Aldo Bárcenas

Síntesis analítica de la Balada no. 4, op. 52 de Chopin

Esta balada, en fa menor, se considera una de las obras más complejas del compositor.
Técnica y musicalmente reflejan la madurez de Chopin, al igual que las tendencias estéticas
de la época. Ya no es la sonata, ni el sinfonismo descendiente de Beethoven lo que
buscaban muchos compositores. Es importante decir que esta balada está inspirada en el
poema “Los tres Budrys”, del autor polaco Adam Mickiewicz.

Es curioso que a esta balada se le trate de encajar dentro de la forma sonata, aunque al
analizar la obra entendí el por qué de dicha hipótesis. Parece que hay una exposición de
dos temas, posteriormente un desarrollo y una reexposición, pero el que parece tema B es
demasiado corto como para ser temático y la sección donde reaparecen elementos del
mismo corresponde a lo que sería el desarrollo. Por tanto, la forma es mucho más compleja
de lo que parece.

Personalmente dividí la forma de la siguiente manera:

Introducción Parte 1 Parte 2 Variación de Parte 3 Parte 4

introducción

En la Parte 1 se presenta un tema A, más una “sección de color”1 y variaciones del mismo
tema.

El tema se compone de 2 secciones. Es curioso notar que las frases “riman”. La forma es
poética; es similar a una forma de terceto.2 Hay una frase en Fa menor, luego otra similar en
La bemol mayor y otra en Fa mayor, correspondientemente como si fueran versos de un
poema.

1
Que parece un tema B, pero no lo es realmente.
2
Desconozco cuál es la forma del poema de Mickiewicz, porque no confío en que la traducción del
polaco al español sea fiel. Pero me atrevo a pensar que debe tener forma de terceto.
Hay motivos y células que aparecen muchas veces en la obra, como en el tema A
(compases 8-9):

Y posteriormente en los compases 10-12, de la misma frase:

En cierto orden de importancia, siguen los elementos de la introducción:

Por otro lado, “en la sección de color”. el discurso se refresca con una incertidumbre
armónica que está entre Ebm o Gb y presenta el motivo 6 (M6)3.

En los cuadros anteriores ya están descritas las partes y secciones de la obra, pero
únicamente quiero hacer notar que la Parte 4 se conforma de dos codas. En la primera aún
hay cierta incertidumbre armónica, pero en la segunda regresa a Fa menor.

En conclusión, esta obra definitivamente no está compuesta en forma de sonata, sino que
se asemeja a una forma poética dentro de una forma libre. No estoy de acuerdo en describir
como “improvisatorios” algunos fragmentos, sino más bien “vituosos”, que es asimismo una
característica de las exigencias estéticas y públicas de la época en París, que ya se
vislumbraba como el que sería el centro cultural de Europa para finales del siglo XIX.

3
Revisar partitura. Compases 38 y 39.
 43
BALLADE
ldre à Madamr la Baronne G..de Rth-child

Andante con motont

Opus 52

4. legato

dim, rilemuto

Pn tempo
M

mezza v0ce

10
 M1
44

13

be

Seccibn

be

29
be
 (

G)

9)

( tqu'

a)
 95

99

4)

Z9

t
6l)

99

)
 47

68

70

rilenulo

72

C.3

accel.
dim.

26
ritenuto

leggiero
 48

79
in tempo

S3

94
ritard. tn tepo

100

Dcresc.
 49
103

cresc.

106
ritepdto

109

bw
leggiero
ebe A

1 ten.
113

Ab A
tr

116

dim.
611

S
 )

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4
 941

44

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161

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CTeSC.
accel.

165

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 54

6
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177

179
 )
wav
G)

£SI

681
 56

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193

193

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217
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232

234

236