~dice

1. La ignorancia de ]a arquitectura
p. 11
19 JI, El espacio, protagonista de 1.:1 arquitectura

SS tU. l..a representacin del espacio

51 J\', Las di\ersas edades del espacio

5.. La rscala humana de loJ griegos
F.l eapacio cstitieo de u antigua Roma
57
62 Ln directriz humana del C$P,'Icio criatiano
65 Ln neelcraci6n dir"Cccional y In dilatacin biznntin1u
69 La intcrrupc16n bilbarn de loa ritmo'
72 Ln m~tncn romnica
75 Los contrasru dim~ionnlea y 1~ eontinuidnd apacial del g(,tico
81 1..a1 leyea y hu mcd1dns del eapac:io dd aislo xv
87 Volumctta y plJtica del 1iglo 'XVI
92 El movimiento y la intcrpenetracin en el c:Jpacio barroco
98 El espacio urbanstico del tiglo XJX
Ttulo ongllUI S;pu \-cdcrc t':uchtcttur:a 100 La "planta libre" y el espacio Ofltico de la edad modrrn:t
Tr;uluccJ<Jn del talla no Cmo Caf..,prtna y Jc\US BermeJO Goday
Las interpretaciones de la arquitectura
un tc:~oto~ ~~do\ de la oct~ edJclon Jtnliana, son 109 \'.
tr;~duc.:sn de Mam Lul~ Mut1ncl AhnJrl _
112 La intc:rptttacio polltica
- J9CI 1971,1 dJtorul Posc:don, S.R.L. Sueno~ Atres, Argc:nt~a La interpretacin filos6fico-rcligios:a
11~
@ 1976' Eduonal Posetdon, 4).L, U.tnS, SJ, ~:ucclona-15. [sp~nll
G 1981: [lbton.tl Posctdon Jo;m Mer!J,LJ;n~. 51, B.ucclona-1.). Bpma 116 La interpretacin cientfica
Pnmcro alle~n, NovJembrc 1976 117 La interpretacin cconmico-IOCial
SegundHdlc1n, Febrero 1978 119 Intc:rpretacion~ materi:llista.s
Tercera cdi!:IO. Novembrc 1979 1'.!3 La interpretacin t~cnica
Cuart;a ediCIn, Novtcmbrc 1981
126 Las interpretaciones fiaio-psicolgicJu
Printcd tn Sp;un La interpretacin formnlista
133
Impreso en E\paib
IH De la interpretacin espacial
ISBN. 84-SS083U 16
Depsito Lqal B. 33.806-1981
 capitulo cuarto
Las c.Jhersas edades del espacio

Una historia. vlida

. arquitectura es la histor
de lainf ta ..ue
1
1os
f
rnU, ltiples coe ICJentes
d 1 que arman la actividad de la cons-
tfllcci6n a tr~vcs e os Slg1os y que abarcan casi toda la
anta de los mtcr~cs humanos. La arquitectura responde a
~-dgcncias de tan d1vers~ natu~alC7.a que describir adecuada-
01"
..ntc su desarrollo: equtvaldna a exponer la historia m15
de la civilizact'6n. L a h.tstorm
d e los n~mcrosos factores que
ma
ln componen, ya con 1a preponderancia de uno, ya de otro,
pero siempre ~on la prese.ncta d~ todos, ha g~ncr~do las dis-
tintas conccpcJones espa,clales. Es, J.?UCs, la htStona y el jui-
cio de los valores art1stlcos, es dccu, de las personalidades
creadoras, quienes sobre la base de esta cultura espacial y
de este gusto arquitectnico han producido obras maestras
cuya cxcclenci_a no es obj.cto d_c demostracin, pero cuyo can:
tenido figul'auvo, poi' as1 dcc1r, se vuelve a encontrar como
elemento de la cultura y del gusto en la edad subsiguiente.
En los lmites entre los que es legitimo esquematizar.. un
proceso histrico;c~tico frente a u.na poca o frente a una
personalidad artJSUca, se debern tlustrar, ante todo, los si-
guientes datos:
a) los factores sociales. Todo edificio es el resultado de
un programa edilicio. ste se funda en la situacin econ-
mica del pas y de los individuos que promueven las cons-
trucciones, en el gnero de vida, en las relaciones de clase
y en las costumbres que de ellas derivan;
b) los factores intelectuales, que se diferencian de los an-
teriores por incluir no solamente lo que es el individuo y la "'
colectividad, sino tambin lo que quieren ser, el mundo de

