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Libro MUSEO DEL MAR 31-5-21 1 Museo Mardelplata
Libro MUSEO DEL MAR 31-5-21 1 Museo Mardelplata
CICOP Argentina
LA ORILLA
LA IDEA
Daniel Scioli
que envidiarles a grandes museos Estaba todo listo para que pudiera
urbanos de su especie. ser la atracción de la temporada
de verano que comenzaba.
La obra / El museo
Desde su creación, el espíritu
Con la inestimable y continua del MAR fue el de ser un centro
colaboración del intendente de de inclusión cultural. Supuso
General Pueyrredón, Gustavo Pulti, un cambio de paradigma en el
la provincia y el municipio uso de los museos, fomentando
comenzaron a trabajar juntos en el la interacción con el público,
proyecto del museo. volviéndose más inclusivo y
redefiniendo su rol social.
Juntos encontramos un lugar Su entrada fue siempre libre
espectacular. Un predio de 2 y gratuita, para que todas
hectáreas frente al mar, en las familias pudieran acceder
plena Avenida Camet, que no iba y disfrutar de su muestra
a pasar desapercibido por nadie permanente, las temporales que se
que entrara a Mar del Plata por iban a alojar y todas las otras
la costa. Las vueltas de la vida actividades que el MAR organizara.
hicieron que estuviera muy cerca
de donde yo veraneaba, de chico, En el diseño de la oferta
con mis abuelos y mis padres, por cultural, recuerdo que seguimos
lo que fue para mí también una los principios de la UNESCO, que
grata sorpresa en lo afectivo. enunciaban que la cultura debía
estar situada como núcleo del
Realizamos un concurso público de desarrollo porque es la inversión
arquitectos, que ganó un equipo de para garantizar el porvenir de
profesionales jóvenes. Así empezó todos los ciudadanos. Iba en
el diseño y la construcción de línea con las características
un edificio imponente, de más de de mi gobierno: siempre estuve
7 mil metros cuadrados y con un convencido de que la agenda que
equipamiento de última generación. necesitamos como país es la de la
Inauguramos la obra solo 3 años calidad e inclusión educativa y
después, en diciembre de 2013. cultural.
19 a1
hoteles y aumentó el flujo de 2008 y el preolímpico de básquet los vecinos y visitas para las
personas, con el consecuente en 2011 buscaron llevar el turismo escuelas del municipio.
impacto en el consumo barrial. deportivo en otras épocas del año
A casi ya 10 años del surgimiento
distintas al verano.
Además, con la construcción del de esa idea junto a Pacho, me da
museo apuntamos siempre a romper El MAR tiene también ese espíritu: mucho orgullo que el MAR se haya
su estacionalidad. Mar del Plata que se pueda disfrutar durante convertido en un símbolo no solo
es una ciudad tan especial que no todo el año. Por eso, más allá de de la ciudad, sino de toda la
solamente debería ser disfrutada las visitas turísticas, junto a provincia. Es por eso que, cada
durante el verano. La celebración la municipalidad organizamos de vez que visito Mar del Plata,
de la final de la Copa Davis en manera continua actividades para entro por la costa y, cuando
paso frente al edificio y el lobo
marino de Marta, los miro con una
sonrisa.
2013. POSTAL
a2
Siempre es el resultado
de un esfuerzo inteligente.
La calidad nunca es un accidente.
John Ruskin
23 a2
que convocaríamos al concurso y esperar la financiación por fue muy importante, se sumaron el
más tarde licitaríamos la obra, el presupuesto. Tenía muchas asesor de la Ministra en aspectos
Graciela fue una colaboradora ventajas, entre ellas que las legales el Dr. José Enríquez, el
eficaz y comprometida totalmente empresas tenían la certeza de Dr. Mariano Ríos Ordóñez, con el
con la idea. Todo, en el marco del pronto pago de los certificados de que trabajé desde el inicio de mi
Programa del Bicentenario y Obra obra y eso hacía que los precios gestión, un profesional destacado
Pública Provincial. de las licitaciones fueran muy y de mi absoluta confianza y un
ajustados y, por otro lado, experto en del área financiera
Conseguir los recursos para
que gran cantidad de empresas del Ministerio, Guillermo Capra,
los gastos del concurso no era
se presentaran a la licitación que resultó fundamental en el
problemático, lo difícil del caso
haciendo que esa competencia desarrollo del financiamiento del
iba a ser los fondos para realizar
fuese fundamental en función de proyecto MAR. Tuvimos que poner
la obra, obra que no sabíamos
la capacidad técnica-financiera de al programa a consideración de un
cómo sería ni cuánto terminaría
quien ganase. comité específico que monitoreaba
siendo el presupuesto oficial. En
y aprobaba nuevas obras en el
ese momento la escasez de recursos También teníamos que resolver
fondo fiduciario, conformado
en la provincia de Buenos Aires, la permanencia del ganador del
por diputados y senadores
relegada en la distribución de concurso durante el desarrollo
provinciales, eso llevaría
la coparticipación desde décadas de la obra, fundamental en
tiempo y mientras tanto se iría
atrás y el congelamiento de los cualquier realización de un
desarrollado el concurso.
fondos del conurbano, hacía muy proyecto, pero teníamos un
difícil conseguir los fondos por inconveniente: la dirección El arquitecto Schere realizó con
el presupuesto provincial. Había de Obra era jurídicamente una el apoyo de Instituto Cultural y
una herramienta que debíamos responsabilidad indelegable expertos en museología el programa
impulsar, el financiamiento del Estado Provincial a través para el concurso y las bases del
a través del fondo fiduciario de la Dirección Provincial de mismo, arduo y brillante trabajo
provincial, un fondo que se Arquitectura, tema que más tarde porque como producto del mismo
alimentaba de distintas alícuotas pudimos resolver eficazmente, quedó muy claro cuál era el
sobre servicios provinciales y realizando la Dirección de Obra Museo que pretendíamos para la
fondos girados por el gobierno la Dirección Provincial pero Provincia. Todo lo atinente al
nacional. Era una herramienta sumando al equipo ganador, con concurso, al proyecto ejecutivo y
formidable que permitía financiar un alternativa que imaginaron al desarrollo de la obra, lo dejo
obras que se consideraban los asesores jurídicos que en para que lo desarrolle Roly y los
importantes y que no pudiesen ese momento se sumaron. Su aporte otros actores fundamentales.
a2 30
presupuesto oficial, con lo que en esta publicación, actores único héroe válido es el héroe en
se cerraba otra etapa más. Luego fundamentales no solo de la obra grupo, nunca el héroe solo.”
de los procesos que llevaba la sino también de la extraordinaria
(1) Dr. Oscar De Masi, Arquitecto Jorge
aprobación por parte de los y exitosa puesta en marcha del
Tartarini, Museólogo Juan José Ganduglia,
organismos de la constitución, Museo.
