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La ingeniera en el Teatro Barroco: el escenario de la ilusin

INTRODUCCIN
IUNA ESCENOGRAFA 2 Faustino Merchn Gabaldn Director de Obras de AENA. CATEDRA : DIEGO SILIANO Ingeniero y Escritor Cientfico. JTP : NOELIA GONZLES SVOBODA CECILIA ZUBIALDE AYDTE: FEDERICO FLOTA escenografa ilusionista y luz artificial, que descubren las representaciones palaciegas del XVII.

El teatro ha sido siempre un secreto; un secreto de hombres de teatro que durante generaciones ha pasado de padres a hijos. La tecnologa teatral consista en recetas de ingenieros y tramoyistas dentro de la concepcin global de la escenografa. En la actualidad, el responsable de este trabajo es el escengrafo. Durante los siglos XIX y XX fue el pintor decorador. En los siglos XVII y XVIII, los magos encargados de estas maravillas fueron llamados ingenieros, pues a ingeniar, y a los ingenios se dedicaban. Eran hombres ilustrados en ciencias y letras. La simbiosis humanista les facilit el trabajo con los dramaturgos y con los msicos compositores. En Espaa triunf la comedia y el teatro recitado, en el resto de Europa el melodrama y la pera. El Corral de Comedias nos hace comprender la fuerza del espacio potico, la configuracin espacial concreta producida en la mente e imaginacin de los espectadores a partir de la declamacin de los actores de los versos creados por los dramaturgos sobre el espacio neutro del Corral. Pronto en toda Europa, aqullas comedias representadas en teatros, normalmente al aire libre y con un escenario permanente en forma de retablo, comenzaron a convivir con impresionantes espectculos cortesanos que se daban en lugares cerrados, con
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EL ESCENARIO DE LA ILUSIN
Ello supone el intento de recuperar la memoria de la tcnica teatral perdida para acercarla al pblico general, profesionales y aficionados. Las mquinas dependan de la manipulacin del hombre tcnico, del hombre de teatro. Aqullos que hacan trabajar la gran mquina del escenario como un reloj, sincronizados y unidos con los msicos del foso de orquesta y con los actores en el escenario. Producir una tormenta en el mar significaba descubrir una mutacin de bastidores completa: poner a funcionar los rodillos de olas, arrastrar un barco que navega entre ellas, hacer girar la mquina de viento, mientras otra mquina produca los rugidos del mar embravecido, en su momento entrara la mquina del trueno, a su vez los encargados de las luces oscurecan el escenario casi al completo, cubriendo las luminarias con cilindros y cuidando que no se apagasen, pues en breve lucira de nuevo el sol. Las mquinas de efectos sonoros, en sincrona musical con los instrumentos de la orquesta, con las voces de los actores, con el resto de los tramoyistas que cambian los bastidores era una forma
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de sentir el teatro, sensibilidad por el trabajo en equipo y al servicio de la poesa. En 1640 abre en Madrid sus puertas el Teatro del Buen Retiro y los madrileos, que durante varias generaciones haban aplicado su odo para imaginar el espacio escenogrfico en los corrales, comienzan a descubrir las seducciones de los sentidos- en especial el de la vista-en las fiestas que, bajo el reinado de Felipe IV, a travs de los ingenieros italianos trados a la corte se comenzaron a representar. Antes de 1640 estaban reservadas a los miembros de la corte y se celebraron, ya desde el Renacimiento, en salones de palacios adaptados a tal uso. El pueblo particip de fastos en las calles, en las iglesias, en las procesiones, etc. Los escenarios provisionales instalados en algunos palacios como el Saln Dorado del Real Alczar de Madrid, del Pardo, del Palacio del Duque de Lerma, el Palacio Real de Valladolid, etc., haban servido para introducir ingenios espectaculares hasta donde la provisionalidad del espacio serva. En los corrales tambin se usaron muchas de las mquinas que reproducimos en este trabajo, pero la ausencia de un modelo integral de la ingeniera del edificio teatral, y de su escenario en particular, no ser una realidad hasta comienzos del segundo tercio del siglo XVII. Los escenarios y su maquinaria se perfeccionarn durante ese siglo y el siguiente. El Escenario de la Ilusin supone mostrar los primeros frutos de una larga investigacin en este terreno tan escasamente abonado. Cada pieza teatral expuesta se ha investigado en fuentes documentales y bibliogrficas de extraordinario inters y unicidad, por ANTIQUA ESCENA, en la persona de sus responsables Juan Sanz Ballesteros y Miguel Angel Coso Marn, que trabajan desde hace veintitrs aos en el descubrimiento, la restauracin y la difusin de lo que se considera la Piedra Roseta del teatro Occidental, el Antiguo Teatro Cervantes de Alcal de Henares, Corral de Comedias desde 1601. Este teatro ha sido testigo de cuatro siglos de vida teatral. ANTIQUA ESCENA ha realizado la produccin material de estas mquinas, con su diseo definitivo, medidas materiales, tcnicas y procesos productivos. Se ha reconstruido por ejemplo la mquina de sonidos que es casi como reconstruir un instrumento musical extinguido. Se pueden estructurar estas mquinas en tres bloques temticos: Ingeniera del Sonido, Ingeniera de Iluminacin e Ingeniera de las Mquinas. Algunas mquinas se han reconstruido para enclavarlas en museos o en su lugar de origen. La mayora
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de las piezas se ilustran con selectas acotaciones y fragmentos de teatros espaoles del siglo de Oro, muchos olvidados y desconocidos, a partir del ingente material indito. De esta forma se entronca directamente, no slo con el panorama europeo del Barroco, sino de una manera especfica, con la prctica escnica espaola de la poca Barroca, contribuyendo a demostrar y poner en valor importantes aspectos teatrales hasta ahora poco estudiados.