52 Capitulo cuarto
sus sueos, de sus ntos sociales, de sus aspiraciones y de sus
credos religiosos; . .
e) los factores tcnzcos1 es dectr, el progreso d~ Jas ciencias
. de sus aplicaciones en el artesanado y en la mdustria e
} - J ,. d . ' "
manera especial en Jo que atane a a tccruca e la mdustrj
edilicia y a la organiza.cin de ~~ mano de. obra;
d) el mundo figural~vo y estettcol el conJunto de ~as con-
cepciones e interprc:_tactones del ar~e. Y el vocabulano figu.
rati\'0 que en cada epoca forma el tdtoma de donde los poe-
tas e.xtraen palabras y frases. para expresar sus creaciones
en lenguaje individual. Contnbuyen todas las artes a valo-
rizar el gusto y los medios expresivos: la forma de la ima-
ginacin potica, los temas de la invencin cromtica los
modos del sentimiento plstico, las predilecciones de la~ se-
cuencias musicales, las modas en la decoracin de la vivienda
y en el vestir.
Todos estos factores, no analizados mecnicamente sino en
el conjunto de sus relaciones variables, integran la escena en
la que nace la arquitectura, cuyas obras indican la suprema-
ca ya de una clase directora, de un mito religioso, de un
propsito colectivo, de un problema o descubrimiento tc-
nico, o de una moda galana, pero siempre son el producto
de la coexistencia y el equilibrio de Jos componentes de la
civilizacin en la que surgen.
Una vez descritos estos factores materiales, psicolgicos y
metafsicos comunes a toda Wla poca, se puede pasar a la
historia legtima de las personalidades artsticas y a la his-
toria de los monumentos. La misma crtica de los monu-
mentos se puede articular esquemticamente en las siguien-
tes clasificaciones aproximadas:
e) anlisis urbanstico, es decir, historia de los espacios
externos en los que se levanta el monumento y a cuya crea-
cin contribuye;
. 1) anlisis arquite.ctnico propiamente dicho, es decir, rus-
tona de la concepcin espacial, de la manera de sentir y
vivir los espacios internos;
La., diversas edades del .
Mpl<!IO
53
g )osartlis volumtrico, es decir estudio de la
que contiene el espacio; ' capa de
rrtllf ,,. d l l
ll) 011 a tsLS e os e ementos decorativos es d .
eseultura y de la1, pintura aplicadas a la ;rqUltectura
. eclr, de la
y en
pedal a sus vo umenes;
a es i) anlisis d~ .~~ escala, es decir, de las relaciones dimcn
. nales del cdtheto respecto al parmetro human
StO d , O.
El lector compren era, pues, que este captulo
rista a algunos entre los fundamentales temas' esque ~asal
r e\ d . d h' . pacta es
de ms d~ os mt eruo.s e lStona, no pretende desarrollar
una histona de la arq~t~ctura, aunque sea en un rpido bos-
qucJo. Este . esd un proposttoul
vasto, y tal vez general , una eJU-
.
gcncia v 1tal e nuestra ,e .tura, cuya realizacin es posible
como lo demuestra e 1 optlmo ensayo de Nikolaus Pevsner:
aS como numerosas , . y excelentes
. monografas, y para e1 cua1
las prcse~~es p~gmas no qwcren ser ms que una modesta
contribuciOn oncntadora.
Antes de escribir este captulo, n?s hemos propuesto la
siguiente pregunt~: p~r~ dar una tlustracin prctica de
cuanto hemos vcmdo dtclendo hasta aqu, sera conveniente
tomar w1 edificio (por ejemplo el tema, todava casi inex-
plorado crticamente, de una iglesi~ d~ Borromini) y ana-
lizarlo hasta el fondo, con muchos d1bU]OS y fotografas con
la descripcin exhaustiva de sus valores urbansticos de su
esencia espacial, de su ~to volumtric~, de sus detall~ pls-
cos? O, por el contrano, convcndna bosquejar somera-
mente las principales concepciones del espacio interno que
se encuentran a lo largo de la historia de la arquitectura
occidental, con un mtodo que omita algunas importantes re-
glas e infinitas excepciones, eligiendo arbitrariamente un edi-
ficio como prototipo de una poca, lo que es crticamente
antididctico, ya que puede ser tomado por el viejo y ab-
surdo sistema de explicar los caracteres de los "estilos'' ar-
quitectnicos, en lugar de las obras concretas de arquitectura?
El primer camino se presentar seguro; el segundo, pre-
ado de riesgos, necesariamente lacunoso. Pero ste ha pre-
 Capitulo enarto Lns diversas edades d l.l1 cspncio
5 .1 55
1 ,.1 que c1 anlisis de un monumento aislado impon . hnil mirado a la negacin del espacio y 1
\':11ecc o, 1>. .'rg" crti~a volumtrica )' plstica que no ncccs1
d na una " .
l:

tillos
.
csC
~la humana.
,
os otros a la
Quien investigue arquttcctomcamcnte el templo .
1 'blico ya experimentado en la matcna y en el mtodo
e puvcm . t '., 1-105 ele crtica moderna sobre las artes figurat 1\'a o en

pnmcr 1
ugar una
conccpc16n cs)acial gnego,
t d
bus-
por e . . s can(l . d - l' d 1 J , en r q_uc
)' por nu ln trosos libros de
. . cstudrosos
d .
cnuncntcs.
,
Lo
. .
que falta hur horronz.a o, sena an o o amcna'l.adoram<>ne
p . ~
eomo np1co
. .
es la educacin espaCJal l1brc .e !~nos > proteccromsmos cut. ccrnplar de no-arquitectura. ero qUJcn se acerque al Par-
les, dcddidamcntc dcsprCJUICtada. Como ha hecho va J n y 0 contemple como una gran escultura qued d
tura . J' . l 1 1 1 ten f ' ara a - 1
-d~ decenios la cnttca 1tc.rana, como 1a 1cc 10 a crtic
d CSl: ] a rnu. .-.do
,. como rente a pocas obras del genio humano H emos
. 'r'"a
plCto 1~ 1
como ha hecho ,
ya a nusma
,
arqmtcctura

en el vrs. to que todo arqmtccto
d' d 1 tiene que .
ser un poco "'scult
~ or para
campo creador i as ]a ~nuca arquJ.tcctonrca ll~c necesidad conducir por me 10 e tratamtcnt_? plstico de la caja de
de una dcdaraci6n de tndep~ndcncta de los ~ab0; monumen- muros y d~ los ekml!nt<;>s decorattvos la prolongacin del
tales r arqueolgicos: de la v~Jcza ~oral, que l~ptd~ a tantas tema cspactal,; pero el ~Ito que hace de Fidias, ms que de
hi::.tori:ls de In arquitectura 1r mas al~a de \ ~lad1er, como Jctinos y Cahcratcs, el Jclcaclor d<;l .Partcnn, parece simbo-
s desde un siglo a es~a parte n~ hub1~ra. ha~1do ~ontribu. lizar el carcter meram~nte ~scultonco de la edilicia religiosa
cioncs artsticas, creaciones espacrales. fcrulcs mgcntos >' au. griega en el curso de s1ete ~tglos de desarrollo.
tnticas obras maestras. . Los elementos que constltuycn el templo griego: como es 1
Por c11 to, es preferible para nuestro objeto trazar un arco. sabido, son: una plataforma levantada sobre el suelo, una
aunque sea meramente. Wlilateral .Y. somero, desde la cdac serie de palos de .bolos apoyados sobr~. ella y un arquitrabe
espacial de l ctinos, Cah~.ratcs y Ftdias, ha~ca nuestra gene- ontinuo que sosttenc el techo. T amb1cn hay, es cierto una
racin de arquitectos, hiJOS de L e Corbus1er y de \Vright ~cJi;Jquc en el perodo .arcaico constitua el nico ncleo 'cons-
ms bien que aadir otra monografa enoca particular qu~ tructivo del templo ( f1g. 15), y era, por consiguiente. un es-
dejara sin resolver la cuestin acerca de la va lidez general
de la interpretacin espacial aqu propugnada.
fi~rn 15.
L~ evolucin planimtrica del templo griego. Vall! lms. 5 y Sa..