Arquitecto Rubén Vera, Ingeniera Graciela
se dieron inicio a las obras.
Soy un convencido de que el Ambrosolio, Dr. Arquitecto Alberto De
Fue sumamente emocionante con
conjunto es el dueño del Paula, Arquitecto Roberto Grin y Señora
la Presencia del Gobernador, la
resultado, el equipo está por Marcela Gonzales.
ministra, el Intendente, los
arriba de sus integrantes, porque (2) Yves Besançon
proyectistas, las autoridades del
creo fervientemente en aquello
Colegio de Arquitectos, el Asesor
de Héctor G. Oesterheld, que “el
y las fuerzas vivas, se colocó la
piedra fundamental y una placa
conmemorativa. El sueño del Museo
empezaba ya a ser una realidad.
Quiero expresar mi reconocimiento
al Equipo que supimos construir,
a Cristina Álvarez Rodríguez
quien me trasmitió su sueño y la
fuerza para conseguirlo; a Rolando
EL CHARDONNAY MILAGROSO
Pacho O´Donnell
Coldcreation Wiki
compita con los de Capital. Me fue claro que Daniel estaba
Siguió interesado. Se le notaba en tomando la decisión. Llamó a
la mirada. Si bien su vida fue la un asistente y le pidió que lo
de un deportista, a Daniel siempre comunicara con el intendente de
lo atrajeron las manifestaciones Mar del Plata.
artísticas. —Hola, Pulti, ¿cómo estás? Acá
—Un museo moderno, que atraiga estoy con Pacho y el vino que
NATIONALE DE FRANCE
y no intimide a la gente, que tomamos nos hace tener ideas —bromeó
1995. BIBLIOTHEQUE
programe grandes exposiciones pero enseguida se puso serio— ¿Qué
Davide Galli
y que vaya formando su propio te parece un museo en Mar del
acerbo. Plata?
—Que puedan exponer los artistas El intendente respondía del otro
de la provincia... lado de la línea y él seguía:
Daniel siempre fue muy veloz —¿Te gusta la idea? Un museo
para entender. Y para sacar las importante, a orillas del mar.
conclusiones pertinentes. Dale, nos ponemos en marcha
NATIONALE DE FRANCE
1995. BIBLIOTHEQUE
Dominique Perrault
—¿Dónde lo imaginás? entonces.
No necesitó pensar mucho.
Davide Galli
—Mar del Plata. Así nació el MAR.
Cuando veo ese airoso volumen
Una ciudad que siempre fue muy
de líneas perfectas dedicado a
cara para Daniel, porque allí
Romary-Wiki
lanchas offshore.
La idea me pareció excelente.
37
Rolando H. Schere
implantados.
que desarrolló, con diferentes
Tal es el caso del Museo
Ampliación. Emilio Luque
Rolando Schere
utilizados como tales. Alejandro Bustillo, el reciclaje
El 25 de diciembre de 1896 se creó de la Casa de Bombas de la
en Buenos Aires el Museo Nacional Planta Potabilizadora agua de La
de Bellas Artes, con sede en Bon Recoleta.
Marché, las flamantes galerías En 1960, con motivo de la
comerciales de la calle Florida Exposición del Sesquicentenario se
(hoy Galerías Pacífico). agregó un pabellón proyectado por
Naotake Murayama-Wiki
Exposición Universal de París hubo varias ampliaciones e
de 1889 fue proyectado por el intervenciones.
arquitecto francés Albert Ballú, El Museo de Arte Moderno de la
ganador del Concurso Internacional Ciudad de Buenos Aires (MAMBA) se
convocado en Francia. Finalizada creó en la década del 50, llevó
la exposición, el edificio se varios años hasta la instalación
desarmó y fue transportado a en un edificio industrial en San
Buenos Aires y rearmado en la Telmo. Recientemente fue ampliado,
plaza San Martín, a donde se con proyecto del arquitecto Emilio
París-Buenos Aires
al país para la exposición del Museo de Arte Contemporáneo
Centenario de la Revolución de Latinoamericano de La Plata
Mayo de 1910, hasta su demolición (MACLA), en el Pasaje Dardo
para la apertura de la Plaza San Rocha, la antigua Estación del
Martín. Ferrocarril del Sur reciclada.
a4 42
de Alejandro Bustillo, y a la
modernidad heroica de las cuidadas
obras de Antonio Bonet, de la
abandonada confitería Aristón,
de Marcel Breuer, y a la Casa
del Puente, de Amancio Williams,
glorificada, maltratada, y en vías
de recuperación.
Seguramente el Covid-19 hará
replantear el funcionamiento de
1948. PARADPR ARISTON
EL DESAFÍO DE LA MAGNITUD
Graciela Ambrosolio
Rolando H. Schere
AFICHE CONCURSO
y eventos, donde se asiste a
En el marco del programa nuevas realizaciones que, en
“Bicentenario y Obra Pública muchos casos, se alejan de las
Patrimonial de la Provincia”, el disciplinas artísticas de la
b6 60
Adaptación de la normativa
vigente:
particularidad de la gran altura
que deben tener las salas de
PROGRAMA
exposición (altura mínima hasta
Con fecha 26 de marzo de 2009, El preprograma de necesidades
cielorraso 5 m).
la Asesoría del Concurso elevó había sido esbozado por el
Con la altura que solicitamos se
una nota a la Directora de Arq. Marcelino M. López del
podrían plantear alternativas de
Planeamiento de la Municipalidad Instituto Cultural de la Provincia
proyectos resueltos en subsuelo,
de Mar del Plata Arq. Graciela de Buenos Aires y Rubén H.
planta baja y dos pisos que, al
Gómez, solicitando “a los efectos Betbeder, Director de Artes
tener limitado el FOT, podrían
de permitir a los proyectistas Visuales. Museo Provincial
ocupar un FOS menor al FOS máximo
optar por distintas variantes de Bellas Artes.
aumentando la superficie de
de proyectos, con mayor o menor Nuestra tarea como Asesores
jardines”.
altura, con mayor o menor fue su completamiento, ajuste
cantidad de plantas, con mayor o y transformación en un programa
menor ocupación del terreno, que de arquitectura al que pudieran
posibilitaría al Jurado una amplia responder los participantes…
variedad de propuestas y poder
NOTA: Se fijan los requerimientos
seleccionar la más apta.
actuales y las previsiones para
A fin de poder definir las
futuros crecimientos.
condiciones que deben cumplir
los proyectistas solicitamos a
Ud. definición sobre una serie 1. Salas de Exposición.
de aspectos que a continuación La función de presentación o
consigno: exposición abarca todas las
FOT máx. : 1 actividades que facilitan una
FOS máx. : 0.6 relación directa entre el objeto
Retiros de línea municipal: 3 m y el público a nivel cultural,
Altura máxima edificable: 18.80 m científico, recreativo y estético.