I. LA IMITACIN DE LOS SONIDOS DE LA NATURALEZA: INGENIERA DEL SONIDO


...el teatro creci a susto con el ruido de truenos que le sigui, imitados tan al natural, que pareca se desplomaba no slo aquella material arquitectura sino toda la mquina celeste. Hado y divisa de Lenido y Marfisa Pedro Caldern de la Barca Desde la antigedad se utilizaron en el teatro mquinas simples para imitar los sonidos de la naturaleza. Como espectadores del siglo XXI hemos perdido la feliz costumbre de escuchar estos sonidos producidos en directo. Los tcnicos teatrales se convertan en intrpretes de idifonos, es decir, instrumentos musicales cuyo sonido se produce por la vibracin del propio material que los componen al ser golpeado, rascado, frotado o entrechocado y llegan hasta nuestros odos en forma de ondas. No hace tantos aos, por ejemplo, que dos medios cocos y unas sonajas se utilizaban en los seriales radiofnicos para imitar el sonido de los cascos de un caballo y sus campanillas. Es muy importante sealar que todas estas mquinas y artilugios se concibieron para ser utilizadas dentro de un escenario. Por tanto, la sonoridad de muchas de ellas respondera de forma satisfactoria bajo las condiciones acsticas de un escenario tradicional: entarimado, bajo el que se esconde el foso, y que actuara como un tambor o caja de resonancia. As, las lminas de chapa de la mquina del trueno se estrellaran estrepitosamente sobre el tablero del escenario, generando un sonido amplificado en el foso. Las estradas o galeras, que recorren el vaco del escenario sobre sus paredes perimetrales, serviran de camino para las carretillas de truenos, consiguiendo un sonido en movimiento. Adems, muchas de estas mquinas fueron concebidas para utilizarse de forma orquestada, unas con otras. Su ubiAutores cientfico-tcnicos y acadmicos

