LA VOZ DE CONTRATENOR: ABORDAJE TECNICO

Daniel Guzmán
Fonoaudiólogo. Se graduó en la Universidad del Museo Social Argentino
–
Contratenor -Cantante y
Egresado del Teatro Colón de Buenos Aires. Se perfeccionó en el Conservatorio “BenedettoMarcello”
(Italia), y la “Harlem School of Arts”de New York.
Director y docente de la Escuela Latinoamericana de Canto, especializada en la Voz deContratenor.
Docente de Post grado de la Facultad de Medicina de la Universidad del
Salvador.www.contratenorguzman.com.ar/
www.escuelalatinacanto.com.ar
¿QUÉ ES UN CONTRATENOR?

Es un varón que canta en falsetto o voce di testa (como decía García) o en mecanismo
bifásico produciendo así una voz similar a la de una mujer o niño. En la Edad Media y el
Renacimiento esta voz o más bien su línea melódica se escribía a la contra del tenor y
exigía agudos superiores (a los del tenor) que se cantaban en falsetto.En 1949 Alfred
Deller es quien rescata la voz de contratenor. Este contratenor inglés se dedicó al
concierto y difundió la música antigua, aunque su vínculo con la ópera fue mínimo.
Sólo cantó en una ópera de Haendel al comienzo de su carrera. René Jacobs (Belga) en
los años 70 fue el primer contratenor en ganar el terreno de la ópera, siguiéndolo
James Bowman, entre otros. Estas voces eran algo apretadas, de color y entonación
vacilante, con el tiempo la técnica fue evolucionando y se fue equiparando con las
otras voces. Hoy día se nos exige solvencia interpretativa y una técnica capaz de
superar todas las pruebas. En la actualidad la voz de contratenor se ha impuesto y es
aceptada en los conservatorios oficiales, concursos y teatros líricos, cosa que hace 15 o
20 años atrás no ocurría. Incluso el último tiempo tuvimos en la Escuela muchos
alumnos interesados en la cuerda.

FALSETTO

El falsetto puro, puede descender hacia la región grave hasta Fa2 y ascender hacia el
agudo hasta Do5.Con un falsetto puro es difícil hacer crescendos y diminuendos y por
lo general no tiene vibración.

MECANISMO

Implica la relajación del músculo tiroaritenoideo, la contracción del cricotiroideo,

epiglotis elevada y B.V en abeducción. La vibración está limitada a los bordes libres de
los repliegues vocales, se produce sin esfuerzo y con distensión faríngea. Debemos
aclarar que el falsete puro, es un sonido débil, delgado y con poco alcance, debido al
cierre incompleto. Para que este sonido se enriquezca utilizamos una técnica
belcantista (voce ditesta o falsetto reforzado o voz bifásica) basada particularmente
en-apoyo costodiafragmático-suficiente presión subglótica (m. aductores)-uso de las
cavidades resonanciales superiores-proyección vocal Cuando me refiero a
contratenores trato de no utilizar el término falsetto, sino voce di testa o voz bifásica.
Éste sigue siendo algo peyorativo, no olvidemos queen el siglo XX se lo ha catalogado
hasta como la lepra de la voz, cuando un siglo antes formaba parte de la voz aguda de
todo cantante tanto hombre como mujer. En realidad son los mismos repliegues,
funcionando con otro tipo de mecanismo, es resultado de un trabajo sobre las
frecuencias agudas del registro di testa.

¿QUÉ ES UN SOPRANISTA?

Es sinónimo de contratenor, los dos usan mecanismo bifásico. La diferencia está en

que el contratenor alto canta en la tesitura de la contralto y el sopranista lo hace en la
de la soprano. El sopranista tiene graves pobres, en cambio el alto tiene bellas
sonoridades medias y graves. El sopranista para emitir sus agudos a menudo usa un
mecanismo que se denomina Damping.

DAMPING

Fuerte acercamiento de las apófisis vocales, reduciendo así la longitud de la porción

vibratoria. En cambio el contratenor tiene su laringe más relajada y distendida y
mezcla el registro monofásico con el bifásico.