Son las áreas que constituyen el
Se solicita que se adopte centro vital más importante del
esa altura para todo el área museo.
edificable del terreno (salvo los
retiros), teniendo en cuenta la
b6 64
Deben tener fácil acceso desde el una de las salas, o exhibiciones Ancho mínimo 20 m.
área de recepción general y con la simultáneas. 400 m2
reserva. Tendrán sistemas flexibles de
Subtotal posible ampliación
Las áreas de exposiciones instalación de obras.
1.000 m2
permanentes y temporarias están Temperatura constante 18°C.
separadas pero son adyacentes. Debe preverse la ampliación en Superficie total final
etapas. Salas de Exposición 2.000 m2
Debe facilitarse la estricta
vigilancia desde el punto de vista Sala 1
de la seguridad y la prevención Medidas: Altura mínima: 5,00 b) Área de Artes Audiovisuales:
del robo y del incendio. m desde piso terminado hasta Son espacios multimediales, salas
cielorraso. Ancho mínimo 20 m. de exhibición con equipamiento
a) Área de Artes Visuales:
600 m2 tecnológico (audio, video,
Para Salones o Premios, muestras conexión inalámbrica de internet,
Sala 2
especiales, nacionales o entre otras).
Medidas: Altura mínima: 5,00
internacionales, permanentes, Salas para proyecciones,
m desde piso terminado hasta
del patrimonio del Museo o performances, instalaciones y
cielorraso.
temporarias. otras experiencias.
Ancho mínimo 20 m
Deben poder subdividirse mediante Deben poder subdividirse para
400 m2
paneles móviles. eventos especiales.
Deben contar con una grilla Subtotal Salas 1.000 m2 Deben contar con posibilidad de
accesible para artefactos de colocar asientos móviles y grilla
Posible ampliación:
iluminación, dirigibles. para iluminación.
Instalación eléctrica flexible. Sala 3 Flexible.
Deberán poder ser cerrables Medidas: Altura mínima: Deberán poder ser cerrables. Las
y aislables del resto de las 5,00 m desde piso terminado puertas deben permitir el acceso
actividades del museo. hasta cielorraso. de objetos de gran tamaño (h. min:
Las puertas deben permitir el Ancho mínimo 20 m. 4 m.)
acceso de objetos de gran tamaño 600 m2 A criterio del proyectista, las
(altura mínima 4 metros). salas podrán ser integrables o
Deberán poder ser integrables Sala 4
no pero deben posibilitar la
entre si pero deben posibilitar Medidas: Altura: mínima 5,00 m
habilitación parcial de cada una
la habilitación parcial de cada desde piso terminado
de las salas.
hasta cielorraso.
65 b6
Debe preverse la ampliación en intencionalidad del artista en Debe preverse la ampliación del
etapas. relación a la conservación de su sector.
Podrán tener funcionamiento fuera obra y, por otro, qué es lo que Debe contar con sistemas de
de horario. le interese conservar al Museo de almacenamiento adecuados,
Temperatura constante 18°C. cada obra de arte. temperatura y humedad estables
La decisión respecto a cómo dentro de parámetros de
Sala A
abordar esa conservación conservación, sistemas de
Medidas: Altura mínima: 5,00 m
estará ligada a la resolución seguridad integrales.
desde piso terminado hasta el
arquitectónica de los depósitos. El sector es un área reservada
cielorraso. Ancho mínimo: 20 m
La obra de arte requiere, para su que tendrá acceso limitado y
600 m2
correcta conservación, condiciones controlado.
Subtotal 600 m2
específicas de temperatura, humedad Podrá ser utilizado para docencia
Posible ampliación: y posición según el material. El especializada.
depósito debe tener la posibilidad Requieren buena insonorización.
Sala B de ordenar el patrimonio según Temperatura constante 15º C.
Medidas: Altura mínima: 5,00 m la catalogación específica que se
desde piso terminado hasta el elija (por fecha de ingreso, por 2.1 Archivo General de Obras:
cielorraso. Ancho mínimo 20 m. colección, por material, etc.). 400 m2
400 m2 Básicamente, se debe tener en Altura mínima 4-5 m.
Superficie total final de Salas cuenta una división por formato
Audiovisuales que luego se cruzará con el tipo 2.2 Archivo de Obras en
1.000 m2 de catalogación elegida. Tratamiento de Conservación
Obra bidimensional: 100 m2
2. Área de Reserva Museológica y
Conservación Pintura, Grabado, Dibujo, 2.3. Taller de Restauración:
Fotografía y otros. 100 m2
Uno de los objetivos principales (Las pinturas enmarcadas se
de la conservación es garantizar guardan en grillas corredizas) Deben prever los equipamientos
la perdurabilidad de las obras a Obra tridimensional: tecnológicos necesarios, las
través del tiempo. Si se trata de Escultura. dimensiones deben responder a
arte contemporáneo, ese concepto Instalación y objetos. Posibilidad los diferentes procedimientos
se puede poner en discusión, ya de espacio amplio y flexible para de restauración sobre distintos
que por un lado depende de la adecuarse a formatos imprevistos. materiales y cumplir con
b6 66
del funcionamiento del Museo, Depósito General (materiales de Oficinas para Administración
preservando las condiciones de mantenimiento y embalaje, y Dirección.
seguridad. exhibición y taller) 100 m2
90 m2 Divididas con paneles modulares
6. Microcine. Sanitario y Vestuario desmontables.
50 m2 Sanitarios
Sala con butacas para 200 personas Office (con equipamiento eléctrico,
Estrado para conferencistas. sin fuego) 9. Sanitarios Públicos.
Sala de proyecciones: fílmicas, Seguridad
videos, cañón. Aislada de las áreas públicas. 50 m2
Control de luces y sonido Debe posibilitar una rápida Hombres
200 m2 intervención del personal Mujeres
Para conferencias, convenciones, Central de CCTV Discapacitados
complemento de exposiciones 10 m2 Posible crecimiento
divulgación, etc. Total mantenimiento y servicios en segunda etapa
Posibilidad de funcionar fuera de técnicos 50 m2
horario. 250 m2
10. Halles y Circulaciones:
7. Mantenimiento y Servicios 8. Administración. Acceso
Técnicos.
El sector concentra las Hall
Salas de máquinas actividades de manejo de la Mostrador de informes, orientación
Limpieza. institución, proyecta acciones, y boletería.
