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Colquhoun, Alan

(1)
, La arquitectura moderna. Una historia desapasionada.
Barcelona, G. Gili, 2002.

Del Art Nouveau (1890-1910) a la Pax americana (1945-1965)

LA EXPRESION ARQUITECTURA MODERNA ES AMBIGUA...
La arquitectura moderna puede entenderse que hace referencia a todos los edificios del movimiento
moderno con independencia de sus fundamentos ideolgicos, o como una arquitectura que es consciente de
su propia modernidad y lucha en favor del cambio; y sta es la tradicin que sigue el presente libro...
Ya en el siglo XIX se apreciaba una insatisfaccin entre arquitectos, historiadores y crticos con respecto al
eclecticismo. Esta actitud justifica una historia de la arquitectura moderna que se ocupe primordialmente de
las tendencias reformistas y vanguardistas, en lugar de una historia que intente abordar la produccin
arquitectnica como si actuase en un campo neutral y no ideolgico

SITIO DEL LIBRO
Es en ese espacio que queda entre las utopas idealistas de las vanguardias histricas y las resistencias,
complejidades y pluralidades de la cultura capitalista donde el libro trata de situarse... Aunque en modo
alguno pretende ser enciclopdica, la exposicin sigue una secuencia cronolgica global
el libro se compone de una serie de ensayos que pueden leerse como narraciones autosuficientes o bien
como partes de un todo autosuficiente; cada uno de ellos expone un conjunto de temas relacionados que
reflejan un momento importante en el enfrentamiento de la arquitectura con las condiciones externas de la
modernidad

TERMINOLOGIA ARQUITECTURA MODERNA MOVIMIENTO MODERNO - VANGUARDIA
Para hacer referencia a las corrientes progresistas de las dcadas de 1910 y 1920 usa de un modo
intercambiable, los trminos arquitectura moderna, movimiento moderno y vanguardia.

VANGUARDIAS IDEOLOGICAS O SOLO DE FORMAS
No comparte las ideas de Peter Brger (en su libro Teora de la vanguardia, 1984) que distingue entre una
vanguardia que pretenda cambiar la posicin del arte dentro de las relaciones de produccin, y un
movimiento moderno que pretenda tan slo cambiar sus formas: la lnea que las separa, es difcil de
determinarincluso la obra de constructivistas de izquierda y marxistas como Hannes Meyer no se libra del
esteticismo

TERMINOLOGIA PARA DEFINIR SUBMOVIMIENTOS O TENDENCIAS MIGRATORIAS DENTRO DEL
MOVIMIENTO MODERNO
aparte de los trminos generales antes mencionados, se han usado otros para definir submovimientos ya
perfectamente acreditadoso bien tendencias migratorias dentro del fenmeno general del movimiento
moderno

MOVIMIENTO MODERNO Y ART NOUVEAU
la expresin movimiento moderno puede aplicarse tambin al art nouveauel art nouveau fue tanto al final
como al principio de una era, y sus logros, al igual que sus limitaciones, fueron fruto de esta perspectiva de
Jano bifronte

TEORIA MODERNA
muchos aspectos de la teora moderna siguen siendo vlidos hoy en da, pero buena parte de ella
pertenece al reino de lo mticoel propio mito ya ha llegado a ser historia y exige una interpretacin crtica
una de las principales ideas que impulsaron a los protagonistas del movimiento moderno fue esa
concepcin de Hegel de que el estudio de la historia haca posible predecir su curso en un futuroya no
resulta ni mucho menos posible creersemejante creencia se basaba en la posibilidad de proyectar las
condiciones del pasado sobre el presente
para los arquitectos de mentalidad progresista del siglo XIX y XX, pareca esencial crear un estilo
arquitectnico unificado que reflejase su poca, al igual que los estilos anteriores haban reflejado las suyas

esto signific el rechazo de una tradicin acadmica que haba degenerado en el eclecticismo, prisionera
de una historia que deba reciclarse

la arquitectura del futuro volvera a la verdadera tradicin, en la que haba existido una unidad armoniosa y
orgnica entre los fenmenos de cada poca
por un lado, haba elementos singulares de cada perodo; por otro, la unidad orgnica que mantena ligados
esos elementos era en s misma una idea universal

la nueva era deba mostrar esa totalidad cultural caracterstica de todos los perodos histricos

