Antón Chéjov

Antón Pávlovich Chéjov (en ruso: Анто́н

Па́влович Че́хов; romanización: Anton Pavlovič Antón Chéjov
Čehov; Taganrog, Gobernación de Yekaterinoslav,
Imperio ruso; 29 de enero de 1860n. 1 ​- Badenweiler,
Baden, Imperio alemán; 15 de julio de 1904)n. 2 ​ fue
un cuentista, dramaturgo y médico ruso. Encuadrado
en las corrientes literarias del realismo y el
naturalismo, fue un maestro del relato corto, y es
considerado uno de los más importantes autores del
género en la historia de la literatura.1 ​

Como dramaturgo, Chéjov se encontraba en el

naturalismo, aunque contaba con ciertos toques del
simbolismo. Sus piezas teatrales más conocidas son
La gaviota (1896), Tío Vania (1897), Las tres
hermanas (1901) y El jardín de los cerezos (1904).
En ellas Chéjov ideó una nueva técnica dramática
que él llamó «de acción indirecta», fundada en la
insistencia en los detalles de caracterización e Retrato de Chéjov por Osip Braz (1898).
interacción entre los personajes más que el Información personal
argumento o la acción directa, de forma que en sus Nombre de
obras muchos acontecimientos dramáticos Antón Pávlovich Chéjov
nacimiento
importantes tienen lugar fuera de la escena y lo que Nombre en
se deja sin decir muchas veces es más importante Антон Павлович Чехов
ruso
que lo que los personajes dicen y expresan
Nombre en
realmente.2 3​ ​ La mala acogida que tuvo su obra La ruso
Анто́н Па́влович Че́хов
gaviota en el año 1896 en el teatro Aleksandrinski de
Nombre en
San Petersburgo casi lo desilusionó del teatro, pero Антонъ Павловичъ Чеховъ
ruso
esta misma obra obtuvo su reconocimiento dos años
Nacimiento 29 de enero de 1860
después, en 1898, gracias a la interpretación del Taganrog (Imperio ruso)
Teatro del Arte de Moscú, dirigido por el director
Fallecimiento 15 de julio de 1904
teatral Konstantín Stanislavski, quien repitió el éxito (44 años)
para el autor con Tío Vania, Las tres hermanas y El Badenweiler (Imperio alemán)
jardín de los cerezos. Causa de
Tuberculosis
muerte
Al principio, Chéjov escribía simplemente por
Sepultura Cementerio Novodévichi
razones económicas, pero su ambición artística fue
creciendo al introducir innovaciones que influyeron Nacionalidad Rusa
poderosamente en la evolución del relato corto.4 ​ Su Familia
originalidad consiste en el uso de la técnica del Padres Pavel Chekhov
monólogo —adoptada más tarde por James Joyce y Evgenia Chekhova
otros escritores del modernismo anglosajón— y por Cónyuge Olga Leonárdovna
Knipper (1901-1904)
el rechazo de la finalidad moral presente en la Educación
estructura de las obras tradicionales.5 ​ No le Educado en Medical faculty of Moscow
preocupaban las dificultades que esto último University (M.D.; 1879-1884)
planteaba al lector, porque consideraba que el papel Información profesional
del artista es realizar preguntas, no responderlas.6 ​ Ocupación Escritor, médico
Chéjov compaginó su carrera literaria con la Movimiento Realismo
medicina; en una de sus cartas, escribió al respecto: Seudónimo Брат моего брата, Человек без
«La medicina es mi esposa legal; la literatura, solo селизёнки y Антоша Чехонте
mi amante».7 8​ ​ Géneros Realismo literario, povest, obra
de teatro y cuento
Según el escritor estadounidense E. L. Doctorow,
Obras La gaviota
Chéjov posee la voz más natural de la ficción: «Sus
notables El jardín de los cerezos
cuentos parecen esparcirse sobre la página sin arte,
sin ninguna intención estética detrás de ellos. Y así Tío Vania
uno ve la vida a través de sus frases».9 ​ Vanka
Las tres hermanas
Biografía Distinciones Caballero de tercera clase de la
Orden de San Estanislao