100 m2 realiza gestiones en el marco de Guardarropas para visitantes.
ejecución de programas concretos. Teléfonos Públicos
Las áreas de limpieza están
Gestiona todas las actividades del Circulaciones
destinadas a la recolección,
Museo. horizontales y verticales
tratamiento y eliminación de
Maneja el presupuesto. 700 m2
residuos y tener depósito de
limpieza. Coordina con las actividades de Las áreas de circulaciones no
Fácil acceso con carritos Producción, Diseño del montaje son meros pasillos, podrán
especiales. en coordinación con la curaduría ser utilizadas como áreas
interna y externa, Comunicación y complementarias de exhibiciones
Prensa. temporarias.
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17.1. Seguridad. conservación de las obras y la cuenta que puedan ser obturadas,
Se deberá tener especial cuidado seguridad del Museo. ya que deben ser controladas para
en las condiciones de seguridad evitar sol directo, tener filtros
17.2. Ampliaciones.
del edificio, UV y no generar desequilibrios
Las ampliaciones son previsiones
En accesos, en circulaciones, térmicos que encarezcan el
de crecimiento que podrían o no
salas y depósitos, CCTV, seguridad costo de funcionamiento del
ejecutarse.
en la detección de humo e acondicionamiento ambiental.
El edificio será completo en sí
incendio, contra incendio. Para ciertos museos, puede ser más
mismo en cada una de las etapas.
El Museo debe contar con un apropiada la iluminación lateral.
El Proyecto Ejecutivo se
sistema contra incendios, Se tendrá especialmente en cuenta
realizará para la primera etapa,
sectorizado para ubicar la fuente la proximidad del mar, con sus
dejando previstas las futuras
de un siniestro con: central de condiciones de humedad, de vientos
ampliaciones.
alarma con conexión a bomberos y de salinidad, que incidirá en
Deberá tenerse en cuenta que las
y policía, detectores de humo en todas las decisiones tecnológicas
posibles ampliaciones deberán
todos los ambientes, matafuegos de tanto de la envolvente de edificio
ejecutarse con el edificio
polvo químico ABC distribuidos, (carpinterías, materiales, etc.)
funcionando, sin afectar sus
señalizados y de fácil acceso, y y sus instalaciones, como en la
condiciones de seguridad,
de gas Halón. Los Sprinklers sólo conservación del patrimonio y lo
habitabilidad, etc.
deben utilizarse en la confitería o exhibido.
en lugares sin obras de arte. 17.3. Costos de Mantenimiento y En la envolvente se tendrá cuidado
Debe contarse con un sistema de Tecnología empleada. en la incidencia que tiene en
seguridad contra hurtos o robos, Se debe tener en cuenta que los costos de funcionamiento del
consistente en diversos tipos de se trata de un edificio de edificio.
detectores que cubran todas las propiedad provincial, por lo que
17.4. Movimientos verticales.
áreas, en particular los accesos. deberá minimizarse el costo de
Se tendrá en cuenta la posibilidad
Cámaras de vigilancia, una central mantenimiento y funcionamiento.
de que existan obras de gran
de control conectada con la Esto deberá ser tenido en
tamaño y/o gran peso, su
comisaría, y guardia policial las cuenta en todas las decisiones
accesibilidad y movimientos
24 hs. de proyecto, constructivas, de
horizontales y verticales desde su
Debe preverse la colocación de un instalaciones.
ingreso al predio hasta el sitio
generador eléctrico para casos Se puede plantear la posibilidad
de exhibición.
de interrupción del servicio de de iluminaciones naturales en las
red para que no sea afectada la áreas de exhibición teniendo en 17.5. Condiciones ambientales:
b6 70
10/8/2009. EL JURADO
b6
73 b6
TERCER PREMIO
Gómez, Jorge Daniel Czajkowski;
SEGUNDO PREMIO
TERCER PREMIO
Asesores: Estructuras: Ing. Diego
Hanashiro; Carpinterías: Ing.
Norberto Panizza Matriculados en
CAPBA, D II, Banfield.
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MENCIÓN HONORÍFICA
Asesores: Estructuras y
Construcción: Ing. Susana Boccaccio;
Termomecánicas: Bunker S. A.
Matriculados en CAPSF (Col. Arq.
Santa Fe).
b6 82
MENCIÓN HONORÍFICA
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MENCIÓN HONORÍFICA
Termomecánicas: Ing. Francisco
Freguglia; Seguridad e Incendio:
Ing. Juan A. Alippi
Matriculados en CAPC, col. Arq.
Córdoba.
b6 84
MENCIÓN HONORÍFICA
85 b6
CROQUIS
propuestas culturales a nivel
incorporación de grandes salas
internacional. El entorno urbano
“galpón” flexibles, preparadas
b6 86
EL PROYECTO DEFINITIVO
Autores:
Arquitectos Marcos Amadeo,
Fernando Cynowiec, Juan Granada,
Adrian Russo, Aléxis Schächter.
Colaboradores:
Yéssica del Barrio, Luis Pita,
Juan Lagomarsino, Laura Zink,
Elise Bon Asis, Lucía Pugni Reta,
Ana Lordi, Luz Aguirre, Sofía
Parodi, Martín Mayán, Osvaldo
Cheula.
Asesores:
Ing. Mario Hernández
CORTE PROYECTO CONCURSO (termonecánica), Ing. Armando
Stescóvich (estructura), Ing.
Atilio Ricca (eléctrica) Torrente-
Guijo (sanitaria), Ing Arturo
Peruzotti (iluminación), Arq.
Federico Fricia (cómputo), Armando
Ángeli (carpintería metálica).
Ajustes en la sala de exposiciones
y áreas operativas.
Previo a la ejecución del
Proyecto Ejecutivo, se organizó
una reunión explicativa del
proyecto con la participación
de los Proyectistas, Rolando H.
Schere (Asesor del Concurso) y
Rubén Betbeder (Consultor del
Concurso), ante varios referentes,
CORTE PROYECTO DEFINITIVO
91 b6
ILUMINACIÓN ARMADO.
2013. SALA SISTEMA
Braga Menéndez (Directora de los
Museos de la Ciudad Autónoma),
Rolando Schere
a los efectos de recibir
sugerencias.
Asimismo, se organizó una visita
al área técnica al MALBA.
En el anteproyecto para el
IMPLANTACIÓN
93 b6
FACHADA SO Y NE FACHADA SO Y SE
CORTE LONGITUDINAL B-B CORTE LONGITUDINAL A-A
95
CORTES AA, CC Y FF
b6
b6
DETALLES
96
DETALLES SALA
DETALLES ILUMINACIÓN
97
Rolando Schere
la construcción del cruce a
nivel con la avenida costanera
e incorporando tratamiento de
un tramo del borde costero,
denominado “Paseo de las Artes.”