la misin de los arquitectos era primero desvelar y luego crear las formas singulares de cada poca

pero la posibilidad de hacer realidad esa arquitectura dependa de una definicin de modernidad que
eliminaba los factores que la diferenciaban con ms fuerza de las tradiciones anteriores: el capitalismo y la
industrializacin
William Morris, el fundador del movimiento arts & Crafts, haba rechazado tanto el capitalismo como la
produccin mecanizadapero los tericos del Deutsche Werkbund, rechazaban el capitalismo, pero queran
conservar la industrializacinbuscaban una alternativa que combinase los beneficios de la tecnologa
moderna con la vuelta a los valores comunitarios preindustriales que el capitalismo estaba en va de
destruir

el movimiento moderno era tanto un acto de resistencia a la modernidad social como una aceptacin
entusiasta de un futuro tecnolgico abiertoanhelaba un mundo de estabilidad territorial y social, aunque al
mismo tiempo abrazaba, de modo incompatible, una economa y una tecnologa en estado de cambio
permanente, en una mstica tercera va entre el capitalismo y el comunismo

esa unidad cultural y esos principios artsticos comunes que demandaba el movimiento modernoestaban
cada vez menos en sintona con las realidades econmicas y polticas del siglo XXla teora moderna parece
haber malinterpretadoel propio espritu de la poca que ella misma haba invocado, haciendo caso omiso
de la naturaleza compleja e indeterminada del capitalismo moderno

la revolucin del movimiento moderno ha cambiado irrevocablemente el curso de la arquitecturasus
ambiciones totalizadoras ya no pueden sostenersesin embargo, la aventura del movimiento moderno
todava es capaz de ser la inspiracin de un presente cuyos ideales estn definidos con mucha menos
claridad. El propsito de este libro es hacer ms ntida la imagen que tenemos de esa aventura.













1 Peter Brger (teora de la vanguardia) distinguen las "autnticas" vanguardias de aquellos movimientos que orientaron su confrontacin hacia
la institucin arte y la dimensin poltica del accionar artstico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la bsqueda de nuevas funciones y
relaciones de poder.

Hans Emil Meyer, llamado Hannes Meyer (nacido el 18 de noviembre 1889 en Basilea, 19 de julio 1954 en Lugano Crossifisso) fue
un arquitecto y urbanista suizo, quien tambin trabaj en Alemania y luego como profesor y director de la escuela de artes y oficios de la Bauhaus.

William Morris (Clay Hill Walthamstow, Inglaterra, 24 de marzo de 1834 - 3 de octubre de 1896) fue un artesano, impresor, poeta, escritor, activista
poltico, pintor y diseador britnico, fundador del movimiento Arts and Crafts
Morris estuvo estrechamente vinculado a la Hermandad Prerrafaelita, movimiento que rechazaba la produccin industrial en las artes decorativas y la
arquitectura, y propugnaba un retorno a la artesana medieval, considerando que los artesanos merecan el rango de artistas.
Deutscher Werkbund (DWB) era una asociacin mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907 en Mnich
1
por Hermann Muthesius.
Fue una organizacin importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseo moderno y precursora de la Bauhaus.
El Werkbund ms que un movimiento artstico era una accin sufragada por el estado para integrar los oficios tradicionales con las tcnicas industriales
de produccin en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias tales como Gran Bretaa o los Estados Unidos. Su lema
era "Vom Sofakissen zum Stdtebau" (desde los cojines de los sofs a la construccin de ciudades) indica su amplio abanico de intereses.
Zeitgeist es originalmente una expresin del idioma alemn que significa "el espritu (Geist) del tiempo (Zeit)". Muestra el clima intelectual y cultural de
una era.

















































Frampton, Kenneth
(2)
, Historia crtica de la arquitectura moderna.
Barcelona, G. Gili, 1981.

