Siglo de Oro (barroco español) 1536 (muerte Garcilaso) a 1681 (muerte Calderón)

Idea:
- antropocentrismo
- Universo como ser vivo
- Naturaleza ordenada por la moral y los valores
- Paisaje ideal (entre hombre y naturaleza)
- Conflicto: hombre creador independiente pero naturaleza mágica
- Cosmovisión globalizadora
Lenguaje:
- Mentalidad medieval: sustituyen ideas por objetos y viceversa (códigos
comprensibles para todo el mundo)
- Jerarquía cósmica: petrificada y establecida por dios

Tres formas teatrales:

-teatro del corpus: ceremonial religioso
- de la corte: ceremonial cortesano )
- de corral: vertiente popular

Corral: origen en las viviendas de corralas y alhóndigas donde vivía el proletariado. El corral
es una simbiosis entre teatro y caridad. Destacan: dos Corrales en la calle del principe, uno
en la puerta del sol, otro en la calla del lobo y otro en la calle De la Cruz. Solo quedan este
último y el actúa al teatro español en la calle del principe.

Estas representaciones teatrales surgen de la caridad de las cofradías, que lo usan para
recaudar dinero. Ellas construyen los corrales de comedia. El l fin era el mantenimiento de
los hospitales

Tipología o partes del corral:

- desvanes: pequeños aposentos reservados para los nobles y tertulianos literarios de
los religiosos.
- Aposentos: primero las habitaciones que daban al patio, luego espacio ocupado por
público.
- Aposentos de rejas: donde se ponían los nobles sin ser vistos.
- tablado
- Corredor: pisos del escenario practicables
- Lunetas(bancos) y gradas
- Cazuela
- Mosqueteros: hombres que estaban en el patio y estaban de pie
- Foso para maquinaria poco desarrollado
- Trampilla en el suelo
- Parte posterior al escenario: camerino

Los dos corrales antes mencionados estaban controlados por el estado. Había que pedir
permisos que fueran aprobados. La comisión: el protector, 4 comisarios y el comisario de
libro, un cajero.

TRAMOYA (Decorados y recursos técnicos)

 - apariencias: dentro de los huecos del frontón que se tapaban con telones pintados o
no, muñecos simulando humanos, actores k simulaban estatuas y se incorporaban a
la acción
- Muro: telón pintado y encarrilado o bastidores pintados que cubrían más o menos el
corredor, con dos puertas.
- La torre: telón pintado o engatillado o bastidores pintados que más o menos cubrían
el segundo corredor, a veces unidas al muro.
- La nave: en el primer corredor trasto que imitaba la proa o la popa.
- El monte: carra a la altura del primer corredor.
- Rejas altas o bajas
- Hombre al paño
- Plaza o torneo
- Con nube: tercer corredor, sobre humanos
- El pescante: grúa rudimental que elevaba al actor
- Vuelo horizontal: por encima del escenario
- Vuelo diagonal: por encima del patio
- El bofetón: torno giratorio que ocultaba actores
- Trampillas
- Telones y bastidores pintados
- Cambiaban de escena dejando el tablado vacío entre ellas

VESTUARIO
- mas lujoso y muy caro AKA hatos.
- Se tenia que ajustar a un código visual preestablecido, de modo que se diferenciaran
bien los personajes
- Tenían k llamar la atención del público.
- Gran carga semántica por la falta de escenografía, de espacio y de tiempo
(carceleros, pastores, labradores, cortesanos, etc)
- Este vestuario se dividía en especialidades: personajes secundarios proletarios
meramente visuales, religiosos, regional y nacional, ángeles, demonios y dioses
paganos.
- traje del gracioso
- Mujer varonil (mujer vestida de hombre)
- Mujeres jóvenes haciendo de chavales

2da mitas siglo 16 principio 17:

- sube el precio de las telas
- Más demanda de vestuario escénico barato
- Aumenta la vida teatral
- Nuevos oficios relacionados con el alquiler arreglo y manutención del traje escenico

CORRAL DE LA CRUZ 1579, derruido en 1859

CORRAL DEL PRINCIPE 1583 actual teatro español

TEATRO DE LA CORTE tmb teatro degli apparati ( ceremonial cortesano, pertenece al

barroco)
Primera etapa de las representaciones cortesanas, que desembocaron en las fiestas de
gran espectáculo calderonianas, la culminación del teatro barroco como fusión de las artes
(pintura escultura música poesía). Ej teatro Coliseo del buen retiro 1640.

Cosimo lotti: es invitado a Madrid por Felipe iv, k visitó los corrales De la Cruz (1570) y del
principe (1583, el teatro español de ahora), le mando k se encargará de los jardines las
fuentes y la técnica teatral. Convierte una sala del palacio (el del buen retiro) en teatro
usando como proptotipo el farnese de Parma de aleotti, incorpora aquí: telari, telones de
fondo, decorados móviles, uso de la perspectiva, abre la pared de fondo k da al jardín, telón
de boca (desconocido en España). La distribución era como el de los corrales
INTRODUCE EL TEATRO DEGLI APPARATI, formando dupla galáctica con calderon

Cosimo lotti se muere y lo sustituyen en 1650 llega a Madrid baccio del bianco (continuador
de Buontalenti). Utilizó bastidores-telari colocados en perspectiva con un solo punto de fuga
y telones en afilados de fondo.

El objetivo (muy barroco) es crear la ilusión y provocar asombro

Con la muerte de calderon el teatro español no volvió a levantar cabeza.