Esta propuesta fue desarrollada
por Monoblock, en forma
consensuada con el Municipio y
entregada en el mes de abril de
ese año, se gestionó, pero no
logró concretarse su construcción.
PASEO DE LAS ARTES
PLAZA MAR:
En el año 2013 a solicitud de
la Municipalidad de General
Pueyrredón, los proyectistas,
asimismo, desarrollaron un
anteproyecto de Plaza MAR en
la manzana adyacente al Museo,
obra que no se llegó a construir.
PLAZA MAR.PERSPECTIVA
de la plaza. Sobre esa topografía
las superficies se dividen en tres
tipos, en orden de humedad del
suelo. La primera superficie y la
más extensa es el césped, que
ocupa cada círculo de programa.
Por otro lado, se definen las
superficies aptas para caminar,
pero que guardan humedad, como es
el “green deck”. Y, por último, el
piso de adoquín es la superficie
que nos permite pensar e imaginar
toda otra serie de actividades
que se van complementando con las
anteriores.
PLAZA MAR.PERSPECTIVA
103 b6
Darío Palavecino, Diario El Atlántico, 12/8/2009. “Mar Revista Info CAPBA IX N° 7, “La
del Plata tendrá su museo”, exposición del Estudio Monoblock”,
06/2014, pág. 73.
La Nación, 23/08/2009.
Revista CAPBA N° 13/2014, Primer
Elena Peralta. “Hito urbano para el arte contemporáneo”, Premio, pág. 88 (obra).
Revista Clarín ARQ., Nº 376, 01/09/2009, pág.14.
Tom Wilkinson , Revista
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-65351/ Architectural Review, Vol. 236 N
primer-lugar-concurso-nacional-museo-de-arte- 1°.410, Popular Culture: Museo de
contemporaneo-argentino-monoblock, Alejandro Concha, Arte Contemporáneo in Argentina by
18/12/2010. Monoblock, fotografías Cristóbal
Monoblock. Revista Plot. Edición Especial N°3: Detalles Palma. New York, 08/12/2014.
constructivos, fotografías Albano García, Javier Agustín Rolando Schere, “De 1950 hasta
Rojas y Horacio Volpato, 20/11/2013, pág 62 a 95. hoy”, Revista Clarín ARQ N° 680,
Jorge Denis, Roberto Busnelli, Revista 866. N° 13. Mar 1/9/2015.
a la vista. Museo de Arte Contemporáneo de Buenos Aires Roberto Fernández, “Danza
(MAR), fotografías Albano García, Grupo 23 Editores. con lobos” Revista SUMMA+
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El MAR EN FUNCIONAMIENTO:
Archivos en youtube a consultar
El lobo, Marta Minujín
https://youtu.be/Pw6IJJWj5To
Montaje del lobo de alfajores
https://youtu.be/1pT7oNsNm5U
La Ola Pop
https://youtu.be/YGw_FsiZUKs
En las Olas del MAR
https://youtu.be/sDWw5wPEbdI
Horizontes del deseo
https://youtu.be/kkho5SrZvhM
105
2009. LA JURA
b7
107 b7
EL CONCURSO
Carlos Berdichevsky
(ambas situaciones no habituales a dos aspectos: uno administrativo Sbarra (por los participantes),
en nuestra práctica profesional) (que le da forma al proceso) y Roberto Frangella (por Fadea),
más un programa de necesidades otro programático, que son las Elizabeth Bund (por Capba) y
ambicioso, no resultó extraño condiciones que deben cumplir las por mí (en tanto presidente
que haya sido un concurso tan diferentes propuestas. Si bien las representante del Ministerio de
numeroso. bases no resuelven el proyecto, Infraestructura). Constituyó,
forman parte del éxito de su ciertamente, una pieza fundamental
Con todas estas consideraciones,
resolución, contienen elementos de la institución del concurso,
quisiera abordar especialmente
de cumplimiento obligatorio e es un cuerpo colectivo que juzga,
dos aspectos que contribuyeron al
indicaciones generales. El grado siendo su fallo inapelable que a
éxito de este llamado.
de libertad que se proporcione veces no está exento de desatar
El primero es el hecho mismo de va a permitir a los proyectistas críticas y desencantos, no solo de
que se haya realizado un concurso buscar su mejor solución. Cuando los participantes.
vinculante como metodología de las bases presentan dificultades o
Un buen jurado debe representar
adjudicación de la obra junto a la no son claras, la búsqueda de la
con claridad los intereses y las
coherencia en el proceder de los respuesta pertinente resulta más
intenciones de las partes y ser
pasos que lo fueron sucediendo. compleja.
capaz de representar los valores
Segundo: la localización, La fidelidad a esa difícil de la disciplina arquitectónica
resultado de una política urbana previsión de cumplimiento con un juicio crítico certero. En
de revitalización de la zona. obligatorio u optativo que la conducción del diálogo que debe
Un edificio de características determinan las bases, muchas veces darse, el rol del presidente del
singulares y su localización hace difícil el funcionamiento de mismo puede resultar decisivo. Ese
atraerá al barrio a un público los jurados. “Buenas bases” son diálogo es significativo porque
hasta entonces no existente, las que dejan más libertad, sin no solo conduce a un adecuado
brindando una oferta cultural desvirtuar el problema a resolver. resultado sino también porque,
servida por un espacio público La instancia del fallo resulta a su manera, representa al
convocante. superadora de las mismas. conjunto de los actores. En ese
sentido, el jurado elegido por
Tercero, y entrando a temas El Jurado estuvo compuesto por
los participantes por su rol de
concretos sobre el rol que me tocó el Profesor Juan Ganduglia
cuidado de los mismos pasa también
cumplir, las bases del concurso (Ministerio de Infraestructura),
a tener un rol principal.
pasaron a tener una relevancia por los arquitectos Pablo Beitía
superlativa. Las bases se refieren (Instituto Cultural), Alberto
109 b7
Hacer una interpretación de las Se confrontan proyectos que van espacio para poder desplegar
bases dentro de un mecanismo más dando respuesta a múltiples simultáneamente la totalidad de
o menos estricto es clave. La factores, algunos objetivos los trabajos y contar con los
gran cantidad de alternativas medibles y evaluables y otros asesores necesarios. Aunar la
y variantes que muestran los más subjetivos y esenciales. calidad de las propuestas con la
trabajos las trascienden y Se muestran consideraciones, calidad de los procedimientos
muestran soluciones que parecerían criterios o interpretaciones puede salvar muchas de las
no existir en una primera lectura diversas, a veces contradictorias ulteriores dificultades de gestión
de las mismas. que impiden encontrar una solución de los proyectos seleccionados y
determinada como única. evitar polémicas innecesarias.
