Adios a Sandino por Armando Morales

Elizabeth Ugarte F. Historia y Memoria en el "Adis a Sandino" de Armando Morales Universidad Centroamericana (Managua) ugarteelizabeth@hotmail.com Notas*Bibliografa -----------------------------------------------------------------------Resumen Se analiza el "Adis a Sandino" (1993, Litografa, 53x70 cm), obra del pintor nicargense Armando Morales (Granada, 1927), considerado uno de los grandes pintores contemporneos de Hispanoamrica. En este trabajo se abordan: los elementos iconogrficos (relacin con el tema y el contenido), la figuracin y la

modernidad, la herencia clsica y barroca, los recursos formales y el estilo personal del autor. La pintura nicaragense de inicios del siglo XX se caracteriza por ser realista y tradicional, mantenindose al margen de los movimientos modernistas europeos. Y no es hasta mediados del siglo XX que inicia la pintura moderna1 con la llegada del maestro Rodrigo Pealba (Len, 1908-1979) a la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua2. Pealba estudi en Estados Unidos, Mxico y Europa; fue un maestro ejemplar y es quien sienta las bases de la pintura contempornea nicragense3. Se entiende por pintura contempornea a aquella que posee las caractersticas de la modernidad: nfasis en las cualidades de la forma, tratamiento del espacio pictrico en su bidimensionalidad, introduccin de todo tipo de materiales, inspirarse en el urbanizado mundo moderno, as como tambin en el arte de los pueblos primitivos. (vase, Torres,1996:8) Entre el grupo de los grandes pintores contemporneos de Hispanoamrica se encuentra el nicaragense Armando Morales. Se form en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua con el maestro Rodrigo Pealba, quien segn Dore Ashton jug un papel importante en su formacin artstica. "... Haba estudiado en Italia, lleg con las nuevas del arte moderno. Esto fue muy estimulante para Morales y aprendi de l lo que era ser un pintor moderno" (Ashton,1990:8) Morales naci en Granada (1927), es un pintor reconocido internacionalmente, ha realizado numerosas exposiciones en diferentes pases de Amrica y Europa, ganado numerosos premios entre ellos el Premio Ernest Wolf (1959) como el mejor artista latinoamericano en la V Bienal de Sao Paulo. En este mismo ao obtiene una beca de la Guggenheim Foundation y en 1960 viaja a Nueva York para estudiar grabado y litografa en el Pratt Graphic Center, ciudad donde se instala definitivamente desde 1967. Armando Morales inicia su pintura con un estilo abstracto que logra afianzar cuando se traslada a Nueva York con la beca John Guggenheim (1960-1963). Aqu entra en contacto con los movimientos estticos de la dcada y empieza a utilizar elementos propios de la modernidad: planismo, segmentacin, perforacin y omisin de cualquier elemento referencial prevaleciendo la forma sobre el contenido. Superada la etapa abstracta comienza a introducir la figuracin. Esto no implic un alejamiento de la modernidad, sino todo lo contrario, dio un aporte al crear

una nueva forma de representar la figura de manera subjetiva. En este sentido Raquel Tibol se refiere a la originalidad de las figuras de Morales cuando afirma: "Son abiertas, verosmiles, pero no son directas, han sido extradas de la realidad para ser sublimes." (Tibol,1991:1) La temtica en su obra figurativa es muy variada, son frecuentes en sus cuadros los desnudos femeninos, los que ms tarde aparecen dentro del paisaje granadino: mujeres sensuales bandose, secndose a orillas del gran lago, imgenes que parten de sus recuerdos y como l mismo dice:

Granada es mi almacn de recuerdos. Recuerdo haber visto a muchachas que se baaban en el Gran Lago; justo antes del amanecer fue un momento extraordinario cuando la aurora pint un resplandor mercurial en las aguas. (Tibol,1990:29) Representa escenas cotidianas evocadas por su memoria que huyen de lo anecdtico y lo histrico. Pero en la dcada de los 80 su memoria lo conduce al tema histrico; cuando empieza a pintar el "Adis a Sandino", una serie de pinturas al leo de las que surge "La saga de Sandino", serie de litografas realizadas en 1993, un total de siete obras: Las mujeres de Puerto Cabeza, Sandino en la Montaa, Adis a Sandino, General Pedrn (Pedro Altamirano), La ltima cena del General Sandino, Rendimiento del General Sandino frente al "Hormiguero" y el Asesinato del General Sandino detrs del viejo campo de aviacin.

El "Adis a Sandino" (Litografa, 53x70 cm.) parte de un recuerdo de infancia cuando Sandino con miembros de su estado mayor posan para una fotografa frente a la ferretera de su padre, recuerdo que su memoria rescata cinco dcadas ms tarde. En la litografa aparecen seis personajes, los mismos que represent en el cuadro de 1985, Sandino junto a sus generales; Pedro Altamirano, Francisco Estrada, Juan Pablo Umanzor, Scrates Sandino, y Miguel Angel Ortez. Augusto C. Sandino (1895-1934), es el hroe nacional, jefe del Ejrcito de Soberana Nacional de Nicaragua que libr una lucha entre los aos 1927 y 1932 contra las fuerzas de ocupacin de la Marina de Guerra de los Estados Unidos.

El "Adis a Sandino", ms que la representacin de un hecho histrico,es un recuerdo llevado a imgenes, materializado, donde el artista crea su propio tiempo. "Morales se ha construido un tiempo intermediario, propio a travs del cual el pasado hace penetrar en el instante presente los cortejos de los fantasmas desaparecidos." (Jordan,1991:6) Es decir, rescata un recuerdo de su infancia relacionado con un hecho histrico para trasladarlo al presente: en 1934, Augusto C. Sandino llega a Managua a negociar con el gobierno de Juan Bautista Sacasa4. Segn la historia fue muerto a traicin junto a sus compaeros; por sta razn, Armando Morales al referirse al ttulo de la obra dice:

"No s si fue esa misma noche que los mataron, pero si ha de haber sido en todo caso en fecha muy cercana. De all el ttulo: "Adis a Sandino", el adis de un nio de siete aos que no saba que se estaba despidiendo de quien unas dcadas ms tarde iba ser un hroe entre los hroes" (Conde, 1994:5) El hecho histrico en s, toma en la obra un papel secundario porque segn Mara Dolores Torres, este acontecimiento pasado es elevado a mito por su carcter atemporal.

"...narra un acontecimiento que sucedi cuando l tena siete aos. Evocacin de una imagen del pasado convertida en mito para perpetuar en la memoria colectiva lo que los hroes hicieron "ab origine"; el deseo inconsciente segn Mircea Eliade, de repetir un arquetipo." (Torres, 1995:83) Lo que a primera impresin parece una fotografa no son ms que visiones de un mundo de sueos, luces y tinieblas que envuelven a los seis personajes, cinco de los cuales estn aglomerados alrededor de la figura principal - la de Sandino resultando una "composicin axial" segn Lily Kassner. (Kassner, 1995:125) El ambiente onrico y de misterio no slo est acentuado por los efectos de luz y sombra, herencia del claroscurismo barroco5, sino tambin por la combinacin de colores que van entre el blanco sucio, plomo, ocre y rosado terracota. Los colores son utilizados de manera subjetiva principalmente este ltimo porque permaneci en la memoria de Morales desde que lo observ a la edad de siete aos y lo reafirma cuando explica:

"Se alinearon en la acera frente a la ferretera de mi padre; pero tal vez para estar ms holgados no dieron la espalda a la Camisera Ideal, sino al Saln Rosado de doa Rosa (pintado por dentro de rosado terracota)..." (Tibol,1990:27) Los seis personajes constituyen un grupo de figuras muy bien proporcionadas y equilibradas. Tienen carcter escultrico, pues al ser modeladas por el color y sus contornos definidos por el uso de la lnea, sus formas y volmenes se hacen ms precisos. Mara Dolores Torres se refiere a esto cuando habla de los procedimientos que emplea Morales en su obra figurativa.