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cacin, en distintos lugares del escenario, recreara con ms realismo el sonido dimensional de, por ejemplo, una tormenta. Conviene subrayar la escasez de fuentes histricas sobre mquinas de sonido, descriptivas e iconogrficas, que han pervivido de la poca objeto de este anlisis. Con excepciones, la mayora pertenecen a la segunda mitad del siglo XVIII y al siglo XIX. El sentido comn y el tratamiento que de ellas hacen las fuentes documentales y bibliogrficas del siglo XIX hacen sospechar que estas mquinas, con su natural y lgica evolucin y perfeccionamiento, se utilizaron con muy pocos cambios durante los siglos anteriores. De hecho, es conocido que en la antigedad griega ya se usaban mquinas para imitar el sonido de los truenos: la caja de los truenos. Algunas son instrumentos del folklore que se pierde en el tiempo. Como en tantos otros aspectos del teatro, otras fueron recetas de tramoyistas, ingenios que haba que resolver con celeridad ante una necesidad planteada por una obra en periodo de ensayo. Desgraciadamente, por su carcter efmero, desaparecieron como la mayora de los teatros histricos de Europa. El tiempo y el hbito de utilizarlas las convirtieron en parte de los ajuares de todo teatro que se preciase. Sabemos que el Corral de Comedias de Alcal de Henares, en 1831, posea un juego completo de mquinas de efectos ... el llamero para figurar relmpagos; la mquina de truenos; la otra de lluvia... (Coso, Higuera y Sanz, pg.311) Los textos teatrales del Siglo de Oro y sus acotaciones son una fuente indirecta de informacin muy valiosa, especialmente de aquellas obras destinadas a representarse en Palacio, que certifican su pleno uso normalizado durante el Barroco. Pero las mquinas no slo se utilizaron en representaciones cortesanas. En efecto, la audiencia de los teatros pblicos (corrales de comedias) disfrut de estos ingenios como demuestra la acotacin de la tragedia La Numancia de Cervantes: hcese ruido debajo del tablado con un barril lleno de piedras.... Se presenta una coleccin de diecisis mquinas para imitar los sonidos de la naturaleza. Estn construidas a escala real, reproducidas con toda fidelidad segn las tcnicas de construccin tradicional y completamente operativas. Su organizacin se ha estructurado en cuatro bloques atendiendo al tipo de sonido: viento, lluvia, tormenta y terremoto. Sirvan como un sencillo intento de acercarnos a los rumores del pasado. Bramadera o Zurrumba. Tambin llamada Zumbadora. Es una tabla en forma alargada, con un agujeAutores cientfico-tcnicos y acadmicos

ro y una cuerda atada en l. Agitndola circularmente con la mano provoca un zumbido similar al del viento. Este instrumento, de orgenes paleolticos, se us con fines rituales. Ha pervivido en tribus de aborgenes australianos. En Espaa lo usaron los pastores para llamar y guiar el ganado. El ejemplar reproducido se basa en un dibujo de Incola Sabattini en su tratado teatral de 1638. Sabattini lo propone como una sencilla forma de imitar el bramido del viento en la escena. Mquina de viento 1. Para imitar el sonido del viento. Este se produce por rozamiento del tambor dentado sobre la tela de algodn. El rumor se puede variar dependiendo del tejido, tensando, destensando la tela que lo cubre y en funcin de la velocidad y ritmo del giro del tambor.

ESCENOGRAFA : CATEDRA SILIANO


Mquina de viento 2. Este aparato de gran solidez, como el anterior, tiene el eje de un cilindro encastrado en dos potentes soportes. Dos bandas de tela de algodn, de distinto ancho, al frotarse con las ruedas dentadas y tensas en su parte inferior, permiten tres posibilidades de uso alternando cada una de las bandas. Estas mquinas obtenan sus mejores resultados utilizando seda, si bien su elevado coste de mantenimiento hizo que fuera sustituida por algodn. En algunos casos parece que se usaron cuerdas de contrabajo. El gran tamao es debido a que algunas de estas mquinas fueron construidas para los teatros de pera europeos. Palo de lluvia.- Procede de Mjico. Este instrumento americano est constituido por un tronco de cactus de grueso dimetro pudiendo superar el metro de longi71