La arquitectura resuelve un
problema determinado en un momento En ese sentido, la comparación Primero se realizó en forma
determinado y cuya solución es como método de elección resulta individual un análisis de todos
indeterminada. Mientras más se de sumo valor y revela discursos los proyectos, fueron mirados y
profundice el problema aparecerá teóricos, estrategias y resultados revisados, elaborando cada miembro
la mejor solución, producto del a veces sorprendentes. del jurado en forma individual
rico intercambio que se establece su opinión sobre los mismos y
Los proyectos de arquitectura
entre participantes y jurado, los valores que ellos deberían
no tienen una única solución,
produciéndose una unión especial. cumplir. No todos aprecian los
no todas son correctas, pero
mismos valores, puede haber
El jurado amplía el entendimiento existen variantes posibles y
criterios variables cuya síntesis
del problema siendo posible y luego aparecen las diferentes
se acordó posteriormente,
saludable que existan desacuerdos. preferencias. Hay soluciones
resultado de un debate
Son discusiones que generan buenas, malas, indiferentes.
enriquecedor.
claridad. Se analizan parámetros Proyectar es elegir una solución
de diferentes categorías para en detrimento de otras, ese es su Estos criterios resultantes fueron:
su posterior síntesis, en una potencial creativo, su interés.
- Aptitud en relación con el
crítica general que comprenda su
Fallar podría ser algo parecido. sitio.
total complejidad. El análisis
La mecánica de selección
comparativo la profundiza, - Relación público/privado.
exhaustiva fue favorecida por
explora diferencias y semejanzas,
el amplio apoyo logístico que - Su espacialidad.
contrasta y hace reflexionar.
el jurado recibió durante el
fallo, al disponer de un cómodo - Sus cualidades de iconicidad y
de identidad.
b7 110
UN MUSEÓLOGO EN UN CONCURSO
Esos espacios, a su vez, tenían Nadie puede saber más y tener más
que atender a ciertas cuestiones. data de una obra que el propio
La prioridad debían ser las museo. Es decir, todo museo debe
piezas. Por eso había que tener en recoger toda la parte documental
cuenta los cuidados ambientales, respecto de la pieza e investigar
cuidados de manipuleo, cuidados cómo llegó, de quién es, etcétera.
de estiba. La estiba debía ser Debe tener todos los legajos y
115 b8
adecuadas porque las áreas de Los que quedaron al final eran (*) Museólogo; Master en Cultura
dirección y contables hacen mucho maravillosos, todos. No fue fácil Argentina; Becario Internacional
al funcionamiento del museo. Por dilucidar y elegir al final. de la UNESCO; miembro del ICOM;
último, había que tener en cuenta miembro del Directorio y Profesor
también las áreas de esparcimiento Del proyecto final, recuerdo varios del CUDES; Asesor de la Universidad
o recreación, cafetería, venta de elementos a favor. En primer Austral; Miembro de la Comisión
souvenirs, lugar en el que dejar lugar, tenía muy bien desarrollada Nacional de Monumentos, Lugares y
la ropa, el paraguas, el abrigo. un área a la que en general nadie Bienes Históricos; Ex profesor de la
toma demasiado en cuenta: las Universidad del Salvador, Ex Profesor
Tomando todo esto en cuenta, al zonas de cuidado y guardado de las y Regente de la Escuela Nacional
momento del concurso, abríamos piezas. Eso estaba bien resuelto. Superior de Museología; Ex Director
los proyectos de a uno. Algunos Pero también estaban muy bien del Museo del Bicentenario y del
directamente se iban descartando las áreas visuales de exposición Museo de la Casa Rosada, Ex Director
porque realmente se veía que no del museo, las áreas de colgado, de Patrimonio Cultural y Museos de la
cumplían las funciones. Otros de paredes, el tamaño de los Provincia de Buenos Aires.
pasaban a la siguiente ronda y, al ámbitos, la altura de los ámbitos,
final del día, se elegían los dos la textura de las paredes y de
mejores de la jornada. Así hicimos los pisos, la iluminación. Todo
hasta que se fue expurgando y contribuía al lucimiento que el
llegamos al cuadro de honor. Eran museo tiene hasta el día de hoy.
cinco proyectos. Luego se analizó
con mayor minucia cuál era el
mejor. Se hizo a mucha conciencia
Monoblock
sino solo una pieza que avanzaba del museo a Jorge Telerman.
hasta la playa, donde hoy se ubica El nuevo director comenzó con
el lobo de Marta Minujín. gran ímpetu la difícil tarea de
dotar de contenido al museo. Su
La idea de que un museo tenga
primera acción fue presentarlo
playa, o que una playa tenga
en sociedad, aun sin obras que
arte nos parecía y nos parece
exponer. Para la prensa y el
importante, que a una ciudad como
mundo del arte, y algunos más, se
Mar del Plata se entre o se salga
hizo una pre inauguración. Fue la
por un espacio con actividades
primera vez que viajamos a Mar del
artísticas, el museo junto con el
Plata en avión. Y la primera (y
muelle/mirador se convertían en
única) vez que apareció nuestra
el portal de entrada a la ciudad
foto en la revista Gente. Mientras
turística más importante del país.
la empresa constructora limpió
El muelle como hito urbano anclado
los vidrios para que comience el
al mar, a la playa, uniendo lo que
evento, caminamos en el edificio
la avenida separa. Al parecer,
vacío. En silencio, cada uno de
en esta operación estábamos
nosotros experimentó una sensación
perforando tres incumbencias
que por medio de la telepatía
difíciles de juntar: la ciudad,
compartimos con una pequeña
la provincia y la nación. La
sonrisa.
costa como órbita nacional, la
Avenida Atlántica como órbita Había mucha gente que se acercó,
provincial y el uso de la playa y mucha. No se estaba inaugurando
la vereda del museo como órbita oficialmente, en un momento dado
municipal. Llegamos a presentar una muchedumbre presionaba las
un presupuesto de la obra. No se puertas. Creemos que, para evitar
publicó el proyecto en el diario. algún desmán, abrieron las puertas
Continuará. para todos los que estaban ahí.
Fue una sensación intensa ver
Octubre
a muchas personas caminando y
La construcción del museo estaba mirando con la boca entreabierta
al 99%. Se designó como director un museo vacío. Antes era una
maqueta, después una obra en
b9 128
LICITACIÓN
El 14 junio de 2010, el intendente por las calles Florisbelo Acosta, S.A.I.C.F.I. ($69.325.929); y
Gustavo Pulti firmó la Carta de Ricardo Gutiérrez, Rocha y Construcciones La Plata S.A.