La escala humana de los griegos

El templo griego se caracteriza por un defecto muy im-

portante y por una supremaca indiscutible a travs de toda
la historia. El defecto consiste en la ignoran cia del espacio
interno_,; la gloria, en la escala humana. Si en toda poca de 1

la critica arquitectnica encontramos enfrentados los enal-

tecedores y los detractores del templo griego, si todava hoy
vemos opuestos en eJ juicio a Jos ms conocidos arquitectos
modernos y asistimos a las alabanzas que le dedica Le Cor- -- 1_
-

1
busier y al desprecio de Wright, este hecho depende de que
 ~e Capitulo cuarto
. . no. pero este csp..'lcio no fue nunca pensado ere
pacto mter , d' f .
doramen te, porque no rcspon Ja a uncwncs e mtcrcscs socia
senc illa ). 1ttera1mente ccrtad
, b' , cra un espacto
1es mas u.:0 o .. y de Europa, 1a arquttectura helnica ha sid 11
~~ espacio interior as encerrado. es, JUstamente, canJ.ctc~
>: . d e la "scultura.
nsuco .... . El templo
. gnego no estaba . concebido
1a morad a unpcnetrabJ
~a de Jos ftclcs smo como
como Ja ca. . ' 11 b
de los dioses. Los ntos se dcsar:o a an en el extenor, en
. e
tomo al templo, y toda la ~tcnct6n y el amor de los cscu).
tares-arquitectos fueron dedicados a tr~ormar los palos de
bolos en ~ublimes obras maestras r plsttcas
. r y a .cubnr de so-
b b os bajorrelieves lineales y Jgurattvos as v1gas, los fron.
toe~e; y los muros (lm. 5) . As c.omo est.aba, l~jano del pen-
samiento griego aquel problcmattsrno p~lcologtco del ntimo
aba de constituir la fuerza motnz de la predicacin
que h , . 'f '
cristiana. y que tuvo. su pnmcra mam estac1 n a!'quitcct-
nica en Jos obscuros silcncJOs de las ~ata~umbas, as1 tambin
la civilizacin griega se expres al a1re hbre, en los recintos
sagrados, en las acrpolis, en los tea.tros. descubienos, fuera
de Jos espacios interiores y de_ l~s hab1tac1~:mes. humanas, fue.
ra tambin de los templos diVmos. La h1stona de la arqui-
tectura de las acrpolis es esencialmente una historia urba.
rustica. triunfa por la humanidad de sus proporciones y de
su esc;la, por las iruuperadas joyas de gracia e~cultrica re-
posada y reposante, terminada en su abstraccin, olvidada
de todo problema social, autnoma en su fascinacin con-
templativa e impregnada de una dignidad espiritual nunca
ms alcanzada.13
Toda arquitectura responde a un programa edilicio, y en
las pocas eclcticas, cuando falta una inspiracin original,
los arquitectos toman en prstamo de las formas del pasa-
do los temas que sirven, funcional o simblicamente, a su
edilicia. Ahora, a qu temas han respondido los neogrecis-
mos del siglo XIX? A ningn tema tpicamente arquitect-
nico: desde la columna de Nelson que se erige en Trafalgar
Square, al Lincoln Memorial de Washington, desde la fa-
chada del British Museum hasta todos los porticuchos ra-
Lna di'llersai l-dndea del .._. _,_
- .......""' 57
iticos compuestos por columnitas y fronton 't .
a-
qu ducidos en masa para los "chalecitos" burguct osdgnegos,
pro . eses e Am
nca d o amada en
- orro solamente en 1os gran es lemas monumcnt 1
socrncntos d ecorat1vos,
en problemas de superficies
a es,ls.
en los
e1e , d . p ttcas
volumetr1a, pero nunca e arqu1tectura y h h
