Comienzos de la arquitectura moderna en Argentina

Para un mejor anlisis de la obra, es preciso entender tanto los comienzos como el desarrollo de la arquitectura moderna en Argentina. Como veremos a continuacin, esta arquitectura renovadora fue mucho ms tmida y no es de una avanzada tan notoria como podemos apreciar en Brasil e incluso Uruguay. Adentrndonos a los hechos concretos, en 1885 se funda la Sociedad Argentina de Arquitectos y en 1900 la escuela de arquitectura. La importancia que tiene dicha escuela radica en que previo a su formacin solo existan tcnicos, por lo tanto los arquitectos deban formarse en el extranjero para luego regresar. La mencionada escuela permiti formar tcnicos locales. Cabe resaltar que la enseanza era muy similar a la de un ingeniero, de este modo la postura de estos nuevos tcnicos frente al uso de los materiales y tcnicas, va a ser muy diferente al de un estudiante formado puramente en el mbito de la arquitectura. En 1910 en argentina se festeja el centenario. Por este motivo se crea una exposicin internacional en Buenos Aires con distintos pabellones, los cuales en su gran mayora fueron construidos con Art Nouveau de distintas corrientes. Con lo expuesto en la feria, muchos arquitectos argentinos y uruguayos van a experimentar con el Art Nouveau, para luego incursionar en el Art Deco. Estas corrientes van a ser utilizadas como un camino previo a la bsqueda de la arquitectura miderna. En el ao 1914, llega Ren Karman a la argentina, quien va a tener un peso muy gravitatorio en la enseanza. Esta persona tiene una rigurosa formacin academicista, rechazando otras teoras. De esta manera, los estudiantes no podan desarrollar proyectos de obras renovadoras. En Uruguay, se le contrapone la figura de Carr, que a pesar de tener una formacin academicista, se presenta ms abierto a las nuevas teoras permitiendo la bsqueda de una nueva arquitectura. En la ciudad de Crdoba (Argentina) en 1918, se da la reforma universitaria. Como resultado de dicha reforma, se cambi no solo la forma de ensear sino que tambin la relacin entre alumno y profesor, quitando la imagen del docente como dictador de la verdad. De igual manera los proyectos de corte renovador seguirn siendo criticados, sin embargo a partir de aqu van a tener un espacio. Esto permiti la difusin de arquitectos modernos que se daba en el mbito estudiantil. De esta manera se empiezan a dar obras denominadas protomodernas, las cuales sin ser un estilo plantean una ruptura con el estilo historicista, sin embargo no se sabe con claridad lo que se quiere.

Se nota una preocupacin por crear una arquitectura renovadora pero todava no se saba muy bien como. Es comn ver dentro de estos proyectos, obras ornamentadas, pero estos ornamentos no responden a ningn estilo historisista, sino a una forma geomtrica de ornamentar, rompiendo lo que se vena haciendo y generar una nueva forma de hacer arquitectura. Sumadolre a esto, si bien muchas obras, en especial los bancos, plantean fachadas en estilos historicistas, en su interior las espacialidades que se empiezan a generar son ms cercanas a los planteamientos de la arquitectura moderna. Estas incongruencias sern atacadas por los que buscan una nueva arquitectura. Recin en la dcada del 20 se empiezan a dar las primeras obras modernas. Caracterizada por la rigurosidad geomtrica, algo despojado de ornamento y estructuralmente depurado. Ya se tena una idea de lo que se quera dentro de las distintas vertientes del movimiento moderno. En esta poca dentro de los concursos se comienzan a ver proyectos de corte moderno, si bien no van a ser los ganadores van a tener una gran difusin. Un hecho muy importante para la arquitectura moderna en Argentina es la llegada del gran maestro Le Corbusier en el 1929. Con la visita se cambi la mentalidad, diferentes autores plantean que la llegada de este reconocido arquitecto uni a todos detrs de la bandera de la modernidad. Se comienza a difundir muchas revistas como Martn Fierro, la revista del Sur y publicaciones del exterior con obras internacionales, y de igual modo las obras argentinas van a ser publicadas en Europa. Se publica tanto de Europa para Latinoamrica como de Latinoamrica para Europa. En este contexto es que muchos arquitectos incorporan las premisas de la arquitectura moderna, un arquitecto, y ms precisamente su obra se destaca en la arquitectura moderna argentina, hablamos del arquitecto Amancio Williams y su obra la Casa Puente

