ACÚSTICA Y

FACTORES
BIOCLIMÁTICOS
LA ACÚSTICA EN LA
ARQUITECTURA

EQUIPO: 07
ACÚSTICA Y FACTORES BIOCLIMÁTICOS

ARQ.ENRIQUE CANTÚ DÁVILA

Equipo #7
Grupo: 002
Integrantes:
• Sánchez Hernández Alejandro
• Villa Cabrera Egna Alida
• Garcia Yañez Estefania
Fecha: 12/08/2019
¿QUÉ ES LA ACÚSTICA?
Es una rama de la física que estudia los fenómenos que están
vinculados a la generación de ondas mecánicas que se
escuchan en una banda de frecuencias, mejor conocidas
como ondas sonoras.

ACÚSTICA ARQUITECTONICA
La acústica arquitectónica estudia los fenómenos
asociados a la propagación óptima del sonido.
 CONSIDERACIONES EN LA ACÚSTICA

Ecos Reflexiones Ambiencia Reverberación Resonancias

Es el fenómeno más tempranas La distribución en Es la reflexión de Las resonancias o
sencillo, consiste en el tiempo de las sonido que produce modos normales de
Cuando la fuente
vibración son la
una reflexión única sonora está rodeada reflexiones un recinto cuando consecuencia de las
que retorna al punto tempranas crea la un frente de onda reflexiones sucesivas
por más de una
en paredes opuestas.
donde se encuentra superficie (techo, sensación de incide contra las Cuando aparece un
la fuente después de ambiencia, la que paredes, suelo y sonido de igual o
piso, paredes) el
similar frecuencia, este
emitido el sonido. oyente recibe el permite al oyente techo del lugar. rebota en las
identificar superficies contrarias y
sonido directo junto
se convierte en una
al sonido reflejado auditivamente el onda estacionaria.
en cada elemento. espacio en el que
se encuentra.
 CONSIDERACIONES
COMPO SONORO
Este elemento corresponde al valor que adquiere la presión sonora en cada punto del
espacio en el que se encuentra. Para diseñarlo, se estudian dos componentes:

Campo directo: Contiene la parte del sonido que acaba de ser emitido por la fuente y
que no ha experimentado reflexiones. El radio de este campo disminuye con la distancia
a la fuente y mantiene una sola dirección.

Campo reverberante: Incluye el sonido después de la primera reflexión.

A diferencia del campo directo, es constante en ambientes cerrados, como
habitaciones o salas, y es la consecuencia del sonido inicial al sufrir múltiples
reflexiones, que se superponen y distribuyen de manera uniforme.
 FACTORES QUE MODIFICAN
LAS CUALIDADES ACÚSTICAS
DE UN RECINTO
Intimidad.
Se define como el intervalo de tiempo entre la
llegada del sonido directo y r del primer sonido a
un punto de la sala. Este tiempo no debe ser
mayor a 20 milisegundos para que el público no
se sienta aislado de la fuente.

Dirección de la que llega el sonido reflejado.

Cada oyente es capaz de situar la fuente sonora

especialmente si el sonido reflejado proviene de las
paredes de la sala. Sin embargo, no puede hacerlo
si este proviene del techo, este hecho tiene relación
con la anchura de la sala. En una sala ancha, los
primeros rayos sonoros reflejados llegan a cada
oyente desde el techo, mientras que en una
estrecha llegan primero los reflejados de las
paredes. Por tal motivo, las salas estrechas son
preferidas a las anchas.
 MATERIALES
ABSORCIÓN SONORA
El tipo de material determina la cantidad de ondas que serán reflejadas:

En materiales duros,
En materiales blandos y
como el hormigón o el
porosos, como la lana de
mármol, la absorción es
vidrio, la reflexión es baja y
menor ya que son muy
la absorción alta.
reflectores.

MATERIALES ABSORBENTES ACÚSTICOS

Lana de vidrio:
Es el más económico, se presenta como fieltro y panel rígido. Su espesor determina su
densidad y capacidad de absorción. Para instalarlo es necesario utilizar paneles protectores
que eviten el contacto con las personas, ya que es dañino para la piel..

Espuma de polieturano
Es una estructura superficial y es fabricada en forma de cuñas anecoicas. Debido a que actúa
como una trampa de sonido, su efectividad es tres veces mayor que otros revestimientos.
 TIPS PARA OBTENER UNA BUENA ACÚSTICA
Diseñar salas que
mezclen los sonidos,
Modificar la forma, de forma que el
orientación y material de las sonido que llegue al
superficies en las que oído izquierdo del
puedan originarse ecos y oyente, sea distinto
Evitar la aparición de
evitar que el sonido se al que llegue a su
ruidos de fondo, tanto
concentre en puntos oído derecho.
internos como
determinados.
externos.
.

FavoreceR las reflexiones en el

Procurar que el sonido se escenario, de modo que las
distribuya uniformemente y primeras ondas reflejadas se
que la intensidad sonora sea propaguen con muy poco
suficiente en toda la sala. retraso respecto al sonido
directo.
 ARQUITECTURA BARROCA

TEATRO FARNESE EN PARMA

Ubicación: Parma,Italia
Dirección :Piazza della Pilotta, 15
Construcción :1617 - 1618
Capacidad:3000 personas
Arq.Giovan Battista Aleotti
 ARQUITECTURA BARROCA

TEATRO COMUNALE DE BOLONGA

Ubicación: ,Italia
Dirección :Bolonia
Apertura :1763
Capacidad:1084 personas
Arq. Antonio Galli da Bibbiena
 ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

TEATRO SCALA DE MILÁN

Ubicación: Milán,Italia
Dirección:Piazza della Scala,Milán
Apertura:1778
Capacidad:2030 personas
Arq.Giuseppe Piermarini

Uno de los principales objetivos que se plantearon al comienzo

de la obra, fue el de lograr una acústica perfecta y, por eso, se
decidió seleccionar los materiales de construcción que
permitiesen una óptima resonancia, s
Una de las importantes elecciones fue la de utilizar vigas de
alerce (madera dura, resinosa y muy resistente) para sostener y
perfilar la cúpula. Además, se estudiaron detenidamente los
espacios libres, dando al complejo la adecuada circulación
sonora.
Toda la obra fue el reflejo de una gran armonía y los resultados,
al final de la construcción, fueron sorprendentes en lo que
respecta a la percepción de los sonidos. De hecho, la acústica fue,
siempre, el orgullo del teatro y representó un gran mérito
 ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

TEATRO DE SAN CARLO DE NAPOLES

Ubicación: Nápoles, Italia
Dirección:Via San Carlo, 98, 80132 Napoli NA, Italia
Apertura:4 de noviembre de 1737
Capacidad:1444 personas
Arq.Giovanni Antonio Mediano.Antonio Niccolini
 ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

TEATRO LA FENICE
Ubicación: Venecia, Italia
Dirección:Campo San Fantin, 1965, 30124
Fundación:16 de Mayo de 1972
Capacidad:1126 personas
Arq. Giannantonio Selva, Aldo Rossi,
Giovanni Battista Meduna
 ARQUITECTURA GRIEGA

TEATRO EPIDAURO
Ubicación: Argólida, Grecia
Fundación: Siglo IV aC
Capacidad:14 000 personas
Arq. Policleto el Joven
 ARQUITECTURA GRIEGA

TEATRO ASPENDOS
Ubicación: Argólida, Grecia
Fundación: Siglo 155 dC
Capacidad:15 000 personas
Arq. Zenon