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tud. Cerrado en los extremos y lleno de semillas. A lo largo del palo se insertan numerosas espinas de cactus o palitos de madera de modo que forman una espiral, un laberinto que ralentiza la cada de las semillas. Cuando caen golpean las mismas y producen un particular sonido que recuerda el de la lluvia o de agua corriendo. Cambian segn el pas o regin de origen y en funcin de los materiales de la zona. Mquina de lluvia en forma de prisma.- Esta mquina se ha desarrollado a partir de un modelo de Moynet. El esquema de funcionamiento sigue el del palo de lluvia. Los dos metros y medio de largo del prisma se manipulan de forma cmoda y continua gracias al eje central sobre el que va instalado un aspa que permite el control del giro, y por tanto, la inclinacin de las rampas interiores y el desplazamiento de los balines de plomo. Mquina de lluvia / Oleaje de mar en forma de rueda.- Rueda para imitar el sonido de la lluvia. En su interior se alojan cientos de pequeas celdas de madera por donde circula arena con fragmentos de concha, siendo golpeados continuamente en sus paredes. El exterior del tambor, en este caso, se ha forrado de piel para conseguir un sonido ms apagado, ya que otras se forraban de metal. Esta mquina tambin permite recrear el sonido del oleaje del mar variando el ritmo de giro y haciendo breves paradas. La forma exterior de este modelo se ha hecho a partir de la mquina original del siglo XVIII conservada en el teatro del Castillo de Cesky Krumlov, Repblica Checa.

Chapa De tormenta.- Plancha de metal para imitar los rumores de tormenta. El sonido se consigue cimbreando la plancha, que en este caso es de latn. Para su exhibicin y utilizacin se le ha dotado de un soporte de madera con posibilidad de regular la altura a la que quedan las asas. Cabra del trueno.-Mquina para imitar el sonido del chasquido del trueno. El estallido sonoro se produce al soltar la soga de la que cuelgan las chapas metlicas. Cada una de ellas golpear en progresin contra las siguientes. Estas mquinas tambin se construyeron con chapas de madera. La cabria de la que pende no sera necesaria si las chapas se descolgaran directamente del telar del escenario, dejndolas caer sobre el suelo del tablado.

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Barril de truenos.- Barril para imitar el sonido de los truenos, inspirado en una acotacin de Miguel Cervantes en su tragedia Numancia. Los cantos de ro golpean entre s sobre las paredes interiores al girar el barril. Triciclo de truenos.-Triciclo para imitar el sonido de los truenos. Esta mquina aade mejoras sonoras ya que est dotada de tres ruedas y alberga un cajn para depositar cantos rodados con el fin de aumentar el sonido bronco en su deslizamiento. El modelo se ha construido a partir de los dibujos del ingeniero italiano Bruno Mello.