Amancio Williams

Amancio Williams nace en la ciudad de Buenos aires el 19 de febrero de 1913. Luego de haber estudiado tres aos de ingeniera, y dedicarse a la aviacin, ingresa a la facultad de arquitectura de la UBA en 1938 a la edad de 25 aos, egresando en 1941. Fue considerado una de las figuras ms importantes de la arquitectura argentina en la segunda mitad del siglo XX, realizando importantes innovaciones tecnolgicas e incursionando en la docencia en su propio taller. Su obra ms reconocida fue La casa del puente la cual analizaremos en profundidad a continuacin. Un hecho no menor en la vida de Amancio Williams, es su vnculo con el arquitecto franco-suizo Le Corbusier. Lo conoci en Europa, y luego establecieron una relacin que podramos denominar de amistad. Por medio de cartas ambos arquitectos discutan las teoras de la arquitectura moderna. Esta relacin se ve acentuada cuando Le Corbusier le propone a Williams para ser el director de obra para su proyecto de la casa Curuchet en La Plata en el ao 1948. Durante la construccin de dicha obra, al igual que aos anteriores, mantuvieron un continuo contacto, buscando soluciones para problemas que fueron surgiendo. Es destacable como el arquitecto franco-suizo publica y destaca las obras de Amancio Williams en la revista "LHomme et lArchitecture" en el cual escribe: Mientras aqu discutimos posibilidades tcnicas, los americanos pasan de largo, actan, construyen, experimentan, demuestran la validez de esta civilizacin maquinista que va a disponer de tan prodigiosos recursos.1 Este hecho muestra la importancia de su arquitectura en Amrica y en el mundo.

Traduccin de un artculo de Le Corbusier aparecido en la revista francesa "LHomme et lArchitecture" (nmeros 15-16 de 1947)

Caractersticas de la arquitectura de Amancio Williams

Antes de meternos en la casa puente, sera bueno comprender las principales caractersticas que definen sus obras y sus bases tericas. stos datos, se pueden encontrar muy bien explicados en una carta que el arquitecto le escribe al hermano. En la mencionada carta, podemos encontrar dos partes diferentes, la primera expresando sus creencias y sus lineamientos, y la segunda, la forma de proyectar. Gracias a sus dotes como profesor, sumado a la necesidad de hacer entender sus creencias a su hermano, es que esta carta describe de una forma muy sencilla sus ideales. De esta forma, analizaremos la carta ms detenidamente para entender su forma de proyectar. Para Williams, la arquitectura resulta de dos grandes fuerzas: el espritu de la poca y los recursos con los que se cuentan (materiales, tcnica, tecnologa, etc.). Cree que el espritu de la poca es esencial, porque si bien no se posee grades recursos, el arquitecto puede utilizar correctamente esos recursos genera como resultado una buena arquitectura. Para entender mejor este punto, Amancio lo ejemplifica con las arquitecturas antiguas que posean nicamente piedra, madera, ladrillos y escasos clculos como recursos. Luego, se opone a lo que l denomina espritu de imitacin, siendo lo contrario a lo expresado en como primer punto. Muestra como al final del siglo XIX y principio del XX, a pesar que se contaba con una gran variedad de recursos como ser el hierro y el hormign armado, solo llega a producir bodrio2. Por este motivo, piensa que es esencial la creacin y no la imitacin. El autor dice que desde el Renacimiento la creacin fue reemplazada por la imitacin, la creacin se reduce a molduras, estucos o detalles de disposicin3. Se debera volver a la creacin, buscar el espritu de la poca. De este modo, y viendo la riqueza de recursos que hoy se posee se debera llegar a una gran arquitectura, tomndoselo como objetivo, al punto de rechazar proyectos que no sigan sus pensamientos, como el caso del hermano, que finalmente no le construyo la casa por no ponerse de acuerdo. Luego, en la carta, le describe el proyecto de la casa, refutando ideas propuestas por el cliente (su hermano), mostrando claramente
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Carta de Amancio Williams a su hermano Op. cit

semejanzas con la arquitectura de Le Corbusier, lo cual resulta lgico por el vnculo ya mencionado. Las caractersticas que se numeran para el proyecto de su hermano, se ven reflejadas en su obra ms importante la casa del puente.