Y de "l , ec as al-
gunas exccpoones neoc stcas, las reproducciones Y las co-
as desparramadas en todo el mundo constituy,.n
pl f' b d ,_ genera1-
... ntc mscaras une res e paredes exteriores que encterran
rn..... .
espacios internos, y ~or tanto c?nservan todos los caracteres
negativos de la ~rqmtectura gr1ega, pero carecen al mismo
. rnpo de la. calidad
ue . de escala humana que tenian los mo-
urncntos ongma 1es.
Podemos ~otar todava este hc~h~: en el templo griego el
0
hombre camma tan slo en el perlStilo, es decir, en la galera
que va ~csdc la columnata a la pa;ed exterior de la cela.
Ahora bten, ~u~ndo los tcmpl~s gnegos alcanzan Sicilia y
la Italia mendional, los. pensttl?s ~e hacen ms espaciosos
y profundos. Esto es, quizs, ~m ~dtce de que las gentes it-
licas eran ya desde entonces mclmadas a sentir y a acentuar
Jos espacios, e intentaban ampliar y humanizar las frmulas
cerradas de la herencia helnica ( lm. 5 a) .14
El espacio esttico de la antigua Roma
El juicio arquitectnico que vamos a dar en este perfil
histrico de las edades del espacio -no ser intil repetirlo
una vez ms para disipar toda posibilidad de equvoco- no
se identifica con el juicio esttico. El Parten6n es una obra
no arquitectnica, pero no por C!\O deja de ser una obra maes-
tra del arte y, tratndose de la historia de la escultura, pode-
mos afirmar que a quien no le gusta el Parten6n, no tiene
sensibilidad esttica. Si, al pasar a la arquitectura romana,
observamos muchas reconstrucciones de monumentos del Im-
perio e imaginamos el espacio y el gusto de los Foros en ~
 Capitulo cm:tr!o Las diversas edades d 1
58 1! espacio
59
. .. p"ckmos llegar a la conclusin de c1uc tn icos conqutstados al prcc1o de ll 1.n 11
estado prumtlVO, .... ~ . d u. tcc t6)1 , ' "' uncm a 1~
chos ce 1 erosJr . rornanos no rran obras e arte, pero nunc
. El a
, al estilo de la plasttca helnica. <~. pureza
. , {'. nar que no eran ~ rqmtcctura. espacio itl ). e -ra fcil confrontar y opont!r \lila de las 1
po drcmo~ a ur b' ..,c.: ' d crmas roma
. csentc en manera ~ran( osa, y sa 1en los rorna n templo gncgo y emostrar la total divcrsi(lad d nas
temo C$1 P, 1 el rcfinnnucnto 'bl 1 1
scnsa e e e os cscultorcs-ar a U arquncctomco,
. 1 segundo caso no d e su plan.
nos no tclllnn 1 . 1 . que en e .
te O . ~ . d . ctennma pc.r
~ cgos J>Oscan por e contrano, e gente dt> lo completo ~n espaCIO ccJ ra oJ smo que simp1emcntc lo cubre
q UJtCClOS g'll.... rquitcctos.
J ' ' f d ] S
que en el on o es e gen1o de la ]'ero tambtn en. los monumentos en que los romanos no ex.
consu-uctore:." 1
.., Aun cuando no sab1an pro ongar en la plstica tan su capactdad de abovedar interiores tamb ~
arqu1tCC 1t 11 ... , '
~ J"C1... c~ )' ,olumetncos teman. sm cm ariTo la
b plo 1 b 1 ' len en 1os
Jo.; tcma.s C.sJ .. nlplos y en as as1 1cas en as que se sirvieron d 1 .
t> , te b , . d c. SIStema
- -- alta )' valiente parn esto" temas. que en el fondo 1, ~c:oportc y tra azon n p 11ca o en Grecia es clara 1
msptrac0 11 , ' . l, f 1 n: 6) s ' . a anti-
es fa inspiracin dt> In arcUJtcctura. .n e ecto: os mcn?s fi. t~is (figs. 15 y 1 . 1 s: _compara una planta del templo