Primera parte: Evoluciones culturales y tcnicas predisponibles, 1750-1939
Segunda parte: Una historia crtica, 1836 -1967
Tercera parte: Evolucin crtica y extensin en el presente, 1925-1978

Portada
con una amplitud sin paralelo en otros perodos o culturas, la arquitectura del mundo moderno puede ser
considerada como la contrapartida simblica del cambio ideolgico y filosficolas ideas crearon edificios y
las ideas los destruyeron

una de las primeras tareas a las que enfrentarse al tratar de escribir una historia de la arquitectura moderna
es la de establecer el comienzo del perodo. Sin embargo cuanto ms rigurosa es nuestra bsqueda del
origen de la modernidad, ms remoto nos parece ste

aqu slo ha sido posible ofrecer un somero perfil de esta prehistoria del Movimiento Modernolos tres
primeros captulostratan de las transformaciones culturales, territoriales y tcnicas de las que surgi la
arquitectura moderna, ofreciendo breves informes sobre arquitectura, desarrollo urbano e ingeniera, tal como
estos campos evolucionaron entre 1750 y 1939

las cuestiones crticas que afrontar sonprimero, decidir qu material debe incluirse, y segundo, mantener
cierta consistencia en la interpretacin de los hechos

cada captulo es encabezado por una cita, elegida por su captacin de una particular situacin cultural, o
bien por su capacidad para revelar el contenidopara ilustrar de qu modo la arquitectura moderna ha
evolucionado como un esfuerzo cultural continuo y para demostrar cmo ciertas cuestiones podran perder su
relevancia en un momento de la historia slo para regresar en fecha posterior con redoblado rigor. En este
libro aparecen muchas obras no construidas, ya que para m la historia de la arquitectura moderna se refiere
tanto a la consciencia y al intento polmico como a los propios edificios

no cabe duda de mi afinidad con la teora crtica de la Escuela de Frankfurt ha coloreado mi visin de todo
el perodo y me ha hecho muy consciente del lado oscuro de la Ilustracin que, en nombre de una razn
irrazonable, ha llevado al hombre a una situacin en la que comienza a estar tan alineado respecto a su
propia produccin, como respecto al mundo natural

el desarrollo de la arquitectura moderna despus de la Ilustracin parece haber estado dividido entre el
utopismo de la vanguardia, formulado por primera vez a principios del XIX en la ciudad ideal fisiocrtica de
Ledoux, y aquella actitud anticlsica, antirracional y antiutilitaria de reforma cristiana declarada primero en los
Contrastes, de Pugin, de 1836
desde entonces, en su esfuerzo por trascendir la divisin del trabajo y las crudas realidades de produccin
y la urbanizacin industriales, la cultura burguesa ha oscilado entre los extremos de las utopas totalmente
planificados e industrializada por una parte, y por la otra una denegacin de la realidad efectiva realidad
histrica de la produccin maquinista
todas las artes estn limitadas, en cierto grado, por los medios de produccin y reproduccinen ninguna
otra parte ha sido esto ms evidente que en el caso de la ciudad, donde la escisin entre arquitectura y
desarrollo urbano ha llevado a una situacin en la que la posibilidad de que la primera contribuya a la
segunda y viceversa...ha quedadocada vez ms supeditada a los imperativos de una economa de
consumo en continua expansin, donde la ciudad ha perdido en gran parte su capacidad de mantener su
significado en conjunto
el xito y el fracaso de la moderna arquitectura hasta hoy, y su posible papel en el futuro, deben ser
evaluados ante este fondoen su forma ms abstracta, la arquitectura ha desempeado, un cierto papel de
empobrecimiento del entornoha sido instrumental en la racionalizacin de ambos tipos y mtodos de
construccin, y all donde el acabado del material y la forma de plano han sido reducidos a su mnimo comn
denominador, a fin de abaratar la produccin y optimizar el uso. En su bien intencionada preocupacin por
asimilar las realidades tcnicas y procesales del siglo XX, la arquitectura ha adoptado un lenguaje en el que la
expresin reside casi por completo en componentes secundariosel funcionalismo ha sido basado en la
reduccin de toda expresin a utilidad o a los procesos de fabricacin