Intención para la Construcción Concepción Arenal; y confección de La oferta de COARCO S. A. fue
del Museo de Arte Contemporáneo cloacas; agua potable y alumbrado. la más baja, con un 10.5 % de
Argentina (MACA) de Mar del Plata, reducción del Presupuesto Oficial.
Llamado a Licitación: julio de
junto al gobernador Daniel Scioli,
2010 En el acto estuvieron el
la ministra de Infraestructura,
Apertura de Sobres: intendente Gustavo Pulti; la
Cristina Álvarez Rodríguez, el
13 de octubre de 2010. ministra de Infraestructura de
director ejecutivo del ONABE,
Presupuesto Oficial: $ 62.538.328 la provincia, Cristina Álvarez
Fernando Suárez y el asesor
Plazo de Obra: 730 días. Rodríguez; el gerente general
del gobierno provincial, Pacho
del ONABE, Adrián Merlo; el
O´Donnell en Casa de Gobierno. Se realizó la apertura de sobres
subsecretario de Obras Públicas,
De acuerdo a la carta suscripta en la Municipalidad de General
Juan Martín Repetto; el
ONABE cede las tierras a la Pueyrredón.
subsecretario Social de Tierras,
provincia para la construcción
Se presentaron ocho ofertas, de Pablo Gualchi; la directora
del museo y al municipio
las empresas Marín Construcciones provincial de Arquitectura,
los terrenos para que se
SA – Coninsa SA y Construcciones Graciela Ambrosolio; el secretario
instale allí el Distrito de
Sademi SA ($69.998.380); Centro de Cultura, Carlos Rodríguez; el
Gestión Descentralizada de la
Construcciones S.A. ($75.831.775); titular del ENOSUR, Manuel Regidor
Administración Pública Municipal
Teximco S.A. ($62.986.186); y el secretario de Gobierno, Ariel
Norte.
José Luis Triviño ($74.462.058); Ciano.
Además, la comuna se compromete a
hacer la apertura de calles y el Insa S.A. ($59.818.912); COARCO
asfalto de los predios delimitados S.A. ($56.187.812), BRICONS
c 132
CONSTRUCCIÓN
ETAPAS DE HORMIGONADO
135 c10
Pedro de Mec
HORMIGÓN. Coarco
de importante impacto urbano, Las primeras reuniones sirvieron
destinada a la cultura y con para poder interpretar las
una tecnología constructiva muy ideas de los arquitectos y sus
exigente. Verdaderamente, nos expectativas referidas a la
pondría a prueba y necesitábamos imagen del edificio, y entender
c10 136
Min Infra
obras en otras ciudades ejecutadas siguiente sin más que una línea
y en ejecución con los diferentes que diferencia en el avance
137
ARMADURAS Y ELECTRICIDAD
Otro aspecto importante a tener El contenido de cemento fue otro
en cuenta estuvo dado por el aspecto decisivo, ya que para
espesor de los tabiques (30 cm) obtener mejores resistencias se
y el volumen de hormigón que se agrega en general más peso de
colaba en cada jornada. El volumen cemento en la dosificación, pero en
resultante en cada hormigonada contrapartida se corre el riesgo
lo categorizaba como “hormigón en los hormigones masivos de
masivo”, existiendo una altísima elevar la temperatura de fragüe,
posibilidad de que se produjeran que —como ya vimos— aumenta la
DETALLE DE BARANDA
aditivos químicos, control
de temperatura y del aire resistencias características
incorporado. a los 56 días. Esta cualidad
• En el momento del hormigonado: nos permitió un crecimiento
moldeo de probetas para ensayos más suave de la resistencia,
de resistencia, secuencia de situación que redundó en la
hormigonado anular en capas calidad estética final, ya que se
homogéneas, verificación evitó la aparición de fisuras no
dimensional permanente de los deseadas.
encofrados y testeo de llenado Como mencionamos anteriormente, el
ILUMINACIÓN. Coarco
planta baja pública con mortero optimización del uso de los
poliuretánico con agregados de recursos necesarios para su
piedra negra, pulido con diamante funcionamiento, constituyéndose
y con tratamiento final anti- por este motivo el museo como un
cracking. El resultado fue un piso verdadero referente en la ciudad.
continuo, sin ninguna junta y La aislación térmica realizada con
que se asemeja a un gran mosaico spray de poliuretano proyectado de
granítico negro con un brillo 40 kg/m3 de densidad posee además
intenso. Lo interesante de este características que le aportan
Tratamiento acústico
El auditorio ubicado en la planta
baja posee un tratamiento acústico
que consiste en una gruesa capa de
pasta de celulosa proyectada en
todo su interior, colocado debajo
del revestimiento de madera.
Es digno de destacar que esta
aislación cuenta con aditivos
que imposibilitan la propagación
del fuego en caso de incendio y
que el revestimiento de madera
cuenta con pintura ignífuga,
cumpliendo con los requerimientos
antisiniestrales especificados.
2011. Rolando Schere
2013. Rolando Schere 2013. HALL. Horacio Volpato 2013. Rolando Schere
c2
2013. HALL. COARCO c2
162
2013. SALA. Rolando Schere 2013. SANITARIOS. Rolando Schere 2013. SANITARIOS. Rolando Schere
EN
FUNCIONAMIENTO
d
164
2015. BAR GALERÍA. 2015. ASIENTOS BICICLETEROS. 2013. Horacio Volpato 2015. Rolando Schere
Rolando Schere Rolando Schere
167
PRIMERAS MUESTRAS
Álvaro Rufiner
podía tener un destino de brillo Contamos con la experiencia y El nombre elegido, MAR Museo de
solo tres meses al año. el apoyo invalorable de Adriana Arte contemporáneo de Buenos
Rosenberg de Fundación Proa, el Aires.
