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Introduccin
Salustio Gonzlez Rincones, como plantea Jess Sanoja, resulta un dramaturgo
esencial para entender el contexto histrico del periodo entre 1900 y 1915, marcado
principalmente por la paulatina cada del rgimen de Cipriano Castro y el ascenso al poder
de Juan Vicente Gmez. Resulta escasa la informacin y las referencias de este escritor, la
mayora resulta asociada al periodo como parte del grupo de escritores de La Alborada. En
este trabajo se ha intentado abordar su visin poltico-social, y las sugerencias o
comentarios que poda tener en relacin a la sociedad de la primera dcada del siglo XX, a
travs de su obra El puente triunfal.
Se us como estructura de referencia para el anlisis de la obra, el trabajo de Jos
Leonardo Ontiveros, La Teora de los motivos y estrategia aplicada al teatro venezolano:
Analisis de Detrs de la avenida de Elio Palencia. Entendiendo que en esta investigacin
se encuentra sistematizado de forma sencilla y efectiva el esquema de anlisis estudiado en
la Ctedra de Problemas y tendencias del Teatro venezolano I, de la Maestra en Teatro
latinoamericano. Partiendo de una aproximacin a:
1.- La vida el contexto y las influencias: acontecimientos polticos de la poca en
que se escribe la obra, ambiente social y poltico en que se desenvuelve el autor, la
mentalidad del periodo entre 1900 y 1910, la tendencia artstica de la poca y su influencia
en la obra; los objetivos estticos del autor.
2.- Anlisis de El puente triunfal: El anlisis se articul de manera que se pudiesen
abordar la obra totalmente
- 2.1. Datos de la obra.
- 2.2. Sinopsis.
- 2.3. Personajes,
-2.4. Estructura formal.
-2.5. Antecedentes estticos.
-2.6. Espacio.
-2.7. Tiempo.
-2.8. Estructura profunda.
Medina lo coloca como el nico espritu afn por entonces, equiparable a Ramos Sucre 2
en la historia de la poesa venezolana, es poco lo que se conoce sobre su vida; no es sino
hasta 1977 que se hace una Antologa de su obra de parte de Jess Sanoja Hernndez y es
publicada por Monte vila Editores.
Forma parte del grupo La Alborada junto a Romulo Gallegos, Julio Planchart, Julio
Rosales y Henrique Soublette. Este grupo est asociado a la revista del mismo nombre que
inicia su publicacin el 31 de enero de 1909 y tiene la ltima entrega el 28 de marzo del
mismo 1909. Buscaban en ella sustituir la noche por la aurora; y en esta metfora
pretendan resumir el compromiso poltico que vinculaba a este sector intelectual,
integrado por estos jvenes escritores.3
Ya en la editorial de la primera entrega de la alborada se deja ver un atisbo de lo que
ser su oposicin al gobierno de Cipriano Castro:
Salimos de la oscuridad en la cual nos habamos encerrado dispuestos a perderlo
todo antes que transigir en lo ms mnimo con los secuaces de la Tirana. Muchos de nosotros
hemos estado a punto de ahogarnos bajo la presin de aquella negra atmsfera, pero nunca de
ceder un pice de nuestra integridad; hemos de hacer mucho hincapi en esto.4
1 Antologa histrica de la poesa venezolana del siglo XX, 1907-1996. Julio E. Miranda. 2001. Editorial UPR. Pag.153
2 Jos Antonio Ramos Sucre. Obra completa. Biblioteca Ayacucho. Pg XXXIII
3 Verdades y mentiras en la vanguardia literaria venezolana. Alfonzo Jos
Rafael. Cifra nueva no13. Enero-Junio 2001.
4 Ibd, pg 3
Para entender el alcance enorme que tienen las pocas publicaciones de La Alborada
es importante mencionar que:
En los ocho volmenes de La Alborada aparecen firmas nacionales como las de
Cecilio Acosta, Pedro Manuel Arcaya, Pedro Emilio Coll, Pedro Cesar Dominici, el pintor
Tito Salas, etc.; e internacionales como el poeta mexicano Amado Nervo, el escritor italiano
Giovanni Papini, el poeta belga Maurice Maeterlinck, el escritor francs Remy de Gourmont,
Charles Darwin, el dramaturgo noruego Henrik Ibsen, el novelista colombiano Jorge Isaacs,
el ensayista francs Emile Zola, entre otros.5
Yolanda Segnini nos plantea que haba una enorme generacin de intelectuales que
influiran en el quehacer artstico-cultural de la poca y que correspodan al inicio del
rgimen presidido por Juan Vicente Gmez en 1909: aunque no compartan una misma
corriente literaria, entre otros: Jos Tadeo Arreaza Calatrava, Teresa de la Parra, Jos Rafael
Pocaterra, Alfredo Arvelo Larriva. 6
El inicio de la revista coincidi con la cada del gobierno de Cipriano Castro lo que
podra significar una nueva esperanza y un recomenzar que luego se vio coartado por la
progresiva instauracin del rgimen gomecista.