II. LA ILUMINACIN PARA LA ESCENA: INGENIERA DE LA ILUMINACIN


Descubierto pues, el teatro qued todo de color de cielo, con tantas luces disimuladamente artificiosas que, sin sus resplandores deslumbrasen, alumbraban sus reflejos. Andrmeda y Perseo Pedro Caldern de la Barca Durante siglos, las representaciones teatrales se realizaron al aire libre aprovechando la luz diurna para la escena. Pero el Sol no discrimina entre actores y pblico, iluminando a todos por igual. Como espectadores contemporneos estamos acostumbrados a participar de la representacin desde el anonimato que proporciona la oscuridad. La luz siempre se dirige a la escena, ya sea en lugares al aire libre, en cuyo caso se efectan en la noche, o bien en recintos cerrados. Durante el Barroco se construyeron en las principales cortes europeas teatros donde inmediatamente se comenz a utilizar la luz artificial para iluminar los decorados. Algunos llegaron a tener cientos de luminarias para dar vida a una sola representacin. La luz de aceite y cera utilizada otorgaba a las representaciones un ambiente mgico y un ligero movimiento natural, que dimensionaba la escenografa y a los actores. Fuentes de luz artificial y materias primas.Para iluminar el escenario Barroco se utilizaron bsicamente las mismas materias primas usadas en el alumbrado domstico: aceite para los candiles y cera o sebo para las velas y hachas. Se perfeccionan y adaptan a las necesidades escnicas los recipientes que portan los combustibles en la vida domstica: candiles y candeleros de aire o de mesa, palmatorias, blandones, antorchas, hachas, hachetas, linternas, lmparas y morteretes.
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Instrumentos de iluminacin utilizados en el teatro.- En el teatro se intenta sacar el mximo rendimiento a los combustibles, teniendo en cuenta la larga duracin de un espectculo o fiesta cortesana en aquella poca, y la necesidad de impresionar al pblico con importantes concentraciones de puntos luminosos. Los documentos sobre representaciones palaciegas en Madrid (Shergold y Varey, 1982; Rich Greer y Varey, 1997), revelan que en el Coliseo del Buen Retiro de Madrid se utilizaron abundantemente durante la segunda mitad del siglo XVII hachas de cuatro pabilos, mechas ocultas en la escena, para conseguir mayor luminosidad en menor espacio. Adems las mechas de las hachas estaban impregnadas de resina para evitar que el viento provocado por los cambios de bastidores de las mutaciones, las apagase. Se pueden distinguir los aparatos que el pblico poda ver desde la sala y que en general utilizan formas de la vida domstica. Estos se situaban cerca del arco de proscenio para que su luz llegase al frente de los actores y del decorado. Obviamente tambin iluminaban, en parte, la sala de espectadores. Aunque la decisin de oscurecer totalmente la audiencia no se practica como norma generalizada hasta bien entrado el siglo XIX con Wagner, ya se aprecian y practican por parte de los tericos del siglo XVII, intenciones de resaltar con ms viveza el escenario. Por eso se usan los huecos en el escenario, entre bastidores, para situar luces en abundancia que otorguen todo el esplendor a la escena. Estas luces laterales se intentan disimular para que no sean vistas desde la sala. Ya desde el ao 1595 se utilizaron en el Teatro Olmpico de Vicenza, construido por Andrea Palladio, centenares de candiles de aceite, de vidrio y de hojalata, los ltimos con varios pabilos o mechas. Permanecan ocultos en las ventanas y en las entradas a escena del decorado permanente construido por Scamozzi. Para proteger la madera de la escenografa y para proyectar por reflexin la luz hacia la escena se dotaron de unas chapas posteriores de hojalata. Joseph Furttenbach (Furttenbach, 1640) propone dos tipos de reflector o proyector teatral. En ambos la luz es lanzada hacia la escena por una caja de metal en la que se introduce una buja. La superficie del proyector est trabajada en forma romboidal para difuminar la luz resultante. Los proyectores de Furttenbach podran ser utilizados desde varios puntos diferentes como candilejas en el proscenio del escenario, o como candilejas de bastidor, es decir en cada uno de los segmentos de decorado que componen la perspectiva escnica.
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Las candilejas de proscenio y las candilejas de bastidor sern la principal fuente de iluminacin escenogrfica durante los siglos XVI al XIX, prcticamente hasta la invencin de la electricidad. Intencin esttica y dramtica.- Ya desde 1638 (Sabattini, 1638) se dedica especial atencin a la iluminacin teatral y, lo que es ms importante a la manera de iluminar la escena de forma volumtrica y dramtica, equilibrar las direcciones de la luz hacia el escenario balanceando las que llegan frontales, para iluminar las caras de los actores y la escenografa, con las laterales en una sola direccin que aportarn volumen: sombra y luz. Sabattini introduce en la escena un elemento especialmente innovador, la posibilidad de modelar la luz en directo controlando su intensidad. l es el inventor de lo que consideramos el primer regulador de intensidad de la iluminacin teatral. Obviando la iluminacin para los efectos especiales ms sofisticados como el fuego en el escenario, infiernos y relmpagos. Varias generaciones de ingenieros italianos: Loti, Fontana, Baccio del Blanco, crearon espectculos de primera magnitud en la Espaa del siglo XVII y aplicaron la tecnologa lumnica del momento.

dor. El pedernal (variedad de cuarzo), al ser golpeado con el eslabn (hierro acerado) hace saltar chispas encendiendo la yesca, pajuela o mecha. El cerillo.- Es una mecha de algodn baada en cera y enrollada sobre s misma. Cuando se trataba de encender varias lmparas, una vez obtenida la lumbre, sta se pasaba al cerillo, con el que se iban encendiendo los distintos puntos luminosos. Candil de Garabato.- De uso tradicional. Estos modelos estn documentados desde el siglo XVI. Su nombre se debe al gancho retorcido con el que se cuelga, permitindole ser trasladado de un lugar a otro con facilidad. Es un tipo de candil de aceite muy usado en la vida domstica, propio de las clases populares. Consta de la cazoleta para depositar el aceite y la mecha de la crisuela, es decir, del cuenco que recoge el aceite que gotea. Candil de mesa-Palmatoria.- Este interesante ejemplar del siglo XVIII contina la tradicin de los candiles o velones de bronce iniciada a finales del siglo XVI. Adems est dotado de una pequea asa para ser trasladado con facilidad. Tiene el pie a modo de candelero, con fuste y base circular. Carece de crisuela, teniendo nicamente cazoleta para depositar el aceite. Cerrado en su parte superior por el mechero de un pabilo.