CRITICA CONTEMPORANEA (fines dcada del 70 principio de los 80)
dadas las incursiones de esta moderna tradicin reduccionista, hoy se nos apremia de nuevo a retornar a
formas tradicionales y producir nuestros nuevos edificios casi sin contemplaciones respecto a su status- en
la iconografa de un kitsch vernculo. Se nos dice que la voluntad popular exige la imagen tranquilizadora de
un confort hogareo, de artesana manual, y que las referencias clsicasresultan tan incompresibles
como patrocinadorasslo rara vez esta opinin crtica ampla el alcance de su consejo ms all de la
cuestin superficial del estilo para pedir que la prctica arquitectnica se reoriente hacia la cuestin de la
creacin de lugar

la vulgarizacin de la arquitectura y su progresivo aislamiento de la sociedad han concentrado ltimamente
la disciplina en s mismaesta tendencia reduce los elementos arquitectnicos a signos puramente
sintcticos que nada significan aparte du propia operacin estructuralcelebra la prdida de la ciudad a
travs de propuestas metafricas e irnicas las cuales son proyectadas en yermos astrales

de los cursos de accin todava abiertos a la arquitectura urbanaslo dos parecen ofrecer la posibilidad
de un resultado significativo...el primero, siguiendo el ideal de Mies van der Rohe del casi nada, trata de
reducir la tarea de la edificacin a la tarea de diseo industrial a una escala enorme. Puesto que su
preocupacin se centra en optimizar la produccin, tiene muy poco inters por la ciudadel segundo, es
patentamente visible, y a menudo adopta la forma de un recinto de ladrillo que establece en su limitado
dominio monstico una serie razonablemente abierta, de relaciones que vinculan el hombre al hombre y el
hombre a la naturaleza
la nica esperanza de discurso significativo en el futuro inmediato radicaen un contacto creativo entre
estos dos puntos de vista extremos


















Walter Benjamin (Pseudnimo: Benedix Schnflies, Detlef Holz) (Berln, 15 de julio de 1892 Portbou, 27 de septiembre de1940) fue
un filsofo, crtico literario, crtico social, traductor, locutor de radio y ensayista alemn. Su pensamiento recoge elementos del Idealismo alemn o
el Romanticismo, del materialismo histrico y del misticismo judo que le permitirn hacer contribuciones perdurables e influyentes en la teora
esttica y el Marxismo occidental. Su pensamiento se asocia con la Escuela de Frankfurt.
1

Escuela de Frncfort
1
(o Escuela de Frankfurt) a un grupo de investigadores que se adheran a las teoras de Hegel, Marx y Freud y cuyo centro
estaba constituido en el Instituto de Investigacin Social, inaugurado en 1923 en Frncfort del Meno. Tambin se les considera representantes de
la teora crtica que all se fund.
El ncleo de la teora crtica de la escuela de Frncfort es la discusin crtico ideolgica de las condiciones sociales e histricas en las que ocurre la
construccin de teora y la (as mediada) crtica de esas condiciones sociales. La relacin resulta de la pretensin de conceptualizar tericamente la
totalidad de las condiciones sociales y la necesidad de su cambio. En la concepcin de la escuela de Frncfort la teora se entiende como una forma de
la prctica.

Ilustracin fue una poca histrica y un movimiento cultural e intelectual europeo especialmente en Francia e Inglaterraque se desarroll desde
fines del siglo XVII hasta el inicio de la Revolucin francesa, aunque en algunos pases se prolong durante los primeros aos del siglo XIX. Fue
denominado as por su declarada finalidad de disipar las tinieblas de la humanidad mediante las luces de la razn. El siglo XVIII es conocido, por este
motivo, como el Siglo de las Luces.
Los pensadores de la Ilustracin sostenan que la razn humana poda combatir la ignorancia, la supersticin y la tirana, y construir un mundo mejor.
La Ilustracin tuvo una gran influencia en aspectos econmicos, polticos y sociales de la poca. La expresin esttica de este movimiento intelectual
se denominar Neoclasicismo.
1

Pugin (1 de marzo de 181214 de septiembre de 1852) fue un arquitecto ingls, diseador y terico del diseo, recordado por su
trabajo en iglesias y en el Palacio de Westminster.
Se convirti en abogado de la arquitectura gtica, debido a que l crea que era la verdadera forma cristiana de la arquitectura. Conden la influencia
de la arquitectura clsica pagana en su libro Contrastes, en el cual se refera a la sociedad medieval como un ideal, en contraste a la cultura secular
moderna. Un claro ejemplo de su trabajo es la iglesia de St Giles en Cheadle (Staffordshire).
















