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Blgo.

Andres Chavieri Salazar

La Fotografa Forense
DEFINICIN

Es una valiosa tcnica de extensa aplicacin Criminalstica. Que permite perennizar en el tiempo y el espacio un hecho posible de investigacin criminal .
Debe cumplir con dos condiciones principales:

exactitud y nitidez.

APLICACIONES Como se ha mencionado anteriormente, la fotografa tiene en la actualidad un amplio campo de aplicaciones en todas las ramas de la criminalistica.

Su versatilidad ha permitido registrar y conocer datos que pasaran desapercibidos durante la observacin, a simple vista, de personas, lugares u objetos.

De igual forma, sirve para complementar las descripciones escritas, como el caso de los planos realizados.

El fotgrafo forense debe ser un especialista en la materia.

Su tarea es observar, enfocar y captar con su cmara cualquier indicio por mnimo o insignificante que parezca.
En consecuencia, el perito fotgrafo realizar todas las tomas que permitan ilustrar en forma grfica el contenido de un dictamen.

Principios fundamentales tericos y prcticos de la fotografa forense y la escena del delito


El Ojo humano
Ojo, rgano de la visin en los seres humanos y en los animales. Los ojos de las diferentes especies varan desde las estructuras ms simples, capaces de diferenciar slo entre la luz y la oscuridad,

Hasta los rganos complejos que presentan los seres humanos y otros mamferos, que pueden distinguir variaciones muy pequeas de forma, color, luminosidad y distancia

El ojo funciona en forma similar a una cmara :


La luz que entra en la crnea, el "lente externo" de ojo, es enfocada y proyectada hacia la retina. En la medida en que este "sistema ptico" funcione correctamente, y la imagen proyectada por la crnea quede enfocada en la retina, uno puede prescindir de lentes. Si el punto focal queda adelante o atrs de la crnea uno sufre de miopa o hipermetropa.

Un elemento notable es el iris, un disco con una apertura que puede variar de dimensiones, la pupila, situado inmediatemente despus de la crnea.
El iris, adems de darle al ojo su color castao, azul, gris, verde, abre o cierra la pupila dependiendo de la cantidad de luz que incide sobre el ojo. En condiciones de alta iluminacin la pupila mide dos milmetros, bloqueando la entrada de un exceso de luz al ojo, mientras que en la oscuridad mide ocho milmetros, procurando aprovechar toda la luz disponible.

LUZ Y COLOR
Los colores de nuestro alrededor nunca son monocromticos por que siempre consisten en reflejos de bandas del espectro.

FUENTES DE LUZ
La luz puede ser natural o artificial. LUZ DIURNA (luz del sol o natural)

Luz Artificial
Son varias y es esencial contar con ellas cuando falta la luz diurna; adems proporcionan una mayor ventaja al permitir el control de la iluminacin. Existen tres tipos de los ms convencionales de luces artificiales y son:

Lmparas incandescentes aquellas lmparas calientan a grandes temperaturas para producir su

que se

radiacin. Con el aumento de la temperatura aumentamos la cantidad de luz emitida, pero menor ser la duracin de estas lmparas, ejemplo tungsteno y halgeno.

Lmpara de fuentes de combustin. Conocidas como las bombillas de flash, dentro de la bombilla en una atmsfera de oxgeno arde un tipo de metal que puede ser aluminio finamente dividido en hojas o hilos de magnesio u otros tipos de metal.

Lmparas de Descarga.
La luz se deriva de los gases que se hacen luminosos al aplicarle una corriente de alta tensin. Encontramos lmparas de mercuriocadmio que han sido producidas con potencias y rendimientos muy elevados.

El interior de un tubo con un arco de mercurio se recubre con polvo fluorescente para obtener un alto rendimiento en la emisin de radicacin como luz visible . Estas lmparas son comnmente usadas para suplementar la luz diurna en lugares como galera de arte, para reproducciones fotogrficas o para iluminar transparencias. En lmparas de descarga se pueden utilizar otros gases y vapores por ejemplo el Nen y sodio, pero emiten luz con pocas lneas espectrales relativamente. El tipo de lmparas que tienen mayor utilidad en fotografa es la utiliza el Xenn an cuando tienen un espectro lineal, pero si se aplica una carga bastante grande ya una presin de gas alto, emite un espectro continuo.

EL ESPECTRO VISIBLE
El ojo es sensible no slo a la presencia de luz sino a su longitud de onda. Vemos las diferentes longitudes de onda Como colores diferentes. El ojo humano puede distinguir unos 200 matices diferentes, formado por una sola las longitudes de onda o por mezcla de longitudes de onda. Cuando todas las longitudes de onda estn mezcladas, ms o menos en igual cantidad, vemos blanco si no hay luz vemos negro.