Primeros años Honorary Citizen of the Russian

Empire
Chéjov nació en Taganrog, el puerto principal del
Medal for works on the first
mar de Azov. Su abuelo, Yegor Mijáilovich Chéjov, general census
fue un antiguo y muy digno siervo o muzhik que
Premio Pushkin (1888)
ahorró céntimo a céntimo 875 rublos, la cantidad
necesaria para poder comprar su libertad y la de sus Firma
cuatro hijos en 1841. Su padre, Pável Yegórovich
Chéjov, director del coro de la parroquia y devoto
cristiano ortodoxo, pero violento y demasiado
entregado al alcohol, impartió a sus seis hijos, de los
cuales Antón era el tercero, una disciplina férrea, que a veces adquiría rasgos despóticos, obligándolos a
asistir al coro, a trabajar en el negocio familiar y a estudiar simultáneamente. Ese fue uno de los motivos por
los que Chéjov siempre fue un amante de la libertad y de la independencia.10 ​ La madre de Chéjov,
Yevguéniya Yákovlevna, cuyo apellido de soltera era Morózova, era una gran cuentacuentos,11 ​ y
entretenía a sus hijos con historias de sus viajes junto a su padre, un comerciante de telas, por toda Rusia.

El padre de Chéjov empezó a padecer serias estrecheces económicas en 1875, su negocio quebró y se vio
forzado a huir a Moscú para evitar la cárcel. Hasta que no concluyó el bachillerato en 1879, Antón no pudo
reunirse allí con su familia; comenzó a estudiar Medicina en la Universidad de Moscú y, para ayudar en
casa y sufragar también sus estudios pane lucrando, Chéjov empezó a escribir relatos humorísticos cortos y
caricaturas de la vida en Rusia bajo el pseudónimo de «Antosha Chejonté», sin demasiada veneración por
el pueblo ruso o las austeras ideas tolstoianas; por eso escribió: «Algo me dice que hay más amor a la
humanidad en la energía eléctrica y la máquina de vapor que en la castidad y la negativa a comer carne».
No pretendía aportar un mensaje nuevo o «encantar» afectadamente, y con ese fresco descaro y falta de
prejuicios fue desarrollando un género que llegará a dominar como pocos, constituyéndose en uno de los
referentes del mismo de toda la literatura universal, junto con Edgar Allan Poe, Guy de Maupassant, Jorge
Luis Borges y Leopoldo Alas. Los publicaba bajo mil pseudónimos y a lo largo de toda su vida, de suerte
 que todavía desconocemos cuántas historias escribió Chéjov en
total, aunque sí se sabe que ganó con rapidez fama de buen
cronista de la vida rusa. Carta a un vecino erudito fue el
primero, y el último La novia. Frente al humor y brevedad de los
primeros, los últimos son largos, tristes y melancólicos. Ninguna
palabra sobra en ellos.12 ​ Esta economía de elementos es
conocida en la técnica del relato corto como arma de Chéjov.

Carrera
Chéjov se hizo médico en 1884 y ejerció sucesivamente en los
pueblos de Voskresensk, Zvenígorod y Bákino (gobernación de
Tula), pero siguió escribiendo para diferentes semanarios. En
1885, comenzó a colaborar con la Peterbúrgskaya Gazeta con
artículos más elaborados que los que había redactado hasta
entonces. En diciembre de ese mismo año, fue invitado a
colaborar en uno de los periódicos más respetados de San
Chéjov en 1897 en Mélijovo. Petersburgo, el Nóvoye Vremia (Tiempo Nuevo). En 1886,
Chéjov se había convertido ya en un escritor de renombre. Ese
mismo año publicó su primer libro de relatos, Cuentos de
Melpómene; al año siguiente estrenó su drama Ivánov y ganó el Premio Pushkin gracias a la colección de
relatos cortos Al anochecer; su nueva colección, La estepa (1888), fue igualmente bien acogida.