Alumbrado domstico utilizado en la escena


Candelero.- Para vela de cera o sebo construido en bronce. Se fabricaron tambin de plata, hierro, loza o cermica. Ejemplares utilizados en las casas eran muy pequeos, de doce a quince centmetros. Los de iglesia y los usados en las salas de los teatros fueron de mayores dimensiones. Muy sencillos: de base cuadrada o redonda, fuste con varios nudos y honda cazoleta, o arandela en la parte superior para insertar la buja. Hacha.- Se utilizaron para alumbrar zonas al aire libre, grandes salones y teatros. A partir del siglo XVI se llamaron tambin antorchas. Eran cirios o velas gruesas y largas de cera blanca o amarilla. El Diccionario de Autoridades nos proporciona an mas datos interesantes La vela grande de cera compuesta de cuatro velas largas juntas y cubiertas de cera, gruesa, cuadrada y con cuatro pabilos,el grosor de stos haca difcil que se apagaran con el viento o las corrientes de aire. Por esta razn se usaban para las danzas en las comedias, un poco ms pequeas y de tres pabilos llamados hachetas. Linterna.- Tanto a base de aceite o cera se usaba para andar de noche por la casa y especialmente para
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Alumbrado domstico utilizado en el teatro


Eslabn, Pedernal y mecha.- La lumbre compuesta por eslabn, pedernal y yesca era necesaria para encender las luminarias al llegar la noche. Constituan los avos indispensables en todas las casas. Algunos hombres lo llevaban en el bolsillo como hoy el encende-

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salir a la calle ante la ausencia de alumbrado pblico. Era la torrecilla de hojas de cuerno o de lminas de vidrio u hojas de lata, adonde llevamos encendida la luz y encerrada, porque el aire no nos la mate (Covarrubias). Las haba pequeas de bolsillo, llamadas de faltriquera. Las linternas solan ser de hojalata, pero tambin las haba de plata. Las linternas simples de cuatro lados podan tener las vistas con cristal, de forma que la luz saliera por los cuatro costados. Para la calle se usaban linternas tapadas, es decir, con una sola cara transparente o vista, pudiendo ser el resto de las caras de chapa reflectante. Esta a su vez se poda cubrir tapndola con una puerta abisagrada.

Instrumentos de iluminacin teatral: Iluminacin lateral oculta en el escenario


Candil de aceite del teatro olmpico.- Reproduccin de un candil de aceite del Teatro Olmpico de Vicenza. Finales del siglo XVI. El original constituye un excepcional ejemplar por su antigedad y por ser un primer ejemplo conservado de lo que hoy llamamos en el teatro iluminacin de calle o iluminacin lateral, es decir dimensional. Consta de un sencillo depsito de hojalata con tres mecheros para sus correspondientes pabilos. Los cientos de candiles se situaban escondidos a los ojos de los espectadores, sobre repisas reflectoras en los huecos de puertas y ventanas de la escenografa permanente de Scamozzi. Sistema de regulacin luminosa de Sabattini.- Reproduccin del sistema ideado por Sabattini para que todo el escenario se oscurezca de repente. El ingenio consiste en utilizar candeleros de velas, ocultos a la vista del pblico entre los bastidores, sobre los que descienden en el momento oportuno cilindros dispuestos a plomo: de manera que con un solo movimiento en el lado del escenario se bajen en fila con cables, sobre las luces, las cuales se oscurecern as.