La luz solar
La luz del sol se compone de una variedad de energas que son transmitidas a la tierra en forma de ondas electromagnticas y solo un 1% del total del espectro electromagntico puede ser percibido por el ojo humano.
El espectro total de luz se compone de tres elementos: 1) ondas la luz infrarroja, 2) la porcin visible del espectro electromagntico que contiene todos los colores del arco iris, del color violeta (con la menor longitud de onda) al color rojo (con la mayor longitud de onda) y 3) la luz invisible (rayos gama, rayos X y rayos ultravioleta).

El Espectro de luz contiene todas las longitudes de onda visible en partes aproximadamente iguales, cuando es fraccionada por gotas de lluvia muestra los diferentes colores en un arco iris .

El mismo efecto se produce con un simple prisma de vidrio. este refracta los rayos de luz en un ngulo que viene determinado por su longitud de onda. Aunque el espectro as obtenido es continuo, los ojos lo ven como un conjunto de bandas de diferentes colores que pueden describirse como :

Violeta , ndigo, azul, verde, amarillo, anaranjado y rojo en orden creciente de sus longitud de onda.

La longitud de onda de la luz se mide en nanmetros (nm) de modo que el espectro visible se extiende desde los 400 nm (violeta) hasta unos 700 nm (rojo intenso). Esta es la serie de colores que captamos normalmente en una fotografa.

LA LENTE
Es un disco de cristal especialmente tratado que posee la propiedad de desviar los rayos luminosos. Existen lentes convergentes o positivas y divergentes o negativas

II

III

IV

VI

TIPOS DE LENTES I. Lentes biconvexa II.Lente plano convexa III. Menisco convergente IV. Menisco divergente V.Lente plano cncava VI. Lente bicncava

Lentes positivas

Lentes negativas

PRINCIPIOS PTICOS

Profundidad de foco

Delante y detrs del foco hay una regin en la que la imagen sigue teniendo una nitidez aceptable, la distancia entre los extremos de esta zona de
llama profundidad de foco. Un punto muy luminoso aparece ms grande cuando est desenfocado y su tamao se va reduciendo hasta el punto en el momento en que el enfoque es preciso , si el movimiento de enfoque continua vuelve a formara un disco luminoso desenfocado

PRINCIPIOS PTICOS
Profundidad de campo Es la distancia entre el punto ms lejano y el ms cercano del sujeto que aparecen ntidos en una posicin determinada del enfoque . A mayor abertura
de diafragma disminuye la profundidad de campo a memor abertura aumenta la profundidad de campo . La profundidad se extiende ms por detrs del sujeto que por delante

ENFOCAR

PROFUNDIDAD DE CAMPO

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
La palabra fotografa se arm con dos vocablos griegos: foto (Luz) y grafa (escritura), derivando de su unin la idea de escribir o dibujar con la luz.

Lo dems fue el resultado de la convergencia de dos descubrimientos que se perfeccionaron independientemente: la obtencin de imgenes fijas por medio de una cmara oscura y la reproduccin de stas mediante reacciones qumicas, provocadas por la luz al incidir sobre determinadas sustancias.
En 1822, el inventor francs Joseph N. Niepce (1765-1833) obtuvo la primera fotografa permanente, pero deberan transcurrir algunos aos, antes de que esa tcnica resulte verdaderamente practica.

El artista francs Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851) haba trabajado durante aos en un sistema para lograr que la luz incidiera sobre una suspensin de sales de plata, de manera que la oscureciera selectivamente y produjera un duplicado de alguna escena. En 1839, Daguerre haba aprendido a disolver las sales intactas mediante una solucin de tiosulfato de sodio, de tal manera que lo captado quedaba permanente.

Considerado el Padre de la Fotografa

LA CMARA FOTOGRFICA
Hay varios tipos de cmaras fotogrficas , antiguamente slo se conoca la cmara tcnica de gran formato que hoy solo la utilizan los profesionales. Su versin moderna es la cmara de monorriel de 9 x 12 cm. Casi todos los avances se han concentrado en las cmaras porttiles, primero de los tipos de 35mm de visor TLR (cmaras de doble objetivo) para pelcula en rollo.