Montaner, Josep Mara
(3)
, Despus del movimiento moderno, arquitectura
de la segunda mitad del siglo XX. Barcelona, G. Gili, 1993.

ndice

Primera Parte: 1945-1965. Continuidad y crisis
Segunda Parte: 1965-1977. La condicin posmoderna.
Tercera Parte: 1977-1992. La dispersin de posiciones arquitectnicas.

el texto de este libro ha sido, en parte, el resultado de las clases impartidas en la Escuela de Arquitectura
de Barcelonadesde los cursos que van de 1981-1982 hasta 1991-1992y de dos cursos de
doctoradoimpartido en el curso de 1986-1987y del curso de 1989-1990

el presente libro arranca con una premisa singular: tratar la arquitectura de segunda mitad del siglo XX...se
va a afrontar la interpretacin de la arquitectura de despus del llamado Movimiento Moderno
el perodo de las vanguardias y sus inmediatas consecuencias se va a entender como algo ya consolidado,
que pertenece a la historia
la arquitectura, la cultura y el arte en general, dieron un salto sin precedentes en la historia

aquello que desde mediados del siglo XIX se estaba buscando con ansiedad, una nueva arquitectura para
la nueva sociedad industrial, pudo alcanzarse con plenitudproducindose un cambio radical, se pas del
agotado y anacrnico lenguaje Beaux Arts y acadmico, incapazde resolver los problemas tcnicos,
formales, higinicos y sociales relacionados con la arquitectura...hacia una arquitectura tendente a la
abstraccin, formalmente puratcnicamente avanzada, sin ornamentos y aadidos innecesarios. Se abra el
ms amplio campo de experimentacin formal, social y tecnolgico de la arquitectura
este proyecto universalista a medida que se desarrollo en muy diversos contextosexige una continua
renovacin, va evolucionandoa partir de las primeras revisiones de los aos cuarenta y cincuenta, tras la
crisis de principios de los aos sesentaentra en una poca de propuestas operativas y metodolgicas que
en los aos ochenta desembocan en la amplia orilla de la dispersin

este libro analiza las aportaciones tericas y las realizaciones arquitectnicas ms trascendentales en la
evolucin de la arquitectura desde los aos cuarentapara ello hemos dividido la obra en tres partes: las
continuidades y revisiones que se plantean entre 1945 y 1965; la eclosin de la conciencia de la nueva
situacin, entre 1966 y 1977, que se autodenominar posmodernay las diversas posiciones, divergentes y
atomizadas, de la arquitectura de los ltimos aos, entre 1977 y 1992cada uno de estos tres
perodosadems de tener su propia coherencia interna, requiere una lectura y distancia crtica diferente,
adquiriendo su propia identidad

el esquema explicativo del libro se despliega a partir de la idea de posicin arquitectnica, planteada por
el crtico britnico Roy Landauconsidera que en cada arquitectose puede descubrir un hard core de
principios inviolables que nos pueden ayudar a identificar qu hace que uno sea distinto de otro y que algunos
arquitectos puedan agruparse en ciertas posicionesir agrupando en diversas posiciones que mantienen una
coherencia interna y que continan, sintetizan o se oponen a las tradiciones culturales existentestodo ello
puede permitir que se desentrae cules son las normas para la elaboracin de conceptos y teoras

en la primera partelos tres primeros captulos analizanel desarrollo y revisin del mtodo
internacionalla continuidad ms ortodoxa del movimiento y la aparicin de nuevos repertorios formales
luego, en la medida que en el proceso de revisin de la arquitectura moderna tiene un papel de importancia
cada contexto, cultural, social y material concreto, aparecen cuatro captulos que se centranen los focos
ms importantes de la transformacin de la arquitectura contempornea
especialmente la primera y segunda parte nos permitirn comprobar cules han sido los temas esenciales
de discusin y en qu trminos se han producido
hemos de tener en cuenta que los dos temas disciplinares ms trascendentales en los aos cincuenta y
sesenta, en relacin con el desarrollo del capitalismo y del socialismo realizado, son la vivienda masiva y el
crecimiento de las ciudades

previamente, debe sealarse que se parte de la premisa de que existe una identidad y una estrecha
relacin entre el trabajo de la historia y el de la crtica, tal como sostena Benedetto Croce. Por lo tanto, dicho
libro pretende situarse en la confluencia entre historia y crtica

slo aquellas aportaciones que hayan planteado a nivel internacional elementos de cambio sern tratados
en este libro
esto va unido a un estricto criterio de selectividad, ya que toda construccin histrica y crtica, es
necesariamente selectiva