. a tos de entre nosotros, aun los que ms han rcs 1stido griego y otra de una bastltca romana, qu se encuentra?
1onom ' h' f'
a la tendencia im:~sora ~le aquel 1a 1stonogra ~~ qu~ p_or ra. Fundamentalmente, los. romano.s han tomado las columnatas
_ ac . Jist s nuena dar a Roma una pnmacm mcon
zonc:. n. 10111 '1 ' 1 1 que cien e~, temp.lo gnego }: .las han trasladado al interior.
dicional a trms d~ tocl:1 I_a htstona el~ a arquitectura, as La civilizacion gr~cga conoc1o pocas columnatas interiores;
los crticos mas ohJCtl\'OS y mo1os preocupados por cs. pero all donde cxtsten -basta recordar el templo de Posei-
comO 1 1 b 1 d .,
tablcccr proteccionismos cu tur~ es so re a pro uccton del d6n en Pcst~m- rcspond~n a la necesidad constructiva de
lo itlico concuerdan unnuncmcnte en tcchazar como sostener las v1gas de la cubterta, no a una concepci6n interior
~e' . . . <:"'t" aq~ella J)Osicin crtica de algunos
lflSt: ,..,,, " ' h .. extranjero~ que del espacio. En Roma, al lado de la necesidad tcnica -he-
definen la nrcuiLccturn romana como IJa o esclava de 1a ha ms precisa por la escala monumental de la edific~cin
griega. d'l' . del Imperio, aparece el tema social de la baslica, donde los
La pluriformidad del pro_grama e 1 ICIO ~omano q~c se
opone netamente al tema umvoco ~le _la arqmtectu.ra gncga;
Figura 16.
su escala monumental; la nueva tecmca constwct1va de ar- B:ulica Ulpia (principios del s. n) y Santn Sabina (422430}, Roma. v~
cos y bvedas que reduce J.as colmnnas y los arq~litrabcs a lmJ. 6 y 7.
motivos decorativos; el scntJclo de Jos grandes volumencs en
los aljibes, en Jos tttmulo~, en Io: acueductos y. ~n los arcos;
las poderosas concepciones cspacJales de las basJhcas y de las
termas una conciencia altamente escenogrfica; una fecun-
' .
didad de invencin que hace de la arqmtcctura romana, des-
de el Tabularium al palacio de Dioclcciano en Spalato. una
enciclopedia morfolgica de la arquitectura; la maduracin
de Jos temas sociales como el palacio y la casa; ... todas
estas contribuciones estn ausentes de la edilicia griega, aflo-
ran parcialmente en el helenismo y constituyen la g loria in-
contestable de Roma. Nuevos e inmensos hori1.ontcs ;uqui-
 60 Cnpltulo cunrln
. en ' obran segn una filosofa y una cultura
hombres VI\ 1 > tcmplacin abstracta y el perfecto equi.
que rOmpen . 1a con . d . 1, .
b
li. no. del tde.a
. go cnl'iquectn ose pstco og1camcnte ha.
gne ' 1 d , ,
ms instrumentales y ms p cga ao:; a sunbolos
ctn~ose de ra~deza. Trasladar las col~atas griegas al
:etr.tcos . i1ica deambular en el cspaeto cerrad~ y hacer
mtcnor, stgnod la decoracin plstica a la potenctacion de
converger t a
este espacio. .
. onario de la arquttectura romana que, en el
E11 C1 d JCC1
1 primero dcspues de C nsto,
' . se 1'dcnt1'f'1ca con
ocaso . .
d e1 stg
de toda la civilizac1 n europea y med'tterrnca
o '
el dicctonano d d
d d Britania hasta Egipto, desde Arme~a Y es e 1\Icso-
es e . h t Espaa y Tingitania, es postble encontrar una
potamta as a . 1 R
inf 'd d de motivos y de sugcrenctas cspacta ~ oma, abar.
canJIUdo apoI'u'camcnte
1
las civilizaciones del Asia !vfenor y de
las costas africanas, absorbe todas sus conqulSt.as arquncc-