"...usa la lnea como un contorno que define las formas y les imprime un carcter escultrico, llegando a lograr una feliz unin entre lo lineal y lo pictrico, dibujando simplemente, por medio de la pintura. En ambos casos, Armando Morales logra dentro de su modernidad una magnfica integracin del pictorialismo barroco y del equilibrio clsico" (Torres, 1996:48). El cuadro carece de perspectiva, pues la profundidad est truncada por un complejo arquitectnico que nos recuerda a las pinturas surrealistas por estar ordenadas en un plano ms all de lo real, es decir mezcla una segunda realidad, la de los sueos. Pero tambin nos recuerda su pintura anterior que abarca el paisaje de Granada. Digo esto porque en el cuadro aparece un elemento muy representativo de la ciudad; el coche tirado por caballos.

Morales a pesar de recurrir a un tema histrico no ha abandonado los recuerdos de su ciudad natal, las imgenes de Granada han sido una constante desde la dcada de los 70, por lo que puede decirse que esta composicin plstica est basada en la memoria visual, ya que el artista ha convertido sus recuerdos en imgenes precisas, representando una figura histrica y un espacio real que a la vez da cabida a la imaginacin. A la obra se le ha creado un espacio en el mundo contemporneo con el propsito de mantener viva la figura mtico - histrica del Gral. Augusto C. Sandino y as proyectar sus ideales de justicia, dignidad y libertad, razn por lo que tambin revela el espritu nacionalista de su autor; su inclinacin hacia ese movimiento de lucha que encabez el hroe revolucionario.

Sandino luchaba contra las tropas de ocupacin norteamericana que desde 1912 haban ocupado Nicaragua con el pretexto de garantizar un gobierno estable, pero en verdad su objetivo era evitar la intervencin de pases rivales que apetecan Nicaragua por su ubicacin geogrfica y por la posibilidad de construir un canal interocenico. El Frente Sandinista de Liberacin Nacional (FSLN) movimiento de lucha contra la dinasta Somoza fundado por Carlos Fonseca Amador en 1961, exalta la figura de Sandino y retoma su espritu de lucha para impulsar la revolucin creando un mito revolucionario. "Lo sorprendente fue que el mito revolucionario no slo daba alas a la base militar del FSLN, sino que se converta en un generador de consenso en la conciencia nacional." (Volker,1995:154) Apareciendo la figura de Sandino como precursor de este proyecto revolucionario no era de extraarse que Morales simpatizara con la revolucin sandinista por lo que Dore Ashton dice: "... se trata de un pintor que encontr su camino desde muy atrs de ah le ha sido imperativo dirigirse a los otros que estn en la lucha desde la revolucin sandinista con la gente que simpatiza." (Ashton,1990:9) En 1979 despus de 18 aos de lucha, triunfa la Revolucin Popular Sandinista y eleva la figura de Sandino a la de hroe nacional. Quizs, a partir de aqu Morales adquiere un compromiso poltico a manera personal y realiza esta serie de litografas alusivas a Augusto C. Sandino; smbolo de lucha de los pueblos de Amrica Latina y paradigma de la identidad nicaragense, pues los ideales de este hombre que luch por una causa justa, deba alimentar a las nuevas generaciones. La historia y la memoria han sido puntos clave para crear el "Adis a Sandino", obra original y subjetiva donde estn presente la modernidad pictrica y el patriotismo del autor, ya que "a pesar de vivir ms tiempo en el extranjero que en Nicaragua, no ha perdido su identidad como nicaragense, ni el amor a su pas, fuente inagotable de sus creaciones artsticas" (Torres, 1996:48). Elizabeth Ugarte F. -----------------------------------------------------------------------Notas arriba