En 1887, a causa de los primeros síntomas de la tuberculosis que acabaría con su vida, Chéjov viajó hasta
Ucrania. A su regreso se reestrenó en Moscú su obra La gaviota; la obra había sido un fracaso un año antes
en el (imperial) Teatro Aleksandrinski de San Petersburgo, y el resonante éxito que cosechó fue debido en
gran medida a la compañía del Teatro de Arte de Moscú que, dirigida por el genial actor y director de
escena Konstantín Stanislavski, se había visto en la necesidad, para extraer toda la significación contenida
en el texto creado por Chéjov, de crear un método interpretativo radicalmente nuevo que rompía con el tono
declamatorio del teatro anterior y establecía los nuevos principios de subtexto y cuarta pared para expresar
de manera adecuada las tribulaciones interiores y los sentimientos íntimos que caracterizaban a los
personajes del drama psicológico y simbolista de Chéjov.

Antón Pávlovich escribió tres obras más para esta compañía: Tío Vania (1897), Las tres hermanas (1901) y
El jardín de los cerezos (1904), todas ellas grandes éxitos, y durante sus ensayos conoció a una actriz de la
compañía, Olga Knipper, que será su esposa a partir de 1901. En el ínterin, sin embargo, y deshecho por el
fallecimiento de su hermano Nikolái, había conseguido autorización para la experiencia más importante de
su vida, el viaje en 1890 a las kátorgas de la isla de Sajalín,13 14​ ​ la más oriental del Imperio ruso, en
apariencia con libertad, aunque las autoridades procuraron limitar hábil y discretamente el campo de sus
investigaciones. Se documentó muchísimo antes de su «viaje al infierno», como el propio escritor definió, al
siniestro destino reservado a miles de condenados. Aquel interminable viaje, equivalente a menudo a una
expedición polar, cuya ida duraba ochenta y dos días, cuando aún no existía el ferrocarril transiberiano y
debía hacerse en coches de caballos, vapores y precarios carruajes, y su regreso a Moscú por el trayecto
más largo, a través del océano Índico y Ceilán (que acaso Chéjov eligió para curarse de recientes horrores
los ojos y el alma) perjudicó considerablemente su salud, cuando ya se hallaba afectada por la tisis, y en
cambio le proporcionó la certidumbre que necesitaba para afirmarse plenamente en sus convicciones; no se
dejó engañar por los guías: la cárcel, en la brillante sociedad rusa de la época, no era una necesidad
 lamentable y lamentada como pretendían los altos funcionarios
satisfechos, sino la consecuencia lógica de un régimen de
despotismo y el fundamento de un orden despiadado. El libro que
escribió sobre su experiencia en la isla del penal es probablemente
la obra que más trabajo le dio, y tardaría casi cinco años en
publicarlo, en 1895.

Fuera de esta faceta como autor teatral, Chéjov continuaba

destacando como autor de relatos, creando unos personajes
atribulados por sus propios sentimientos, que constituyen una de
las más acertadas descripciones del abanico de variopintas
personas de la Rusia zarista de finales del siglo xix y principios del
xx. Entre ellos cabe destacar el relato Los campesinos, de 1897,
por su realista descripción de los personajes de la dura vida rural
rusa; el inquietante La sala número seis, de 1892, y el apasionado
La dama del perrito, publicado en 1899, que surgió como
Chéjov en 1900. contraposición a Anna Karénina, de Tolstói, ya que el propio
autor afirmó que no deseaba «mostrar una convención social, sino
mostrar a unos seres humanos que aman, lloran, piensan y ríen.
No podía censurarlos por un acto de amor». También quería con sus escritos hacer una crítica social de la
clase alta, y para ello usó personajes y frases incisivas que hacían a sus lectores reflexionar sobre la
sociedad en que vivían. Por ejemplo, su relato corto Boba (o Cobarde, Размазня en ruso,15 ​ A
Nincompoop en inglés) culmina con la frase «qué fácil es derrotar al débil en este mundo».16 ​ Con ello
demostraba que solo las personas poderosas son libres para controlar el destino de quienes dependen de
ellos para sobrevivir. Al respecto de los personajes de Chéjov, Léon Thoorens afirma:

Sus análisis psicológicos se reducen siempre al mismo lema: la desgracia de los seres
humanos es consecuencia de su cobardía ante ellos mismos. Cada existencia está
fundamentada en la intimidad, y si algunas veces conserva su secreto es signo de
grandeza y heroísmo, pero casi siempre esa intimidad es tan lastimosa y nimia que
pretender mantenerla es signo de necedad. Este esquema analítico se puede aplicar a La
gaviota, a El jardín de los cerezos y a los héroes grises y opacos de muchas de sus
narraciones.17 ​

El anarquista Kropotkin describe el alcance de la escritura de Chéjov con:

Nadie mejor que Chéjov ha representado el fracaso de la naturaleza humana en la

civilización actual, y más especialmente el fracaso del hombre culto ante lo concreto de la
vida cotidiana.18 ​

En 1891, hizo su primer viaje a Europa, en compañía de su editor Alekséi Suvorin, y en seis semanas
visitaron Viena, Venecia, Bolonia, Florencia, Roma, Nápoles, Niza y París; en esta última ciudad rompió
con Suvorin a causa de la postura de su periódico Novoïé Vrémia en el asunto Dreyfus: Chéjov apoyó por
entero a Émile Zola, aunque apenas lo estima como escritor. En 1892, se compró un terreno y una casa en
Mélijovo, a setenta kilómetros al sur de Moscú, y se trasladó a ella con sus padres; trabajó como médico
para prevenir una epidemia de cólera. En 1894, hizo un segundo viaje a Yalta y en 1895 tuvo su primer
encuentro con León Tolstói y publicó como libro La isla de Sajalín. En 1896, construyó la primera de tres
escuelas en la zona de Mélijovo; es el año del estreno primero y desastroso de La gaviota en el Teatro
Imperial Aleksandrinski de San Petersburgo. En 1897, cayó gravemente enfermo y publicó Los
 campesinos,
cuya cruda
visión de la
vida rural
causó furor;
pasó el
invierno en
Niza
reponiéndose y
se interesó por
el caso
Chéjov (izq.) y Máximo Gorki (dcha.) en Yalta en
1900.
Dreyfus. En
1898, murió su
padre, conoció
a Olga Knipper y se dedicó a recaudar fondos para paliar la
hambruna que había provocado la pérdida de las cosechas en
Samara; consiguió, con la ayuda de los maestros, clérigos y Portada de la primera edición de Las
miembros de la Cruz Roja locales, suministrar más de 412 000 tres hermanas con los retratos de las
actrices del estreno teatral; 1901.
comidas a 3000 niños de la región. Es el año del éxito en el
reestreno de La gaviota por la compañía del Teatro de Arte de
Moscú dirigida por Konstantín Stanislavski.

A fin de recuperarse de su tuberculosis, Chéjov vendió la casa de Mélijovo en las cercanías de Moscú y se
compró otra en la balnearia ciudad de Yalta, en Crimea, para reponerse en compañía de su familia (incluida
su madre, que estaba tan enferma como él y con la que había vivido casi toda su vida y a la que estaba muy
unido), una cocinera y el perro teckel de Olga, Schnap, recibiendo ocasionalmente la visita de su hermana,
de su nuevo joven amigo el escritor Máximo Gorki y otras francamente latosas a las que con demasiada
frecuencia tenía que hospedar. Adoptó a dos perros más, Túzik y Kashtanka, pero a este último se lo llevó
un médico amigo y fue sustituido por otro, Shárik, para aliviar el enorme disgusto de la cocinera. A
comienzos de 1899, abandonó a su editor Suvorin, con el que estaba muy descontento también por los
hechos ya referidos, y firmó un contrato leonino con el editor alemán Adolf Marx para publicar sus Obras
completas por setenta y cinco mil rublos, cifra enorme para la época, pero que aun así se reveló mal negocio
para Chéjov; asimismo recaudó fondos para construir un sanatorio de tuberculosos y fue elegido miembro
de la Sección de Letras de la Academia de la Ciencia el 17 de enero de 1900, aunque dimitirá dos años más
tarde cuando se prohibió la designación a su amigo Gorki a causa de sus actividades subversivas; visitó a
León Tolstói y viajó con Máximo Gorki por el Cáucaso. El 25 de mayo de 1901, contrajo matrimonio con
la actriz Olga Leonárdovna Knipper, que había actuado en sus obras, y en febrero de 1902 concluyó su
penúltimo relato, El obispo, en cuyo enfermo protagonista, el obispo Piotr, es fácil reconocer al propio
escritor.

