LA LUZ, LA ONDA

Y LA PARTICULA.
La luz se comporta como onda y
como partícula. Si viaja por el va-
cío es invisible, hasta que choca
con un elemento. Pero también
como onda, se expande y decae.
Un experimento demostró esto
haciendo pasar la luz por dos
rendijas, lo que proyecta un pa-
trón de líneas, como serían los
puntos más altos de ondas que
se interfieren
LA FRECUENCIA DE LA ONDA
La frecuencia determina como vemos la luz, si su
vibración es muy alta está por encima del color vi-
sible más alto (ultravioleta) desaparece para el ojo
humano, si está por debajo del rojo (Infrarrojo), tam-
bién.
Cuando es visible todo el espectro, se percibe como
”luz blanca”
LA INTENSIDAD
DE LA LUZ
Hay varias formas de medir la in-
tensidad o “potencia” de la luz. Lo
que irradia desde su punto de ori-
gen, que se llama “flujo luminoso”
y se expresa en “lumens”; lo que
proyecta la base de un cono desde
el origen, que se llama “Intensidad
luminosa” y se expresa en “Cande-
las”; lo que proyecta el cono so-
bre un metro cuadrado, que se lla-
ma “iluminancia” y se expresa en
LUX; y por último, lo que emite una
fuente o reflejo de esta en referen-
cia al observador, candelas /m2.
LA LUZ SE ENFRENTA A
UN MEDIO.
Todas las características físicas de la
luz pueden ser alteradas y modifica-
das de su forma original una vez que
se encuentra con un medio. Estos
medios, sólidos o traslúcidos, inter-
fieren tanto en la trayectoria como
en intensidad, forma y color.
LAS CARACTERISTI-
CAS DE LA LUZ
En fotografía nos referimos a las
características como las manifes-
taciones de la luz respecto a los
objetos en los que esta incide y de
como se observan desde un ojo o
cámara.

Las principales característicasas

de la luz son:

- Intensidad
- Dirección
- Calidad
- Color
LA INTENSIDAD

Es la potencia de la luz, cuanto brilla una fuente y se

mide, como ya vimos, en distintas formas (lux, lumen,
candela), pero para efectos fotográficos, nos referimos
a la luminancia, es decir, cuanto brilla un objeto desde
el punto observado.
LA DIRECCIÓN
La dirección, tal como la palabra lo sugieres, se refiere a la
ubicación de la fuente emisora de luz, respecto del sujeto.
En un eje horizontal, varía entre “frontal”, “lateral”, y sus in-
termedios (3/4, frontal 3/4, lateral 3/4, etc.), siguiendo la lógi-
ca de los puntos cardinales. En eje vertical, “cenital” cuando
proviene directamente desde arriba y contrapicada cuando
provienes directamente desde abajo. Si proviene desde atrás
del sujeto, será contraluz.
EL COLOR

Es el resultado visual de la frecuencia de la onda. En fotografía hablamos de color de la luz para describir, princi-
palmente, los tonos que llamamos luz “cálida” o luz “fría”. La luz cálida está centrada al rededor de los 3.200º Kel-
vin, y la luz fría, al rededor de los 5.600º Kelvin. El sol, en medio día de verano, también representa los 5.600 °K,

1.800ºK 2.800ºK 3.200ºK 5.600ºK 5.800ºK 6.200ºK

LA FORMA

La forma se refiere a la manera en que

se propaga la luz, la sombra que pro-
yecta y el nivel de contraste que pro-
duce. Si la fuente de luz es pequeña,
un punto incandescente o incluso un
sol, pero a millones de KM, la luz se
llamará, luz “dura”, proyectando una
sombre definida y con alto contraste.
Si a la luz atraviesa un filtro traslúcido,
la dispersión y refracción cambiarán
las condiciones de luz, suavizando las
sombras, decreciendo el contraste.
Mientras más grande la fuente, me-
nos definidas las sombras.
 LUZ
La expresión de la luz sobre los objetos nos revela sus
volúmenes, posición y distancia, también nos permite
percibir el espacio y la distribución de los elementos
en él. Mediante el manejo de la luz, podemos repre-
sentar una tercera dimensión en lienzos de dos dimen-
siones, como la tela de una pintura o la pantalla de un
cine. Pero más allá de estas características “primarias”
o meramente sensoriales, la luz y sus características
única, nos permite interpretarla y reproducirla con el
propósito de evocar sensaciones en quienes la obser-
van, y este es un fenómeno que se manifiesta hace
más de 40.000 años hasta hoy.
1827
primera fotografía de la historia