Hubo muchas reuniones, opiniones artista y gestor cultural Marcelo
diversas, muchísimos amigos Ya teníamos nombre, ya teníamos
Grosman, Eduardo de Costantini,
dispuestos a ayudar. una hoja de ruta para los
Emilio Xarrier de Malba, Américo
contenidos, pero estaba allí su
Castilla, Orly Benzacar y quienes
explanada, la entrada contundente,
desde un primer momento fueron los
esa plaza seca de cara al
protectores del gran proyecto,
mar, pedía una obra poderosa,
Marta Minujín y Edgardo Giménez
contundente, y allí apareció Marta
que con su creatividad apasionada
Minujín genial y con una capacidad
nos empujaron a soñar en grande,
de síntesis extraordinaria, con su
sin ellos otra hubiera sido la
antena intergaláctica apuntando
historia y seguramente mucho menos
al sentir popular y dijo “Mar
feliz.
del Plata esta en los lobos de
Un museo de arte contemporáneo, Fioravanti y en los alfajores”
un nombre que no fuera una sigla, y así creo ese lobo monumental
un espacio diáfano al mar. ¿Y sus dorado, erguido dando la
2015. HORIZONTES DE DESEO-VORTEX. Cristóbal Palma
El hall del museo nos planteó Luis Wells, Rómulo Macció, y crear los programas de extensión,
otro desafío, era el espacio que más, ocuparon los tres cubos de de educación, las visitas guiadas,
articulaba todo (entrada, bar, hormigón del MAR. el montaje, el archivo, el cuidado
auditorio, escaleras, grandes de las obras,... son miles de
Rodrigo Alonso y Daniel Fischer
ventanales con mucha luz) y actividades que pudimos realizar
fueron la dupla curatorial de la
debíamos definir con qué obra porque encontramos jóvenes
exposición. Están en la historia
recibir a los visitantes, una apasionados en la ciudad de Mar
las fotos de ese día y de los
obra que se viera de afuera, que del Plata, que pusieron garra y
posteriores, las olas de Giménez
invitara a entrar, que fuera voluntad para estar a la altura
fueron la parada obligada para las
el prólogo de las muestras. Y del acontecimiento.
selfies que empezaban a ocupar las
ahí estaba Edgardo Giménez que
redes sociales. Así nacieron el espacio de la
aceptaba el desafío de esos 10
metros de altura, su monumental cafetería, la tienda de regalos,
Esa primera muestra se convirtió
Moria, ícono indiscutido del el auditorio.
en un hito; más de un millón de
teatro marplantense, rodeada de personas la visitaron. Pudimos Coordinar, pensar y hacer realidad
aviones, aquella imagen de King observar un fenómeno nuevo: la cada una de estas cosas se
Kong que ahora volvía como una gente llegaba desde la playa, convirtió en el gran desafío,
mujer sexy y fatal a dominar la a la hora de la siesta, dejaba muchas horas, muchos meses puestos
entrada al MAR. en el guardarropa de la entrada allí y la recompensa de ver cada
sus sombrillas, sus reposeras, mañana colas de gente esperando
Así fue como inauguramos con una
sus heladeritas, y se adentraban ingresar.
gran muestra, El espíritu pop, una
al Espíritu Pop, la recorrían
exposición feliz, colorida, llena Ese verano un escenario en la
y podíamos ver la felicidad.
de esperanza y de humor, popular y plaza frente al MAR, convocó a una
Una encuesta que hicimos allí
exquisita. cantidad enorme de músicos, entre
nos mostró que el 70% de los
Marta Minujín, Edgardo Giménez, visitantes no habían entrado nunca ellos destaco a Nacha Guevara,
Delia Cancela, Pablo Mesejean, De un museo. La experiencia era quién creo un espectáculo especial
la Vega, Marta Peluffo, De la Vega, inédita y genial. sobre sus años en el Di Tella:
Eduardo Costa, Alberto Grecco, “Las canciones que nunca volví a
Pensar de cero un museo es cantar”
Juan Stoppani, Josefina Robirosa,
una tarea enorme y siempre en
Antonio Berni, Luis Benedit, Los muros del MAR se convirtieron
desarrollo, seleccionar el
Antonio Seguí, Pablo Menicucci, en pantallas para proyectar
personal de sala, entrenarlos,
Narcisa Hirsch, Marie Orensanz, películas y obras de video arte.
d11 172
Rodrigo Alonso
un sitio en construcción. La
muestra incluía planos y maquetas
de proyectos visionarios del
arquitecto Amancio Williams —entre
ellos, la Casa sobre el arroyo
(1943-46), más conocida como
Casa del puente—, las bioesferas
ecológicas de Joaquín Fargas,
el barco encallado de Mariana
Tellería y una sorprendente
instalación de cintas de deseos
perteneciente a la artista
brasileña Rivane Neuenschwander.
Cada uno de los proyectos
expositivos surgió de la precisa
combinación de unas ideas motoras,
un público destinatario definido,
unas soluciones espaciales
creativas y unos recursos acordes
para llevarlos adelante con la más
alta calidad. Fue, sin dudas, el
Marta Minujín
Ezequiel Grimson
Ezequiel Grimson
Especialista en Gestión Pública
de la Cultura
ÍNDICE
DEDICATORIA
0. Cristina Álvarez Rodríguez: La orilla .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......................................................................................................................... 9
a. LA IDEA
1. Daniel Scioli: La idea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 17
2. Juan Martín Repetto: Construir el patrimonio de futuro .. . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 23
3. Pacho O’Donnell: El Chardonnay milagroso o como nació el Mar . . ................................................................................................................ 35
4. Rolando Schere: Museos como íconos urbanos .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 39
5. Graciela Ambrosolio: El desafío de la magnitud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 49
b. CONCURSO
6. Rolando Schere: El concurso / la obra .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 57
Bases del Concurso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 59
Programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......................................................................................................................63
Ficha del Concurso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 73
Premios ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......................................................................................................................74
El proyecto definitivo . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 90
Paseo de las Artes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...................................................................................................................... 99
Plaza Mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................................................................................................................... 101
Bibliografía
7. Carlos Berdichevsky: El concurso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................................................................................................................... 107
8. Juan José Ganduglia: Un museólogo en un concurso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................................................................................................................... 113
9. Monoblock: Diario del MAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................................................................................................................... 121
c. OBRA
LICITACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................................................................................................................... 131
CONSTRUCCIÓN .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................................................................................................................... 132
10.Pedro de Mec: Museo de Arte Contemporáneo de Mar del Plata . . .................................................................................................................. 135
Reseña de la experiencia desde la visión de Coarco S.A.
c.1 CONSTRUCCIÓN
Imágenes . ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .............................................................................................................. 149
c.2 OBRA TERMINADA
Imágenes . ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .............................................................................................................. 156
d. EN FUNCIONAMIENTO
Imágenes . ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .............................................................................................................. 164
11. Álvaro Rufiner: Primeras muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .............................................................................................................. 169
12. Rodrigo Alonso: Optimismo, imaginación y anhelo .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .............................................................................................................. 175
13. Marta Minujín: El lobo marino de alfajores .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .............................................................................................................. 185
14. Ezequiel Grimson: El Museo MAR y el Arte del Porvenir .. . . . . . . . . . . . . . . .............................................................................................................. 187
ÍNDICE
AGRADECIMIENTOS
AGRADECIMIENTOS