FALSETISTA

Particularmente uso este término para aquellos que utilizan la voz aguda femenina con
otros fines, por ejemplo a modo de imitación de la voz de mujer; esto lo podemos ver
en algunos transformistas donde tampoco cantan el repertorio propio del contratenor
sino que cantan el repertorio de la soprano, e incluso abusan del vibrato; lo cual no
quiere decir que no sea un hecho artístico valorable, al contrario algunos logran una
voz femenina casi perfecta. Pero yo no lo mezclaría con la voz de contratenor
particularmente donde hay una línea, un estilo y un repertorio que respetar. Cito aquí
el ejemplo de Lala Mc Callan (Daniel Pacini) queutiliza su voz caracterizando a divas de
la ópera.http://www.youtube.com/watch?v=P0kAqqIMnY0.

VOCES PECULIARES

A veces dentro de esta cuerda nos encontramos con voces peculiares, por ejemplo en
los casos de disfunción hormonal, como el del sopranista JavierMedina, secuela que
quedó después de padecer una leucemia en la infancia.
http://www.youtube.com/watch?v=A8XXF52ToXw. Otros casos donde la laringe quedó
en una posición más alta y prácticamente no ha descendido la voz después de la muda
vocal, sin presentar ninguna disfunción a nivel hormonal, este es el caso del destacado
sopranista Radu Marian.http://www.youtube.com/watch?v=8JhrpYQ-GYM. Es
importante tener presente que hay cantantes que iniciaron su carrera en coros
infantiles y han mantenido el registro agudo a pesar de haber hecho su muda vocal,
construyendo así una especie de voz paralela a la de su registro natural. Esto es
importante tenerlo en cuenta, hay contratenores que hablando tienen voz aguda y
otros no. Por ejemplo yo hasta los 16 años seguí cantando como soprano, después de
la muda, mi voz descendió algunas notas (incluso la voz hablada) y no pude seguir
cantando esos agudos de soprano. Intenté como tenor pero cuando quería subir al
agudo la voz se me rompía, cantar como tenor era un verdadero problema, pero
empezaron a aparecer bellos y amplios sonidos acontraltados, un caudal importante y
realmente sentía placer hacerlo. Los comienzos fueron muy duros, porque allí por 1978
no se conocía mucho sobre esta cuerda, ni había tanta grabación. Pero, gracias a la
ayuda de muchos maestros del Teatro Colón que me conocían de niño y de mi primera
maestra en la escuela del Colón, la soprano mozartiana Nilda Hoffmann, pude
convertirme en uno de los pioneros de esta cuerda en nuestro país. No puedo dejar de
mencionar aquía mi colega René Masch que con sus 60 años sigue perfeccionando su
canto en miescuela y juntos fuimos los primeros contratenores argentinos en cantar en
el Teatro Colón. http://www.youtube.com/watch?v=e1W8NZw2yv4&feature=fvsr.

DIFERENCIAS ENTRE CASTRATTO Y CONTRATENOR

El contratenor no ha sufrido ninguna operación previa.Los Castratti eran cantantes que

habían sido operados antes de la pubertad entre los 4 y 6 años. En Europa fueron
castrados alrededor de 4.000 niños, pero muy pocos desarrollaron talento artístico. La
voz del castratto era parecida a la de una mujer, con la frescura de un niño y un brillo
adulto (Moreschi el último castratto de la Capilla Sixtina)
http://www.youtube.com/watch?v=HbV6PGAWaIU. Recordemos que los
contratenores existieron a la par de los castratti en el coro de la Capilla Sixtina.