Los críticos (Skabichevski,19 ​ Mijáilovski,20 ​ la redacción de la revista Rússkaya mysl). Lo llamaban

"mirón de insectos", "profeta de la objetividad" e "indiferente".21 ​ Lo acusaban de escribir anécdotas,
minucias y naderías, de distanciamiento, frialdad y nula emoción respecto a sus personajes, de falta de un
compromiso social claro. Chéjov se reafirmó sin embargo en su estética:

Es cierto que tengo tendencia a equilibrar los más y los menos y que esto puede parecer
sospechoso. Pero no intento equilibrar el conservadurismo con el liberalismo porque ese no me
parece el problema de fondo. Trato de equilibrar la mentira y la verdad de mis personajes [...]
 El autor no tiene por qué ser juez de los personajes ni de lo que estos dicen; solo debe ser un
testigo imparcial22 ​

Fallecimiento
Chéjov había pasado gran parte de sus
cuarenta y cuatro años gravemente
enfermo a causa de la tuberculosis que
contrajo de sus pacientes a finales de
1880. La enfermedad lo obligaba a pasar
largas temporadas en Niza (Francia) y
posteriormente en Yalta (Crimea), ya que
el clima templado de estas zonas era
preferible a los duros inviernos rusos.

En mayo de 1904, ya se encontraba El féretro con el cuerpo de Chéjov llegando a la Estación

gravemente enfermo, por lo que el 3 de Nikoláievski de Moscú (1904).
junio se trasladó junto con su mujer Olga
al spa alemán de Badenweiler, en la Selva
Negra. Desde allí escribió cartas a su hermana María Chéjova (Masha), en las que se podía apreciar que
Chéjov estaba más animado. En ellas describía las comidas que le servían y los alrededores, y aseguraba
que se estaba recuperando. En la última carta que llegó a redactar se quejaba del modo de vestir de las
mujeres alemanas.23 ​Falleció el 15 de julio de 1904.

Su cuerpo fue trasladado a Moscú en un vagón de tren refrigerado que se usaba para transportar ostras,
hecho que disgustó mucho a Máximo Gorki.24 ​ Está enterrado junto a su padre en el cementerio
Novodévichi en Moscú.

Legado
Si bien Chéjov ya era reconocido en Rusia antes de su muerte, no
se hizo internacionalmente reconocido y aclamado hasta los años
posteriores a la Primera Guerra Mundial, cuando las traducciones
de Constance Garnett al inglés ayudaron a popularizar su obra. Las
mismas se hicieron tremendamente famosas en Inglaterra en la
década de 1920 y se convirtieron en todo un clásico de la escena
británica. En los Estados Unidos, autores como Tennessee
Williams, Raymond Carver o Arthur Miller utilizaron técnicas de
Chéjov para escribir algunas de sus obras y fueron influidos por él.

Tumba de Chéjov en el Cementerio

Novodévichi (Moscú).
Para el escritor uruguayo Eduardo Galeano, Chéjov «escribió como diciendo nada. Y dijo todo».25 ​

Obras

Cuento
1884: Cuentos de Melpómene
1886: Relatos abigarrados
1887: En el crepúsculo
1887: Discursos inocentes
1888: Cuentos
1889: Los niños
1890: Gente sombría
1893: La sala número seis
1894: Relatos y cuentos
1897: Campesinos y Mi vida

Teatro

En cuatro actos
1887: Ivánov
1889: El espíritu del bosque (primera versión de Tío Vania)
1896: La gaviota
1899: Tío Vania
1901: Las tres hermanas
1904: El jardín de los cerezos
1923: Platónov

En un acto
1884: En el camino real
1886: Sobre el daño que hace el tabaco
1887: El canto del cisne
1888: El oso
1888: Petición de mano
1889: Un trágico a pesar suyo
1889: La boda
1889: Tatiana Répina
1891: La noche antes del juicio
 1891: El aniversario

