCIA EN
HERTZIOS (Hz)
30 60 125 250 500 K 2K 4K 8K 16K 20K

PERIODO EN
MILISEGUNDOS
33 16,5 8,25 4,12 2,06 1,03 0,51 0,25 0,12 0,05 0,03

LONGITUD EN
CENTÍMETROS (cm)
1063 531 266 133 66 33 17 8,3 4,1 2 1,7

Para los cálculos de acústica arquitectónica se utilizan

únicamente las 6 frecuencias centrales

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Teatro en Epidauro. Grecia. Siglo IV aC

14.000 espectadores

Teatro en Epidauro. Grecia. Siglo IV aC

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Teatro en Epidauro. Grecia. Siglo IV aC

A = Onda Directa
Superficie Reflectante B = Onda Reflejada

A
B

Teatro de Romano. Imperio Romano. Siglo II dC

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Teatro de Aspendos. Imperio Romano. Siglo II dC

Teatro en Olímpico en Vicenza. Italia. Siglo XVI dC

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A lo largo del tiempo se construyeron algunas salas que

resultaban tener acústica excelente y otras pésimas. Nada
parecía poder predecir el comportamiento del recinto.

Siguiendo el proceso de ensayo-error pasarían 300 años antes de

que surgiera una fórmula que permitiría predecir el desempeño
acústico de una sala antes de su construcción e incluso mejorar el
comportamiento de una ya existente.

¿A qué se dedica la acústica

arquitectónica?

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¿A QUÉ SE DEDICA
LA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA?

AISLAMIENTO ACÚSTICO

¿A QUÉ SE DEDICA
LA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA?

ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO

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¿A QUÉ SE DEDICA
LA ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA?

REFUERZO ELECTROACÚSTICO

AISALAMIENTO
ACÚSTIICO

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AISLAR ES SEPARAR

Si emitimos un sonido en
una sala “A” y no queremos
que el mismo se escuche en
una sala “B”, habrá que
separar el local A del B. A B
El aislamiento funciona en
ambos sentidos: si el
sistema de aislamiento no
permite la salida del sonido
del local A, igualmente
impedirá la entrada de
ruido al mismo.

RUIDO

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PRINCIPIOS BÁSICOS DEL

AISLAMIENTO
A) POR DONDE PASA EL AIRE PASA EL SONIDO.

B) EL AISLAMIENTO QUE OFRECE UN MATERIAL ES

DIRECTAMENTE PROPORCIONAL A SU MASA.

C) El ÚNICO MATERIAL QUE ESCAPA A LA LEY DE MASA

ES EL CARTÓN-YESO (Durlock) EL CUAL AL SER
APROPIADAMENTE MONTADO ES CAPAZ DE AISLAR
MÁS QUE LO QUE LE CORRESPONDE A SU MASA.

Pared de cartón-yeso (Durlock)

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ESCAPANDO A LA
LEY DE MASA
Cuanto más pesado es el
material con el que se
construye una pared,
mayor será su
aislamiento. Pero la
construcción moderna
prefiere materiales
livianos, por eso, el
cartón-yeso que se monta
como un sistema de
masa-muelle-masa
consigue mayor
eficiencia a menor peso.

EL TALÓN DE AQUILES
¿Si construimos las paredes con materiales pesados, cuáles son
las partes de la construcción que menos aíslan el ruido?

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EL TALÓN DE AQUILES
Por la ley de Masa,
podemos deducir que
el eslabón débil del
sistema de
aislamiento son las
aberturas, ya que
además de tener que
ser herméticas, sus
hojas son livianas.
Usar vidrios dobles
con cámaras de aire
es uno de los recursos
para hacerlas más
aislantes.

EL TALÓN DE AQUILES
Tanto ventanas como
las puertas, deben
tener carpinterías que
permitan el cierre
hermético. Caso
contrario, al filtrar
aire también se estará
filtrando el ruido.

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ACONDICIONAMIENTO
ACÚSTICO

ACONDICIONAR ES…

• DISEÑAR LA FORMA GEOMÉTRICA DEL ESPACIO

(Acústica Gráfica) PARA QUE SE PRODUZCAN
REFLEXIONES ÚTILES DE LAS ONDAS SONORAS,
QUE REFUERCEN LA AUDICIÓN.

• EVITAR EL INDESEABLE EFECTO DEL ECO.

• AJUSTAR EL TIEMPO DE REVERBERACIÓN DE LA

SALA SEGÚN EL USO QUE SE LE DARÁ AL LOCAL.

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Acústica Gráfica

EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

1 Kg de bronce 1 Kg de bronce

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EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Frecuencias Propias de una Sala

Una sala determina con su forma y tamaño el volumen de aire

contenido en ella.

El aire es un medio con masa y elasticidad, y por consiguiente,

constituye un cuerpo que tendrá sus frecuencias propias.

Cuando la frecuencia de un sonido emitido dentro de la sala

coincide con la frecuencia propia de la misma, dicho sonido se verá
amplificado.