Salustio Gonzlez Rincones, a los 24 aos emigra a Europa, en una suerte de
autoexilio, y reside entre Espaa y Francia trabajando como traductor, periodista, dibujante
y diplomtico. Residiendo en Barcelona y Madrid enva sus crnicas a los diarios El
Tiempo y El Universal. Luego en Pars, Ginebra y Roma desempea diversos cargos
diplomticos. Como traductor hizo versiones de Baudelaire, Victor Hugo, Apollinaire,
entre otros. Como dramaturgo escribi las siguientes piezas: Junto a la cordillera de los
Andes (1907), Las Sombras (1909) y Naturaleza muerta en (1914), ambas estrenadas en
Caracas; El Alba (1909) y El Puente Triunfal (1909), Mientras descansa (1910), La gracia
de dios (1912), Bolvar, El Libertador (1913), Gloria Patria (1918), Firmaba sus libros
con el seudnimo Otal Susi.
Gregory Zambrano plantea en Una potica de la enfermedad. Salustio Gonzlez
Rincones y sus Trece sonetos con estrambotes, refirindose especficamente a su poesa,
5 Ibd. Pg. 46
6 Las luces del Gomecismo. Yolanda Segnini. Alfadil Ediciones. 1997. Pg. 45
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Hace alusin al
extravagancias de Andrs socavan estos cnones y dan un nuevo ritmo dentro de la casa.
Afianzando el cuestionamiento de Roberto hacia cmo ha vivido y permitiendo a
Clemencia un lugar frtil donde dejar correr sus anhelos.
En la medida que avanza la obra los personajes se van involucrando cada vez ms
con la construccin del puente. No slo de manera directa sino en lo que moviliza
internamente la inminencia de que las cosas van a cambiar cuando el puente exista.
Primer acto: Al comienzo del primer acto, denominado Las ltimas Pascuas,
encontramos a Roberto, Doa Beatriz y Clemencia en la casa. Clemencia mira por la
ventana a los trabajadores en la construccin del puente y se alegra porque le ha
permitido salir de la rutina: Si mam, Estoy alegre. () Porque acostumbrada a la paz de
esta casa que me parece muerta, cmo no alegrarme cuando llega el ruido. 15
La madre se muestra hostil a su alegra y ella intenta explicarle los beneficios que
vendran con la construccin del puente. Comienzan a explicarse las caractersticas de los
personajes. Por un lado la madre manipuladora de la vida de Roberto, y por otro lado la
13 Ibd. Pg. 6
14 Relelctura del teatro venezolano: 1900-1950: los orgenes de la dramaturgia
moderna. Luis Chesney Lawrence. 2005, Pg. 150.
15 Salustio y su teatro entre las sombras. Jess Sanoja Hernndez. 1998, Pg. 7
tristeza de Roberto ante lo vaco que se siente: yo?, soy un ngel sin alas.
16
Luego
16 Ibd, Pg.8.
17 Ibd Pg. 42.
18 Ibd. Pg. 49
2.3. Personajes:
-
particular caracterizado por una inclinacin hacia una galera de temas y personajes secretos,
nocturnos, torturados por un dolor espiritual, que hoy en da sigue sorprendindonos. 20
19 Rafael Arraiz Lucca. El Coro de las Voces Solitarias. Una historia de la poesa venezolana, Caracas,
Eclepsidra, 2003. Pg. 64.
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2.6. Espacio:
Espacio real: La obra est detallada por el autor de manera clara. Un espacio nico
donde se dan las acciones. Descrito por el autor de la siguiente manera:
A la derecha en primer trmino, puerta; en segundo, ventana. A la izquierda, en
primer trmino, corredor, en segundo puerta; en tercer trmino, puerta sobre un patio lleno de
latas de flores. El fondo tiene, a mitad de escena una pared que ocupa la derecha con puerta
de entrada, que siempre cerrar por medio de un peso que pasa por una polea de pandereta;
luego dos arcos y pilastres que comunican con el patio. Hacia la izquierda, puerta en el patio.
Hay, junto a la arcada a la derecha una virgen en caseta rstica. Hacia el proscenio mesa con
sillas y sobre sta, lmpara colgante.
evidenciado por los objetos que aparecen y desaparecen en escena y que indican que la
proximidad de la culminacin del puente est acercndose.
Ejemplo de cmo los elementos contribuyen a la idea de que el tiempo ha
transcurrido entre escena y escena es lo que ocurre en la escena XIX del segundo acto.
cuando llega de manos del pen a la casa, un misterioso trozo de bronce. Para la escena VII
del tercer acto vemos como El Preparador le entrega los anillos realizados a partir del trozo
de bronce. Otro ejemplo podra ser cuando el pen va a la casa a pedir un retrato de Andrs
para mandar a hacer un busto como reconocimiento por el buen trato que ste les ha dado a
todos los trabajadores del puente. Esto ocurre en la escena XXXVIII del segundo acto; ya
en la escena XVI del tercer acto llega el pen a hacer entrega del reconocimiento. En
ambos casos se menciona, aunque no con exactitud, que ha pasado algn tiempo en la
elaboracin de ambos regalos.