Crónica

1895: La isla de Sajalín13 14

​ ​

Miscelánea

1921: Cuaderno de notasn. 3 ​

2002: Sin trama y sin final
2005: Unos buenos zapatos y un cuaderno de notas. Cómo hacer un reportajen. 4 ​
2008: Correspondencia (1899-1904), con Olga Knipper
2019: Sobre literatura y vida. Cartas, opiniones y pensamientos

Obras sobre Chéjov

Biografías
1946: La vida de Chéjov, de Irène Némirovsky
1968: Chéjov. El médico escritor, de Enrique Salgado
1984: Chéjov, de Henri Troyat
1986: El otro jardín. Vida y obra de Antón Chéjov, de Heino Zernask
1989: Antón Chéjov. Vida a través de las letras, de Natalia Ginzburg
1997: Antón Chéjov. Una vida, de Donald Rayfield

Testimonios
2010: Chéjov en vida. Una biografía en documentos, de Ígor Sujij

Ensayos
2001: Leyendo a Chéjov, de Janet Malcolm

Filmografía
1959: Exageró la nota. Cortometraje de dibujos animados producido por los estudios
Soyuzmultfilm y dirigido por Vladímir Degtiariov.26 ​

Véase también
Vsévolod Garshin
Arma de Chéjov
 (2369) Chekhov

Notas y referencias

Notas
Esta obra contiene una traducción derivada de «Anton Chekhov» de Wikipedia en inglés,
publicada por sus editores (https://en.wikipedia.org/wiki/Anton_Chekhov?action=history)
bajo la Licencia de documentación libre de GNU y la Licencia Creative Commons
Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/
deed.es).
1. 17 de enero en el calendario juliano.
2. 2 de julio en el calendario juliano.
3. Selección de los cuadernos de Chéjov de entre 1891 y 1904. La primera edición fue
publicada en inglés a pedido de Leonard y Virginia Woolf, en su editorial Hogarth Press.
4. Selección de fragmentos de La isla de Sajalín y pasajes de la correspondencia de Chéjov
con consejos de escritura.