Las frecuencias propias de un local se determinan por la fórmula de

RAYLEIGH

EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Frecuencias Propias de una Sala
Las frecuencias propias de un local se determinan por la fórmula de
RAYLEIGH:

𝑣 𝑚 2 𝑛 2 𝑝 2
𝑓= + +
donde: 2 𝑙 ℎ 𝑎

f = frecuencia propia
v = velocidad del sonido (340 m/seg.)
l, a, h = longitud, ancho, alto en metros
m, n, p = Ternas de valores de números enteros, empezando por los más
pequeños.
VALORES DE m, n, p
1,0,0 0,1,0 0,0,1
1,1,0 1,0,1 0,1,1
1,1,1
2,0,0 0,2,0 0,0,2
2,1,0 2,0,1 0,2,1

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GRÁFICO DE BOLT

GRÁFICO DE
BOLT

Si el punto
determinado por
estas coordenadas
cae dentro del
área sombreada,
significa que la
distribución de
frecuencias
propias será
conveniente

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EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Reflexiones Útiles
Para que el oído pueda
diferenciar entre la onda
Útiles directa de un sonido y
su reflejo, es necesario
que las ondas sonoras
directa y reflejada
lleguen con 1/20 seg de
diferencia o más.

Todas las reflexiones que lleguen al oído

con menos de 1/20 seg de diferencia con
la onda directa, se percibirán como un
único sonido mayor intensidad, por eso
son consideradas reflexiones útiles Superficie Reflectante

EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Reflexiones Útiles

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EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Reflexiones Útiles

EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Reflexiones Útiles

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EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Reflexiones Útiles

EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Reflexiones Útiles

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EFECTO DEL TAMAÑO DE UN LOCAL

El Eco

1 Kg de bronce 1 Kg de bronce

EFECTO DEL TAMAÑO DE UN LOCAL

El problema del Eco
Por lo expuesto en el apartado anterior, ya queda claro que el
eco es causado por los reflejos que llegan con más de 1/20 seg.
de separación con respecto a la onda directa.

Si el sonido recorre 340 m en 1 segundo, entonces en 1/20 seg

recorre:
d=(340 )/20=17 m.

Esto significa que el eco comienza a producirse cuando la

diferencia de distancia entre el recorrido de la onda directa y el
recorrido de la reflejada es de 17 metros. Pero se hará sin
dudas notorio a partir de los 22 metros de diferencia.
1 Kg de bronce 1 Kg de bronce

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EFECTO DEL TAMAÑO DE UN LOCAL

El problema del Eco
Si nos fijamos en el gráfico de abajo, que muestra al espectador que
recibe la onda directa de 9m. Y sumando el recorrido de mayor longitud
de la onda reflejada (2 + 8 + 6 + 4 = 20 m) vemos que la diferencia es 20
– 9 = 11 m. Por tanto, no se produce eco para dicho espectador.

EFECTO DEL TAMAÑO DE UN LOCAL

El problema del Eco
En cambio si observamos el caso de abajo, en la misma sala, la onda
directa sólo tiene 3 m de recorrido, mientras que la reflejada (12 + 10 =
22m) es mucho mayor, siendo la diferencia 22 – 3 = 19 m, lo cual indica
que el espectador experimentará una mala audición debido al eco.

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EFECTO DE LA FORMA DE UN LOCAL

Tiempo de Reverberación

1 Kg de bronce 1 Kg de bronce

Tiempo de Reverberación

Si emitimos un sonido breve en una sala cerrada el mismo

rebotará por paredes, pisos y techos repetidamente hasta
finalmente dejar de ser audible. Ese tiempo, que tarda el
sonido en «desaparecer» es el que se denomina «Tiempo de
Reverberación» (Tr).

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Tiempo de Reverberación
La buena calidad acústica de una sala, ya sea para música o para la palabra,
depende del tiempo de reverberación. Acondicionar implica controlar el Tiempo
de Reverberación reduciendo los rebotes mediante el uso de materiales absorbentes.

Cada clase de audición exige, en cierto modo, un tiempo de reverberación distinto.

TIPO DE SALA Trmed, Sala ocupada (en seg.)

Sala de conferencias 0,7 – 1,0
Cine 1,0 – 1,2
Sala polivalente 1,2 – 1,5
Teatro de ópera 1,2 – 1,5
Sala de conciertos (música de cámara) 1,3 – 1,7
Sala de concierto (música sinfónica) 1,8 – 2,0
Iglesia / catedral (órgano y canto coral) 2,0 – 3,0
Locutorio de radio 0,2 – 0,4

Cuando se establece como recomendación un único valor de tiempo de

reverberación para una sala, se está haciendo referencia al promedio aritmético
de los tiempos de reverberación de las frecuencias centrales de 500 Hz y 1000
Hz.

Efectos de Tiempo de Reverberación Inapropiados

El cuadro de abajo, indica las consecuencias sobre la audición

resultantes de tiempos de reverberación inapropiados.