DIFICULTADES FRECUENTES EN LA VOZ DEL CONTRATENOR

La encontramos en la unión de los registros monofásico y bifásico(aprox.Sib2/Re3).El

cantante percibe una sensación desagradable y un desequilibrio difícil de manejar, por
lo general elevan la laringe y descienden el velo. La solución para fusionarlos sería la
siguiente: tomando una 5ta descendente, ascendente y descendente desde Sol3 o La3.
5-4-3-2-1-2-3-4-5-4-3-2-1/a-a-o-o-u-u-o-o-a-a-o-o-u. Es importante dejar la vocal U en
la nota más grave, esta induce a la laringe a permanecer en una posición más baja y al
paladar blando más alto, tratando de mantener una especie de aro en el fondo de la
orofaringe. Este ejercicio se puede practicar también con NG, manteniendo una
posición alta, teniendo presente no abrir demasiado la boca, aligerando el registro
grave y manteniendo el apoyo constante. También tener en cuenta, no tensar la
lengua ni la mandíbula y mantener la postura fonatoria adecuada; entonces de esta
forma se favorecerá la fusión de los registros.

VOZ BLANCA Y VIBRATO

No hay evidencia histórica de voz blanca.”Sí” del efecto Gorga en la música antigua
que significa cantar suave, dejar la laringe libre, relajada, flexible, “pero no baja”. Es
bueno recordar que en los tratados del siglo XVIII se hablaba de cómo hacer trinos,
trémolos y vibrato. Por supuesto estoy totalmente de acuerdo con un vibrato
controlado y no exagerado, pero cuando la voz requiere vibrato para correr, tiene que
estar y bajo ningún punto de vista puedo reprimir a la laringe, sería nocivo cantar
apretado.

REPERTORIO QUE CANTA UN CONTRATENOR

En el pasado el Contratenor cantaba la música religiosa y el Castratto la ópera. En la

actualidad los Contratenores se hacen cargo también de esos roles. El contratenor
reivindica la ópera como propia. En la actualidad canta también opereta, como el rol
del príncipe Orlovsky en Fliedermauss de Strauss, etc.
http://www.youtube.com/watch?v=4l-qWjem_VI. Operas contemporáneas como
Sueño de una noche de Verano, Muerte en Venecia, etc y también su participación en
la comedia musical. Es importante para el Contratenor desarrollar volumen y
proyección y así poder competir con las otras voces, coro y orquesta. Cualquier varón
puede cantar como contratenor, pero depende de la destreza, preparación y talento.

EL TRABAJO EN LA ESCUELA

Trabajamos con cantantes locales y otros que llegan de todo Latinoamérica, México,
Chile, Perú, Bolivia, Paraguay, Uruguay y Brasil. Utilizamos diferentes métodos: Sieber
“Vocalisses”. Ideal para el balanceo de pasajes. Vaccaj “Método de cámara italiano”:
viene en diferentes tonalidades, con este método podemos introducirnos a saltos de
3ra, 4ta, 6ta, 8va, trinos, coloraturas, etc. García “tratado de canto”: lo utilizamos en
cantantes avanzados para el desarrollo de la agilidad. También trabajamos la expresión
corporal y la interpretación creando el personaje desde el cuerpo. Realizamos
conciertos y espectáculos con la participación de los alumnos. Podemos decir que es la
única Escuela en Latinoamérica dedicada a la voz de Contratenor. El comienzo de los
estudios es a los 17 o 18 años después de la muda vocal. Recordemos que la voz puede
ir modificándose con el trabajo y el tiempo, es el caso del alumno Adriano D'Alchimio
(Argentino) que comenzó a los 18 años cantando hasta Fa5 y a pesar de haber hecho
su muda vocal le era muy difícil cantar graves; entonces lo hacía como sopranista.
http://www.youtube.com/watch?v=t2TWBv_KzII. En el término de 5 años su voz
empezó a descender y comenzó a sentirse incómodo en el registro agudo y más
cómodo en el registro medio-grave, hoy día está haciendo una carrera importante en
Argentina y Europa. http://www.youtube.com/watch?v=esDZBM3PK_c. Otro de
nuestros alumnos destacados es Sebastián de los Santos (Uruguayo),comenzó en la
escuela en el 2005, fue finalista del Concurso Montserrat Caballé y Mención de honor
en el XIII Concurso Internacional de Trujillo. http://www.youtube.com/watch?
v=10yI_LUjAGg.