Referencias
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12. Los Cuentos complejos de Chéjov han sido
publicados por Paul Viejo en cuatro
gruesos volúmenes en Madrid: Páginas de
Espuma, 2013.
13. Higinio Polo, "Chéjov, en el penal de
Sajalín", en El Viejo Topo, núm. 330/331
(julio y agosto de 2015):
http://www.elviejotopo.com/articulo/chejov-
en-el-penal-de-sajalin/
14. Cuando Chéjov salió a buscar el infierno (h
ttps://www.jotdown.es/2021/03/cuando-chej
ov-salio-buscar-el-infierno/), Andrea
Calamari, Jot Down.
15. Антон Чехов. «Размазня», 1883 (http://che
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16. Acosta, Clara (2007). Reading and
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17. Léon Thoorens, Panorama de las
literaturas Daimon VII. Rusia. Europa
oriental y del norte... Madrid / Barcelona /
México / Buenos Aires: Ediciones Daimon,
Manuel Tamayo, 1969, p. 132.
18. Apud Léon Thoorens, op. cit., p. 134.
19. Skabichevski definía las obras de Chéjov
como "una serie de anécdotas que
presentan las características del vaudeville,
escritas solo para hacer reír a los lectores
de los diarios", en Enrique Llovet, op. cit.
20. Mijáilovski, pontífice del populismo,
sentenció que "Chéjov escribe tal como le
sale, sin ninguna emoción, y sin ninguna
emoción se le lee", en Enrique Llovet, op.
cit.
21. Cf. Enrique Llovet, op. cit., p. XIII.
22. Vid. Enrique Llovet, "Introducción" a Antón
Pávlovich Chéjov, La gaviota / El jardín de
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Chejov.
Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Antón Chéjov.
Wikisource contiene obras originales de Antón Chéjov.
Obras de Antón Chéjov (http://www.dominiopublico.gov.br/pesquisa/PesquisaObraForm.do?
select_action=&co_autor=258) en Domínio Público.
los cerezos, Barcelona: Planeta, 1981, p.
XIII.
23. Antón Chéjov (28 de junio de 1904). «Carta
a su hermana Masha» (http://www.gutenber
g.org/catalog/world/readfile?fk_files=11549
&pageno=227) (en inglés). Consultado el
12 de septiembre de 2009.
24. Máximo Gorki. «Reminiscences of Anton
Chekhov» (https://web.archive.org/web/201
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ac/gorky.htm) (en inglés). Archivado desde
el original (http://www.eldritchpress.org/ac/g
orky.htm) el 14 de septiembre de 2015.
Consultado el 12 de septiembre de 2009.
«His enemy was banality; he fought it all
his life long; he ridiculed it, drawing it with a
pointed and unimpassioned pen, finding
the mustiness of banality even where at the
first glance everything seemed to be
arranged very nicely, comfortably, and even
brilliantly--and banality revenged itself upon
him by a nasty prank, for it saw that his
corpse, the corpse of a poet, was put into a
railway truck "For the Conveyance of
Oysters."».
25. Galeano, Eduardo (2012). Los hijos de los
días. Barcelona: Siglo XXI. p. 43. ISBN 978-
84-323-1627-2.
26. Texto español (http://www.ciudadseva.com/t
extos/cuentos/rus/chejov/exagero.htm)
Archivado (https://web.archive.org/web/201
20316061523/http://www.ciudadseva.com/t
extos/cuentos/rus/chejov/exagero.htm) el
16 de marzo de 2012 en Wayback
Machine. del cuento. Texto ruso en
Wikisource.
Ficha en inglés del cortometraje (http://a
nimator.ru/db/?ver=eng&p=show_film&fi
d=2048) en el sitio (http://animator.ru/)
Animator.
Ficha en ruso (http://animator.ru/db/?
p=show_film&fid=2048).
 Textos rusos de Chéjov (https://vseskazki.su/chehov-rasskazy.html) (en ruso)
CHÉJOV, Antón: La corista (Хористка, 1886).
Traducción al español (https://ciudadseva.com/texto/la-corista/).
Texto (https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%A5%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8
1%D1%82%D0%BA%D0%B0_(%D0%A7%D0%B5%D1%85%D0%BE%D0%B2))
ruso, en Wikisource.
Representación (https://www.rtve.es/alacarta/videos/teatro-en-el-archivo-de-rtve/cuentos-
chejov-corista/5648941/) de una adaptación, ofrecida por La 2 (TVE) en la emisión del
23 de junio de 1969 de Cuentos de Chejov, con guion y realización de Francisco Abad;
la función, a partir de 1 min. y 50 seg.
Reparto:
Una DAMA ELEGANTE: Carmen Lozano.
La CORISTA: Sonsoles Benedicto.
NICOLAI PETROVICH: Pedro del Río.

CHÉJOV, Antón: El canto del cisne (Лебединая песня, 1886), estudio dramático en un acto.
Traducción al español (http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/el-canto-del-cisne--0/h
tml/ff09f7ee-82b1-11df-acc7-002185ce6064_2.htm), en la Biblioteca Virtual Miguel de
Cervantes.
Texto ruso (https://xn----7sbb5adknde1cb0dyd.xn--p1ai/%D1%87%D0%B5%D1%8
5%D0%BE%D0%B2-%D0%BB%D0%B5%D0%B1%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D
0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%BF%D0%B5%D1%81%D0%BD%D1%8F/).
Texto ruso (https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%B1%D0%B5%D
0%B4%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%BF%D0%B5%D1%81%D0%B
D%D1%8F_(%D0%A7%D0%B5%D1%85%D0%BE%D0%B2)), en Wikisource.
Versión libre (https://www.youtube.com/watch?v=nTz9QmITKW0&list=PL3Mfb0tadeUOX
ynTCg7_sFovggFgCfTCn&index=1), obra de Manuel Aguado, ofrecida por TVE, con
dirección y realización de Aguado, y con actuación de Fernando Delgado y Eduardo
Calvo.

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