Instrumentos de iluminacin frontal desde la sala


Candelero de aire de Sabattini.- Los candeleros de aire o araas se utilizaron para iluminar la sala del teatro y para iluminar la embocadura y las primeras decoraciones del escenario. En este caso Sabattini disea una sencillsima y elegante araa para velas de cera; ...las antorchas de cera blanca prestan esa magnificencia que no es propia de las lmparas de aceite. Asimismo, aconseja utilizar velas cortas y gruesas que soporten la duracin de la comedia para evitar se curven ni se derritan y para que no deterioren de vez en cuando los vestidos de la gente que estn abajo.... Lmpara de aceite de Sabattini.- En este interesante candil de aire, tanto la crisuela para recoger el aceite como la cazoleta del depsito tienen forma de navo y fue diseado con dos mechas o pabilos, para ser colgado de las araas de velas en la zona del arco de proscenio del teatro: Se suspendern buen nmero de estas pequeas lmparas a cada araa.... Candileja de suelo.- Reproduccin de una candileja de suelo para el proscenio. Aunque el modelo que se ha tomado como referencia para su construccin pertenece a la primera mitad del siglo XVIII, este tipo de instrumento de iluminacin se us desde principios del siglo XVI. No se dej de usar hasta bien avanzado el siglo XX. Aceite, cera, como en este caso, quinqus de petrleo y vulvas elctricas en el siglo XX, constituan en su desarrollo histrico la fuente de energa lumnica. Las candilejas, alineadas en fila delante del arco de proscenio, han constituido un icono indispensable para el mundo del teatro. La proyeccin de su luz frontal desde el suelo hacia la escena, reforzada por una superficie reflectante, proporcionando un ambiente cargado de magia, movimiento y cierto tenebrismo sobre la indumentaria y el rostro de los actores.
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III. LA INGENIERA TEATRAL BARROCA: INGENIERA DE LAS MQUINAS


Desde la antigedad grecolatina se utilizaron mquinas y gras para hacer que los dioses bajaran al mundo de los humanos, escotillones para descender a los infiernos, prismas triangulares que volteaban sobre s mismos, llamados periaktes, para cambiar sbitamente los decorados... El mundo del Renacimiento recogi estas prcticas escnicas adaptndolas y aplicndolas a las necesidades y a los teatros del momento, especialmente a las manifestaciones que se dieron en la corte. Los artistas e ingenieros del Barroco perfeccionaron el modelo teatral y la mquina del escenario a niveles asombrosos. Los experimentos que fijaron del modelo de Teatro Moderno, tal y como lo conocemos hoy, se dieron en Italia, por lo que los llamamos obviamente teatros a la italiana. En esta evolucin podemos destacar los Tratados de Serlio, el redescubrimiento de Vitrubio, las aportaciones de Andreas Palladio y mencionar de forma especial a Vincenzo Scamozzi. Palladio construy en Vicenza, en 1580, un magnfico teatro romano techado, inspirndose en Vitrubio con
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una frons escaenae monumental y cinco puertas. Podemos considerar este teatro como un nio que naci viejo, la fachada de la escena permanente no posibilitaba cambios fciles, la gran puerta central estaba destinada a situar tmidas decoraciones. Scamozzi culmin la obra de Palladio ampliando el espacio detrs de las puertas e inaugurando el principio de la Escena Moderna. All situara su escenografa en perspectiva efmera y permanente que todava podemos admirar. A esta experiencia sigui su pequeo Teatro Olmpico de Sabionetta (1590), donde ya se prescindi de las puertas de la escena antigua para presentar una nica boca de escena. Este modelo se aplic en el magnfico teatro Farnese de Parma (1618-28) de Alleotti. De proporciones monumentales y con un enorme y profundo escenario para albergar mquinas que resolviesen las necesidades tcnicas de espectculos cada vez ms exigentes. As, la caja de las maravillas comunicada con la audiencia a travs de una gran ventana, se difundi por toda Europa. Todava la tecnologa escnica tendra que desarrollarse y acomodarse durante los siglos XVII y XVIII. Este proceso de normalizacin del escenario culmina con la publicacin del captulo Teatro y maquinaria teatral de la Enciclopedia Francesa (Diderot y DAlembert, 1.7511.772: Thtres). El modelo del escenario del Palais Royal se difunde como frmula dibujada en detalle a todo Occidente, perdurando casi hasta nuestros das. La Maqueta de seccin de escenario de la enciclopedia francesa es la primera finalizada de un conjunto de diez piezas. Se realizan con el fin de reconstruir dimensionalmente las secciones impresas entre 1751 y 1772 de las mquinas de teatro de la Enciclopedia Francesa. El afn pedaggico de la Enciclopedia para universalizar el conocimiento, tambin alcanz al mundo de la maquinaria teatral. Este se haba visto rodeado de un secretismo corporativo legado de generacin en generacin. Gracias a estas ilustraciones podemos conocer hasta que punto se perfeccion la gran mquina del escenario y el nivel de desarrollo que la ingeniera teatral haba alcanzado en el Barroco de mediados del siglo XVIII. La maqueta ha sido construida a escala, a partir de la plancha XXI del captulo Thatres y Machines de Thatres, y est dedicada al mecanismo habilitado en el foso que permite navegar a un barco por un camino ondulado. Este camino, a su vez tiene la particularidad de acrecentar el realismo del movimiento, elevndose y descendiendo a la vez que el navo recorre su sinuoso desplazamiento. La maqueta sirve adems para explicar la geografa completa de un escenario. Podemos distinguir con total claridad el rea
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del foso del escenario con cuatro niveles desmontables, el rea del tablado, en rampa, donde se sita el barco, y el rea del bajo-cubierta del escenario, donde est alojada la tramoya superior: el peine, parrilla y las galeras dobles de trabajo, con los tornos de maniobra.