. pero as como es inadecuada la
t rucas, , pretcnstn
de algu-
R razn de toda lB: v1da. La escal:'- de la edilicia romana es la
historiadores extranjeros que quernan quttar a oma c1
no: . d su originalidad espaciaJ, basndose tan slo en al-
mento e f l .
cmplos semejantes mor o gtcamentc, pcrtcnectcntcs
gunos CJ , b'n
pocas anteriores del Onentc, as1 tam 1 es parc1 la
atesJS
de los filorromanos que en la morfologa. romana quie-
ren encontrar la gnesis de todas 1as co.nccpcmnes ~spac1alcs
posteriores. Que exista el arco en Egtpto y la bovcda en
Oriente antes que en Roma. puede ser interesante filolgi-
camente, pero desde el punto de vista ~e 1~ historia de la
arquitectura, nada descuenta a la con~buctn ro~ana que
emple aquellos cleme~to~ l?ara. concepcmnes ~pac1ales, para
una escala intento y sJgntftcactn del rodo dtfercntes. De la
misma m~era el hecho de que existan en Roma cpulas y
monumentos cnstructivamcnte semejantes a los del perodo
bizantino, el medioevo y del Renacimiento, no justifica la
megalomana filorromana q~e .a veces par~ce no querer dis-
tinguir no solamente entre tecmca y .arte, smo tampoco entre
episodio constructivo y tema espac1al.
El carcter fundamental del espacio romano es estar pen-
Laa diversa~ edades del .
espacto
61
estticamente. En los interiores de nla t .
sadoangular unperan
1a sunetna,
" la autonoman :'\abCircular
1
{ y
rcc to a los mtenores
. an t.tguos, sub rayada por la g ~ uta res-
~~tera q~c los separa, y una grandiosidad doble%:t::':;;
- de escala inhllr.lana y monumental, substancialmente .'
, . - d a satlS-
f cha en s1 nu:ma. e m epen tcnte del observador (l )
;,oy entre las rumas que se recortan en el cielo h m. 6 .
P
zadas'
por el verde cLTcun
. uma.ru-
d ante, con .fragmentos de 'mrmoles
esparcidos al~ededor, como descrndidos para medirse con el
hombre' cubnendo Y quebrando la. desnudez de uunensos em-
' pedrados, se pu~de encon~ar fc1lmente en la arquitectura
romana un mouvo romnuco; pero es un motivo propio de
las ruinas, n~ _de aquella arqmtcctura. Fundamentalmente
1 edilicia oftetal romana expresa una afirmacin de aut~
~dad, constituye el smbolo que domina a la multitud de
los ciudadanos y ~ue hace presente el Imperio, potencia y
escala de este rruto, de esta realidad, no es ni quiere ser la es-
cala del hombre.
.
Esta es la r~n. por la que, c~do el academicismo y el
'al
eclecticismo se dmgen a la arqUitectura romana, no extraen
. de ella ni los elementos de decoracin y de fachadas, ni las
preciosas lecciones de edilicia domstica. El ,.estilo romano"
sirve para los interiore" .de las grandes casas de banca nor-
teamericanas, para las mmensas salas marmreas de esta-
ciones ferroviarias, en obras que impresionan por la canti-
dad y el tamao, pero que no conmueven por su inspiracin
casi siempre glida; donde u uno no se siente como en ~
casa''. Por otra parte, el academicismo ha imitado la arqui-
tectura romana cuando tena un programa de arquitecturas-
smbolo que queran expresar los vacuos conatos de retornos
imperiales, mitos de supremaca militar y poltica, con edi-
ficios de espacios estticos, envueltos en el nfasis de la me-
galomarua, y de 1a ret6nca. . 111