Pero en los ltimos veinte aos la tendencia se ha orientado hacia las reflex de un solo objetivo (SLR), para pelcula de 35mm y para pelcula en rollo, empleando ahora por profesionales y aficionados. Ultimamente, el deseo de cmaras que aprovechen las mejoras en los objetivos y en el poder de resolucin de las emulsiones ha llevado al formato pocket 110 y a las cmaras subminiatura.

CMARAS DE VISOR O CMARAS DE AFICIONADO

Todas las cmaras porttiles necesitan algn tipo de visor que permita encuadrar y componer la imagen . Este tipo de cmaras presentan un eje ptico del lente ptico o lente fijo y el eje de mira procedente de la ventana .

En estas cmaras semi profesionales o compactas se presenta el ERROR de PARALAJE la cual se conceptualiza como

la no coincidencia entre eje de ptico y el eje de mira

La cual se incrementa sobre todo cuando se toman fotografas a menos de dos metros .

Paralaje Visor

Eje de mira

Eje ptico

Objetivo

EL VISOR ALBADO
Es el rectngulo luminoso observado en el visor el cual nos orienta para el encuadre en tomas cercanas.

Rectngulo luminoso

Encuadre para tomas cercanas

Visor albado

CMARAS CON TELMETRO


Muchas cmaras equipadas con visor ocular estn dotadas de un dispositivos de nominado TELEMETRO, incorporado con doble imagen o de imagen partida , emplazado en el centro del visor y que nos muestra una sola imagen cuando el objetivo esta correctamente enfocado

Telmetro

Enfoque incorrecto

Enfoque correcto

ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CAMARA FOTOGRAFICA


EL OBJETIVO
En su forma ms simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea ms grueso por el centro que por los bordes (convexo).

El objetivo es alcanzado por la luz que se dispersa a partir del sujeto, y la hace converger de nuevo, formando : una imagen invertida, ntida y luminosa.

ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CAMARA FOTOGRAFICA


EL OBJETIVO

La capacidad de desvo del objetivo se llama longitud focal, equivalente a la distancia desde el , hasta el plano focal (el plano en el que se forma la imagen) cuando el objetivo esta enfocado al infinito.
Todas las cmaras modernas emplean combinaciones de lentes de varias formas para mejorar la calidad de la imagen.

EL OBJETIVO

DIAFRAGMA
El diafragma o abertura esta situado cerca del objetivo y su funcin principal es la de controlar la intensidad de luz que llegar a la pelcula . Acta como el iris (parte coloreada) del ojo humano. Variando su dimetro podemos controlar la cantidad de luz que entra en cmara. Una gran abertura con luz dbil puede proporcionar la misma luminosidad que otra pequea con una iluminacin intensa. La mayora de los diafragmas estn construidos con un conjunto de laminillas metlicas dispuestas de forma que el dimetro que determinan pueda variarse gradualmente con un anillo..

BASE DEL LENTE OBJETIVO

DIAFRAGMA

22

16

11 8

5.6

2 1.4

Anillo de enfoque

El DIAFRAGMA

Es un sistema para la regulacin del INGRESO DE LA LUZ.

EL ANILLO DE ENFOQUE
Se encuentra en el extremo del lente objetivo , identificado por el aspecto dentado y permite encontrar el adecuado enfoque cuando este es girado , tiene una relacin directa con el telmetro

EL ANILLO DE ENFOQUE

EL OBTURADOR

El controla el tiempo de exposicin


y por efecto la cantidad de luz que recibir la emulsin de la pelcula. Por tanto, posee un dispositivo que abre y cierra el paso de la luz entre el motivo y la pelcula (de ah su nombre) y un sistema para la regulacin del tiempo de abertura.

Actualmente existen obturadores capaces de darnos tiempo de exposicin de gran exactitud, hasta 1/2000 seg. Hay dos tipos bsicos; el de laminillas metlicas, situado en el objetivo cerca del diafragma y el de cortinilla que corre justo ante la pelcula.

Los primeros son mas simples, pero los de cortinilla o plano focal permiten el cambio de objetivo y la observacin de la imagen a travs del mismo.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS


LENTE NORMAL El objetivo normal esta formado por 6 u 8 elementos ,posee mximas aberturas que pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o ms . Este lente se compara con la visin humana.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS


GRAN ANGULAR En su mayora siguen el diseo de tele-objetivo invertido lo que permite que el objetivo se localice a la misma distancia que una normal .Puede tener desde 24 mm a 45 mm.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS


TELE OBJETIVO Posee algunos elementos divergentes en el extremo de la cmara, es un objetivo se distancia focal larga . Son considerados a partir de 100 mm, 120 mm, 135 mm.