DIDCTICO
un libro de este tipo, que pretende establecer como principal objetivo el de la claridad y el carcter
didcticotanto las teoras ms influyentescomo los proyectos y edificios ms representativos van a tener
un peso similar
se trata de establecer una continua dialctica entre teora y mtodos compositivos
se ha introducido al final de cada captulo un breve texto autnomo que, a manera de corolario, analiza un
tema crucial que sirve tanto de balance las ideas explicitadas en el captulo como de razonamiento que enlaza
con otros captulos

LOS MOTORES DE LA EVOLUCION y crisis del movimiento moderno
PRIMER LUGAR, el paulatino protagonismo que va tomando el proceso de contextualizacin de los
planteamientos genricos del Movimiento Modernose asiste a partir de 1945, a una simbiosis de los
presupuestos modernos con las aportaciones de cada uno de los contextos, culturas e identidadesste es
el principal motor de la evolucin de la arquitectura del Movimiento Moderno
SEGUNDO LUGAR, se manifiesta la necesidad de una renovacin formal que supere los esquemas definidos
por el estilo internacional, que permita enriquecer las posibilidades formales de la arquitectura
TERCER LUGAR, el papel que debe desempear la memoria en la evolucin de la arquitectura moderna. Se
trata de superar el esquematismo moderno y su pretendida ruptura con la tradicin, resituando el presente de
la arquitectura en el complejo hilo de la evolucin histrica
CUARTO LUGAR, el hecho que ha sido ms abiertamente admitido, se acepta el replanteamiento de la idea
de ciudad ante el fracaso de la urbanstica racionalista y de la pretensin de establecer una radical separacin
de funciones, creando los nuevos barrios a partir de los principios cartesianos
QUINTO LUGAR, el paulatino cambio de concepcin que se produce respecto al usuario para quien la
arquitectura se piensa y se proyecta

...stos son los hechos troncales que permiten entender las vas de evolucin y crtica respecto a la tradicin
del Movimiento Moderno; sin embargo, en la tercera parte del libro comprobaremos cmo algunas de las
tendencias arquitectnicas de los aos ochenta surgen ya como respuesta y reaccin a las crticas que contra
las vanguardias y el Movimiento Moderno
en muchas ocasiones a aquello a lo que seguiremos asistiendo ser a la realizacin y desplegamiento de
ideas y proyectos que ya estaban en los mismos proyectos de los arquitectos vanguardistas de principios de
siglo. Sin embargouna de las mayores diferencias respecto a la historiografa generada por el Movimiento
Moderno es que ahora ya no se parte de una concepcin histrica pretendidamente completa, cerrada y
unitaria, sino que se aceptan como premisa bsica que las continuidades, pluralismos y contrastes forman
parte de la esencia de la condicin contempornea

Pugin (1 de marzo de 181214 de septiembre de 1852) fue un arquitecto ingls, diseador y terico del diseo, recordado por su
trabajo en iglesias y en el Palacio de Westminster.
Se convirti en abogado de la arquitectura gtica, debido a que l crea que era la verdadera forma cristiana de la arquitectura. Conden la influencia
de la arquitectura clsica pagana en su libro Contrastes, en el cual se refera a la sociedad medieval como un ideal, en contraste a la cultura secular
moderna. Un claro ejemplo de su trabajo es la iglesia de St Giles en Cheadle (Staffordshire).
Benedetto Croce (25 de febrero de 1866 20 de noviembre de 1952) fue un escritor, filsofo, historiador y poltico italiano. Figura destacada
del liberalismo, su obra influy en pensadores italianos tan diversos como el marxista Antonio Gramsci y el idelogo fascista Giovanni Gentile.






























Tafuri, Manfredo
(4)
y Francesco Dal Co
(5)
, Historia de la arquitectura
contempornea, tomo I y II, Buenos Aires, Viscontea, 1982.