1896 primera filmación

de la historia
La cámara, inspiurada en el ojo
Características similares. En el “objetivo” de la cámara, están conteni-
dos el equivalente a la córnea, iris (diafragma) y cristalino, mientras que
la retina seria el “soporte” de la cámara que puede ser químico (rollo de
foto), o digital (CCD)
 f-stops - DIAFRAGMA
La apertura de diafragma (f) se refiere al tamaño de la entrada de luz que permiten las hojas del lente.
Su efecto mas evidente es la entrada de mayor o menor luz (foto mas clara o mas oscura) pero ttam-
bien afecta la “profundidad de campo”, o sea, la cantidad de foco relativo que se obtiene a paartior del
punto enfocado.
 TIEMPO DE EXPOSICIÓN
El tiempo de exposición se refiere al tiempo durante el cual el respaldo o material sensible está expues-
to a la luz. Mientras menos tiempo, la imagen quedara más fija, en cambio, a mayor tiempo, la imagen
quedara movida, o “barrido”
 ISO
Una vez que la luz entra a la cámara digital, el chip sensor de luz (CCD o CMOS), la convierte en una señal
eléctrica. El ISO es la medida de cuanto se amplifica esta carga eléctrica, después de la captura de luz,
es decir, no afecta en nada la cantidad de luz recibida ni la sensibilidad del chip. El aumento de la carga
eléctrica hace que la imagen se vea más luminosa, pero también aumenta el ruido, que proviene de la
interferencia estática que provocan los mismos circuitos y que al crecer en carga, se manifiestan en la
imagen como granos de colores aleatorios, tal como con un parlante con una interferencia imperceptible
al que le subimos el volumen, y se escucha más fuerte, pero se escuchara más fuerte también el RUIDO.
key light back light fill light

ESQUEMA
DE ILUMINACIÓN
DE TRES PUNTOS
 TIPOS DE LENTES
Existen variados tipos de lentes, según función,
rango de visión o distancia focal o incluso, se-
gún su forma de proyectar.

Los dos grandes grupos son los lentes PRIME,

de distancia focal fija, y los lentes ZOOM, de
distancia focal variable.
Lente Prime, 65mm Lente zoom, 18mm-80mm
Dentro de los lentes prime, encontramos tres
tipos: gran angular, normal, tele objetivo
El lente “normal” es aquel de distancia focal de 50mm, y
se conoce con ese nombre porque tiene un rango de vi-
sión similar al ojo. Las distancias focales menores de 50mm
(40mm, 35,mm 24mm, 14mm) son las que conocemos como
“gran angulares” y sobre 50mm (85mm, 135mm, 200mm)
son los que llamamos “teleobjetivos”
Mientras los gran angulares deforman y tienden a curvar
las paralelas, los teleobjetivos tienden a adelgazar al per-
sonaje y acercar las perspectivas.
DISTANCIA FOCAL V/S ANGULO DE VISIÓN

GUIA DE
VALORES
DE PLANOS
El “valor de plano” se refiere a la escala de
lo que la toma muestra, en referencia al ta-
maño del personaje. Aunque la referencia
es respecto de la figura humana, los planos
pueden o no incluir personas.
En general, en una secuencia no suelen-
montarse consecutivamente planos que
esten juntos en la escala, como cortar de
una PM a un PP, por jemplo, a no ser que
las posiciones o ángulos de camara esten,
al menos, a 30º de distancia.
GPG
Gan Plano General
Muestra el entorno, geografía,
clima,urbanidad. El personaje
puede pasar inadvertido y
el espectador tarda un poco
más en revisarlo.
PG
Plano General
Muestra el entorno en una
escala más cerca del
personajep. que puede caber
hasta 3 veces en el plano.
PM PP
Plano medio Primer Plano

Corte en la cintura, que destaca EL más utilizado, muetra solo al per-

al personaje pero rescata algo de sonaje. Se ocupa para reacciones
coontexto, o corta en el estomago, y diálogos, por ejemplo.
para mostrar mas intimamente al
personaje.

PPP ó PD
PA primerísimo Primer Plano ó
Plano americano Plano Detalle

O plano medio “abierto”. Como su nombe lo idica, resalta un

Muetra hasta los muslos detaalle que puede se de un rotro,
y fué creado por el cinetipo o de algun elemento especifico.
“wesstern” para poder mostrar las Generlmente con poca profundi-
armas de los personajes. dad de campo