OJO DE PEZ Los ojos de pez transforman las rectas en curvas y dan una imagen como la producida por un espejo convexo . Los 35 mm tiene una focal comprendida entre 6 y 16 mm . Algunos dan una imagen rectangular que cubre el negativo , mientras que otros slo proyectan un circulo central .

ZOOM Estos objetivos varan en su longitud focal de forma continua girando un anillo , con lo que el tamao de la imagen aumenta o disminuye . Sustituye , por tanto a varios objetivos fijos 70 mm, 90mm 120mm , 210 mm, 300 mm, 400 mm a ms .

OBJETIVOS MACRO Estn corregidos para fotografiar muy cerca. Cuando se emplean para sujetos alejados la nitidez es ligeramente inferior ala que dara un objetivo normal .

La Exposicin Fotogrfica
Exponer significa en fotografa , permitir que la luz pase a travs del lente , que atraviese la zona del obturador e imprima en la pelcula la imagen que trae consigo , durante un tiempo que est de acuerdo a la iluminacin y una velocidad que permita captar el movimiento del sujeto .

La Exposicin Fotogrfica
La exposicin se controla por medio de la velocidad y la abertura. Con la abertura se controla a profundidad de campo, o sea se selecciona el rea de nitidez, de acuerdo al objetivo de la fotografa
Las aberturas se expresan con una f / acompaado de un nmero que indica la relacin entre el dimetro disponible y la longitud focal. . f /1, f /2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 11, f / 22, f / 32

La Exposicin Fotogrfica
El otro modo de controlar la exposicin es manipular el anillo o dial de velocidades y consiste en graduar el tiempo en que la luz se expone sobre la pelcula. A menor velocidad, la luz se expone ms tiempo sobre la pelcula.
A mayor velocidad el lente mantiene abierto sus mecanismos de obturacin por menor tiempo

La Exposicin Fotogrfica
Los ndices de velocidad estn grabados en un anillo o dial de velocidad en los que se observa los siguientes nmeros :
B, 1, 1/8 , 1/15, 1/30 , 1/60 , 1/125 , 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000

REGLAS PARA LA ADECUADA SELECCIN DE LA VELOCIDAD

Estas reglas permiten seleccionar adecuadamente la velocidad de obturacin de su mquina fotogrfica : Cuando tome fotos a velocidades menores a 1/30 utilice el trpode, de ste modo mantendr fija la mquina y evitar fotos movidas . La velocidad en B y con el uso del trpode permite que el obturador quede abierto mientras se presiona el disparador ; se utiliza para fotografas que requieren de gran profundidad de campo , sobre todo en fotografas nocturnas.

Las fotografas de objetos inanimados como bodegones, estatuas, artefactos, etc se realizan con las velocidades bajas como : 1, , , 1/8, 1/15, sobre todo si se trata de fotografas en condiciones pobres de luz. La velocidad 1/60 sirve para fotografiar en das nublados de paisajes, estatuas y movimientos muy lentos, como personas caminando hacia la cmara. Para movimientos lentos en das soleados, la mayor velocidad es de 125, sta da la posibilidad de usar una abertura mediana , tambin sirve para tomar con flash en las cmaras reflex. Para acciones rpidas como cadas , competencias automovilsticas, utilice las velocidades 1/500, 1/1000, de segundo.

Esquema de Velocidad
A voluntad
Use flash
1

500

Unidad de tiempo

1/500

1/250

1/125

1/60

1/30

1/15

Esquema de Velocidad

1/4

1/8

1/15 1/30

1/60

1/125

1/250

1/500

1/1000

Obj. Estticos

Mov. Lentos

Mov. Rpidos

Las velocidades altas sirven para obtener imgenes estticas de sujetos u objetos en movimiento rpidos. Las velocidades 1/30 , 1/15, ...... se usan para movimientos lentos o en reposo.

Esquema de Diafragma

22 16 11 8 5.6 4 2 1.4

DIAFRAGMA

Anillo de enfoque

Las aberturas ms grandes reducen la profundidad de campo , mientras que las pequeas (22, 16,11 ) aumentan dicha profundidad .

La pelcula Fotogrfica
La fotografa se inici a partir del descubrimiento de un compuesto con una adecuada sensibilidad a la luz , capaz de registrar la imagen formada por la cmara . Este compuesto fue y sigue siendo , la plata , que al combinarla con un halgeno (cloro, bromo, yodo) dando haluros que son compuestos salinos de plata como el bromuro, ioduro y el cloruro que reaccionan o se descomponen bajo la accin de la luz y forman pequeos grnulos de plata metlica negra , cuanto ms intensa es la accin de la luz sobre la capa sensible ms plata negra se produce .