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Cálculo del Tiempo Óptimo de Reverberación

Una forma sencilla de calcular el tiempo de reverberación óptimo de una sala, para
cada frecuencia de octava, en condiciones normales de ocupación por público es
mediante la fórmula:

en la que V es el volumen de la sala en m3, y f, u e i son coeficientes que toman

los valores que se indican:

Coeficiente “f” tiene un valor para Coeficiente “u” varía según se trate de
cada octava: una sala para audición de la palabra o la
125 Hz …. f = 1,30 música.
250 Hz …. f = 1,15
500 Hz …. f = 1,00 Para la palabra … u = 0,076
1000 Hz …. f = 0,90 Para la música … u = 0,08 a 0,10
2000 Hz …. f = 0,90
4000 Hz …. f = 0,90
El coeficiente “i” distingue los casos con o sin intervención de refuerzo
electroacústico.
Sin electroacústica … i = 1,00
Con electroacústica … i = 0,85

Ejemplo de Cálculo del

Tiempo Óptimo de Reverberación de un Aula
El ejemplo corresponde al cálculo del tiempo óptimo de
reverberación de un aula correctamente acondicionada y con
estudiantes en su interior.
Dimensiones: 11,15 m. x 7,80 m. x 2,60 m. (V = 313,09 m3)

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Tiempo Real de Reverberación

La fórmula más usual para calcular el tiempo de
reverberación de un local es la desarrollada por SABINE:

en que:
V = Volumen de la sala (m3)
S1α1 = Producto de las superficies parciales interiores
por sus respectivos coeficientes de absorción.

Para explicar la aplicación de esta fórmula y la

ordenación de su cálculo, se presentará más adelante
un ejemplo.

Tablas de Coeficientes de Absorción

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Ejemplo de cálculo del Tiempo Actual de Reverberación

El ejemplo corresponde al cálculo del tiempo actual de
reverberación de un aula que no está acondicionada acústicamente.
Dimensiones: 11,15 m. x 7,80 m. x 2,60 m. (V = 313,09 m3)

En la tabla, las columnas «alfa» indican el

coeficiente de absorción de cada material a una
frecuencia dada.
Las columnas «u» muestran las unidades de
absorción que presenta cada superficie a una
frecuencia dada

Comparación del Tiempo Óptimo de Reverberación

Con el Tiempo Actual de Reverberación

Una comparación directa de los resultados de los dos cálculos

anteriores nos muestra la situación del aula del ejemplo.

Como puede notarse, en todas las frecuencias, los tiempos de

reverberación son más largos de los óptimos. Por lo tanto, se debería
incorporar al interior del aula materiales absorbentes que corrijan la
situación

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MATERIALES

COMPORTAMIENTO ACÚSTICO
DE LOS MATERIALES

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MATERIALES REFLECTANTES
Los materiales reflectantes de las ondas sonoras, son aquellos lisos,
duros y compactos, como por ejemplo:

Vidrio Mármol Granito Hormigón

Ladrillos Revoque Yeso Cartón-yeso
Madera Cerámica Azulejos Pisos calcáreos

MATERIALES DIFUSORES
Los materiales difusores de las ondas sonoras, son aquellos duros y compactos, como
los reflectivos, pero que presentan una superficie irregular y/o con variados ángulos
de inclinación. Su objetivo es evitar la reflexión especular, y distribuir en forma
amplia las ondas sonoras.

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MATERIALES ABSORBENTES
Los materiales absorbentes acústicos pueden ser clasificados en una de
las siguientes tres categorías:

• ABSORBENTES POR
POROSIDAD

• ABSORBENTES POR
RESONANCIA
HELMHOLTZ

• ABSORBENTES POR
RESONANCIA DE
MEMBRANA

• ABSORBENTES MIXTOS

ABSORBENTES POR POROSIDAD

Los materiales absorbentes por porosidad dejan a las ondas penetrar en su interior,
donde la vibración se transmite al material que transforma la energía sonora en calor.

En esta clasificación están:

Textiles Espumas poliéster Fibras aglomeradas
Corcho Lana mineral Poliuretano
Alfombra Tapizados Cortinados

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ABSORBENTES TIPO HELMHOLTZ

Los absorbentes tipo Helmholtz no son propiamente un material, sino una
construcción que consiste en una cámara de aire comunicada al local por medio de un
conducto y una apertura.

Este tipo de resonadores sirven principalmente para absorber frecuencias bajas

puntuales (los simples) y medias bajas. (los acoplados)

ABSORBENTES TIPO MEMBRANA

Los absorbentes tipo Membrana también son una construcción que consiste en el
revestimiento de una pared con un material reflectante, montado sobre un material
elástico, a cierta distancia de la pared, formando cámara de aire, de manera que vibren
como una membrana cuando el sonido incide en ellos.

Este tipo de resonadores sirven principalmente para absorber un grupo más amplio de
frecuencias bajas y medias bajas.

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REFLEXIONEMOS…
Considerando lo que hemos aprendido de las propiedades acústicas de
los materiales, qué podemos concluir en relación al siguiente caso:

¿ABSORBENTE ?

¿DIFUSOR?

APLICACIONES

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Fin

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