Grabado

Numeración y registro

 P/E: prueba de estado.

 BAT o PF: bon a tirer.
 P/T: pruebas de taller.
 P.A o E.A: prueba de artista.
 P/FC o HC: pruebas fuera de comercio.
 PI: pruebas de impresor.
 P/V: pruebas de verificación.

Sistemas de impresión a color

1 taco por color: monocromía, bicromía, tricromía.

Camafeo: no más de tres tacos con variaciones tonales del mismo tinte más un taco color
negro.

Taco perdido: no se puede reeditar. Un color encima de otro. Es propio de las técnicas en
relieve.

Entintado simultaneo: no hay sectores delimitados. Propio del huecograbado.

Rodillo partido: dispongo varios colores en el rodillo. Percibo un esfumado.

Hayter o roll up: se combinan el huecograbado y el relieve.

Gofrado: relieve del papel sin tinta. Requiere papel prehumectado y prensa.

Japonés: 1700. Tintas al agua similares a la acuarela. Estampación policromática. Antes de

entintar se pasa un engrudo de almidón y luego se usan pinceles y cepillos para entintar. Hay
presión manual con baren.

Técnicas de grabado

Relieve

Se necesita una tinta viscosa y se puede imprimir manualmente o con prensa.

 Xilografía: lo que tallo queda en blanco porque no lleva tinta. Pueden ser
reconstituidos de madera.
Al hilo o a la fibra: se trabaja con gubias y se ve la veta de la madera en el corte longitudinal.
Líneas blancas sobre fondo negro.

A la testa o a contrahílo: se trabaja con buril y es el corte transversal. Se confunde con el

grabado en metal.

 Linografía: nace en 1850, se trabaja con gubias y se confunde con los reconstituidos de
madera.

Huecograbado o calcográficas

Matriz metálica que necesita prensa y papel prehumectado. Todo lo que se incide es lo que se
traduce en el dibujo. Es común que se componen las técnicas.

Directas

 Buril: se trabaja paralelo a la matriz. Se quita la rebaba que se deposita en los

extremos, por lo que son poco profundos. La línea es pareja y uniforme. Gradación
tonal por cercanía y/o entrecruzamiento.
 Punta seca: se utiliza como un lápiz. La herramienta no elimina el material por lo que
genera rebaba, esto hace que la línea este esfumada en los bordes. Hay poca
profundidad en las incisiones y la línea es plana.
 Mezzotinta o manera negra: cambios tonales muy marcados y negros plenos.
Superficie granulada. Entre tono y tono hay esfumados. No hay líneas.

Indirectas

 Aguafuerte de línea: la línea la produce un mordiente, y mientras más negra es la línea

implica mayor profundidad que se traduce del mayor tiempo de mordida. El mordiente
come en profundidad y en ancho, y desgasta de forma irregular. Hay cambios tonales
por cercanía y/o entrecruzamiento. Son líneas de espesores variables, sinuosas y
entrecortadas con mucho relieve.
 Aguafuerte en relieve: genera planos. Se reservan algunos sectores. Combinan el
entintado en relieve y en hueco, es decir que se entinta con rodillo y muñeca.
 Lavis o aguada a pincel: se pincela acido sobre la matriz. Mayor concentración de ácido
implica una mayor mordida.
 Aguafuerte al azúcar: se mezcla tinta china con azúcar y se dibuja sobre la plancha.
Una vez seco se barniza y se tira agua caliente para desprender los sectores con tinta.
 Luego se sumerge en un mordiente. Visualmente podemos encontrar manchas de
líquido o una textura aguada.
 Aguatinta: genera valores tonales que parten del claro al oscuro. Se espolvorea resina
y se fija con calor; se va mordiendo y tapando los sectores que se consideran listos. Se
puede espolvorear manualmente o con una caja resinadora. Una vez mordida genera
perforaciones con diseño de mancha, puntos o gusanitos. Estas manchas son
irregulares.
 Barniz blando: permite transmitir texturas. Parte de un barniz que no se endurece. Una
vez pasada la textura se coloca en un ácido.

Planográficas

 Litografía: surge en 1796/98. Es una superficie plana que casi siempre posee la huella
de la matriz porque se necesita una impresión con prensa litográfica. Su matriz es una
piedra litográfica, por lo que los dibujos poseen poros, y estas son reutilizables. No hay
incisión ni relieve. Se basa en un principio de repulsión reciproca del agua y la grasa. Se
entinta con un rodillo plano y permite una amplia tirada.

Permeográficas

 Serigrafía: en arte empiezan a utilizarla en 1950, la matriz es un shablon y se utiliza uno

por color. Se basa en un filtrado de tinta, por lo que es plano, no posee relieve. La tinta
se deposita en la superficie. Es una técnica de estampación industrial textil. Se puede
imprimir en muchos materiales y existen muchos tipos de tintas. Existe un traspaso del
dibujo directo y dos indirectos (plantilla o fotoplantilla). Las partes con emulsionante
dentro del shablon no dejan pasar la tinta, las que no tienen emulsionante permiten el
filtrado. Los bordes suelen estar en zic-zac.

Monocopia

Copia única; aun cuando el taco exista en otras tiradas. Parte de un taco existente. Hay alguna
intervención en el soporte o taco, y es esto lo que lo hace único. El valor sube por ser una
única copia. Puede ser papel prehumectado o no. Presión con prensa o manual.

Monotipia/ monotipo

El dibujo no se puede volver a realizar, se pierde el diseño. Se imprime una sola copia de
manera irrepetible. Requiere una matriz lisa y no absorbente. Imagen tinta-oleo, copia de
texturas, manejos técnicos de la pintura.
 Monotipo negativo: técnica sustractiva. Se entinta todo el soporte con rodillo y se
retira la tinta para hacer el dibujo.
 Monotipo positivo: sobre el soporte se pinta con oleo. Pintura de contornos
indefinidos. Suele contener mucha carga matérica. En los bordes se corre el aceite.
 Monotipo dibujístico lineal: entinto el soporte y coloco una hija encima; luego la
dibujo. En el anverso va a haber relieve. Generalmente no son papeles gruesos. No
pasa por prensa, por lo que no hay huella. Manchas irregulares de tinta, parecida al
velado.