La redaccin de este libro es el fruto de estudios e investigaciones iniciadas conjuntamente hace cinco
aos

Primera parte:
De la formacin de la cultura urbanstica en la Amrica del siglo XIX a arquitectura y ciudades en Estados
Unidos: 1910-1940

Segunda parte:
De las articulaciones de la arquitectura moderna en Europa en los aos veinte y treinta a Las experiencias
de los aos setenta


la historia de la arquitectura contempornea tiene dos caras: una de ellases la prdida progresiva y
objetiva de la identidad de una disciplina que haba conseguido, su propio estatuto y que entr en crisis entre
los siglos XVIII y XIXla otraes una serie de esfuerzos subjetivos encaminados a recuperar sobre nuevas
bases, la identidad perdida, modificando la propia estructura organizativa del trabajo intelectual ante la
construccin del ambiente humanola propia formacin del movimiento moderno, como intento de una
doctrina colectiva y teolgica de la nueva arquitecturade ella hemos de descubrir sus matices y analizar su
funcin
a continuacin de los enormes procesos de transformacin socioeconmica realizados durante la primera
poca burguesa capitalista, el trabajo intelectual (trabajo concreto, empleando la definicin marxista) se ve
obligado a enfrentarse al trabajo abstracto, con la produccin de mercancas que invaden y moldean el
nuevo universo tecnolgico

lo que aqu nos interesa es seguir las modalidades especficas de cambio de las tradicionales divisiones
sociales de trabajo: en tales revoluciones y reajustes de los papeles, la arquitectura ha ensayado una serie de
hiptesismantenindose en equilibrio sobre el puente que une inestablemente los viejos conceptos con las
nuevas tareas
all donde la arquitectura contempornea ha puesto su mximo esfuerzo, se han dado a tales problemas
nuevas soluciones que encubran (dentro de formas revolucionarias) un corazn antiguoen el mbito de la
disciplina arquitectnica (pensemos en Loos, en Mies, en Le Corbusier) ha correspondido el hablar de las
nuevas dimensiones vislumbradas, no de llevarlas a cabo

la historia que aqu nos proponemos esbozar, se desdobla y multiplica:
- Historia de las estructuras que forman el ambiente humano
- Historias de los intentos de dominar esas estructuras
- Historias de los intelectuales que en tales intentos trataron de crear polticas y mtodos
- Historias de los nuevos lenguajes que, abandonada la esperanza de conseguir palabras absolutas,
tratan de delimitar la zona de su propia intervencin

se trata de esto: de una reestructuracin del trabajo intelectual ante el desvanecimiento de la gravidez
comunicativa de los objetos y ante el nuevo peso que asume la organizacin esfera productiva y la
explotacin del espacio urbano...pero es indudable que en ellas an hay relaciones inditas entre el trabajo
intelectual y el desarrollo socioeconmico, an cuando el terreno en el que nacen tales relaciones est
sembrado de regresiones nostlgicas y de utopas desechadasfrente a la mistificacin ideolgica es ya intil
protestar ante el escndalo; en cambio, es necesario tratar de comprender las razones histricas. En este
libro por consiguientetrminos como movimiento moderno o racionalismo se emplearn slo por
antonomasia, porque estamos convencidos que esconden conceptos contradictorios con las historias que
pretendemos confrontar con ellos

nuestro estudio parte de la crisis institucional del siglo XIX, en qu punto detenerse hacia atrs para que
los momentos de partida sean funcionales? Ser necesaria gran flexibilidad metodolgica: muchos inicios
para nuestras muchas historias

no obstante, existe una zona estilstica que puede servir en negativo, de prlogo a las vicisitudes que
seguiremos en detalle no es, quiz, el movimiento del Art Nouveaula tentativa de la cultura altoburguesa
de construir su espacio propio? las obras maestras de Victor Hortano son quiz entre 1895 y hacia
1914- la ltima alucinante llamarada que quema toda esperanza de hacer de la forma un instrumento
revelador de la verdad ltima?...
para nuestro propsito, es importante subrayar que se trata, en tales casos, de un compromiso con la
materia para transcenderla, como mximo, el Art Nouveau es la apologa de las tcnicas, jams proyeccin
de su propia crisissu fluencia espacial, su culto a la continuidad formalsu perverso naturalismo son otros
tantos smbolo. Instrumentos de un lenguaje que, bajo maosidades del eclecticismo, se ofrece como una
estructura acabada, aluden a la reconquista de una totalidad