La pelcula Fotogrfica
En la pelcula blanco y negro la imagen de la cmara se registra en tonos negativos : las luces en negro y las sombras en blanco .
La emulsin es depositadas sobre un soporte que puede ser triacetato de celulosa , vidrio o papel dependiendo del uso que se vaya a drsele.

Caractersticas de la emulsin fotogrfica


Existen varias escalas de rapidez o sensibilidad expresadas numricamente . Cuanto ms alto es el nmero , mayor es la rapidez o sensibilidad . Actualmente las pelculas expresan su rapidez por el sistema de escala aritmtica ISO (tambin denominada ASA)

ISO/ASA 100

ISO/ASA 200

ISO/ASA 400

TECNICAS ESPECIALES DE FOTOGRAFA


Permite la toma fotogrfica de evidencias que por su tamao no se podran observar claramente en un fotografa normal . Permite pasar los lmites de acercamiento con un lente normal de 1m - 0.60 m., a distancias menores a 30 cm. 40 cm. Favoreciendo el encuadre del objeto en el rea del formato de la pelcula

Fotografa de acercamiento
USO DE LAS "LENTILLAS DE ACERCAMIENTO
Los elementos utilizados para una fotografa de acercamiento constituyen lentillas anteponibles que permiten con la combinacin entre el objetivo y la lente de aproximacin la reproduccin ntida y sin fallos de un objeto que se encuentren a corta distancia.

Fotografa de acercamiento

Un concepto para denotar el acercamiento mediante el empleo de las lentillas de acercamiento es la denominada DIOPTRIA la cual se define como la unidad de potencia de las lentes, equivalente al inverso de la distancia focal expresada en metros .

Generalmente las lentillas tienen un nmero 1, 2, 3, 4, que sirve para indicar la potencia por ejemplo la lentilla de aproximacin de 1 (1 dioptra) permite hacer tomas a 1 m.

La lentilla de 2 dioptras llega a 0,50 m y la lentilla de 3 dioptras a 0.33 m aproximadamente .

La cifra de 100 se divide por el nmero que lleva el lente obteniendo as la distancia correcta .

VENTAJAS

DESVENTAJAS

Una de las ventajas radica en su bajo costo y su facilidad en el montaje como accesorio en el lente objetivo. Se trabaja a nivel de decmetros

El problema principal es la aparicin de aberraciones que limitan el uso a 7 dioptras como mximo . El uso de lentes ms potentes disminuyen la profundidad de campo.

USO DEL "TUBO DE EXTENSION"

Denominadas tambin como anillos intermedios . De material metlico presenta un sistemas de enganche por rosca o con bayoneta .

Permite el acople con el objetivo y la caja de mecanismo desenroscndose el objetivo de la cmara e intercalndose con un anillo

entre la caja de mecanismo y el lente objetivo .

VENTAJAS
Presenta un costo moderado y existen accesorios para casi todas las marcas de cmaras .

DESVENTAJAS
Para hallar la nitidez hay que mover la cmara hacia delante y atrs , porque se maneja a una distancia fija. Existe limitacin en la distancia , no es recomendable usar una longitud mayor a 30 cm , por la aparicin de aberraciones y problemas de enfoque. El uso de tubos de extensin o anillos intermedios a larga el tiempo de exposicin durante la toma.

Tanto ms largo es el tubo de extensin nos acercamos ms a la muestra , es posible fijar dos tubos de extensin superpuestas simultneamente para hacer unas ampliaciones an mayores
Se trabaja decmetros. a nivel de

Fotografa de acercamiento

LA MACROFOTOGRAFA CON FUELLE


El montaje de este medio auxiliar es muy simple el objetivo se separa de la cmara y se monta en la parte anterior del fuelle, mientras que la caja de mecanismo de sujeta en la parte posterior.

Para el uso del fuelle se recomienda el empleo de un lente teleobjetivo adems de un trpode base , un cable disparador para eliminar el movimiento que se pueda provocar por la manipulacin y que resultara en una foto movida.

VENTAJAS

DESVENTAJAS
Alto costo del accesorio. Excesivo peso, uso de trpode o base y mayor iluminacin

Mayor acercamiento que los sistemas anteriores, disminuye la posibilidad de aberraciones ,


Es un sistema movible o que permite el desplazamiento para facilitar el encuadre y enfoque . Se trabaja a nivel de centmetros.

Macrofotografia

Microfotografia