vuelve 1. Dolores Torres en su libro La modernidad en la pintura nicaragense (1948-1990), explica que el trmino "moderno" segn Robert Atkins se us para describir el estilo y la ideologa del arte producido durante la modernidad, era que abarca desde 1860 hasta 1970. (Vase, Torres, 1996:8) vuelve 2. A partir de 1948 el maestro Rodrigo Pealba asume la direccin de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua, fundada en 1939. vuelve 3. Jorge Eduardo Arellano en su libro Historia de la pintura nicaragense dice que el primer momento del arte contemporneo en Nicaragua fue tardo, ya que se dio hasta 1948 con la llegada del pintor Rodrigo Pealba y el segundo hasta los aos 60. En cambio en el resto de Hispanoamrica se manifest entre los aos 20 y lo 40 el primer momento y el segundo despus de 1945. (Vase, Arellano, 1994:47) vuelve 4. Sandino es invitado a una reunin con Sacasa y Somoza Garca en Casa Presidencial para entablar conversaciones, pero es apresado y llevado al campo de aviacin de Managua donde es asesinado junto a los generales Francisco Estrada y Juan Pablo Umanzor, el 21 de febrero de 1934. vuelve 5. El arte barroco fue considerado hasta el siglo XIX como un arte decadente o de mal gusto, pero en la actualidad esta valoracin ha cambiado y es considerado como un arte que rompe con todas las normas, ya que huye del equilibrio clsico. Una de las caractersticas con que se distingue la pintura barroca son los juegos de luces para obtener una sensacin de volumen. -----------------------------------------------------------------------Bibliografa

arriba * Arellano, Jorge Eduardo,1994: Historia de la pintura nicaragense. Managua (Banco Central de Nicaragua) * Ashton, Dore, 1990: Armando Morales: y los sueos, sueos son. Boletn Nicaragense de Bibliografa y Documentacin No. 64. Biblioteca Armando Joya. Managua (Banco Central de Nicaragua). * Bayon, Damin,1990: El espacio prximo y palpable de Armando Morales. Boletn Nicaragense de Bibliografa y Documentacin No. 64. Biblioteca Armando Joya. Managua (Banco Central de Nicaragua). * Conde, Teresa (del),1994: Catlogo La Saga de Sandino. Armando Morales. Mxico, Talleres Estampas Artes Grficas privadas.

* Cuadra, Pablo Antonio, 1994: Armando Morales. Managua Catlogo The Americas Collection y Galera Cdice. * Chimer, Jordan, : "Morales y la Mujer". La Prensa Literaria. Managua 14 de Diciembre de 1991. * Kassner, Lily, 1995: Morales. Roma. Arte Editores, S.A. * Ramrez, Sergio, 1991: "Armando Morales el Clsico". Homenaje a Morales.Managua Cuadernos de Sociologa #14. UCA. * Tibol, Raque,1991l: "La ilusin en la memoria de Armando Morales" La Prensa Literaria .Managua 22 de Agosto de 1991. * Tibol, Raquel, 1990: Armando Morales Sequeira: Catlogo Armando Morales Peinture Museo Rufino Tamayo, Mxico, Abril - Septiembre . * Torres Garca, Mara Dolores,1995: "La presencia del paisaje en la pintura nicaragense" INH, C.A.- UCA. Editado por Frances Kinloch, Managua (Seminario UCA - PNUD: Nicaragua en busca de la identidad). * Torres Garca, Mara Dolores, 1996: La Modernidad en la pintura nicaragense (1948 - 1990). Managua. Fondo de Promocin Cultural, BANIC. * Wnderich, Volker, 1995: Sandino una biografa poltica. Managua. Editorial Nueva Nicaragua, ------------------------------------------------------------------------