el Art Nouveau enmascara fragmentos urbanos acogidos como grmenes de utopas regresivas. Adolf Loos
mostrar la inactualidad de eso lanzndose contra Viena, ciudad tatuada
ya hemos advertido que el Art Nouveau constituye para nosotros un prlogo en negativo. Indudablemente
para Van de Veldela realizacin de un objeto o un edificio contiene un proyecto de vida, un estilo de
comportamiento: era nuestra intencinorganizar el trabajo o la vida domstica de modo que el contacto
directo con cada episodio fuese fuente de alegrase trata del ltimo baluarte en el que se afirma la defensa
a ultranza del trabajo concretoque une la recuperacin de la semntica a la recuperacin de la calidad del
trabajoes el ltimo fulgorque intenta sumergirse, como provocacin programtica, en el ocano abstracto
de la mercantilizacin

el espacio privado tiende a sociabilizarse: intente absorber la indeterminacin metropolitana
sublimndolaen un arte de la estimulacin sensorial. La aristocracia del espritu juega, as, su ltima carta

el agotamiento del Art Nouveau ya estaba contenido en sus premisas; se descontaba en la extrema
defensa de valores que la nueva burguesa de masas no poda hacer suya y que el industrialismo triunfante
puede absorber solo marginalmente
peroest implcita una actitud de resistencia; se resiste a la onda de flujo monetario que todo lo
complica, dando a todas las cosas el aspecto de la propia abstraccin. Se resiste a las nuevas tareas puestas
a quienes tienen la valenta de mirar sin lentes deformadoras la realidad de la nueva condicin humana. Que
se trata, para el Art Nouveau, de una resistencia sublime es indudable

que en ella se celebre demasiado el agotamiento de un mundo, ms que la aparicin de nuevos horizontes,
es igualmente indudable. De premisas mucho menos sublimes hemos de partir para trazar la historia de
nuestro malvado presente.







Vctor Horta (Gante, 6 de enero de 1861 Bruselas, 8 de septiembre de 1947 ) fue un arquitecto belga pionero del Modernismo. Pero Horta no slo
acometi la construccin de viviendas sino que aplic el nuevo estilo a otros edificios nacidos de los cambios sociales y econmicos del siglo. As
entre 1896 y 1899 construy su considerada obra maestra, la Casa del Pueblo (sede del Partido Socialista Belga), y entre 1901 y 1903 los grandes
almacenes Innovation, ambos edificios lamentablemente desaparecidos, pero de los que quedan testimonios fotogrficos.

Adolf Loos (Brno, Moravia 1870 - Viena 1933) fue un arquitecto austriaco. Curs estudios en la Escuela Profesional de Reichenberg y en la
Politcnica de Dresden. En la ciudad de Chicago trabaj como albail, entarimador y delineante. Posteriormente realiz obras en diversos pases de
Europa, tales como Austria, Francia y en Viena comienza a ejercer como arquitecto municipal, trabajando en el Ministerio de Vivienda.
Su arquitectura es funcional, y tiene en cuenta las calidades de los nuevos materiales (como deja patente en su "Teora del revestimiento"). Para Loos,
la arquitectura es distinta de las artes aplicadas, es la madre de todas ellas; el resto de las tipologas arquitectnicas deben ser funcionales, y
prescindir de ornamentacin. l mismo financi una revista: Das Andere (lo Otro), en la que expuso sus ideas.
Henry van de Velde (Amberes, 3 de abril de 1863 - Ober-geri, Suiza, 15 de octubre de 1957), arquitecto, diseador industrial y pintor belga que
trabaj en varios pases europeos (Francia, Alemania, Suiza y Holanda).
Es considerado junto a Vctor Horta y Paul Hankar uno de los fundadores del Modernismo en Blgica. Ms tarde evolucion hacia el
Racionalismo mostrndose partidario de la ausencia de ornamentacin.

Josef Hoffmann (Brtnice (en alemn Pirnitz), Moravia - hoy Repblica Checa, 15 de diciembre de 1870 - Viena, 7 de mayo de 1956) fue
un arquitecto y diseador industrial austraco.
Aunque los trabajos ms tempranos de Hoffmann pertenezcan a un tangente del Secesionismo, sus trabajos posteriores introdujeron un vocabulario de
cuadrculas y cuadrados regulares. La claridad funcional y la pureza abstracta de sus trabajos posteriores lo marcaban como un precursor importante
del modernismo.
Considerado un arquitecto y un diseador sumamente individualista, el trabajo de Hoffmann combin la sencillez de la produccin hecha a mano con
un ornamento esttico refinado. En sus ltimas obras consigui un lenguaje personal austero.

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