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Mar de olas de Sabattini. Esta mtica mquina de oleaje de mar se ha reproducido a escala real. Consta de tres cilindros retorcidos sobre s mismos o salomnicos, dispuestos en altura que aumenta de forma progresiva hacia el fondo para elevar la lnea de horizonte. Este modelo fue difundido por toda Europa en 1638 con el tratado de Nicola Sabattini. El efecto de mar en movimiento se consigue de manera sorprendente al hacer girar los rodillos de forma simultnea en la misma direccin. La mquina de oleaje utilizada tambin durante el siglo XVIII se poda instalar en la calle delantera al navo y desaparecer rpidamente dentro del foso, de la misma forma que el barco lo haca. Mar de olas del teatro Krumlov. Esta reproduccin a escala real corresponde a una interesantsima mquina de oleaje conservada en el teatro dieciochesco del Castillo de Cesky Krumlov, en la Repblica Checa. El efecto de las olas se consigue gracias a dos rodillos de aspas ocultos bajo las telas pintadas.
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en su parte superior y derecha, arropada por un conjunto de bastidores que disimulan el truco, mientras que en el lado izquierdo se presenta descubierta para apreciar sus mecanismos. Mangrana o nube del misterio de Elche. Recreacin a escala de la Mangrana del Misterio de Elche segn los dibujos que Pierre Pars hizo a finales del siglo XIX. Aunque este mecanismo areo tiene su origen en el teatro medieval parece que la fisonoma de nube que se abre se incorpor hacia 1600 (Massip, 1997). Las medidas originales de la misma son de 174 cms. de altura y 145 cms de dimetro, estando cerrada. Est formada por dos repisas octogonales unidas entre s por cuatro barras y ocho gajos abisagrados. Hasta el ao 1906 el exterior estaba pintado como la reproduccin, en color azul, es decir como una autntica nube. Gloria. Maqueta de gloria construida a partir de dos acuarelas de la Biblioteca Palatina del Estado de Parma. La mquina, en forma de rosa, permite la aparicin, acercndola desde el fondo del escenario hacia la boca por su base rodada, de siete personajes que se despliegan ocupando toda la escena. Se compone de un mecanismo similar al de un paraguas. Agradecimientos.- A Antiqua Escena, en la persona de su responsable, Juan Sanz Ballesteros, por la informacin aportada.

Cascada. De dimensiones reales, constituida por una cinta sin fin de lienzo pintado, imitando el agua que discurre por un total de siete rodillos de madera. Un manubrio hace girar uno de los cilindros y la tensin del lienzo hace que todos los dems giren al unsono para que la tela realice su recorrido. La mquina se expone,

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