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EL TEATRO ESPAOL DEL SIGLO DE ORO.

I-CARACTERSTICAS, PERSONAJES Y TEMAS. En el siglo XVII se consuma lo que no se logr durante la centuria anterior: la creacin de un teatro nacional. El artfice de este logro fue Lope de Vega y su escuela. Lope se sirvi hbilmente de los logros dramticos de sus predecesores, fundamentalmente de Lope de Rueda y del teatro religioso. 1-) Caractersticas generales. - Una amplia variedad de temas cuyas fuentes se encontraban en la tradicin literaria, la historia y la leyenda. - Se pasa de la divisin de la obra en cinco actos o jornadas a la divisin en tres, lo que permite acomodarla a la estructura de exposicin, nudo y desenlace. - En la mtrica, convive la tradicin castellana (romance, villancicos, letrillas) con los metros cultos de procedencia italiana. La mtrica se acomoda al contenido de la escena y a las palabras del personaje, a la vez que la polimetra evita la monotona al odo del espectador. - Se hace, en aras de la verosimilitud, caso omiso de las tres unidades. - Como en la vida, se mezclan lo trgico y lo cmico es decir, se rompen las barreras de los gneros- y surge el concepto de tragicomedia. 2-) Los personajes. Los personajes de nuestra comedia nacional son arquetipos humanos y literarios que se repiten constantemente: - El rey es la representacin de la justicia, es una figura intocable puesto que nuestro teatro clsico sobre todo el de Caldern- es una encendida exaltacin de la monarqua. - El poderoso por ejemplo, el comendador- es un aristcrata injusto y tirnico que mancilla el honor de los villanos y que siempre recibe su merecido. - El villano frecuentemente un labrador rico- que sufre los abusos del poderoso hasta que restaura, a veces con sangre y legtimamente, su honor. - El galn, que se mueve motivado por el amor o los celos y que suele ser valiente e idealista. - La dama. Bella, decidida y siempre virtuosa, como depsito del honor familiar. - El gracioso es el criado del galn, desenfadado, ocurrente, cobarde y siempre contrapunto humorstico a la seriedad de la trama. - La criada de la dama, cmplice de sus acciones en ocasiones, incluso urdidora de las mismas- y que frecuentemente acaba casada con el gracioso. 3-) Los temas de la comedia nacional. El amor, que es el motor que mueve la mayora de las comedias. El honor (honra, opinin), entendida como la estimativa ajena, patrimonio de todos nico patrimonio del pueblo llano- y absolutamente intocable. Reside en la pureza de la sangre y en la honorabilidad de las mujeres de la familia.

La monarqua, institucin venerada de la que se hace una apologa sobre todo en el teatro de Caldern-. El rey es una figura intocable, a salvo de toda crtica y se presenta como el administrador mximo de la justicia para el pueblo.

II-EL TABLERO DE JUEGO ESCNICO El marco fsico donde se representaban las comedias de Espaa era ms sencillo que el de otros pases europeos. Era el llamado corral de comedias, que, como indica su nombre, era un corral, es decir, el patio interior de un mesn o una comunidad de vecinos, con forma rectangular y galeras a los lados. Uno de sus lados menores presentaba una tarima con teln donde se representaba la obra. En el corral se mezclaban de pie, o sentados en las lunetas, los mosqueteros (llamados as por el ruido que producan y que podan hacer de una obra un triunfo o un fracaso con su comportamiento) junto con personas de toda clase y procedencia social. Detrs estaba la cazuela, donde se sentaban las mujeres, que eran acomodadas por el apretador. La divisin fundamental en el pblico de los corrales era por sexos, no tanto por clases sociales, aunque en algunos exista un reservado guardado por una celosa al que poda ir el mismsimo rey a ver la obra. En cuanto a las otras tres paredes del corral, se correspondan con las galeras del mesn o casa comunal llamadas aposentos- y tambin albergaban pblico. Pero no todo el teatro barroco se representaba en los corrales. Tambin haba representaciones palaciegas que no eran, ni en el tablero de juego escnico ni en la tramoya, tan sobrias como las de los corrales. Por el contrario, hacan gala de un gran aparato escnico y efectos sorprendentes, ms en consonancia con lo que era el gusto por lo efectista y espectacular propio del barroco. III-LOS PRINCIPALES AUTORES III.1- Lope de vega. Partiendo del popularismo de Lope de Rueda y con la incorporacin de elementos de diversa procedencia, fue el artfice del nacimiento de nuestra comedia nacional, tanto en el plano terico con su Arte nuevo de hacer comedias como en el prctico, con cerca de quinientas piezas teatrales escritas. Las caractersticas de su teatro son incorporando, por supuesto, las vistas en apartados anteriores, de la mayora de las cuales fue inspirador: La riqueza de temas, que se agrupan en tres apartados: tema pico histrico (Fuenteovejuna), religioso (La buena guarda) y tema del honor (Peribez). Inclusin de elementos populares y tradicionales (canciones, bailes, juegos) dentro de la obra, incidiendo con ello en el dualismo culto-popular muy acorde con la esttica del contraste barroca. Los resabios renacentistas que quedaban en la poca inclinaban a Lope a la sencillez expresiva, pero la moda imperante lo dirige hacia las artificiosidades barrocas que, no obstante, nunca entorpecan la comprensin de la obra por parte del pblico popular, que tanto apreciaba sus comedias.

En definitiva, Lope fue el creador del teatro nacional, lo que consigui aglutinando elementos de la ms diversa procedencia y haciendo concesiones al pblico que le quitaron al teatro el tono envarado del drama precedente y dio autntico calor humano a los personajes (ya que no hondura psicolgica) que participan en una intriga sabiamente urdida. III.2-Caldern de la Barca. Llev a su mximo esplendor el teatro nacional siguiendo la va abierta por Lope y le dio al teatro espaol una dimensin ms universal. Su teatro es ms culto y aristocrtico que el de Lope, cuya herencia somete a una depuracin y ordenacin concentrando la accin en torno a un tema central. Ms barroco que Lope, el lenguaje potico de Caldern ofrece muestras tanto de conceptismo (son frecuentes los juegos ingeniosos de palabras e ideas) como de culteranismo (metfora de tipo gongorino). Igualmente es barroca su escenografa era el director de muchas de sus obras- que, en sus comedias palaciegas, abundan en sorprendentes trucos escenogrficos y efectos visuales. Muy importante para entender la dramaturgia de Caldern es atender a su trasfondo ideolgico, pues la accin aparece a menudo supeditada a una idea y los personajes a veces son slo smbolos humanos de conceptos abstractos. As, en el terreno ideolgico: - Extrema las actitudes hacia las ideas del honor (mucho ms exaltada que la de Lope) y hacia la fidelidad al rey. - En cuanto a las ideas morales, se impone sobre todas la nocin del desengao y del concepto negativo de la vida humana. - En cuanto a las ideas teolgicas, influido por los jesuitas y representante fiel de las ideas surgidas del Concilio de Trento, realiza una constante apologa del libre albedro. Su produccin, aunque no llega a ser tan numerosa como la de Lope, es sin embargo extenssima. Entre sus obras podemos destacar El alcalde de Zalamea o La vida es sueo.