La Casa del Puente Construida en 1942-1946 para su padre, el compositor Alberto Williams. Ubicada en la ciudad de Mar del Plata. Luego de la muerte de Amancio en 1989 la casa fue declarada monumento histrico nacional. Implantacin La casa se implanta en un predio de dos hectreas en las afueras de Mar del Plata en el barrio Pinos de Anchorena, dividido en dos por el arroyo Las Chacras. El terreno presenta una gran cantidad de rboles el cual califica el paisaje. La obra se plantea de tal forma que une las dos partes del terreno. A diferencia de la mayora de las obras modernas, que se posan sobre el terreno sin ningn tipo de vnculo, apoyado como un platillo volador, la casa del puente plantea una estrecha relacin con el arroyo y el bosque. La relacin que se va a establecer entre la obra de arquitectura moderna y el lugar de su implantacin va a ser tal que la suma de ambas es mucho ms que cada una de las mismas por separados. Es decir que obra y lugar se potencian mutuamente.

Formalizacin La casa del puente es un pabelln rectangular, apoyada sobre un arco, generando la idea de puente. Posee una volumetra simple y simtrica. La estructura se puede dividir en tres partes: la base curva del puente, la caja de hormign (vivienda) y dos pilares de apoyo. La caja superior de 27 metros de largo por 9 de ancho y seis metros de alto posee dimensiones proporcionales, dando as una imagen armnica. Dicho volumen presenta ventanales corridos en todo su permetro, presentando una estrecha relacin con el bosque. El techo se apoya sobre pequeos pilares disimulados en las aberturas, generando una sensacin de que flotase en el aire. En cuanto a la curvatura del puente, se puede ver un dialogo con el cauce del arroyo, siendo simtricos entre ellos como se puede ver en la imagen vinculando la obra con el entorno. Con respecto a esto, el autor describe: No es una casa mas, ni una vivienda hecha as por capricho,.., sino que es as porque yo estaba

estudiando nuevas estructuras que dejaran el suelo libre. Ya que el urbanismo moderno necesita del suelo libre. Esta casa consigue liberar el suelo en casi su totalidad. El modo en que esta casa consigue dejar el suelo libre es diferente del que intento Le Corbusier. Es totalmente distinto y me parece ms avanzado, porque es a travs de una estructura tridimensional4 En cuanto a la materialidad de la casa, Williams, elije el hormign visto y el vidrio. Los mencionados materiales son caractersticos de la arquitectura moderna en el mundo. El arquitecto opta por el uso honesto de los materiales, es decir, el hormign no es revestido, sino que fue ensayado en un laboratorio para que lograse resistir las exigencias del medio sin ningn recubrimiento. Por otro lado, en el interior se puede ver gran cantidad de madera (los placares, el mobiliario, los tabiques, fueron construidos en un taller desarmados, y luego armados dentro de la casa). La planta baja cuenta con dos escaleras de entrada, una a cada lado del arco con el pabelln como resguardo. Los escalones se adaptan a la curvatura del arco, de este modo, los escalones de abajo tienen mayor altura que los de arriba. Una claraboya en el centro de las dos escaleras nos marca el acenso. Esta doble escalera nos mara la idea de puente, el cual cruza el arroyo. Una vez dentro de la casa, la casa se divide en dos partes. Por un lado la parte pblica, donde est el living que se abre completamente al bosque, y separado por un muro de servicios (roperos, almacenaje, mesada cocina) podemos encontrar la parte privada de la casa (dormitorios, baos, cocina).

Fragmento de revista Crisis julio 1976

Comparacin con las grandes obras mundiales Fcilmente uno puede percibir una similitud con la obra de Le Corbusier, ms precisamente con la Ville Saboye. Resulta obvia esta influencia por el trato que tuvo con el arquitecto. Se percibe una fachada muy similar, con ventanales corridos, esta semejanza tambin se traduce a la planta, con la planta libre. Adems, ambas se elevan del piso, pero generando diferentes sensaciones. En el caso de Le Corbusier, pretende separarse del piso, tener el menor contacto con el terreno. Sin embargo, Williams se separa generando un dialogo con la topografa del lugar, creando el mencionado puente. La relacin que establece la obra con el entorno es comparable con la obra la casa de la cascada de Frank Loyd Wright, que coloca su obra en un lugar muy singular e irrepetible. Si bien la casa del Puente se podra colocar en otro arroyo, igual trata de sacarle partido al entorno potenciando la obra.