Para Mario Jos Morales, en el ao 1909 Salustio Gonzalez Rincones est tratando
de interpretar una () realidad a travs de un proyecto de vida en el cual la cultura o la
sabidura se hacan imprescindibles para la construccin de una nocin modernizadora de
pas o de ciudad.23 Estas caractersticas parecieran describir al personaje de Andrs
Corcedo; quien desde que comienza la obra es mencionado como alguien que lleg a
revolucionar la vida de todos en la casa y en la ciudad. Y donde la construccin del puente
es el punto de exacerbacin de ese cambio. En la escena II del primer acto Beatriz fustiga a
Roberto:
Desde que Andrs vino a esa casa. Desde que por las noches te sientas aqu, a
escucharle lelo, el relato de sus viajes, andas todo desosegado, como cuando te dio la mania
de irte. 24
Andrs representa a ese hombre que se atrevi a irse del pas para encontrarse con
algo mejor y vuelve ahora con la idea de ayudar a progresar el sitio que abandon.
Pareciera el hombre ideal de Gonzlez Rincones. Tiene un ttulo acadmico de ingeniero y
lo llaman doctor, pero adems posee sensibilidad y se describe a s mismo como msico y
pintor. Clemencia de manera indirecta lo compara con dios cuando discute con su madre
acerca del puente:
Doa Beatriz: () Beneficio hara el ro si se lo llevara!
Clemencia: () No es tan fcil, Andrs lo ha calculado muy bien.
Doa Beatriz: Mira Clemencia: si est de Dios que se caiga
Clemencia: (con alguna rudeza) Ah est Andrs para que no se caiga!25
24 Salustio y su teatro entre las sombras. Jess Sanoja Hernndez. 1998, Pg.
29.
25 Ibd. Pg. 271
Pero esa luz alumbra tanto la salida como la prisin, haciendo que Roberto se
cuestione constantemente su lugar en el mundo, a sabiendas que tomar una decisin
intempestiva le hara romper su relacin con su madre. Roberto es el nico personaje que
en ningn momento sale de la casa. Hay referencias de que va al cuarto, al taller, pero en
ningn momento abandona la casa para hacer nada. En la escena XV le explica a Andrs:
No ves como vivo? Muerto entre esta tumba, que conozco como mis manos. Cada
rincn, cada sonido, cada luz!. () pasa el da y creo que nadie se ha movido en el patio.
() Y los eternos ruidos de la casa; los pasos lentos de mam, un poco ms vivos los de
Clemencia, insufribles lo del preparador. 30
Estoy de luto desde el da siguiente al que te fuiste. Hubiera podido irme, muerto pap
dejndole a mam el peso de la casa. Una vez quise irme, pero mam llor tanto que no me
atrev a partir y acab de ahogar mi porvenir para siempre, con esas lgrimas, con mi
desesperacin solo, esperando que la cadena se rompa. He quedado, criminalmente,
esperando a que mam se muera. 31
Roberto al final decide dedicar parte del discurso por la inauguracin del puente a
Andrs, y luego de pasar toda la obra tratando de escribirlo, al momento de ir a leerlo, se le
olvida. Igual por primera vez, sale de la casa camino a celebrar la apertura de ese puente
de ilusiones. Sanoja nos dice que:
En esta pieza Salustio aparece duplicado teatralmente en Roberto Olmedo, quien
casi al final le dice al novio de su hermana, Andrs Coderno: Que feliz t, Andrs, que
echaste tu senda bajo las constelaciones de otros cielos, y yo, solo a la luz de la virgen, que
hizo milagros difciles y no pudo hacer el de mi vida antes que se pasara la hora! 32
Para Clemencia la ciudad ha sido hostil desde que fue abandonada dos aos atrs
por su prometido, quedando marcada casi como un estigma o un tab. Solo la mentalidad
abierta de Andrs, logra sacarla de esa frustracin. La diferencia entre ella y Roberto es que
jams perdi las esperanzas ni se entreg:
S mam: estoy alegre. Porque el trabajo es tan alegre! Porque acostumbrada a la
paz de esta casa, que me parece muerta, cmo no alegrarme cuando llega ruido! Cmo no
alegrarme viendo al puente que hace da no exista, ir creciendo creciendo como un gajo
que se desarrolla sobre el ro.
34 Ibd. Pg.18
Roberto: las veces que me ha trado esmeraldas, rubes, matistas, como l dice.
Naturalmente, nunca son ms que cristales de roca. 35
Conclusiones
Bibliografa.